I.V2 MÉMOIRES

Les vrais ingrisles trouvent aujourd'hui M. Ingres exagéré, romantique, truculent.

Celte école comprend aussi les byzantins, ceux qui ne craignent pas de remonter jusqu'au berceau de l'art par la voie du naïf et du primitif, et ne reculent ni devant les bonshommes de pain d'épice, ni devant les manches de parapluies.

L'ingriste est en général pâle comme un citoyen d'Herculanum ; il a de la maigreur, beaucoup de sérieux.

Il rappelle un peu les ligures que l'on voit sur les tombeaux, les vieilles fresques, les sculptures de cathédrales.

Le coloriste, au contraire, est vif, animé, trapu, remuant. C'est souvent un petit bonhomme de quatre pieds tout an plus et qui dit avec une emphase risible, en gonflant ses joues :

« Mon rapin, mes élèves, mon talent, ma réputation ! »

Le coloriste ne parle jamais que de carnation puissante, de femmes aux puissantes mamelles, aux tons vigoureux, aux hanches luxuriantes, aux lèvres flamboyantes, aux narines énergiquemenl bombées.

Quelquefois, quand la discussion esta bout, qu'on est las de citer à tort et à travers les Grecs, les Florentins, les métopes du Parthénon, André del Sarte, Titien, Léonard de Vinci, les Carrache, etc., quelqu'un du cercle se met à prononcer par hasard le nom de Rembrandt.

— Rembrandt est un type a part, une peinture à

part ! s'écrient aussitùl a la fois tous les orateurs : quelque chose qui échappe à l'analyse comme le brouillard, le noir de fumée, l'intérieur d'une cave, la bouteille ii l'encre.

— Pieu! la Ronde de nuit !

— Et la Leçon d'anêtomie, doue !

— Et les Apôtres!

— Et les portraits !

— Et les eaux-fortes !

Ces diverses exclamations sont poussées par le peintre qui ne peint pas, celui qui parle, pérore, discute, lance des théories.

Quel curieux rôle que celui de jugeur, déclamaient orateur artistique, l'homme qui critique, passe tout le monde au (i\ de son dédain par la simple raison qu'il n'a jamais fait dans sa vie que des programmes et des tentatives!

Les peintres qui peignent pourraient, a la rigueur, avoir le courage de se moquer de ses appréciations et de ses tartines, rester eux-mêmes, poursuivre leur lâche sans s'inquiéter de son esthétique orale.

Mais où sont les vrais peintres aujourd'hui ?

Il faut voir certains artistes au moment de l'exposition, vis-à-vis des gens de lettres qui font Yarticle Salon et ont à formuler des jugements sur les trois ou quatre mille chefs-d'œuvre qui s'étalent aux époques consacrées au Louvre ou h la salle Poissonnière.

Heureux l'écrivain qui est chargé de cette besogne si pleine de charme et de nouveauté!

Il va passer pendant quinze jours au moins à l'état

de mortel divin, d'homme immensément choyé, caressé de tontes les palettes modernes !

On n'ose pas lui parler directement de son talent littéraire, lui dire qu'il est un penseur immense, un critique gigantesque, un ciseleur de la phrase incomparable ; ce serait trop naïf et trop percé à jour !

Ce serait de l'encensement a trop courte échéance.

On essaye de prendre l'écrivain par une autre libre.

On le complimente sur tout ce qu'on peut inventer, sur son paletot, son chapeau, la nuance de ses cheveux, sur son galbe surtout.

Dieu! le galbe ! comme le peintre exploite habilement ce moyen d'insinuation, de séduction, quand il se sent électrisé par les approches du compte rendu !

— Savez-vous bien, cher ami, que vous avez un type remarquable, vous, et qu'il y a fièrement de caractère et de mouvement dans toute cette partie-là !

(L'artiste exécute le geste de la silhouette avec le pouce qu'il passe sous le nez de l'écrivain.)

— Mais non, mon cher Blagoski ; je sais que je suis laid, très-laid... J'ai la bouche de travers, le nez en pomme de terre... Les femmes m'ont toujours dit que j'étais fort loin de ressembler à l' Antinous...

— Les femmes! voilà une belle autorité!... Les femmes !... Est-ce qu'il faut s'en rapporter à elles en fait d'art?... Il est certain que vous n'avez pas une tête de coiffeur... Tant mieux !... Vous avez le front fièrement illuminé, allez ! et la bouche d'un accusé ! . . .

I>K BILBOQUET. lit

(L'homme de lettres se regarde involontairement dans la glace.)

— On pourrait faire, reprend le rapin, une élude un peu crâne d'après votre létel... (Test si nel et si ferme!... Voulez-vous (pie je vous lasse votre portrait?...

— Merci, mon brave Blagoski, merci ; on m'a déjà l'ail plusieurs lois au\ approches du Salon, et on n'a jamais réussi a m'embellir...

— Laissez -moi l'aire, vous verrez (pie je ferai d'après vous quelque chose de senti, de creusé .. Vous concevez, c'est pour moi une question d'art... Je veux absolument faire passer dans mon dessin tout ce qu'il y a d'élincclanl, d'étourdissant, de fatal dans votre regard...

Comment veul-on qu'on ne se souvienne pas, quand vient l'article portrait , de mentionner d'une façon quelconque le nom de l'artiste qui est idolâtre de votre galbe, qui découvre dans vos traits le cachet de l'Antinous et du Bacchus indien?

On sait bien qu'il ment on du moins qu'il exagère; c'est égal, on esl llatlé, el on imprime malgré soi, sans en penser un seul mol, que sa couleur est bonne, (pie son dessin est vigoureux el senti.

L'omme de lettres qui fait le Salon, ou, comme on dil en termes plus concis, le feuilletoniste d'art, a besoin d'un tempérament très-énergique pour consep ver son sang-froid el son jugement au milieu des finasseries et des adulations des peintres, qui sont bien.

15<; MÉMOIHES

quand leur intérêt les y pousse, les plus grands donneurs d'eau bénite que la terre ait portés.

Le feuilletoniste d'art est forcé d'avoir son pottrait chez lui fait de toutes les façons, à l'huile, à l'aquarelle, a la gouache, en miniature, en pied, en marbre, en plâtre, en terre cuite, en cire jaune, en cire rose, en papier mâché, en sucre de pomme, etc..

Ces divers portraits représentent les petites tartines aimables qu'il a consacrées à messieurs tels et tels qui ont le secret de se mettre bien à tout prix avec ce monstre à la fois si farouche et si accommodant que l'on appelle le critique.

J'ai même connu des artistes qui faisaient le portrait du chien ou du chat de la maison, ne pouvant arriver à faire celui du maître.

Mais, si vous avez été feuilletoniste d'art, croyezmoi, ne cessez jamais de l'être, si vous ne voulez pas être atteint de grandes déceptions, subir ce qui m'est arrivé quand je n'ai plus voulu faire faire de peinture, éprouver tout ce qu'il y a souvent d'ingratitude dans l'indigo et de diplomatie terrible et profonde dans le fond de ces grands cœurs d'artistes.

Je prétends, et je prouverai quand ou voudra, qu'il y a beaucoup trop de peintres aujourd'hui.

Trois ou quatre ouvriers exercés feraient parfaitement l'affaire, et nous avons des myriades d'hommes plastiques !

On parle de tous les côtés de l'art, du progrès de l'art; — il n'y a plus d'art.

DE BILBOOUKT. 1"'"

Non. il D'y a plus d'art, puisqu'il esl convenu d'avance que tous les hommes qui nous viendront et qui se mêleront de badigeonner des toiles et des murailles ne MTonl jamais que des polissons, des cuistres, de misérables doublures a côté des Raphaël, des Pérugin, des Corrége, des maîtres, comme disent lous les rapine possibles.

Nous aurons beau envoyer a Home une foule de jeunes sujets, ils n'y feront jamais autre chose que traduire Raphaël et Michel-Ange.

In traducteur n'est pas un artiste.

Tous les tableaux qu'on nous offre ne sont absolument que des réminiscences, des composés, des macédoines de torses florentine, de jambes romaines, de dos vénitiens ;— toujours l'Italie, toujours les maîtres, c'esl-a-dire des lambeaux, des piétés de rapport.

Si vous tentez, si vous inventez quoi que ce SOtt, vous déroutez le public. — Peindre, cependant, c'est inventer. Comment faire?

Des esprits hardis, qui ont le courage de leur fantaisie, ont souvent proposé de mettre le l'eu a tous les musées de l'Europe, pour en linir avec lous les vieux types, les chefs-d'œuvres, ces vieux sultans qui écrasent tout.

C'est peut-être un peu fort de cale !

Mais il est certain (pie nous n'aurons peut élre des peintres a nous, des artistes suivant nos idées et nos libres, que du jour où nous serons débarrassés de cet infâme et immortel despote qu'on appelle Raphaël, et qui s'amuse a réduire a néant quiconque ne l'ait p;is

exactement comme lui. Or il est bien prouvé qu'on

ne peut pas faire comme lui.

Qui est-ce qui achète sérieusement des tableaux aujourd'hui? — Deux ou trois lorettes qui ont de riches mobiliers ; deux ou trois Russes qui possèdent des mines d'or.

C'est ce qui explique et excuse peut-être jusqu'à un certain point les courbettes, les artifices et les rubribriques sans nombre de MM. les artistes.

On devrait bien publier, une fois pour toutes, la vérité sur l'art, ce grand mensonge moderne.

J'essayerais de la dire, si je ne m'appelais pas Bilboquet.

Vous me direz que si nous n'avions plus de peinture constituée, nous n'aurions plus d'Académie de Rome, d'histoire des peintres célèbres (lesquels, par parenthèse, n'ont jamais eu d'histoire); plus de commandes officielles, ni d'articles Salon, ni de quêteurs de portraits, ni ne peintres de chiens anglais, de grands personnages, etc.

Le grand malheur, en vérité !

Cependant je n'oublie pas que je me suis engage aussi a vous parler des musiciens, avec lesquels j'ai eu d'assez intimes rapports, attendu que j'ai eu chez moi plusieurs grands concerts, a l'époque où l'on donnait encore des concerts.

J'ai eu, comme tout le monde, ma veine de dilettantisme et de frénésie musicale.

J'ai connu la plupart des grands compositeurs de

DOtn temps les grands chanteurs italiens, mit feule de pianistes, de violonistes, de clarinettes célèbres.

C'est un monde bien curieux, en vérité, et qui donne beaucoup à réfléchir sur la situation sociale de l'harmonie moderne.

Le peintre est généralement jovial, ouvert, bon enfant; il cultive la charge, il vise au comique.

Le compositeur musical est, au contraire, lugubre, concentré, toujours incompris, toujours gémis saut; nature de croque-mort en mi-bémol.

Si vous ne vous jetez pas a ses genoux, si vous ne lui baisez pas les mains avec transport en l'appelant : « .Mon cher sublime! » vous êtes son ennemi, vous ne lui rendez pas sul'lisamment justice.

C'est inouï ce qu'il rêve en lui-même, pour les partitions qu'il n'a pas encore faites, d'auréoles, deguir landes, d'arcs de triomphe et de catafalques.

Il apporte cependant beaucoup d'agrément dans la société et le commerce de la vie.

On le prie de chanter. — Il ne chante jamais.

On lui demande de se mettre au piano ; — son regard s'allume, sa libre se crispe.

— Me prend on pour un manœuvre, un ménétrier, une marionnette musicale? murmure-l-il entre ses dents.

Quand il est jeune et inconnu, il cherche toujours un poème.

Ce poëme ne lui arrive jamais, attendu qu'il lui faut quelque chose de si saisissant, de si élevé, qu'il n'y a guère qu'Orphée et Homère, unis en collabo-

mi arlMOlftlfl

ni Ion. oapablet de lui écriro la plèco qu'il révei— •

. h. <>ir im-.I il |)||g (('11:1111 (ju'il l'accepte.

\,r rompoMihMir mu m .il habite preeque loujourtun

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autres pauvres mortels.

Il ne in ii dfl fraie ibeolumenl pour pereonne i II il tond ordlnalromenl qu'on la ealue, qu'un vlenmt i

lui. (|u'oii le prévienne. <|u'oii lu caruNHU.

C'aai une ohoaa s> énorme qu'une ouverture*, un duo 01 morceau d'eneemblol

Quand i>ii roule dana m leMc «les notée el «le* accom pagnemefitei il eal éviduni qu'où poilu lu momie m

HUN ÛpilIlluN.

L'Allemagne usi uni grande reeiource pour i« • In comprit lyrlquMi

Tout oe qui) •> torl ou ■■ rai <>u. i i endort ut

nous acciililu on Kruuce, io transporta en Allemagne.

cl, lit. unI sur d'obtenir un succès à tout ci

du aoulovoi dot ouragana d'admiration el d'entbou

siasmc.

I »n hl Ions les jours dans les journaux a que le grand compositeur un ici p;ircourl en ce mumenl les pi nui

iule mIIcmIc l'Allemagne* » (Bonne Ulemagne, vil)

(.Miuud il approche d'une ville, on lui en ippOTtl

1 1. 1 . sur un plat d'argent.

Le margrave, les tfcliovina, lu mni'oYIiniiaMto, le

in,,;.| h ii I, , ,.r|is de UiarOhinda viennent eu |n«.

ooaaion !i sa renoontreel metteni a sa diapotllion toui e« que ii province compte de vlolonn, de pi ta, de

cloches el autres guitares.

Di mi. nom i i m

«in enrôle pour lui jtiH«|ii*mi x avcnglo* de l;i ^raml

route i.ini que le mu i< icii s.-i.i dim la ville, ordre i loin

les habitant! d'illuminer ul de tirer une foule de faut

d irtiflee

le pinieo iCj'.nanl s'en \.i logQI a I hôtel gémi Ol

lui eede Mtu |».il.n ■-. ses domes|it|llCM cl (ouïes i

lUsSUIOIICS.

tprèi es concerta, ou i HVo regulioromoni des

lingott 'loi i in"' pâlir le loterie Picarde, dea oint peaux remplie <lc diunumitt ul do perloN

Quend il quille i.i ville, loue i«>s vreile amatoura de muaique oui la jauuiai le oholérn i IMuaicun li in

mes |i.ismimmiccs |uMir l'ail Micnaccul <lc M*UH|iliyxioi

La populiiiion loni ciiinic iiciciic loi chevaux du grand homme pi conduii an • huiso do ponte dans nue

.Mille \llleil' Allemagne, OU Irsiihines 1,1e., 1rs meinr

iians|M'Hs vont roooinmoiioor.

Ou mi «>se ilire cm nie, après ecl.i. <|iie la mu i,|ii. C I une . .ii i icro in-ialc el uiallicinen | '

Il esi possible (|u'cllc ail des enlcs (lr\s»tfnlaliles el

de • détaila poniblee maia, dani (oui k 1 1 eNe Mil jolimenl jouer de rinetrumenl «le la réclamOi je wni

en réponds '

J'nvouc li inehenuMil quo ce i]ili m'a un |UMl di'scn elianlc des grands eliaiileuis italien . ,■ i loul simplomonl la ((iioslion d'ai^eni

Ces hantons rrlclm <• i ténors incomparables, i taienl arrlvéa ii se faire payer si cher si elier, rju'nn

beau jour j'ai compris qu'il fallait absolument passer à d'autres plaisanteries.

Quand je songe que j'ai déboursé jusqu'à cinq cents francs pour une seule cavatine, qui m'arrivait quelquefois à deux heures du matin, enrhumée, fatiguée, délabrée, restait cinq minutes, et s'envolait avant même que la ritournelle fût terminée !

Cinq cents francs pour un enrouement avec accompagnement de piano, c'est un peu exorbitant !

Aujourd'hui, les virtuoses italiens sont, Dieu merci ! passés de mode; les raouts ne les mettent plus dans leur programme.

Les Français ont appris a chanter l'italien mieux que les Italiens. Franchement, je n'en suis pas fâché.

C'était vraiment agaçant de voir de gros gaillards, qui, parce qu'ils avaient l'avantage d'avoir une certaine note ou une certaine fioriture daus le larynx, passaient à l'état de huitième merveille du monde. * Je rougis encore quand je me souviens que nous en étions quelquefois à lancer des roses et des violettes de Parme, en plein théâtre, à des hommes comme nous, ayant barbe au menton.

J'ai vu le moment où nous les appelions : « Ma biche, mon mouton, mon trésor ! »

Que la Russie, les États-Unis, nous les disputent, nous les enlèvent, ces grands larynx à dix mille francs par mois; quant à moi, je n'y mets pas la moindre opposilion.

Je suis, à l'heure qu'il est, tellement blasé sur le ténor et la prima-donna, j'ai tant avalé dans ma vie

de strettes, d'amiante et de cabalettes, que la musique la plus simple me suffit.

(Juaml je veux entendre des mélodies italiennes, je v;iis tout simplement aux Champs-Elysées.

Je vous assure qu'il y a au café des Ambassadeurs des Lablache et des Rubini qui en valent bien d'autres.

Pour une chope de bière, vous passez en revue tout Rossini, tout Donizetti! — Les cafés chantants ont rendu les bouffes impossibles en France.

Cependant, au milieu de cette vie de concerts, de solennités musicales que je menais alors, je ne pouvais manquer d'observer de près la grande et curieuse tribu des pianistes, ces mystificateurs immenses qui ont fini par se suicider par le ridicule.

Moi aussi, j'ai cru pendant m temps au grand pianiste, j'ai eu le courage d'écouter des exécutants aux longs cheveux, qui faisaient pendant des heures entières des pif. paf. pou ff sur un clavier, sans la moindre liaison, sans aucune espèce de charme.

J'ai connu des Allemands, trop d'Allemands, qui se mettaient au piano, fermaient les veux, restaient une grande demi-heure à se recueillir et a faire leur prière.

Ils se décidaient enfin à entamer un thème quelconque, J'ai du bon tabac dans ma tabatière, avec variations.

Le thème était si bien varié, il y avait tant d'arpèges, de notes et de fantaisies, que vous finissiez par entendre l'air de Malbrouah s'en vu-t-en guerre.

1M MÉMOIRES

J'en ai vu qui, après avoir frappé sur le clavier avec les poings, les coudes, le front, les pieds, arrivaient à exécuter des accords plaqués avec cette partie d'eux-mêmes que la pudeur m'empêche de désigner par le mot propre.

C'était alors que les femmes se tordaient de bonheur, se roulaient autour du piano, jetaient au hasard à la tête du virtuose tout ce qu'elles avaient sur elles, leurs mouchoirs, leurs bonnets, leurs jarretières, leurs fausses nattes.

J'ai connu aussi le pianiste élégiaque, celui que la nature a inventé exprès pour être enlevé par les princesses russes, qui est l'accessoire obligé de leur bagage, de leur mobilier intime, qui regarde le public amoureusement et lui fait l'œil pendant qu'il joue.

Quel est le pianiste un peu fort qui ne vit pas à l'état normal d'homme enlevé par les grandes dames?

J'ai remarqué que, pour jouer du piano avec succès, il fallait toujours avoir l'air un peu poitrinaire.

Un homme gras, h la face rubiconde, ayant du ventre, ne peut pas décemment se mettre au piano en public, ou bien il faut qu'il se résigne a ne pas faire une seule femme.

Des exécutants distingués m'ont avoué qu'ils prenaient toujours, le matin de leurs concerts, une bouteille d'eau de Pulna, afin de se donner une physionomie souffrante.

Du reste le pianiste est mort, je n'en parle que pour mémoire.

On a inventé depuis quelque temps des ï/istz et des

DE BILBOQUET. Ml

Thalberg mécaniques. Vous n'avez qu'a tourner une manivelle quelconque, vous exécutez malgré vous des choses soperbes.

(l'est fort heureux pour cette portion de l'humanité < 1 1 1 i consacrait son enfance et toute sa belle jeunesse a faire travailler rien que le petit doigt tous les jours pendant dix heures d'horloge, et cela pendant huit ou dix années consécutives.

Parmi les exécutants a grande renommée ci ii grandes dames russes, on ne peut vraiment compter que les pianistes.

Quand vous tombez dans les violons, ce sont déjà d'autres mœurs, d'autres relations.

Les violons, les violoncelles, les llùies et les hautbois commencent a se confondre avec la vile multitude.

Ils ont pour la plupart un pied dans les orchestres : ils manquent de piédestal ; ils deviennent rarement la proie des femmes a passion.

On cite très-peu d'exemples de violonistes enlevés. La chanterelle est bien mofns lovelace que le clavier.

Je me souviens qu'à cette époque heureuse où nous nous croyions obligés de nous aplatir avec enthousiasme devant ce monde des musiciens, nous avions souvent ce que l'on appelait les séances de muniuiie de chambre.

Cet exercice m'est resté dans l'esprit comme une chose très-curieuse.

Vous vous enfermez dans une chambre avec deux

violons et deux basses pendant cinq ou six heures

d'horloge.

Ces archéologues vous exécutent tour a tour ce qu'il y a de plus vieux, de plus inconnu dans les carions et les souterrains de l'ancienne musique allemande. Vous voyez passer devant vous une foule de perruques, des toiles d'araignées, des gammes poudreuses, des accords qui chevrotent en dandinant la tête.

Quand vous écoutez cette musique-là, vous pouvez vous croire votre grand-père ou votre bisaïeul.

C'est très-intéressant et très-utile.

Si vous avez par hasard passé une mauvaise nuit, vous n'avez qu'à vous faire exécuter de la musique de chambre, vous vous sentez bientôt pris d'un sommeil profond et réparateur qui ne cède que lorsque les musiciens ont achevé leurs morceaux.

Dieu ! quelles bonnes séances d'assoupissement j'ai eues à l'aide de celte musique de chambre, qui est assurément le narcotique le plus simple et le plus innocent que l'on puisse s'administrer î...

Il va sans dire qu'en sortant je ne manquais jamais de m'écrier devant les gens que je rencontrais :

— Par Bacchus! quelles délicieuses heures je viens de passer! Haydn, Mozart, Beelhowen, quels gaillards! quels lions!.... On n'en fait plus comme cela aujourd'hui.

Je ris en vérilé quand je reviens vers toutes ces anciennes impressions musicales.

Je me ligurats quelquefois que je m'amusais dans des coucerls où je bâillais a périr.

Je m'abusais, je me prenais au sérieux comme dileiiauie. Bilboquet donnait le change â Hilhoquet.

Quant au bon vieux chanteur de romances, le chanteur Ponchard, je vous assure qu'ij est très-supportable.

Il se met au piano, il ne fait pas grand bruit, il soupire a demi-voix des couplets qui se terminent par :

Allez, allez, tendre Jeannette.

Prenez garde aux pièges du bois.

Quand il a chanté une ou deux t'ois, il se tait ordinairement; il comprend qu'il ne faut pas trop abuser de la limonade lyrique.

.Mais, si le malheur veut qu'il se pose en inventeur et compose lui-même ses chansons, oh! alors défiez-vous de lui fortement.

Il va vous déployer une myriade de chansonnettes, de romances, de rêveries et de mélodies rustiques à vous rendre fou, à vous faire abhorrer la musique jusqu'à la tin de vos jours.

— Ceci, vous dit-il avec un grand sang-froid, est de mon album de 1825, et il chante une foule de Ira la lu. lump la houp, gai gm yui, boa marinier, etc..

— A présent nous avons l'album de 1826, où il \ a, je crois, des choses assez senties, puis vient celui de 1827,28, 20, jusqu'en 185 't.

Sur ma parole, c'est insupportable !

Dire qu'aujourd'hui tout chansonnier se permet de

vous exécuter, séance tenante, ce qu'il appelle tout son répertoire, sans débrider, c'est-à-dire des dictionnaires, des in-folio de romances!

Je conçois qu'on chante, mes bons amis, et qu'on aime quelquefois a populariser soi-même ce qu'on fait; mais, que diable ! il y a des limites à tout.

Ou n'assomme pas ainsi le prochain avec des gazouillements et des gammes.

Restons des hommes, ne devenons pas mécanique a couplet, tabatière a mélodie.

En vivant au milieu du monde des musiciens, je ne pouvais manquer aussi d'entrevoir le feuilletoniste musical, qui est bien l'homme le plus heureux, le plus coq-en-pàte de toute la création et de toute la publicité.

Je conçois que celte position-là soit très recherchée et qu'on la réserve, dans les journaux, aux gens tout à fait exceptionnels et privilégiés, aux Mis, neveux ou beaux-frères des propriétaires, des bailleurs de fonds.

Si vous aimez une jeune lille sans voix et sans le moindre talent, vous êtes sûr de la faire engager quand vous voulez, vous n'avez qu'à imprimer deux ou trois lignes d'éreintement ou d'éloge suivant l'occasion.

Vous joignez la formule consacrée :

« Mademoiselle une telle sera une acquisition bien précieuse pour l'Opéra, ou l'Opéi a-Comique. »

DE BILBOyUKT. 149

Il n'en faut pas davantage pour que l'engagement soit signé par le directeur à genoux.

("est, du reste, une littérature très-commode, qui consiste a rappeler de temps en temps au public que Ko.ssini est un lier homme, que Labluche a beaucoup de ventre, que madame Alboni a un très-beau contralto, et à appeler les chanteurs italiens nos rossignols, nos fauvettes, nos mélodieux transfuges, etc.

Il faut beaucoup d'imagination pour écrire sur la musique, attendu qu'on n'a jamais rien à dire., ce qui n'empêche pas de tartiner à mort certains jours de la semaine.

Il y a ainsi dans le journalisme une loulede choses vieillotes et routinières que l'on maintient on ne sait DU trop pourquoi.

Du reste, il est très-possible que ces rabâchages sur l!eelho\\en, Hossini, Donizetti et Verdi, n'amusent plus beaucoup le public aujourd'hui, mais ils sont très-avantageux pour ceux qui les l'ont.

Ce sera toujours un poste recherché des écrivains qui veulent avoir des bonnes fortunes et mettre beaucoup de gants jaunes vers huit heures du soir.

Au résumé, voici mon opinion sur la musique, je la déleste, je l'ai en horreur, je ne peux plus la tolérer.

Elle m'a tellement harcelé, asphyxié, écrasé ; dans ma vie, les pianistes m'ont causé de telles maladies lit. 15

avec leurs variations, les compositeurs en général m'ont paru de telles monstruosités d'égoïsme et de vanité, qu'à présent, lorsque j'entends parler musique, j'entre en fureur, j 'écume.

Quand j'aperçois une affiche de concert, je gesticule avec indignation.

Les gens qui prennent leurtalma et leur cache-nez, et me disent qu'ils se rendent dans un concert, il me prend envie de les provoquer, de leur faire des ouvertures du duel.

Quand je déploie mon journal et que j'aperçuis un feuilleton musical; je marche dessus, je le foule aux pieds. Il me semble qu'en trépignant sur le compte rendu, ce sont des claviers, des chanterelles, des ut de poitrine que j'écrase.

C'est absurde, si vous voulez, c'est exagéré ; dites que je suis un Allobroge, que je n'aime pas l'art, c'est possible; mais la musique m'a fait trop souffrir!

Quand je pense qu'il y a quelques années plusieurs femmes charmantes m'ont donné à entendre qu'elles auraient pu céder à ma flamme, comme nous disions alors, si j'avais eu une force quelconque sur le piano ou une voix de ténor!

Amère dérision !

Il faut remettre la musique à sa place. On lui a laissé prendre des développements qui l'ont rendue impossible.

On lui a inventé une littérature, un journalisme

DE RÏLBOQUET. 151

exprès pour elle; on lui a donné des sérails, des couronnes, des statues et des temples.

Heureusement tout cela est bien vieux déjà.

Le musicien de génie est mort; on demande le musicien de bon sens. — Croyez-vous qu'il existe?