CHAPITRE XXVI

Musique. — École, de Gordoué établie par les Maur^. ' — Théoriciens espagnols. — Le chanteur Farinelli, premier ministre sous le roi Philippe Y. — TonadilJas , opéras. — Compositeurs espagnols, t- Xhéâtres lyriques. — Chapelles. — Chanteurs. — Manuel Garcia, Mad. Malibrap. — Airs nationaux. — Le pianiste et < le seri^. — Listrumens.

Les Maures aimaient la musique et la cultivaient par principes ; il existe à l'Escorial des traités manuscrits de Âlfarabi et de Ali ben Albashani 'sur la musique des Arabes : ces livres intéressent peu les amateurs de l'art musical. Les Maures avaient établi une école de musique à Cordoue , et les élèves que l'on forma dans ce conservatoire firent, dit-on, les délices de l'Espagne musulmane et de l'Asie (i). Les Espagnols eurent le même goût que

(i) Cette école produisit le fameux Moussali^ qi}e les Orientaux regardent <;omme leur plus grand musicien. La musique des Maures ne consistait point, comme la nôtre ,« dans raccord de plusieurs instrumens, mais simplement dans des airs doux et. tendres que le musicien chantait en s*accompagnant du luth. Quelquefois on réunissait plusieurs voix et plusieurs luths ensemble pour exécuter les mêmes airs à l'unisson. Cette musique suffisait et sufQt encore à des

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les Maures, et les imitèrent en formatit des écoles où l'on professai t cet art. Ils fondèrent un e chaire de musique dans l'université de Salamanque, où elle existe encore. Saint Isidore de Sévitle est un des patriarches de l'art musical ; Bartholomé Ramos de Pereja , andàlou, après avoir été professeur de musique à Salafnanque , fut appelé a Bologne, en Italie , par le pape Nicolas V , pour y remplir une chaire pareille qui venait d'être établie dans cette ville qui, depuis, acquit tant de célébrité sous le rapport de l'enseignement de Fart musical. Il y publia un traité qui fut imprimé deux fois en 1482. Antonio Cabezon , de Madrid, Angela Sigé, dame de Tolède, Francesco Saliûas, de

peuples passionnés pour la poésie , et dont le premier besoin, lorsqu'ils écoutent une voix, est d'entendre les vers quelle chante. Ce Moussali, qui fut élève d'Ali Zériab, à Cordoue, devint ensuite, par son talent, le favori d'Haroun al Raschid. On raconte que ce calife, s'étant brouillé avec une de ses favorite^, nomniée Manah, tomba dans une mélancolie qui faisait craindre pour ses jours. QiafTar le Barmébide , son premier visir, pria le poète Abbas ben Anaf de faire des vers sur cette brouillerie. Ces vers furent chantés par Moussali devant le calife, qui fut tellement touché des pensées du poète et des accens du musicien, qu'il courut sur-le-champ aux genoux de sa maîtresse - demander et donner pardon. Mariah reconnaissante envoya vingt mille drachmes d'or au poète et à Moussali ; Haroun leur en fit donner quarante mille. Cardou NE , Histoire d'Afrique , livre II.

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Burgos , écrivirent sur le même sujet dans le siècle suivant. Nassaré, Llorente, leur succédèrerit. Le traité de Nassaré l'emporta sur tous les ouvrages de ses contemporains , et servit à former Jes meilleurs maîtres de chapelle de TE^pagne. Rodriguez Hita s'occupa à faire disparaître une infinité d'anciens préjugés; il composa dans un style nouveau, et fit un traité que soii exactitude et son laconisme ont rendu précieux : il le dédia «au célèbre Farinelli , qui était alors à Madrid , où le roi Philippe V l'avait appelé. Cet ouvrage , soutenu par la protection que ce chanteur excellent Jui avait accordée , obtitit le plus grand succès , et triompha des efforts des vieux doctrinaires , qui l'avaient fait bannir des collèges comme une œuvre entachée d'hérésie*

Le long séjour de Carlo Broschi, dit Farinelli ^ à la Cour de Madrid , contribua beaucoup aux progrès de l'art musical en Espagne. Ce sopraniste 'excellent jouissait d'un immense crédit, qu'il ^employa toqjours en faveur des artistes que ses exemple^ et ses leçons avaient ramenés dans la bonne route. Quoique l'histoire de Farinelli soit connue , on me pardonnera d'en rappeler ici les faits qui se rapportent à son séjour en Espagne. I^é roi Philippe V le fit venir à sa cour, et lui donna qua-

rantc mille francs par an. Ce virtuose chantait devant Philippe et la reine Elisabeth depuis dix ans , lorsque ce prince tomba dans une mélancolie profonde , qui lui faisait négliger les soins de son royaume. Retiré dans son cabinet, il laissa croître sa barbe, ne voulut plus paraître au conseil, et se tint éloigné de toute société pendant plus de six mois. La reine avait tenté bien des moyens pour le guérir, aucun n'avait réussi ; le reclus à longue barbe s'obstinait à rester dans sa retraite solitaire. Elisabeth pensa cjue le pouvoir de la musique agirait d'une, manière victorieuse sur le cœur de son époux ; elle fit disposer secrètement un concert près du cabinet du roi , et Farinelli chanta soudain un de ses plus beaux airs. Philippe parut d'abord frappé de surprise ; il fut bientôt ému jusqu'aux larmes. Â la fin du second air, il appela le virtuose, l'accabla d^caresses et de complimens, et lui demanda quelle récompense il voulait , jurant de tout accorder. Farinelli pria le roi de se faire la barbe et d'aller au conseil. Enchanté d'une guérison si prompte, obtenue par un moyen si agréable , Philippe fit abattre sa barbe de capucin \ courut au conseil mais pour y nommer Farinelli son premier ministre. Toute la cour accepta le nouveau dignitaire, bien que sanomi-

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natioQ pût faire douter de la parfaite guérison du souverain qui venait d'élever . un capone 6u sapranoklsi première place de l'état. Farinelli gouverna les affaires dé manière à justifier le choix de $0A maître, et> ce qui était plus difficile encore , il se fit aimer des grands.

Ili avait le droit d'entrer chez le roi à toute heure. U: s'y rendait un joiir : en passant dans la salle des gardes y le* nouveau ministre entend «kh officier qui disait à un de ses subordonnés: «Les à honneurs pleuvent sur un misérable histrion , (c et moi , qui sers depuis trente ans , je suis sans « récompense. )) Fa^rinelU se plaignit au roi de ce ^u'il négligeait ses serviteurs , lui fit signer surle-champ un brevet, et le remit en sortant à Fofficier, eiilui adressant ces mots : «Je viens de vous (cep tendre dire que vous serviez depuis trente « ans; naais vous avezi eu tort d'ajouter que ce fût «c ^ns récompense. x> En général , il n'usa de sa faveur qi\p pour faire du bien , et trois rois d'Espagne , ighilippe V , FerdinamJ VI et Charles III , l'honorèrent successivemeurt de leur protection.' Lorsque ce dernier bli assuma la conli^uation des appointements don| il jouissait, ili dît: a Je le fais (c d'autant plus volôilttiers^iqi^Q farinelli n'a jamais (c ahusé de la bieu!véUlam]?i Di die. la munificence

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« de me$ prédécesseurs. » L'dventure du tailleur qui donna un habit nmgnifîque à un virtuose italien f ppur avoir la satisfaction de lui entendre chanter une cavatine^ est arrivée à Farinelli , qui fpvça ensuite le tailleur mélomane d'accepter le double du prix de Thabit^ en lui chantant deux autres airs pour le récompenser de ce qu'il vou^ lait bien céder à son tour en recevant d^ largenL Ce chanteur avait , de plus qye les voix ordinaires , huit notes également sonores , agréables et limpides; possédant d'ailleurs la science musi<cale à un degré émtnent et tel qu'on pouvait l'eapérer du plus digne élève de Porpora. ...

Bails, le P. Tosco , Fabbé Eximeno , Morales , Ortiz^Remacha, se sont illustrés parmi les compo^ âteurseties contre-pointistesde l'école espagnole^ Remâcha, maître de chapelle du roi -Charles lY, est mort victime de la simplicité 4^ son cœur. Il resta à son poste lors de l'arrivée du Itouveau roi Joseph Napoléon , et ne le quitta point lors du départ des Français ; Ferdinand YII le chassa à son retour. Remâcha, en mourut de chagrin< Le maître de chapelle Ledesma , que des raisons politiques éloignèrent de sa patrie, est en ce moment en Angleterre où il professe son art avec distinction. Les Espagnols réclament l'in-

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Teçtion du tempérament et de la basse continue. Le premier a été découvert par Bartholomé Ramos ; la seconde par Juan-Luiz Viana ; si l'on veut se fier à D. Tomaso de Yriarte , auteur du poème espagnol sur la musique. Ce littérateur musical attribue à ce Juan-Luiz Viana une découverte qui appartient incontestablement à LudovicoViadanajdeliodi, qui fut maître de cbapelle à Mantoue. ^

Il n'y a d'autres compositeurs en Espagne que les maîtres de cbapelle ; ils n'écrivent que de ta musique religieuse. La cbapelle du roi est nombreuse'. e( très bien dotée ; toutes les places s'y donnent au concours , por oposicion ; il en est de même dans les catbédrales. On y a généralement beaucoup de goût pour la musique ; le piano remplace déjà' hi guitare dans quelques villes ; on chante l'italien de préférence à l'espagnol. Les mafc-es de musique attacbés^à cbaque théâtre national composaient la musique des tonadillas et des zarzuelas ; cet usage a cessé depuis trente ans.,lt y a maintenant opéra italien à Madrid , à Barcelone, àSéville; on y entend et l'on y applaudit avec discernement tout ce qui se compose en Europe. Le nombre des amateurs distingués est considérable en Espagne : à Madrid surtout.

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On y exécute la meilleure musique vocale et instrumentale des auteurs allemands , français , italiens. Boccherini a écrit tous ses quatuors et ses quintettes à Madrid, et lesexécutans ont conservé les traditions que le maître avaitdoifnées.

Les compositeurs vivans les plus connus sont Federici , directeur de la chapelle du roi, Jnzenga son adjoint ; ils sont Italiens l'un et l'autre : Doyagué, maître de chapelle et chanoine de Salamanque , génie supérieur; Nielfa^ maître de cha^ pelle de \ Encamacion à Madrid; Carnicer qui a succédé à Mercadante dans la direction du théâtre italien de Madrid, auteur de Elenay Constàntina et de LusinanOj opéras sérieux très ^(»tés du. public. Carnicer est jusqu'à ce jour le s^l Espa-» gnol qui se soit consacré à ce genre de composition ; sa manière est vigoureuse, et ses chants ont de la grâce et de l'originalité : Vo^tti^ que ses chansons espagnoles, sa grammaire de musique et son école de guitare , on fait connaître avlmtageusement; Sor, Aguado, Ochao, guitaristes du plus grand talent et compositeurs ; D. Viruès y Ëspinola , général d'armée, poète et musicien, auteur de plusieurs ouvrages de théorie musicale non encore publiés^ et de beaucoup de quatuors et de symphonies (i).

(i) D^ tous les Espagnols qui ont cultivé la musique , au-

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Le ténor Mauuel Gùrcia, son fils, qui chante lâchasse, et sa fille Madame Malibran 4iok)t les pferaiers pas ont été marqués par des trioînphes, sotit ËspBgdols^ de même que Porto, première basse du théâtre italien de Londres; Mesdemoi* selles Âlbini et Âmigo, qui ont figuré suif la scène italienne de Paris , appartiennent aussi à cette lotion.

Oii grave la nuisique à, Madrid et à Barcelone ; mais on ne trouve dans chacune de ces villes qu'un seul atelier de gravure établi pour contrefaire les nieiAleurs morceaux de chant et de pianacom^ jiôàés^ jpar les maîtres étrangers. Gambaro , ancien %l^inettiste de l'opéra italien de Paris , a établi lillprincipal magasin dé musique de Barcelone.

Le caractère distinctif de la musique purement espa^ol#Jsy# véhémence du riiythme, dans les mo|Céàux vifi, lé mouvement ternaire et le mode

coi^ n'avait reçu de la iiature un géuie égal à celui de J. Chr. de Arriaga, né à Bilbao, et qui fut élève du Conservatoire de France. Ce jeune homme, qui mourut à Paris, au mois de février 1826, à l'âge de dix-neuf ans, joignait à rimagination la plus brillante un savoir dans le contrepoint qui ferait honneur au musicien le plus expérimenté. Un seul œuvre de sa composition a été publié"; il se compose de trois quatuors pour deux violons, viole et violoncelle, où Ton trouve Tins-, piration d'un musicien né pour faire une révolution dans son art.- . • *

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mineur. Le genre qui plait'ie plus aux Espagnols est la romance; ils en ont de fort jolies, le chant en est langoureux et tramant; il finit smorzando. Leurs airs gais se terminent soudainement; la ti> nadilla ^jro que sojr contràbandista ^ la séguidille, es el amot un ciego , la tiràna, iba un triste caleserOf sotït des exemples connus qui peuvent donner une idée de tous les airs du même genre qui sont calqués sur le même patron. La guitare est rûMtrument le plus cultivé; elle est nationale comme le chapelet et la chocolatière : cet instru^ ment se trouve dans toutes les maisons. Les guitares espagnoles ont les cordes doubles, ^aque couple est accordé à l'unisson , à Texception du couple le plus gravé, dont les deux corf^ sont fixées à l'octave l'une de Tautre, tout le monde pince la guitare; un très petit nombre en joue par musica ; certains routiniers ^i^e\|ient très forts. Les guitaristes aficionados se lussent cr^tre lesongles^lu pouce et de l'index de la main droite afin de tirer des sons plus nets et plus forts. Ces deux doigts leur servent encore à tenir le cigarito, dont la fumée doÀne une teinte jaune à ces ongles d'une longueur démesurée. Le rasgadoy raclé, est la manière de jouer des paysans qui font quelques accords en frottant toutes les cordes en-

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sen^ble avec le pouce ou le dos de la main. Le rasgado n'est pas sans agrément lorsqu'un qftciqnado , oti bien pne aimable sefiorita donne à ce jeu. une variété d'expression et d'accords. Le cbant des Espagnols est plein de sentiment : leurs ' inflexions de voix sont passionnées, et leur physionomie s'unit d'intention avec l'effet musical.

Les sérénades sont très fréquentes en Espagne; les nuits y sont si belles et les amoureux si galans! On va chanter de tendres romances sous les fenêtres de la dame de ses pensées, on réunit quelquefois plusieurs guitares, }ix\ grand nombre de voixf ^t la sefiorita derrière la corùna écoute d'harmoflieux accords, et distingue aisément la voix qqpi a su toucher soa cœur.

Les Espagnols qui se livrent à l'étude des arts montrent quelquefois une constance, une opiniâtreté^ià^tôuli épreuve. Le violoniste Càrillès se fit enfermenWans une prison pour travailler les difficultés de SQp instrument avec plus d'assiduité. Aucune distraction ne pouvait le troubler, dans ce réduit obscur et silencieux; armé de son archet il attaquait nuit et jour le trille ou la double corde , les octaves ou les traits chromatiques , <et finissait par en triompher. A l'âge de 2 5 ans, le senor D. Azcara te vint à Paris , il entendit nos vir-

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tuoses et se prit d uDe belle passion pour la musi* que et le piano dont il ignorait les premières notions. Dans les arts, rien n'est impossible à l'homme intelligent, doué d'une grande patience et que le travail le plus opiniâtre ne saurait effrayer. D. Azcarate se mit à jouer de prime abord un concerto de Field écrit pour les maîtres les plus forts. Il comptait les notes, calculait leurs valeurs, déchiffrait une mesure, et quand il l'avait trouvée sur l'instrument, il l'étudiait pendant une ÎQumée entière et finissait par l'exécuter. Après six mois d'exercice , il fit entendre le premier morceau de cet œuvre difficile , dont ifavait conquis les fragmens note à note, à l'aide d'une volonté ferme , inébranlable et du labor4mprO' bus qui vient à bout de tout. Assis, cloué devant son piano dont il usa le clavier, D. Azcarate n'avait d'autre compagnon qu'un senîn qui ne put rester si long-temps témoin de ces éthdes continuelles ss^s y prendre part. Ce petit musicien ailé venait se percher sur le front de son maître lorsque celui-ci commençait à posséder le trait ou la mélodie , objet de tant de soins , il l'applaudissait de l'aile , du bec et de la voix en répétant aussi les quatre notes mille et mille fois jouées par le virtuose apprenti. D. Azcarate passait-il à

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un<) nouVeUe phrase pour l'annoBer et l'ébaucher, le serin gài^dait le ^i1en(3e et s'éloignait aussitôt pour revenir lorsque le trait musical deviendrait assez intelligible pour frapper agréablement son oreille délicate.

> D. Azcarale eut recours ensuite aux plu* habiles maîtres de Paris , il étudia la composition avec M. Fétis, et le piano avec M. Ziramèrman , mais il ne voulut point changer de méthode. Ce dernier lui donnait une leçon d'âne heure sui* cinq ou six mesures que l'élève travaillait ensuite pendant deux jours et deux nuits avec son serin. D. Azcarate possédait pai^faitcHnent la première reprise du rondeau de Field quand les troubles de l'Espagne éclatèrent. « Les dangers de ma pa- « trie me forcent de vous quitter, dit4l à M. Zim^^ ce merman , je vais faire de la musique à coups <( de fusil ; pous dirons la seconde reprise quand a la guerre sera finie.»

Je connais plusieurs amateurs qui ont suivi la même marche en abordant les plus grande^ difficultés du piano sans études préparatoires ,. mais ces amateurs étaient d'excellens musiciens. Après avoir-long-temps accompagné la belle sonate en mi mineur , dédiée par Steibelt à la reine de Prusse, M. le marquis Sextius de F*** d'O***, vie-

ioiiiste dvak grand faiest yoo^I jouer à son tour la partie de pâiio; qudques mob d^élode Im siif> firent poor t parrenir.

LesEspagiDok h'odÎ pu dlDStmineiis aalioBaux qoi leur soient partkoliers. Les castagnettes^ dogf ieuis danseurs se serrait pour marfuer le rbytbmedu bolérooo du feindango^avec beaucoup d'adresse et cfagilité ^ scmt connues en Proveuee depuis des siedes. Le galoubet et le tambourin des Biscayens scmt les mêmes que ceux du midi de la FraDoe. Les musettes de la Galice et de la Gatal<^ne ressemblent aux musettes ou cornemuses do Beaujolais et de FAuvergne. he pondéra est on tambour de basque de forme ronde ou carrée , mais c'est toBJours un tambour de basque. La zambomba n'est point un instrument de musique; je puis en dire autant de la dulzajrna des Yalenciens. Cette flûte à bec rend des sons aigus et discordans; on en tire des cris plaintifs et perçans , et Ton ne saurait exécuter une mélodie quelconque sur ce tuyau monotone , dont les résultats sonores imitent le^ miaulement du cbat. Les Yalenciens raffolent cependant de cet instruinent incommode et ridicule ; il figure à leurs fêtes, à leurs processions; le viatique ne sort jamais de l'église sans être accompagné d'uu

nombre plus ou moins grand de Auteurs barbares qui déchirent l'oreille en sonnant de la dulzapuL (i).

D'après ce qu'on vient dé lire, il est facile de juger que la musique proprement dite n'étend sa domination qu'à Madrid et à Barcelone ; elle s'établit à Séville , à Cadi!&, à Tolède, à Salamanque; tout le reste de l'Espagne est encore à peu près dans rignorance de cet art enchanteur.

Une tragédie , une comédie, attireront les connaisseurs au spectacle. Quoique le répertoire espagnol soft très borné dans ces deux genres^ on compte cependant quelques bonnes pièces dans le style relevé , celles de Moratin , par exemple^. La recette ne saurait être complète ou même satisfaisante si le pitoyable ^a;"/2ete ne doit pas servir de cortège au drame sérieux ou comique, à l'opéra même. Un danseur de corde, un bateleur, feront courir la foule et jouiront de la même faveur, que lé public accorde aux jeux scéniques.

Mai^si, parmi les affiches des spectacles promis aux curieux, on remarque une grande page verte ou jaune sur laquelle on puisse lire de loin ces mots tracés en gros caractères : « Aujourd'hui ,

(i) Cette espèce de flûte ét.iit fort en usage en France dans le moyen- âge; on l'appelait aussi* r/o«/çài/z6' ou dulciane.

d'un apothicaire. 4 s

« dimanche, 26 septembre, par permission du (c seigneur corrégidor , il y aura à quatre heures

a après midi » cek suffit, on n'a pas besoin

d'en voir davantage , chacun a deviné qu*il s'agit d'une course de taureaux. Cette phrase magique vient d'annoncer le spectacle favori , le divertissement par excellence, celui pour lequel on doit tout quitter , se priver de dîner même s'il le faut , et pour lequel tout bon Espagnol doit être passionné. Il n'est , ce jour là, fils de bonne race qui ne mette son habit de fête pour aller voir les taureaux. Les senoras et les senoritas se ponen de -galas et se hâtent d'y courir , il faut être diligent , car il n'y a jamais place pour tous les amateurs.