FLEURS, FRUITS

Bavoux (Nestor). XI, io8. — Une Seille de raisins.

Un trompe Toeil, un ragoût exquis de couleur, d'effet, avec un modelé de maître.

Claude (Eugène). G. S. , 454. — Chrysanthèmes. — 456. Pêches et Raisins.

Ces deux tableaux sont éblouissants de couleur et de vérité.

Ils vous prennent par tous les sens à la fois. L'ouïe seule est exclue de ce régal délicieux.

Darru (M"® Louise). X, 571. — Le Bouquet de la Paysanne.

C'est un panier de fleurs des champs peint avec une verve et une souplesse de brosse d'une énergie toute masculine.

Kreyder (Alexis). XV, 1 165. — Lilas. — 1 166. Pêches et Raisins.

On croirait qu'il est impossible à la peinture de rendre la nature avec une vérité plus saisissante et

NATURE MORTE. Sg

plus aimable que dans ces fruits inimitables; les Lilas sont plus étonnants encore. L'art ne saurait aller plus loin, sans sécheresse et sans minutie.

Rousseau (Philippe). XXI, 1754. — Les Fro^ mages,

La peinture de M. Rousseau a souvent été plus aimable ; elle n'a jamais été si vraie.

La magie du clair-obscur atteint chez lui l'aspect poétisé de la nature même.

ViLLAiN (Eugène). XXIII, 1965. — Les Apprêts du dîner.

C'est du Chardin, et rien de moins. Pas de prestidigitation, pas de charlatanisme : la nature vue par des yeux profonds et rendue par une main sûre et sincère.

VoLLON (Antoine). XXIII, 197J. — Armures.

— XXIV, 1974. — Le Cochon

Les Armures ont moins d'éclat et de relief que le Chaudron de l'an dernier , mais on y retrouve cette recherche d'élégance du Bouquet de bal, qui fit tant de bruit naguère.

Elles sont sans doute moins savamment peintes à l'effet et d'un coloris moins profond que le Cochon; mais, brio de brosse à part, je trouve un effet [rius puissant dans celui de M. Bofivin.

S portrait se rattache à la peinture d'his- :oire par ses plus grands côtés : la convelance du style, la noblesse et la sobriété les lignes , la recherche de l'expression, '.» vérité de la physionomie et enfin l'ordonnance de la composition.

Si la peinture d'histoire représente l'aspect général d'un Tait, la peinture de portrait fixe l'histoire physique, morale et intellectuelle d'une individualité.

De là vient sans doute qu'à toutes les grandes époques de l'art, les fameux peintres d'histoire ont été en mime temps les maitres du portrait.

Le temps présent ne s'écarte pas de cette réelle. Les meilleurs portraits du Salon sont signés des noms les plus illustres dans la grande peinture , et il est rare qu'ils ne soient pas exempts de ces défaillances qui attendent presque toujours les spécialistes empressés à chercher le succès dans leur soumission aux exigences élégantes et capricieuses de !a mode.

Nous sommes forcé à regret de passer sous silence un grand nombre de portraits excellents; car ils abon-

dent au Salon et l'espace nous manque pour rendre à chacun la justice qui lui est due.

Nous allons donc restreindre nos citations aux œuvres capitales dans les diverses écoles qui se disputent la faveur du public.

Bastien-Lepage. I, 97. — Portrait de M. Hayem.

Coloris puissant ; peinture large et savante. Ce jeune peintre, presque à son début, a déjà pris rang parmi les maîtres.

Blanchard (Théophile). I, 217! — Portrait de Madame de M.

Ce portrait, d'allure magistrale et d'une élégance extrême, est un des trois ou quatre plus beaux du Salon.

BoNNAT (Léon). II, 239. ■— Portrait de Madame Pasca»

Style imposant, peinture savante, exécution fine, spirituelle et d'un charme exquis.

Artistes et public sont d'accord pour le mettre au premier rang.

Cabanel (Alexandre). III, Jj8. — Portrait de Madame la baronne de G.

' Un aspect de grandeur incontestable et de su* prême élégance. Cette figure nous attire; mais,

hélas ! ces bras ne sauraient nous retenir : ils n'ont ni consistance ni anatomie.

CoT (Auguste). VII. 524. — Portrait de Ma^ dame la marquise Hervé de Saint -Denis, — 525. Portrait de Mademoiselle H.

Le jeune et heureux peintre du Printemps s^affirme chaque année par un nouveau progrès et une science plus attrayante. Ces deux portraits sont d'un goût et d'un charme complets.

DURAN (Carolus). S. VII, 740. — Portrait de Madame Cahen,

Cette jeune femme est une des plus brillantes étoiles du ciel parisien, et M. Duran a exprimé toutes ses élégances avec cette magie de pinceau qui l'a placé si haut dans l'art du portrait. Cependant le charmant modèle doit garder quelque rancune au traducteur de sa physionomie spirituelle : c'est presque un traître.

Fantin-Latour (Henri). XI, 784. — Portraits de M, et Madame E. Edwards.

Ce jeune et excellent peintre, de la lignée des futurs triomphateurs, est réaliste, mais dans l'acception saine et élevée de cette dénomination un peu vague. Il a fait un grand pas en avant : son modelé un peu mou et indécis a pris une fermeté remarquable. Il ne manquait plus que cela à M. Fantin : il est maintenant en pleine possession de son art.

Feyen-Perrin (Augustin). X, 805. — Portrait du général Billot,

Superbe peinture, éclatante de couleur, d'énergie, d^élégance chevaleresque.

En présence de cette belle et fière figure on se sent en présence d'un vaillant soldat et d'une vaste intelligence,

GiACOMOTTi (Henry). XIII, 907. — Portrait de Madame G. Z.

C'est toujours la même élégance, le même charme d'exécution que dans les œuvres précédentes. Ceci est un danger. En s'approchant d'un portrait de ce jeune maître, on sait d'avance ce qu'on va voir.

Un peu plus d'imprévu, si c'est possible.

GiGOUx (Jean). XIII, 912. —Le Père Ledoux.

Simple délassement d'un peintre habitué au grand style de l'histoire, et qui en conserve la simplicité et la sincérité dans un sujet familier.

Goupil (Jules). XIII, 957. — En 1795.

Voilà certes un maître qui s'avance. Ce portrait de femme en costume du Directoire est un pur chef-d'œuvre.

HÉBERT (Ernest). XIII, 1023. — Portrait de Mademoiselle C. de Franqueville.

M. Hébert s'est fait une manière; mais cette

manière est gracieuse. et poétique. C'est du Greuze, moins rose et plus solennel.

Jacquet (Gustave). XIV, i loi. — La Rêverie.

Cette rêverie représente une belle et charmante fille en méditation. Heureux le peintre qui peut faire ainsi rêver son modèle ! non moins heureux le modèle parfait qui inspire une si belle et si puissante peinture !

Parrot (Philippe). XXI, 1^93. — Portrait de Madame Sarah-Bernhardt,

Peinture ferme et puissante, d'un galbe plein de style; digne de la grâce et de Télégance du modèle.

PoMMAYRAC (Paul de). XIX, 1663. — Portrait de Mademoiselle Chanzy.

Douce et tendre impression de jeunesse et de pureté.

Cette peinture, d'une grande finesse d'exécution, est tout un petit poëme de chasteté rêveuse.