I. Origine et fouie des neemes

eât.

.; > donnait autrefois diverses significations au • à-^ ,. .

t&ï**^-*- molA'eumc.C était tantôt un groupe de sons vocalises, d'une seule respiration, h la fin des antiennes, des nocturnes, des répons ainsi qiiedesgraducls(2),et le plus

(1) Il a été si souvent question des Neumes dans cet ouvrage que le lecicur ne verra peut-être pas sans intérêt une notice sur cette matière, qui a été peu traitée jusqu'ici. ,

(2) I\euma enim est vocuni , seu notularum unica respiratione congrue pronuntiandarum aggregatio. Neuma grrece: latine nutussolet interpretari , describunt enim nolatorcs in antiphonis et nocturnis , responsoriis atque gradualibus îpsam ceiïa Iinea in modum paus;ecanlilenas terminanlis omnia linearum intervalla complcctentc : dividentem distinctiones : qua quidem innuunt vocis ipsius respirationem. — Franck, gafor. mus. pract. Uk. i, cap. 8. — In quovis tono est neutna proprium, etdicitur illa mclodia, qure fit in candis antiplionarum. — (rregorûm. psalmod. Enchirid. — Notularum autem ligalarum acervos: oeumain musici appellarc consueverunt. — Guil. de l'odio , ars musicor.

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souvent sur la dernière syllabedu mol .lllehùa (1). C'était tantôt une récapitulation de phrase dechant dans laquelle étaient rassemblées les note, caractéristiques de

chaque ton ; tels étaient les Neumes , dont Hucbald a donné les formules dans son Commentaire des tons et du chant des psaumes (2) et dans le tableau planche A à la suite du même traité.

Mais indépendamment de ces acceptions.le mot Neume signifiait encore note musicale (3). Hucbald (4) , Gui d'Arezzo (5) et plusieurs autres écrivains (G) l'ont cm-

(1) Sloris enira fuit, ut post alleluya cantarotur neuma. Nominabatur autem neuma cantus, qui sequebaïur alleluya. — Belethus de div. offe. cap. 121. — Bios erat canlorum , ut ad postremum alléluia in gradali longam notam super litteram A modulalione protraherent , quam modulationcni protermittebanl , si cantanda esset sequentia. — Domenieo giorgi , de liturg. rom.pont. , t. n , lih. 5. — Post alleluya , qusedam melodia neumalura cantatur , quod sequentiara quidam appellant-. — Uldaricus , lu) i , Consueti cluniac. , cap. n. — Le graduel manuscrit de la bibliothèque de Cambrai , coté n° 70 , contient un grand nombre de Neumes de cette espèce.

(2) Voyez p. 92 et suiv.

(5) Neuma', prœterea, in musica dicuntur notas quas musicales dicimus: unde neumare est notas verbis musicedecantandis superadderei — Du Cangc V°. l'ncuma.

(4) Non per momenta neuma quœlibct aut sonus indecenter protendaturaut contrahatur. — Hucbald, Comment, de tonis et psabnis modulandis, apud Gerbert. script, t. i , [i. 226.

(5) Si <|uajn ergo vocem, vcl ncuman vis ita memoi ix cominendare, et ubicunque velis , vcl in quoque cantu , quem scias vel nescias libi mox illuni et indubi is enunliarc , debes ipsam neumam in capite alicujus notissimsc symphonisc notare. — G ai du d'Arezzo adMicha ïem monachum. Ibid. t. u , p. 45. — Voyez aussi pièces justificatives , n° ix.

(fi) Antiphonarium et graduale collcgit , dictavitet neumavit . seu nota vil. — Le cumin • myme du pot' nu: de Hugon de Reut-

lingen intitulé : plo — Omissis clavibus el lincis , quajin

neuma seu nota niusicali requiruntur. Ibid. — Joan. Collon, cap. ixi. apud gerb. script, de musica , t. n, p. 257.

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ployé eu ce sens dans leurs ouvrages. C'est des Neumes considérés comme notes de musique <ju*il sera traité dans cet appendice.

Les Grecs et les Romains se servaient, pour noter leur musique, des lettres de leur alphabet, auxquelles ils donnaient des positions diverses. On croit généralement que c'est le même système, mais simplifié , dont s'est servi St. -Grégoire. Cette opinion toutefois a trouvé des contradicteurs qui prétendent que les signes de notation employés par ce pape étaient les Neumes. Pour soutenir leur système, ils se fondent principalement sur des monuments de ce genre qui dateraient d'une époque peu postérieure au règne papal de St.-Grégoire.

Les Neumes , qui étaient les signes de notation musicale des peuples du Nord et dont, l'origine semble remonter à une antiquité reculée , ne paraissent avoir rapport avec les lettres d'aucun alphabet connu. L'influence qu'a exercée l'introduction de celle notation sur le perfectionnement de la musique occidentale, est remarquable. C'est elle en effet , ainsi qu'on le verra plus loin , qui a produit la notationmoderne; et malgré sa complication apparente , malgré les nombreuses critiques dont ellea été l'objet h diverses époques, elle a étéadoplée par presque tous les peuples comme la plus simple et la plus facile. Ainsi est-elle devenue la notation européenne.

Ce qui fait le caractère dislinclif des Xeumes et ce qui établit leur supériorité sur les lettres employées comme notation, c'est qu'ils parlent aux yeux en même tems qu'à l'intelligence par la position d'abaissement ou d'élévation qu'occupe chaque signe.

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Deux espèces de Neumes, l'une appelée notation Lombarde, l'autre dite Saxonne, ont été les. types sur lesquels se sont modelées toutes les notations en usage du VII T au XIII0 siècle (1).

Composées de sortes de points ronds ou cariés , de virgules diversement tournées , de crochets et de traits de diverses formes, dont les uns représentaient des sons isolés, les autres des groupes de sons, d'autres encore certains ornements ou agréments du chant en même tems que le son principal , les notations saxonne et lombarde paraissent établies l'une et l'autre sur les mêmes bases. Elles ont du reste une analogie telle , qu'on ne peut douter que leur origine ne soit la même. Cette analogie consiste principalement en ce que dans les deux systèmes les sons isolés se trouvent représentés par des points , dont la position respective d'élévation ou d'abaissement détermine les intonations. Leur différence réside dans la figure des signes destinés à représenter les groupes de sons , et dans cette particularité que tous les signes en général ont dans la notation lombarde une forme plus anguleuse et plus déterminée que dans la notation saxonne. On remarquera que, parmi les planches placées à la suite de cet appendice , les fragments des pi. I, Gg. 1 , [il. I bis , fig. 1 , sont en notation saxonne ; et que les fragments des pi. II biset IV, fig. 2 , appartiennent plus particulièrement à la notation lombarde.

(1) M. Téiis, dans son résumé philosophique île la musique, p. clx , parle d'une notation celtique ; mais il fait obseï ver avec raison que cette

notation a été peu répandue et qu'elle n'a pas môme pénétré dans l'Europe méridionale.

Les Neumes étaicnl écrits au-dessus des mois qui devaient être chantés. Il y en avait donl la signification était seulement relative, c'est-à-dire dont le degré d'élévation

ou d'abaissement était indiqué par lui- distance plus ou moins éloignée du texte ; d'autres , qui représentaient

certains sons d'une manière absolue, indépendamment de leur position ; et quelques-uns, enfin, qui exprimaient à la fois le son et un ornement ou un agrément du chant.

Les plus anciens monuments de notation de ce genre' qui soient parvenus à notre connaissance sont deux antiphonaircs du VIIIe siècle. L'un , qui a appartenu à l'abbé Tersan , est aujourd'hui dans la bibliothèque de lord Erskin'e , où il est comme perdu pour les érudits ; l'autre , conservé à la bibliothèque de St. -Gai sous le n° 359, est, dit-on, un antiphonaire copié sur l'original déposé par St. -Grégoire sur l'autel de St. -Pierre et donné à Charlemagne par l'un des chanteurs que le pape Adrien envoya à ce prince (1). On trouvera un fac-similé de ce curieux manuscrit à la pi. I , fig. 1 (2).

La bibliothèque des ducs de Bourgogne, de Bruxelles, possède aussi, sous le n° 2750, un manuscrit delà plus grande importance. Ce manuscrit, qui porte la date de 8S5, contient une lettre de Reginon , abbé de Prum , à Rathbode, évêque de Trêves, sur [institution harmonique. Cette lettre a été publiée par l'abbé Gcrbert dans sa collection des écrivains ecclésiastiques sur la musique ;

(1) R. G. Kiesewelter , Gescbichte der Europ. Abendl. Musik. , p. 5.— Allgem. mus. Zeitung. 1S2S , n°s 25, 20 et 27.

(2) La table des planches, qui est placée à la suite de la table des matières, indique les manuscrits d'où sont tirés ces divers fragments.

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mais ce que ce savant éditeur n'y a point inséré el ce qui en ferme la partie la plus intéressante, c'est l'exposé des huit tons avec leurs différences, notés en caractères saxons, qui se trouveà la suite de celte lettre. 1. a fig. 1 de la pi. I bis , représente un fac simile «le ce manuscrit.

D'autres monuments de notation des IXe, Xe et XI siècles qui existent dans diverses bibliothèques du nord de la France, ne sont ni moins curieux ni moins importants. Nous en avons placé des spécimen aux pi, I , fig. 2, pi. I bis, fig. 2, pi. II, fig. 1 et 2, pi. II bis, pi. III, fig. 1 et 2 , pi. IV , fig. I et 2 , pi. V et pi. VI , fig. 1.

La plupart de ces fragments sont remarquables par quelques particularités que nous signalerons dans le courant de cette notice; mais ce qui frappe l'attention au premier coup-d'œil, c'est le manque d'uniformité de ces notations , c'est la diversité des systèmes d'après lesquels elles sont écrites. Dans le principe, deux systèmes seuls existaient, celui de la notation saxonne et celui de la notation lombarde ; peu-à-peu les signes de ces notations s'altérèrent, et ces altérations engendrèrent de nouveaux systèmes qui , par suite , 's'étaient tellement multipliés que chaque pays , chaque école avait le sien. Au XII siècle, la confusion était parvenue à ce point que les maîtres eux-mêmes ne s'entendaient plus sur la valeur de certains signes (1).

(I) Dicat namqneunus hoc modo: ego autem sic a magistro Albino

didici ; ad hoc toi tins : ceric magister Salomon longe aliter cantal. El ne te longis morer ambagibus , raro très in uno cantu concordant , ne dum mille , qntn niininiiii dam quisque suum profnrt magislrum , lot

fiunt divisationes canendi , quot sutit in mundo magistri. — Juan. Cotton , apud Gerb. script. , t. tt, p. t2.'is.