AQUARELLES, MINIATURES

ÉHAUX, PORCELAINE

'isLon ne contient pas moins de is. Placés le long des galeries ex- , elle est peu visitée. Le public d'ailleurs peu d'attention à ces luvragcs, qui offrent cependant de fort belles œuvres. !l considère un peu cette partie du Salon comme une de ces exhibitions qu'on voit aux distributions de prix. Le fait est que, pour apprécier à leur valeur les plus intéressantes parmi ces productions . il faudrait les voir à leur jour, dans un ordre plus régulier et dans des salles aménagées pour les contenir toutes, exposées à portée du regard.

C'est ce qui arrive pour les ouvrages les plus saillants de cette série. Ils sont rangés iivec une sollicitude bien favorable à l'elfet qu'ils doivent produire sur le palier d'honneur qui précède le salon carré.

BiDA (Alexandre). G. Ex. S., 2071. — Jérôme Savonarole (aquarelle).

M. Bida s'est illustré par sa Bible et son Musset. Personne ne modèle comme lui une physionomie où se reflète l'expression jusqu'aux limites du possible.

Cette aquarelle a la grandeur et la puissance de coloris d'une belle et solide peinture à l'huile.

BoRCHARD (Edmond). G. Ex. S., 2086. — Environs de Bruges (aquarelle).

Si je choisis cette modeste élude entre deux cents autres , c'est qu'elle montre l'aquarelle sous son aspect le plus intéressant d'habileté pratique et de difficulté vaincue.

Elle a la consistance, le modelé, les tons rompus^ les finesses de touche de la peinture, et elle y joint une simplicité de rendu qui accuse un grand savoir et beaucoup d'expérience.

Bouquet (Michel). G. Ex. S., 2097. — Les Vaches noires (plage de Villiers). — 2099. Bords de rivière (faïences peintes sur émail cru).

Le grand talent de M. Bouquet, et sa supériorité, consistent surtout dans l'habileté prodigieuse avec laquelle il obtient , dans un genre de peinture où l'on ne peut apprécier l'effet cherché qu'après

la cuisson de la pièce, les jeux de lumière, les transparences et les finesses de demi-teinte spéciaux à la peinture à l'huile.

Ses faïences ont l'harmonie et la magie d'aspect des meilleurs tableaux de paysage.

Carteron (M™«Zoé).G. Ex. S., 2 141. — Portrait de M, Machault (imitation de plâtre).

Quelques traits de fusain estompés du bout du doigt sur un fond recouvert d'une couche de blanc étendue à la colle , et voilà un médaillon en basrelief, énergiquement modelé, saillant comme la tête d'une médaille, et jouant la sculpture à s'y méprendre.

Le dessin est fort remarquable et le procédé excessivement curieux.

HERBELiN (M"»« Mathilde). P. d'H., 2375- 2376. — Portraits en miniature.

Depuis la mort si . regrettable de M"® Parmentier-Morin , M™« Herbelin est désormais sans émule et sans rivale dans cet art précieux de la miniature.

M""* Herbelin a porté si loin, celte année, la perfection de son travail, et a cherché le grand style des maîtres avec tant de succès, que ses deux adorables portraits semblent détachés des médaillons du siècle de Louis XIV.

Lalanne (Maxime). G. Ex. S., 2446. — Dans

le parc de Madame de Balzac. — 2447. Bordeaux vu des Chartrons (fusain).

Quand nous aurons dit que M. Lalanne est le roi du fusain, nous n'apprendrons rien à personne. Son exposition du Cercle artistique et littéraire l'a classé à la tête de ce genre, devenu si fort à la mode, et où tant de concurrents cherchent à le poursuivre sans jamais l'atteindre.

MÉRY (Alfred). G. Ex. S. , 2557.* — Oiseaux de basse-cour (pastel au pinceau).

M. Méry a obtenu de grands succès de peinture aux derniers Salons ; aussi n'est-ce pas son talent que nous signalons ici.

Cette production , deux autres qui imitent les effets de la gouache, et enfin deux tableaux, l'un à rhuile, le second à la cire, qu'on remarque dans la salle XVII, sont exécutés avec la même palette dont les couleurs, de nature invariable, affectent les apparences du genre de peinture qu'il plaît à l'auteur de leur donner, par suite d'une préparation ajoutée postérieurement à l'exécution.

L'ensemble de ces procédés constitue une invention faite par M. Méry. Cette nouvelle méthode de peinture offre des avantages incalculables aux artistes qui veulent peindre des études ou des tableaux d'après nature. C'est à ce point de vue surtout qu'elle excite au plus haut degré l'intérêt des peintres.

Parvillée (Achille). G. Ex. E., 2620.

Les admirables productions de céramique, style oriental, de MM. Parvillée père et fils, eurent un grand retentissement à l'Exposition . universelle de Vienne, ainsi qu'à la dernière exposition de l'Union centrale. M. Achille Parvillée fils a voulu atteifldre un but plus élevé, et il a composé une scène d'un style élégant, dans laquelle il a personnifié la Céramique sous les traits d'un Génie qui préside aux divers travaux de cet art. Dans cette composition, d'un vrai mérite d'invention, le jeune et habile peintre a trouvé des transitions ingénieuses pour relier le style antique, que comporte le sujet, à l'ornementation orientale, qui fait l'objet de ses préoccupations habituelles.

Voilà un début qui promet, et un art récemment introduit en France, qui s'affirme avec éclat.

SoYER (Théophile). P. d'H., 2760. — La Toilette , d'après l'Albane (émail).

Le développement énorme provoqué depuis dix ans dans les beaux-arts appliqués à l'industrie, par l'Union centrale, a remis en honneur les arts qui faisaient jadis la gloire de la France.

L'émail, entre autres, recommence à produire ses anciennes merveilles.

M. Th. Soyer a trouvé dans l'atelier de Paul Soyer, son père, des leçons précieuses qu'il a su mettre à profit, et semble devoir prendre bientôt

5o DESSINS.

une part utile et brillante à cette résurrection de l'émail des Limousins.

Cette Toilette de Vénus est une pure et fidèle traduction de l'œuvre originale du maître.

Vidal (Vincent)'. G. Ex. S., 2810. — Jeune Bretonne.

Tout le monde connaît ces dessins suaves», d'une touche tendre et délicate comme un tissu de fleur, dont M. Vidal semble avoir accaparé la spécialité à son profit.

Cette année [il a élargi, ou plutôt simplifié sa manière. Le résultat est aussi charmant , mais la manière est plus libre.

Aucune description ne saurait traduire l'exquise naïveté d'expression, la grâce pénétrante de cette vierge bretonne.

^ A gravure a une importance essentielle dans ^le mouvement générai de l'art.

S C'est elle qui vulgarise et conserve le Sîsouvenir des œuvres des autres arts.

9 Elle fournit de compositions finement et aiîcirement reproduites, la colleclion de l'amateur à qui la fortune a refusé les riches galeries d'originaux illustres. Elle embellit le livre préféré et s'unit dans une harmonie charmante avec la typographie chargée de répandre les inventions séduisantes de l'écrivain.

Depuis quelques années les progrès réalisés par la gravure à l'eau-forte et l'enthousiasme qui a saisi les peintres pour ce moyen de reproduction spontanée, exact, indépendant et spirituel, ont ouvert un nouvel essor à la gravure qui tend de plus en plus à devenir un art populaire.

On regrette que des difficultés de local et d'aménagement ne permettent pas de faire à la gravure une pari plus favorabledans la distribution des places d'exposition.

Le public ferait un accueil plus empressé à cette branche intéressante des beaux-arts, s'il n'était forcé de se détourner du chemin indiqué par la succession des salles, pour aller la chercher dans des galeries éloignées et peu fréquentées.

Desboutin (Marcellin). G. Ex. 0., 3660. — Dix portraits tirés d'une collection artistique, gravés à la pointe sèche.

M. Desboutin joue de cet instrument si dangereux et si sec, en des mains inexpérimentées^ avec une grâce et une délicatesse charmantes. Maniée avec art, la pointe sèche produit des eflets de vigueur et des finesses d'exécution que Teau-forte donnerait à peine. C'est l'outil des imaginations prime-sautières et des inspirations subites.

M. Desboutin le manie avec une précision trèsremarquable.

Flameng (Léopold). G. Ex. 0., jôyô. — ^Abondance, d'après Rubens.

M. Flameng est un des maîtres du burin aussi bien que de Teau-forte. Il a une qualité rare chez les graveurs au burin modernes : il est coloriste, et, à ce titre, il traduit Rubens dans la langue qu'il pariait avec une si sublime éloquence.

Gaucherel (Léon), g. Ex, 0., }686. — Eaux-

forîeSy reproductions de tableaux de différents maîtres anciens et modernes.

M. Gaucherel est un des plus précieux collaborateurs des publications artistiques. Il excelle à exprimer le caractère distinctif des peintures qu'il traduit par la gravure. Il sait oublier, quand il le faut^ qu'il est aussi un créateur, pour substituer sincèrement la pensée de ses originaux à ses propres impressions.

Greux (Gustave). G. Ex. 0., 3691. — Six eaux-fortes pour VArt.

Une grande puissance de coloris, une précieuse transparence de clair-obscur, sans compter un coup d'oeil qui ne laisse échapper aucune fmesse de ton, aucun détail de physionomie; telles sont les qualités rares qui font de M. Greux l'un de nos plus habiles reproducteurs.

HÉDOUiN (Edmond). G. Ex. 0., 3697. — Six eaux-fortes pour Manon Lescaut.

M. Hédouin,run de nos peintres en vogue, a le double avantage, comme le regretté Célestin Nanteuil, de composer lui-même, avec une élégance incomparable, les sujets qu'il grave en maître.

Ces compositions tirées du roman de l'abbé Prévost n'ont pas eu d'égales, même dans la précieuse édition de 1797.

54 GRA yURE.

Lalauze (Adolphe). G. Ex. 0., 371 5. — Douze eaux-fortes pour les œuvres de Molière et pour une édition de Gulliver.

Ainsi que M. Hédouih, M. Lalauze est le propre inventeur des compositions qu'il produit avec une abondance d'imagination et une originalité de caractère vraiment surprenantes.

Sa pointe élégante et spirituelle a une vivacité de trait et une puissance d'effet et de coloration qui prête à toutes ses gravures le charme d'un joli tableau.

Pannemaker (Stéphane). G. Ex. 0., 5768. — F^/H7/ro/rf/ gravure sur bois d'après M. de Nittis.

M. Pannemaker a une grande réputation, et jamais peut-être il ne l'a plus heureusement motivée et soutenue que dans cette œuvre d'un effet saisissant.

Ce tableau, l'un des favoris du dernier Salon, est rendu avec une vérité si parfaite qu'on est tentéd'oublier que, dans le genre de gravure que préconise M. Pannemaker, la puissance et la souplesse de la main inspirée ont moins de part que le procédé mécanique.

PoTÉMONT (Martial). G. Ex. 0., 3781. — Six eaux- fortes,

M. Martial — c'est sous ce nom qu'il est surtout connu dans la gravure — est Tauteur de ce livre

curieux qu'on appelle Paris historique et monumental.

Peintre de genre, de portrait et de paysage, il n'y a pas un coin oublié ou démoli du vieux Paris, pas une physionomie étrange ou comique dont sa pointe souple et originale n'ait conservé le souvenir vivant et palpitant.

RocHEBRUNE (Octave de). G. Ex. 0., 3794. — La Sainte-Chapelle de Paris.

M. de Rochebrune est l'Androuet-Ducerceau, le Piranèse moderne, le Raphaël du monument. Rien ne saurait égaler la majesté savante ni la fermeté infaillible de sa pointe dans la reproduction des ceuvres architecturales.

Il a la couleur et la ligne, le style et l'exactitude qui doivent être de principe dans cet ordre important de reproductions archéologiques.

Rouget (François). <3..Ex. 0., 3796. — Huit sujets pour V Insecte^ de Michelet, gravures sur bois.

M. Rouget est un graveur de la lignée des Brevières et des Pollet, ces collaborateurs précieux des deux*Johannot et les créateurs intelligents de la gravure sur bois moderne.

M. Rouget est l'esclave de son dessinateur. Il n'y a pas un trait dans son original, pas une intention spirituelle, pas une demi-teinte obtenue par des prodiges de hachures, qu'il ne les respecte avec la

ferveur d'un véritable culte. Aussi les bois de M. Rouget ont-ils l'imprévu, l'originalité, de l'eauforte.

Heureux le dessinateur qui peut voir respecter sa pensée par un tel interprète.