ARTISTES EXEMPTS

La Villette (M"« Êlodie). 2169. — L'Anse des Kourigans, pris Lorient.

Le talent de M"'* La Villette est un talent tout viril. Il n'est point trace dans ses tableaux de la faiblesse de la femme. Les terrains sont solides, les horizons lointains, la mer mouvementée. La première impression produite, qui est la vraie, est celle d'une grande sincérité et dune grande finesse d'observation. De ces qualités, réunies à I habileté d'exécution, naissent des œuvres de jour en jour plus appréciées, et c'est justice.

Delanoy (Hippolyte-Pierre). 1055. — Le Cellier de Chardin.

Ce n'est qu'un tableau de nature morte, mais avec quelle vigueur ce sujet ingrat est traité ! Du soupirail du cellier s'élance un rayon de lumière qui s'épanouit sur les cuivres et les fait étinceler, en même temps qu'il éclate sur les verres qui flamboient.

Jeannin (Georges). 19J5. — Embarquement de fleurs.

L'impression qu'on éprouve en présence de ce beau tableau est un sentiment de fraîcheur. L'oeil n'est pas ébloui par l'éclat des couleurs, mais plutôt reposé, tant l'aspect général en est harmonieux. Et cependant l'artiste a prodigué les tons les plus ardents de sa palette. Il a peint ses fleurs de verve et sans ménagements ; mais son goût délicat a su fondre tellement les nuances et rapprocher les divers tons avec tant d'habileté que pas une note discordante ne s'élève de ce concert et ne vient choquer l'observateur.

PoiNTELiN (Auguste-Emmanuel). 3063. — Soir de septembre.

Un paysage de fin d'automne. Le mince croissant de la lune se lève sur une prairie, et ses pâles rayons miroitent dans une eau endormie. Le ton général est fin, l'exécution sincère. LesvertSy peints avec une rare distinction, sont bien de ces verts que l'hiver va roussir. C'est la nature prise sur le fait.

Vernier (Emile). 3781. — La Vente du coquillage.

Le paysage de M. Vernier est tout éblouissant des clartés du matin. La mer s'est retirée, laissant par intervalles sur la grève des flaques d*eau dormante. Tout au milieu de la composition, une charrette attelée est arrêtée et entourée de personnages vivants et affairés, d'un mouvement vrai, d'une agitation finement observée. Le temps presse, la mer va revenir; on la pressent qui commence à gronder dans le lointain, là où fuit ce ciel si pur, là où reposent ces nuages si aériens.

Lucas (Marie- Félix -Hippolyte). 2587. — Êglogue.

M. Félix Lucas est un jeune et pas un moderne. Il dédaigne comme trop faciles les sentiers battus du réalisme et son inspiration est puisée aux sources pures de l'antiquité et aux traditions du Corrège et du Giorgione* Son églogue est une page arrachée aux Bucoliques de Virgile, et ses nymphes et ses bergers chantent les vers qu'adoraient les Romains du temps d'Auguste. Cependant son œuvre est loin d'être un reflet des maîtres anciens. Elle est très personnelle, bien à lui. Ses personnages, d'un dessin correct et d'une bonne couleur, s'agitent dans un mouvement d'une naïveté trouvée, et son paysage est composé avec toute la science et toute la hardiesse de l'expérience et de la jeunesse.

Cazin (Jean-Charles). 660. — hmaïU Les défauts et les qualités sont en lutte dans le tableau de M. Cazin; mais fort heureusement ces dernières l'emportent, et font qu*en présence

d*un sentiment puissamment exprimé les imperfections disparaissent.

Ce sentiment est celui de l'abandon, du désespoir et de la pitié. Dans un désert d'une désolante aridité, Agar et son fils Ismaêl sont seuls. Point de secours à attendre: c*estlamort, et une mort prochaine et cruelle, par la faim et la soif! La mère se voile la face et pleure. L'enfant, dans un mouvement plein d'élan, se presse contre elle et essaye vainement de la consoler.

Ce tableau, dont la tonalité est excellente, la couleur sobre, le dessin très cherché, eût été une œuvre vraiment remarquable si l'artiste avait bien voulu apporter plus de soin dans Texécution des détails, qui sont trop négligés.

Dagnan-Bouveret (Pascal-Adolphe-Jean).