Main se leva bêle Aeliz, Donner, jalons, ge vos enpri
Biau se para, miex se vesti
Desoz le raim.
Mignotement la voi venir Celi que faim ^.
2. Mainse leva bêle Aeliz, Mignotement la voi venir, Bien se para, miex se vesti
En mai.
Dorme-^, jalons, et je ni envoi serai ^.
Le premier de ces deux couplets, si on remplaçait au v. 2 le refrain intérieur par un vers ordinaire, serait sans doute bien rapproché de la forme primitive. Dans le second couplet, il faut remarquer que le premier vers du refrain final de i fait office de refrain intérieur, tandis que le petit vers de transition (réduit de 4 à 2 syllabes) et le refrain final (vers unique de 10 syllabes) sont autres. On voit clairement ici que les refrains, intérieurs ou finals, sont déjà des espèces de passe-partout, qu'on adapte suivant l'assonance à des couplets divers, mais aussi en vue desquels on modifie ces couplets eux-mêmes.
Une troisième forme en i et en vers octosyllabiques se présente dans le roman de Sone de Nansai. Elle y est altérée d'une façon particulière et n'a plus gardé que son premier vers. La comtesse de Champagne, pour décider la jeune Ide de Doncheri à accepter l'amour du héros du poème, chante ce couplet en tenant Sone par la main : le refrain qui, par son premier vers, fournit le refrain intérieur et qui, complet, forme le refrain final, est un refrain de carole connu, qui est choisi ici avec
1. Gu. de Dole, v. 310 (Bartsch, II, 82 ; Raynaud, Mot., t. II, p. 130).
2. Git. de Dole, v. 318 (Bartsch, II, 83 ; Raynaud, Mot., t. II, p. 130).
620 LA PO/-Sir. I.YRIQUK
intention; quant au v. 3, il paraît invente pour la circonstance et adapté au refrain :
Main se leva bielle Aelis.
Nus lie fu plus loyal:;; amis...
Prions tuit pour la bielle Ydain.
Nus ne fu plus loyal/^ amis Que chilx que je tieng par le main ' .
La forme octosyllabique en a ne nous a laissé que deux vers, assez bizarrement enchevêtrés, dans un motet, avec un refrain initial, médial et final et avec deux vers apparemment fabriqués par l'auteur du motet :
Vos n'ale^pas Si com fefai, Ne vos, ne vos uH save^ aler.
Bêle Aaliz main se leva, Vos n'alei pas Si com je fa^, Biau se vesti, mieuz se para.
(Bon jour ait celé que n'os nomer !
Sovant m'i fait soupirer.) Vos n'alei pas Si cotîije fa^.
Ne vos, ne vos n'i save^ aler^.
Les formes primitives en / et en a se laissent peut-être reconstruire ainsi, au moins pour la première partie :
1. Voy. Scheler, Notice et extraits de deux manuscrits français de Turin (Bruxelles, 1867), p. 39. — D'après Scheler, ce couplet serait le dernier d'une chanson ; M. J. Camus, qui a bien voulu collationner pour moi le ms. de Sone de Nansai (qui porte au v. 2 Nus et non Mes^, a constaté que c'était une erreur : la comtesse de Champagne ne chante rien avant ce couplet.
2. Ms. B. N. fr. 12786, fo 80. Imprimé par Brakelmann {Jahrhuch fur rom. Liter., XI, 107) et par G. Raynaud (Mot., II, 103). Les textes de ces éditeurs présentent des différences inutiles à relever. Celui que je donne a été revu sur le ms., qui porte au v. y par main se leua.
BELE AALIZ 621
Main se leva bêle Aaliz, Bêle Aaliz main se leva,
Bel se para, mieuz se vesti, Bel se vesti, mieux se para,
Lava ses ueuz, lava son vis, Lava ses ueuz, son vis lava,
Si s'en entra en un jardin... En un jardin si s'en entra...
