CHAPITRE IV

■IDEHOISELLB EIGHEL.

Sei délHils.— Mon eiiHiousiasme. — MadeiuoLselle RacUel ei M-LProvosl,

— BUclemoi selle RacUïl ilans le monde. — Son premier bil. — UademoiseUe Itachel eiiiouiée des iilus grands noms. — Haderooi' Mlle Ricbcl chez madame Retïmier. — M. le wnile e( midame la comlesEO Ducb^lci. — La mélopée des aocleui. — La Cbampmeslé. — Adrienue LecauTrenr. — Lellre de la Foiiiaine. — Les CDmméncemenl.s do madoDoiselle [brhd. — Ses loallres et conseillers.,— Cbonin. — M. Pairson. — H, Siini-Auliire. — M. Samsen. — LelU'e de Voluire il madepioistlle Q:i1raii. — Les dons nalm^ls de uadenioiselleRicbel.

— Sea qualités comme tragédienne. — Letlre d« Voluire i madeiMiselleltaiKODit — TalinaeiiDadeiiioiEelle lUcliel.— Noms «i dates des débuis lie touies les irag^ilieunes , depuis icsx jusqu'eu 1838.

— Recettes des repi'éseiitaUoiis dans lesqneUes joua niademdiselle Ractael, depuis !c jo'ic de ses deliuls Jusqu'au 18 décembie ISfiS. —

aaOeuioiselle Bacliel. — Mademoiselle Ratbel ei émissions. — tlademoisellc Rnclicl cl M. Ttaier:,. icLel el nne marebande d'oranges. — Conclusion.

:^c rapide k travers la première moitié s siècle, je me plais à raconter avec tout ce qui a pu faire événement dans les lettres. Le ttiéâtre et la Utlérature aujourd'hui ime célébrité retentissante at durable : notre curiosité s'éveille même aux noins

des poètes des temps les plus i*eciilës. Euripide et Sophocle tiennent autant de place dans la mémoire des hommes que Miltiade et Thëmistocle. La Fontaine écrirait à mademoiselle de Ghampineslé :

La nuit des temps, nous la saurons dompter.

Moi par écrire, et vous par réciter!

Nos noms unis perceront l*ombre ooire.

Vous régnerez longtemps dans la mémoire,

Après avoir régné jusques ici

Dans les esprits, dans les cœurs même aussi.

Par une belle soirée d'été^ le 12 juin 1838^ cherchant Tombre et la solitude (en cherchant bien^ on trouve tout à Paris, même la solitude et Tombre)^ j'entrai vers huit ou neuf heures au Théâtre-Français. On comptait quatre spectateurs à Torchestre, je faisais le cinquième. Mes regards furent attirés sur la scène par ime physionomie étrange, pleine d'expression, au front proéminent, à r<Bil noir, caché sous Forbite, plein de feu : tout cela planté sur un corps grêle, mais d'une ceitaine élégance de poses, de mouvements et d'attitudes. Une voix timbrée, sympathique, du plus heureux diapason, et,* par-dessus tout, très-intelligente,.rendit attentif mon esprit distrait et plus disposé à la paresse qu'à l'admiration. Cette physionomie étrange, cet œil plein de feu, ce corps grêle, celte voix si intelligente, c'était mademoiselle Rachel : elle disait pour son premier début le rôle de Camille dans Horace, L'impression vive et profonde que me causa du premier coup cette jeune tragédiemie réveilla en moi de confus souvenirs. A force d'inteiToger ma mémoire, je me rappelai aussi une

jeune fille singulière^ jouant le rôle de la Vendéenne au théâtre du Gymnase ; je me rappelai aussi une jeune fille pauvrement vêtue, chaussée grossièrement, qui, interrogée devant moi dans les corridors d*une salle de spectacle sur ce qu'elle faisait, répondit, à mon grand ^bahissement, d'une voix de basse-taille et du ton le plus sérieux : Je poursuis mes études. Je retrouvais dans mademoiselle Rachel cette physionomie singulière du Gymnase et cette pauvre fille pauvrement vêtue qui poursuivait ses études.

Bien à plaindre ceux qui, dans les arts, ne savent ni abhorrer ni admirer : tableaux, statues, monuments, chanteurs ou cantatrices, comédiens ou comédiennes, tragédiens ou tragédiennes; j'abhorre ou j'admire. La jeune Rachel m'avait étonné; son talent me passionna. Il me fallut au plus vite mettre la main siu* mon ami Merle, dont je partageais les goûts et les entraînements littéraires, pour le contraindre à suivre les débuts de celle que j'appelais déjà mon petit prodige : « Cette enfant-là, lui disais-je, lorsque les douze ou quinze cents bons esprits qui font l'opinion publique à Paris, l'auront entendue et jugée, sera la gloire et la fortune de la Comédie-Française. »

J'avais, en 1838, quitté l'Opéra; le talent et les succès de ma tragédienne devifirent pour moi une idée fixe et une affaire. Avant de dire bonjour aux gens, je leur demandais : « L'avez-vous vue dans Horace, dans Andromaque? » Le plus grand nombre ne savait de qui je voulais parler : je m'emportais contre eux et ne ménageais à leur ignorance ni les reproches, ni même de familières injures. Les plaisirs et les joies de mon été de

1838 étaient assurés; mes émotions d'habitué du Théâtre-Français allaient remplacer pour moi les plaisirs des champs, les incidents et les surfiriscs de voyages.

Pendant tout le mois de juin, pendant tout le mois d# juillet, peu de gens semblaient se convertir à mon nouveau ciilte : que mademoiselle Rachel jouât Camille^ Emilie, Hemdone, les apôtres de cette nouvelle religion, de cette nouveUe divinité, prêchaient dans le désert. Dès le mois d'août, malgré les chaleiu^ caniculaires, les début? de mademoiselle Rachel dans ICK mêmes rôles furent déjà plus suivis. Lorsque la salle me paraissait à peu près remplie, je m'essuyais le front, et, comme la mouche du coche, je me disais avec une satisfaction poussée jusqu'à l'orgueil : « Mademoiselle Rachel et moi, nous aurons raison du public. Voilà donc des gens qui ont le sens commun ! n

Enfin, pendant tout le mois d'octobre, la jeune tragédienne joua neuf fois, et la recette la plus faible (Monime dans Mithridate) s'éleva à trois mille six cents «oixante-neuf francs quatre-vingt-dix centimes. Les recettes dépassèrent six mille francs lorsqu'elle joua Hermione; c'était une victoire complète et un étourdissant triomphe. Racine et Corneille revivaient parmi nous comme au grand siècle de Loui« XIV; une fiévreuse popularité entourait la jeune tragédienne et la vieille tragédie.

Encore enfant, mademoiselle Rachel, déjà admise au Conservatoire, sollicita les leçons particulières d'un artisit justement estimé et d'un sérieux talent, de M. Provost, sociétaire de la Comédie-Française. A la vue de cette pauvre fille débile et souffreteuse : « Allez vendre

des bouquets^ mon enfant, » lui r(^pondit-il. La jeune Hermione se vengea un soir avec le plus charmant esprit des dédains de son camarade, si mauvais prophète. La salle était comble, toutes les loges étaient rempUes du plus beau monde : mademoiselle Rachel venait 4e jouer Hermione. Applaudie avec enthousiasme, rappelée avec frénésie, elle put, le rideau baissé, remplir sa tunique grecque des fleurs jetées sur la scène; elle courut alors près de celui qui, pour toute leçon, lui avait conseillé de vendre des bouquets, puis, se mettant à genoux avec la plus gracieuse coquetterie : « J*ai suivi votre conseil, monsieur Provost, je vends des bouquets. Voulez-vous m'en acheter? » Le savant professeur releva en souriant la jeune artiste, et lui témoigna sa joie de s'être si complètement trompé.

La célébrité de mademoiselle Rachel descendit trèsvite des juges compétents, de la fine fleur de l'aristocratie, dans le gros du public. En 1771, Vdtaire flattait ainsi une célèbre actrice du temps :

Quand dans les arts de l'esprit et du goût, On est sublime, on est égal à tout; Que dis-je? on règne, et d'un peuple fidèle On est chéri, surtout sM'on est belle.

Mademoiselle Rachel n'^eut pas seulement d'abord im succès de sublime, mais encore un succès de jeunesse et d'attirante beauté.

Dans le courant d'octobre 1838, j'occupais, rue Taitbout, un vaste rez-de-chaussée avec jardin. On me ffersuada de donner un bal à mes anciens pensionnaires de l'Opéra. Mesdames Taglioni, Falcon, Elssîer, Dtmiîàtre,

se trouvèrent réunies à mesdemoiselles Mars, Rose DupuiSj Dupont, dans cette fête d'artistes. Un de mes spirituels amis, assidu des coulisses du Théâtre-Français, s'était chargé d'inviter en mon nom mademoiselle Hachel, madame Félix, sa mève, et M. Samson, son pro. fesseur. La jeune tragédienne, qui, s'il faut l'en croire, mettait pour la première fois le pied dans un salon' causa à son entrée la plus sympathique surprise. Elle était vêtue de blanc : pas une fleur, pas un bijou. Dans le monde et dans l'intimité, le masque tragique de mademoiselle Rachel est remplacé par la physionomie la plus gracieuse et la plus souriante. Hermione fit merveille de tact, d'esprit et de bon air. Hermione ne dansa point.

Dans les petits et dans les grands journaux, il ne fut bientôt plus question que de cet astre lumineux et charmant, jetant des flots de lumière sur le ciel gris et froid de la tragédie et du Théâtre-Français. Merle et J. Janin, par leurs vifs éloges, donnèrent des lettres de noblesse à ce jeime talent. Ce fut à qui entourerait la nouvelle artiste du plus romanesque intérêt, en racontant les misères, les douleurs et la vie errante de son enfance, de sa première jeunesse. Les arts illustrèrent à l'envi cette favorite de la muse tragique ; on ne vit plus que des Bachel en lithographie, en peinture, en statuettes. Les grands noms et les grosses fortunes se plaisent assez souvent au rôle de Mécènes des célébrités naissantes. Ce fut une mode ei d'un giand luxe d'avoir dans son salon la sauvage Hermione, Elle compta bientôt pour amis, l'accablant de tendresses et de présents, les plus grands personnages* de l'Espagne, habitant alors Paris ;

la duchesse de Berwick et d*Albe, la belle marquise d'Alcanicès^ madame la princesse d*Anglona, madame la comtesse de Toreno et sa sœur mademoiselle Incarnacion^ M. de Roca de Togarès, aujom'J'hui marquis de Molins, ex-ministre delà marine en Espagne, le marquis de Los Llanos, comte de la Vega del Pozo, etc., etc. La famille de Noailles la recevait le matin. Le duc de Noailles, aujom*d'hui de TAcadémie française, devint son conseiller assidu j il passait souvent seul, près d'elle, des soirées entières en causeries littéraires et en intimités paternelles.

Madame la comtesse Duchâtel raffolait de la séduisante enfant de Melpotaène, comme son grand-père avait autrefois rafifolé de mademoiselle Duchesnois; elle la faisait s'asseoir le plus souvent possible à sa table, ou près d'elle dans son salon. M. le comte Duchâtel, ministre, donnait en présent à la jeune pensionnaire du Théâtre-Français une bibliothèque riche, coquette, dont les rayons ne contenaient que nos chefsd'œuvre classiques et des livres de morale.

Il n'y avait pas de réunion, de fête littérah*e à l'Abbaye-aux-Bois, chez madame Récamier, sans mademoiselle Rachel; elle réussissait à plaire, à charmer, à côté de cette femme distinguée, qui, sans fortune, n'ayant plus les grâces de la jeunesse, sut garder d'illustres amitiés, et rassemblait dans une chambre de couvent la société polie du temps pour parler des ouvrages d'esprit ou pour entendre un chapitre àes Mémoires d'outre" tombe écrit de la veille. La femme de théâtre étonnait, charmait la petite église littéraire de rAbbaye-anx-Bois par ses airs de chasteté, de pureté mystique.

Dans une (k ces matinées qui se renouvelaient souvent à TAbbaye-aux-BoiSy mademoiselle Rachel avait été priée par madame Récamier de dire devant M. de Chateaubriand quelques scènes du réle de Pauline dans

Polyeucte,

Mon époux, en moarant, m'a bissé ses lumièfes; Son sang, dont tes boarreanx Tiennent de me coorrir» M'a dessillé les yeux et me les vient d'ouvrir : Je vois, je SAIS, je crois!

Cette scène fui interrompue par ime visite qu'on n'attendait pas ; on annonça l'archevêque de ***.

<x Monseigneur^ dit alors madame Récamier un peu embarrassée^ je vous présente mademoiselle Rachel^ qai voulait bien nous dire une scène de Pauline dans Polyeucte. — Je serais désolé, répondit le nouveau venu, d'interrompre les beaux vers de Corneille, d Par des scrupules pleins de délicatesse, mademoiselle Rachel tint à ne pas continuer devant le prélat le rôle de Pauline. Elle ne voulut pas s'écrier conune une chrétienne convertie : Je vois, je sais, je crois ! et mentir ainsi devant un ministre de l'Église catholique.

tt Si monseigneur veut bien le permettre, dit-elle alors avec la bonne grâce la plus respectueuse, je réciterai des vers à'Esther. » Elle restait ainsi, grâce à l'œuvre écrite par Racine pour les demoiselles de Saint- Cyr, fidèle à la religion juive.

Lorsque mademoiselle Rachel eut dit, l'archevêque lui adressa les plus vifs éloges : « Nous autres prêtres du Seigneur, ajouta-t-il, nous n'avons pas souvent le plaisir d'approcher de grands artistes. J'aurai cependant

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eu deux fois dans ma vie cette bonne fortune : à Florence^ j*ai entendu dans un salon madame Malibran^ et je devrai à madame Rëcamier d'avoir pu entendre mademoiselle RacheL Pour déclamer si bien de si beaux vers, il faut éprouver tous les sentiments qu'ils expriment. »

Mademoiselle Racbel fit la plus charmante révérence, et répondit alors les yeux baissés, mais avec assurance : <c Monseigneur, je crois ! )>

La jeune tragédienne montra dans cette situation imprévue de Tesprit et de la décence à ravir un archevêque.

Dans les lieux publics, sa présence faisait événement. Lorsqu'elle assistait à la séance de la Chambre des députés, et elle s'y rendait souvent, en grande dame prenant goût à la politique, elle attirait tous les regards de cette assemblée de sages, et causait même des distiactions aux illustres orateurs qu'elle venait entendre, qu'elle venait étudier.

Qu'il lui fallut d'esprit et de goût pour supporter décemment cette brusque transition de la plus obscure misère à toutes les ivresses du succès, à ce rôle heureux d'enfant gâtée de la fortune, du gi'and monde et du public. Cette société, qui, plus tard, exagérera ses faiblesses et l'accusera sans ménagement d'impardonnables désordres, ne voulait trouver en elle, à l'aurore de sa célébrité, que dés vertus, qu'un cœur pur, qu'un cœur vierge de tous les' mauvais sentiments, de toutes les passions violentes qu'elle savait, disait-on, si bien peindre sans les éprouver. Les succès qu'obtint mademoiselle Rachel dans les salons, la faveur pleine de tendresse qu'elle sut conquérir auprès des femmes dis-

tinguées^ auprès de gens d^esprit et de savoir, ne peuvent s*expliquer que par de rares qualités, je ne dis pas de com^ienne, mais de jeune fille spirituelle, aimable, toujours maîtresse d'elle-même. Dans cette étude de mademoiselle Rachel, j'aurai donc à rechercher, à apprécier tous les secrets de coquetterie de la femme séduisante, aussi bien que tous les secrets du talent de Tartiste. Étudions d'abord la tragédienne.

11 parait certain que chez les anciens, lés signes qui servaient à écrire la musique, tous tirés de l'alphabet, étaient tracés au-dessus du texte, sur les vers manuscrits * . On doit regretter, pour les poêles comme pour les musiciens, que pas un seul de ces manuscrits des grands tragiques grecs n'ait pu venir jusqu'à nous avec son cortège de signes de musique : nous -saurions comment Eschyle, comment Sophocle faisaient réciter les vers, faisaient chanter les chœurs.

Les [premières œuvres di'amatiques de la littérature française furent surtout ime imitation des anciens, sans beaucoup d'égards pour la différence des mœurs. La déclamation dramatique fut aussi réglée d'abord par d'obscures traditions de l'antiquité, sans qu'on se préoccupât de la différence des langues. Lorsqu'au théâtre de l'hôtel de Bourgogne, l'art dramatique dépouillait à peine sa première grossièreté, quelques fausses lueurs de la mélopée des Grecs et du système scénique des Romains asservissaient le débit des acteurs à une sorte de chant cadencé. La structure de nos vers alexandrins, marchant

1. Halévy, Préface da Dictioonaire de musique de MM. Escudier.

i56 MÉMOIRES

symétriquement sur deux hémistiches égaux et sur deux

, rimes jumelles^ rendait facile et presque naturelle cette

psalmodie monotone^ dont mademoiselle de Champ-

meslé consacra la poétique par trente années de succès.

Louis xrv entendit jusqu'à la fin de son règne la tragédie scandée par des matamores. La régence trouva mademoiselle Duclos maîtresse de la scène^ héritière des traditons larmoyantes de mademoiselle de Champmeslé^ et outrant de plus en plus la mélopée française.

Louis Racine nous apprend que parmi les papiers du père de mademoiselle de Champmeslé^ il trouva les rôles de cette tragédienne régulièrement not^s et mis en musique. Voltaire^ qui dans son enfance aurait pu la voir sur la scène^ qualifiait ainsi sa déclamation :

Ses sons affétés

Écho des fades vers que Lambert a nolés.

Et cependant^ en 1676, la Fontaine écrivait une foule de tendresses et de flatteries à mademoiselle de Champ* meslé :

« Que vous aviez raison, mademoiselle, de dire qu'ennui galoperait avec moi devant que j'aie perdu de vue les clochers du grand village ! C'est chose si vraie, que je suis présentement d'une mélancolie qui ne pourra^ je le sens, se dissiper qu'à mon retour à Paris.

A guérir un atrabilaire, Oui, Cbampmeslé saura mieux faire Que de Fagon tout le talent.

Pour moi, j'ose affirmer d'avance Qu'un seul instant de sa présence Peut me guérir incontinent.

D Bois^ champs, ruisseaux et nymphes des prés ne me touchent plus guère, depuis qu'avez enchaîne le bonheur près de vous : aussi comptë-je partir bientôt. Toutefois, je m'occupe si peu de mes affaires, que je ne sais quand elles finiront. C'est chose de dégoût que comptes, vente, arrérages; parler votre langage est mieux mon fait. Mais n'allez pas imaginer que je prétende parler si bien que vous : c'est chose impossible, et que je ne tenterai de ma vie.

n La Fontaine. »

La muse de la Fontaine ahnait le simple, le vrai, le naturel, et certes ne manquait pas de sensibilité; comment donc expliquer son admiration passionnée pour mademoiselle de Ghampmeslé ? Les coquetteries et les séductions He la femme auraient-elles, comme cela se voit souvent, aveuglé les jugements du poëte sur l'artiste ? Les éloges de la Fontaine pour celle qui reçut les conseils de Racine et qui ]ui inspira de l'amour n'en sont pas moins pour la tragédienne du i^ègne de Louis XIV un honneur et une posthume reconunandation.

La mélopée traditionnelle appliquée à la tragédie française reçut, vers le commencement du dix-àuitième siècle, en 1717, de rudes atteintes du talent novateur et inspiré de mademoiselle Adrienne Lecouvreur. Cette tragédienne, qui ne débuta au Théâtre-Français qu'à l'âge de vingt-sept ans, y joua la tragédie autrement que celles qui l'avaient précédée, autrement que la Ghampmeslé et la Duclos. Ce fut une révolution inattendue.

Mademoiselle Rachel, qui débuta à la Comédie-Française à dix-sept ans, eut en 4838 la même bonne fortune et le même mérite qu^Adrienne Lecouvrem*. Elle aussi joua la tragédie autrement que celles qui Favaient récemment précédée, autrement que Duchesnois et que mademoiselle Georges. Ce n'est pas le seul trait de ressemblance entre ces deux célébrités de la scène française.

Fille d'un pauvre chapelier dont la boutique était située* près du Théâtre-Français d'alors, Adrienne Lecouvi'eur, soit par les excitati&ns du voisinage, soit par une secrète inspiration, imagina presque encore enfant de jouer la comédie avec quelques personnes de son âge, d'abord dans la maison d'un épicier de la rttè Férou, puis dans la cour de l'hôtel de la présidente Lejay, rue Garancière. Eniin le grand prieur donna un asile à cette petite troupe de comédiens dans l'enceinte du Temple, et la mit ainsi à l'abri des persécutions de la police. Les dispositions d' Adrienne Lecouvreur frappèrent un mauvais comédien nommé Legrand ; ce fut lui qui l'initia d'abord à toutes les routines de la scène. Les directeurs de province exploitèrent pendant plusieurs années le talent naissant de la jeune artiste sur les tréteaux à demi germaniques de l* Alsace et de la Lorraine <•

Mademoiselle Rachel, elle aussi, arriva pour ainsi dire vieux comédien, quoique encore très-jeune, à la Comédie-Française. Elle entra d'abord pour apprendre la mu-

1. Pendant cette époque de sa vie, elle donna le jour à deux filles, dont une (et peut-être toutes deux) eut pour père un M. Klinglin, préteur de U ville de Strasbourg.

D'UN BOURGEOIS DE PARIS 15:i

sique à Tëcole de Choix)n. Son intelligence la fit remarquer du maître. « Comment vous appelez-vous^ ma chère petite? lui dit Choron^ dont Tëcole de musique religieuse était subventionnée par FÉtat sous la restauration. — Elisabeth Rachei. — Ce nom de Rachel n'irait guèi-e au milieu de nos exercices de piété chrétienne. Vous vous appellerez Élisa, » La future tragédienne avait déjà une voix de contralto. « Vous ne pounez guère trouver que dans les partitions italiennes des rôles pour votre voix , ma chère enfant^ » ajouta Choron. — Elle quitta bientôt Tétude du chant. Un acteur retiré du Théâtre-Français, qui n'y avait jamais jeté un grand éclat, M. Saint-Aulaiie, tenait une école de déclamation : il pritpoiu* élève mademoiselle Rachel dès le plus jeune âge. Il l'appelait ma petite diablesse, A la veille de lem*s débuts, les élèves du Conservatoire ou des écoles particulières' tiennent à jouer devant un certain public,^avec costumes et mi^jc eu scène, les rôles choisis par eux : ils appellent cela monter une partie. Les autres rôles de ces ouvrages sont confiés à des camarades de classe, mais qui, s'ils l'exigent, reçoivent pour ce service une modeste gratification de deux francs. Dans sa pauvreté, mademoiselle Rachel était toujours prête poiu: ces parties, qui se renouvelaient fréquemment ; et moyennant deux francs par représentation, elle jouait avec confiance et entrain les rôles travestis d'homme ou de femme, de jeunes prejniers, de soubrettes ou de grands prêtres. Comme Adrienne Lecouvreur, elle prit ainsi dès son plus jeune âge Vhabituék des plcmches. Si je suis bien renseigné, elle fut engagée et fit même fureur au théâtre Molière, toujours sous le

MO UËUOIRES

nom de la petite Élisa, H. Poirson, qui donna pour les débuts de la jeune comédienne sur le Ihéàtre duGjmnaee la Vendé&tne, lui dit à Bon tour : u Ce nom d'Élisa ne ferait guère bien sur une affiche ; n'avei-vous pas un autre nom? — Je m'appelle Elisabeth ttachel. — A la bonne heure : Rachel ! voilà un nom dont on se souvient, et que tout le monde ne porte pas. Appelez-Toos désormais Rachel. Le choix d'un nom imporie plus qu'on ne pense pour des succès de théâtre. » 11 lui conseilla bientôt de se livrer à de sérieuses études et Im prédil de grands succès dans la tragédie. La jeune artiste se plaça alors sous la direction exclusive de M. Samson, professeur au Conservatoire, sociétaire de la Comédie-Française. Tragédiennes et comédiennes on t toujours réclamé ou accepté des leçons et des conseils de quelques illustrations dramatiques ou littéraires. Après la première représentation d'Oreste, Voltaire écrivait à mademoiselle Clairon :

« Pressez, sans déclamer, quelques endroits comme :

Sutii iroubti, tau rimoMi. Egillhi rmouvelli

De ion Aymsn affnux lu pompt crimiwUe...

VoiHoouj lTiiapiet^maiaur,Mal\ tout nauj -(rofcij, elO.

B Vous ne sauriez croire combien cette adresse met de variété dans le jeu et accroît l'intérêl.

» Dans votre imprécation contre le tyran :

iocent doit pé- L'impëtueuse

Electre ne doit avoir, en cet endroit, qu'un désespoir furieux, précipité et éclatant. Au dernier hémistiche, pesez sur cri, le crime est trop heureux; c'est sur ce cri que doit être Téclat. Mademoiselle Gaussin m*a remercié de lui avoir mis le doigt sur fou, la foudre va part^. Ah ! que ce fou est favorahle ! m'a-t-elle dit.

La nature en toot temps est funeste en ces lieux...