Lettres intimes y ouvrage précité

2. Jugendbriefe^ Mitgctheilt von Clara Schumann (Leipzig, 1885). Voy. lettres à Flechsig, 1827 ; k sa mère, 1828 et 1829.

3. Baron Ernouf, Compositeurs célèbres ^Pam,\>VOL\fev, \.%%V^.

n'a pas coulumo de s'intéresser*. Nous avons signalé pareil travail dans les peintres, les poètes. C'est par là qu'une ciptitude spéciale marque son empreinte sur la construction des souvenirs et modifie même, à un certain degré, la nature morale tout entière.

L. Dauriac a distingué, dans la psychologie du musicien, deux degrés inférieurs, qui seraient représentés par l'amateur et le virluose. La virtuosité, nous le savons, prépare la mémoire ; elle fournit des associations auditives et musculaires, un matériel complexe qui enferme en soi la possibilité de développements nombreux. Elle touche donc à Tinvention par plusieurs côtés. Chez l'amateur, la sensation musicale est très mélangée ; l'émotion littéraire y garde un rôle important : d'où le plaisir ressenti à la musique dramatique. Le drame — y compris la vue de la scène — alimente le courant nerveux et agit par contre-coup sur la tension des centres auditifs. La parole chantée reste toujours plus accessible à l'ignorant que la musique purement instrumentale.

Chose étrange, mais qui s'explique bien par la complexité des aptitudes, il existe des sujets capables de solfier à première vue, qui ne sont que faiblement disposés à l'émotion musicale. Il ne manque pas de personnes, au contraire, chez lesquelles l'émotion est forle, la mémoire analytique médiocre et, en appa-

\. Saiut-Sai'us raconte qu'il jouait un jour dans une chambre, avec sa mère, lors(iu*on introduisit un visiteur dans la pièce voisine. U s'était mis à l'écouter marcher, et dit au bout de quelques secondes, avec le plus grand sérieux : « Ce monsieur fait en marchant une noire et une croche. » Et il est de fait que le visiteur marchait d'un pas Jiwgnl. — Hugues Imbert, ouvruge c\\,('. v^\\% \\ïv\\\,.

rence, nulle. De toute façon, une perception fine, spécialisée, peut aller avec une machine nerveuse peu délicate par ailleurs. Un ouvrier habile à discerner les nuances des fils et des laines ne jouit pas nécessairement à la vue d'un bon tableau. On peut ôlre actif pour la perception, émoussé pour Vémotion, et partant mal disposé à trouver son plaisir dans l'art.

Renouvier * dénonce ce qu'il y a de factice dans les discours prononcés par Hugo sur les lombes, et dans ses lettres écrites sur des questions d'humanité. Mais il fait observer aussitôt que l'artiste, et surtout l'artiste de la parole, « que ce soit sur la scène ou hors de la scène, est, sur le point capital, assimilable à l'acteur ». « Il est dans la nature des choses, ajoutet-il, et c'est d'ailleurs une véritable exigence professionnelle, que l'émotion de l'acteur no soit pas semblable à celle de l'intéressé direct dans les événements de la vie. »

Nous retrouvons donc chez les orateurs, les avocats d'assises entre autres, ce genre savant d'indifférence, qui n'exclut pas toute sensibilité active, mais assure l'empire de la raison et permet de passer à volonté d'une émotion à l'autre, de se représenter avec force un état affectif et de l'imposer à ses auditeurs par d'habiles artifices. Quand certains hommes s'échauffent, nous sentons bien qu'ils ne se grisent