PETITS CABINETS DE LOUIS XV

Comme l’époque de ces spectacles est éloignée de la nôtre , comme tout ce qui a trait à Ces diflférens amusemens est très-peu connu, j’ai cru qu’on pourrait en voir avec plaisir les détails.

Ce fut dans les derniers mois 4 e l’année 1747 que se réunirent les auteurs qui composèrent la troupe (car c’est le nom technique que l’on donne à ces réunions d’acteurs de société .) , jalouse de produire ses talens sous les yeux du roi. "

Louis XV avait entendu citer très-souvent, et toujours avec éloge, les talens de madame la mar- •

quise de Pompadour pour la comédie , pour le chant, et qui s’était rendue célèbre à Etioles (t) sur

(1) C’était dans la société des gens de lettres et d’artistes distingués que rassemblait à Etioles M. de Tournebem, riebe , fastueux et passionné pour les arts, c’était-là , dis-je, que sa nièce, en formant son goût, apprit à aimer les talcng. Le premier usage qu’elle fit de son crédit fut de procurer à l’oncle qui les lui avait fait connaître et apprécier, la place de leur surintendant.

( Note de T.aujon , auteur de rc morceau. )

a3o r’ MORCEAUX - HISTORIQUES.

le the'âtre de M. de Tournehem, son oncle, et sur celui de madame de Villemur ( dont elle était l’amie particulière) à Chanteiperle. Plusieurs courtisans de Sa Majesté, et entre autres M. le maréchal de Richelieu, y avaient assisté; M. le duc de Nivernais et M. le duc de Duras y avaient été acteurs : en faliait-il davantage pour exciter la curiosité du roi , et pour seconder madame de Pompadour dans le désir qu’elle avait de développer à ses yeux tous ses moyens de plaire? désir que partageaient avec elle les deux acteurs^qüe je viens de citer.

Qliand on a des talens, on juge pisément de leur prix par la peine que l’on s’est donnée pour les acquérir : aussi son ardeur à les obliger s’est-elle rarement, déinentie..

On choisit le cabinet des médailles pour le théâtre. A peine était-il construit, que le choix des acteurs fut fait.

La troupe n’avait pas tardé à se compléter , quoique pour s’y voir admis il fallût avoir joué précédemment avec quelque succès sur des théâtres de société.

Voici les noms des acteurs choisis par celle-ci :

MM. le duc d’Orléans , le duc d’Agen , le duc de Nivernais, le duc de Duras, le comte de Mail-

LEBOIS , LE MARQUIS DE CoURTENVAUX , LE DUC DE Coi- GNY, I.E MARQUIS d’EnTR-AIGUES.

Mesdames la duchesse de Bi^ancas , la marquise

MORCEAUX HISTORIQUES. a3l^

DE POMPADOUR , LA COMTESSE d’EsTRADES , DE MAR- CHAIS ( 1 ), # . Y-' . .

Telle fut la première composition de la troupe , avant qu’elle se permît de jouer X opéra.

Dans sa première assemblée, on choisit pour directeur M. le duc de la Vallière.

Pour secrétaire et souffleur, I’àbéé de La Garde, secrétaire de madame de Pompadour et son bibliothécaire. , >Y

Ensuite on s’occupa des statuts.

, Statuts .

I e ». Relatif à Y admission. Pour être admis comme sociétaire , il faudra prouver que ce n’est pas la première fois que Pou a joué la comédie , pour ne pas faire son noviciat dans la troupe.

II e . Chacun y désignera son emploi.

III". On ne pourra, sans avoir obtenu le consentement de tous les sociétaires , prendre un emploi différent de celui pour lequel on a été agréé.

IV". On ne pourra, en cas d’absence, se choisir un double (droit expressément réservé à la société, qui le nommera à la majorité absolue).

VVA son retour, le remplacé reprendra son emploi.

VI*. Chaque sociétaire ne pourra refuser un rôle affecté à son emploi , sous prétexte que le rôle

(1) Parente de madame de Pompadour, depuis comtesse * d’Angivillers. 1 .

•ili MORCEAUX HISTORIQUES.

est peu favorable à son jeu , ou qu’il , est trop fatigant. -

> Ces six premiers articles sont cbmmuns aux actrices comme aux acteurs. > ■

VII'. Les actrices seules jouiront du djfoit de choisir les ouvrages que la troupe doit représenter.

VIII*. Elles auront pareillement le droit d’indiquer le jour de la représentation, de fixer le . nombre des répétitions, et d’en designer le* jour et l’heure. . - ■ .

IX e . Chaque 3cteur sera tenu de se trouver à Y heure très -précise désignée pour la répétition, sous peine d’une amende que les actrices seules fixeront entre elles. • •

XV L’on accorde aux actrices seules la demiheure de grâce, passé laquelle l’amende qu’elles auront encpurue sera décidée par elles seules.

Copie de ces statuts sera donnée à chaque sociétaire, ainsi qu’au directeur et au secrétaire qui sera tenu de les apporter à chaque répétition.

On voit par ces statuts arrêtés unanimement , que le projet était de donner quelque suite, à ces spectacles. C’était beaucoup , pour madame de Fompadour, de se procurer la facilité de retrôuver et de suivre ses amusemens les plus ehers, de les fifire adopter dans celte société nouvelle. Les sociétaires qui s’y trouvaient réunis, moins habitués à ce genre de tajens, et par conséquent plus fiinides,’ ne pouvaient offrir de rivalité dangereuse. Madame de Fompadour, annoncée par des ta— «

lens tant de fois éprouvés , en avait acquis plus de confiance; mais les succès précédens n’avaiont dallé que sa vanité-, et ceux auxquels elle aspirait étaient bien plus attrayans. Ils intéressaient son cœur; c’était peu pour elle de plaire au plus grand nombre des spectateurs , le suffrage d’un seuj suffisait à son ambition. Elle ne devait qu’aux charme» dè sa figure une conquête dont chaque jour lui faisait sentir le prix; elle n’attendait, que de scs talens, le bonheur de la fixer.

En justifiant aux yeux du roi le goût qu’elle avait toujours eu po*ir les talens, elle se ménageait le droitde s'intéresser, en leur faveur, et s’en occupait.

Le souvenir agréable qu’elle avait conservé des auteurs dont la célébrité répaodait plus d’éclat dans là société de M. de Tournchem-, était encore trop récent pour être effacé de sa mémoire; son orgueil avait été flatté d’y compter tour à tour pour habitués, Voltaire, Crébillon (qu’on y voyait plus assidueinent par la précaution qu’on avait prise d’éviter qu’ils s’y trouvassent ensemble), et presque, toujours Gresset, alors dans toute la. force de son talept. La fiièce n’était pas moins impatiente que l’ohcle de Leur prouver sa reconnaissance ; Crébillon, leur ami, fut le premier qui s’en ressentit (1).

(1) Madame de Pompadour obtint de faire imprimer aux dépens dli roi, par l’imprimerie royale, les OÊuvres dramatiques de Crébillon. ' - - ■

•’ ( Note de La u] on. )

Voltaire était devenu plus difficile àr obliger; il avait contre lui toute la famille royale; la lutte était dangereuse pour madame de Pompadour, mais elle osa la tenter.

Jalouse de s’attacher les talcns , elle ne pouvait en donner de preuves plus éclatantes qu’en obligeant un auteur pélèbre à tant de titres. Elle n’avait qu’un moyen de faire cesser sa disgrâce, et le saisit même à son insu.

Voltaire ne s’était annoncé dans la comédie que par celle de l ’ Enfant Prodigue , sur laquelle les suffrages de la cour lui avaient étç favorables : ce fut cette pièce que madame de Pompadour proposa et fit agréer pour début à la nouvelle troupe.

L’auteur de la .pièce n’en apprit le succès gue quelques jours après la première représentation , parce que les acteurs n’appelaient pas aux représentations les auteurs des ouvrages qui avaient déjà paru sur des théâtres publics, ‘

On crut cependant qu’il était juste de procurer ' aux auteurs la satisfaction et l’honneur de paraître devant le roi , quand leur ouvrage aurait contribué à ses plaisirs. Madame de Pompadour qui avait eu cette idée qu’on avait adoptée , y ajouta celle de donner ses entrées à chacun des spectacles, aux auteurs dont les ouvrages auraient été donnés, ou le seraient par la suite. Cette proposition ne dépendait pas seulement de la troupe; il fallait que le, roi y donnât son consentement. Madame de Pompadour l’obtint, et se pressa de l’annoncer à Voltaire ,

MORCEAUX HISTORIQUÉS. 235

qui ne manqua pas de se trouver à sa seconde; représentation, et qui sentit bien qu’il devait à madame de Pompadour non-seulement 1 * satisfaction d’avoir eu son ouvrage représenté le premier devant Sa Majesté, mais encore la facilité d r ëtre plus souvent sous ses yeux.

Il avait rfonc appris â la fois son succès et les suites heureuses qui pouvaient le lui rendre plus précieux.

C’était le seul théâtre où l’on se fut permis de témoigner par battemens de mains la satisfaction que procuraient les ouvrages dramatiques donnés devant le foi (1). La comédie de Y Enfant Prodigue était donc la première que l’on eût honorée de cette faveur éclatante (2).

La lettre qui .en informa Voltaire fut pouf lui

(1) Madame de Pompadour jouait dans là pièce ; et n’est-ce <lonc qu’à la qpur qu’un amant ait découragé plutôt vingt. auteurs que d’oser une seule fois décourager sa maîtresse?

( Note de Laujon. )

Ç2) L’amour avait fait à Louis XV une loi de se débarrasser de l’étiquette ennuyeuse que lui prescrivàit sa grandeur; et il le prouvait par ses applaudissemens qui servaient de signal au petit nombre de spectateurs qu’il avait admis à jouir de ce spectacle, et qui se disputaient d’empressement pour l’imiter. Lui seul donnait la permission d’y ; assister. Il s’en était réservé le droi^ù l’exclusion des auteurs, et même des acteurs, qui ne pouvaient y faire entrer leurs parens sans avoir obtenu son consentement. Les femmes en étaient absolument exclues pendant les deux premières années.

' ( Note du premier édit. )

MORcüAirx historiques.

l’annonce d’une jouissance dont tout jusque-là s’était réuni pour le priver. Laissons-le un moment se reposer sur cette nouvelle agréable, et préparer les remerciemens qu’il doit à celle qui les lui procure : il aura le temps d’y réfléchir.

Sa bienfaitrice , pour fournir des alimens nouveaux à la curiosité du roi, avait senti la nécessité de ne lui donner jamais deux fois de suite le même spectacle. Elle profita donc de l’intervalle de la première représentation de l ’ Enfant Prodigue à la seconde, pour s’occuper de Gresset. J

Sa comédie du Méchant disputait encore son succès. Cette pièce qu’elle choisit pour second spectacle eut le succès le plus complet. M. le duc de Nivernais excella dans le rôle de Valère. Dans la première scène (qui avait pour objet d’annoncer l’adresse habituelle du méchant toujours occupé de séduire) , le ton ingénu que M. de Nivernais prêtait à Valère, sa promptitude à céder sans réflexion à l’homme dont l’esprit lui paraissait bien supérieur au sien, l’orgueil de se rapprocher de lui , présenté avec une franchise faite pour rendre Valère intéressant, en offrant en lui plus de faiblesse que de penchant pour le vice, voilà ce qui avait échappé à l’acteur qui , le premier , jouait ce rôle sur le Théâtre-Français. L’effet que produisit cet ouvrage sur le pelft théâtre fut tel , que madame de Pompadour, occupée d’obliger Gresset, obtint du roi de faire venir à la seconde représentation flosali , qui, surpris de voir tout le

MORCIÎAUX HISTORIQUES. V.'i’J

parti que tirait de ce rôle M. de Nivernais, en profita, et se modela si biep sur lui, qu’à Paris l’ouvrage dut à cet heureux changement tout le succès qu’on a depuis cessé de lui disputer.

Les chasses de Louis XV, et d’autres circonstances pareilles, décidaient de l’intervalle que l’on mettait d’une représentation à l’autre.

On avait commencé par jouer la comédie, on s’occupait d’y joindre des actes d’opéra. L’orchestre avait été formé dès le début de la troupe, et il était composé d’un tiers d’amateurs et de deux tiers d’artistes de la musique du roi. En voici la liste , dans laquelle on distinguera les amateurs par ce signe '.

Clavecin. M. Ferrand * (i).

„ Violoncelles. MM. Jéliotle, l’abbé l’Aîné, Chrétien, Picot, Dupont, Antonio, Dubuisson.

Bassons. MM. Le Prince de Dombes *, Marlière, Biaise.

Hautbois. MM. Desseller, Desjardins.

Vicies. MM. Le comte Dampierre * , le marquis de Sourches \

.Violons premiers dessus. MM. Mondonvill®, Lalande, Le Roux, De Courtomer ', Mayer.

Violons seconds dessus. MM. Guillemain, Caraffe l’aîné, Marchand, Fauchet *, Belleville '.

(1) Parent de madaitte de Pompadour, et quiHt représenter l’année d’après , JP ce théâtre , l’acte de Zélie , dont il avait fait la musique, et donUM. Curis .avait fait les paroles.

( Note (lu premier édit. )

Trompette. M. Caraffe cadet.

Cor-de-chasse. M. Caraffe troisième.

Quand il fut question de jouer des actes d’opéra, Dehesse, acteur de la Come'die-Italienne et son maître de ballet, fut choisi pour celui de la troupe.

La danse, dont il était chargé de choisir les sujets, était composée de jeunes personnes des deux sexes , depuis l’âge de neuf à dix ans jusqu’à celui de douze inclusivement. Passé cet âge, ils se retiraient et jouissaient du droit d’être placés selon leurs talens, mais sans autre début, soit à l’Opéra, soit dans les ballets du Théâtre-Français ou Italien.

Voici les noms de celles ei de ceux qui ont joui de cet avantage.

Figurons.

Figurantes.

MM. La Rivière, i

M mes - Puvigné.

Béat.

Dorfeuille.

Gougis.

Marquise.

Rousseau. >

Chevrier.

Berteron.

Astraudi*

Lepy.

Durand.

# 1 . Caillau.

Foulquier.

Camille. .

Il n’y avait de danseurs seuls que les sociétaires désignés ci-après.

i” année. M. le marquis de£ourtenvaux, premier danseur; M. le comtede LAîfGERorqen double et deuxième danseur.

La 3» année , la troupe renonça à jouer la comédie pour composer son spectacle entier d’opéras et de ballets.

Les représentations se faisaient chez madame de Pompadour, et commençaient pendant le voyage de Fontainebleau : on disposait à Versailles le théâtre sur lequel on faisait en arrivant les représentations générales.

Les spectacles continuaient jusqu’au carnaval inclusivement.

La troupe n’offrit, dans ses premiers débuts lyriques, de ressources en acteurs pour le chant, que madame la duchesse de Brancas, madame de Pompadour et M. le duc d’Agen.

Ainsi tous les actes ne devaient çéunir que ce même nombre de personnages.

Le premier acte qu’on joua sur ce petit théâtre était intitulé : Bacchus et Erigone , delà Bruère et Blamont. *

Le second , Ismène , de Moncrif et Rebel.

Le troisième , Eglé , de la Garde (t) et de moi'. Dans ce seul genre d’ouvrages, on n’admettait aux répétitions que les auteurs des paroles et de

(1) Auteur d’un recueil très-actrédité de duos et de la charmante cantate à’Enée et Didon, par M. le duc de Nivernais.

( Note du premier édit. )

2/jo morceaux historiques.

la musique ; en leur absence, ils étaient remplacés, savoir: celui des paroles, par le souffleur; celui de la musique, par Rebel.

Chaque auteur dê la musique avait le droit de battre la mesure dans l’orchestre quand on joüait son ouvrage.

Il est peu de ces auteurs qui ce'dassent ce droit; mais s’il survenait quelque obstacle qui les empêchât d’en user, Rebel était chargé de remplacer Jes absens.

Sur le théâtre, Bury était chargé de la conduite du spectacle chantant et cJ e lu surveillance des chœurs, dont voici la composition en hommes et en femmes , et choisis dans tous les différens artistes de la musique du roi et de la reiue. L’ancienneté avait la préférence \ pour éviter toute jalousie sur la prééminence des talens, on ne consultait que la date de leur réception.

Dessus. M 016 * De Selles, Godonesche, Canavas , Francisque.

Dessus. MM. Camus, Gérôme, Falco, Francisque.

Hautes-contre. MM. Lebègue , Poirier, Bazire , DiJgué.

Tailles. MM. Daigremont, Richer, Cardonne , Traversier.

Basses. MM. Benoît, Ducros, Godonesche, Dupuis, Joguet, Dubourg.

De la totalité de ceux et celles qui complétaient ces chœurs, il n’en paraissait sur le théâtre que deux femmes et deux hommes de chaque côté;

MORCEAUX HISTORIQUES. l

les autres chanteurs, en dehors du ihéàtre, en bordaient les coulisses. ,

Les acteurs, soit qu’ils jouassent ou ne jouassent point dans la pièce, avqjpnt leur entrée dans la salle , et la conservèrent tant que ces petites fêtes particulières eurent lieu. J’ai dit que les femmes n’y étaient pas admises ; mais les actrices qui ne jouaient pas étaient placées dans une loge située le long des coulisses, et dans laquelle madame de v Pompadour s’était réservé deux places, dont l’une était toujours remplie par madame la maréchale de Mirepoix , amie du roi.

Les comédies que je viens de citer, furent les seules qu’on joua sur ce petit théâtre. En les choisissant de préférence sur nombre d’autres pièces, le but de madame de Pompadour avait été de saisir le seul moyen qu’elle avait d’obliger Voltaire et Gresset.

A la suite de la seconde représentation de 1 "'Enfant Prodigue , à laquelle Voltaire eut la permission d’assister, et qui lui assurait à l’avenir ses entrées à tous les spectacles qu’on y représenterait, on donna l’acte lyrique de Bacchus et Érigone. Madame de Pompadour jouait le rôle d’Érigone, pour lequel elle avait marqué quelque répugnance. Enfin, soit qu’il ne fût pas favorable à sa voix, soit que l’ouvrage lui déplût, ce fut le seul qui n’y fut joué qu’une fois. La Bruere , auteur des paroles, alors secrétaire de l’ambassade de M. de Nivernais, eût pu sans doute réconcilier madame de Pompadour

avec ce rôle , s’il eût assiste' à ses représentations; ipais il était parti pour retourner à son poste.

A cette époque les a*tes d’opéra n’étaieDt point imprimés; M. le duc de la Vailière , comme directeur, présentait au roi l’auteur des paroles, qui les remettait manuscrites à S. M. On dit que l’acte d’Érigone fut cause qu’on ne les imprima pas; et ceux qui devaient y être joués, y furent soumis à l’examen du directeur et de ce qui composait la troupe. On les imprima les autres années , après avoir subi cette espèce de censure.

Le désagrément qu’avait éprouvél’acte d’Erigone procura donc à Voltaire la satisfaction d’être le seul auteur dont l’ouvrage eût contribué au succès de la représentation , et soutenu l’honneur de la troupe ; aussi adressa-t-il à madame de Pompadour les vers suivans.dont elle fut enchantée, et qu’elle se hâta de faire circuler, ne présumant pas assurément qu’ils pussent jamais devenir funestes à l’auteur.

Ainsi donc vous réunissez

Tous les arts, tous les dons de plaire,

Poinpadour ! Vous embellissez La cour, le Paruasse et Cythère.

Charme de tous les yeux , trésor d’un seul mortel !

Que votre amour soit éternel !

Que tous vos jours soient marqués par des fêtes !

Que de nouveaux succès marquent ceux de Louis!

Vivez tous deux sans ennemis!

Et gardez tous deux vos conquêtes !

Ces vers parvinrent bientôt dans ies sociétés les plus brillantes de la cour et les plus animées contre Voltaire. Celle de madame la duchesse de Talard, où la reine passait ses soirées, les sociétés de Mesdames, ses filles, avaient eu prcsqu’en même temps copie do ces vers contre lesquels on ne pouvait , disaient-elles, trop tôt sévir, puisque l’auteur, qui venait d’obtenir ses entrées au the'âlre où celte faveur était si marquante et si difficile à se procurer, n’avait cherché qu’un titre nouveau pour se les assurer, et pour reproduire avec plus d’avantage ses talens sous les yeux du roi.

Ces sociétés anti-voltairiennes s’étaient donc réunies; les frondeurs les plus habituels d’une célébrité qui les désolait, s’étaient pressés de s’y rendre ; c’était à qui citerait le premier dans ses vers des idées plus captieuses et plus malignes, leur prêterait des applications plus scandaleuses, fixerait sur elles toute l’attention de l’assemblée , et se montrerait enfin le plus jaloux de publier et d’accréditer leurs critiques. Ce fut en effet par eux que l’on sut que « le vœu formé par l’auteur pour la >* constance perpétuelle des deux amans, avait été » regardé généralement dans ce comité comme » le comble de la témérité et de l’audace; qu’on » yvailélé indigné delà comparaison des conquêtes » du roi dans ses premières campagnes avec la »< conquête du cœur de sa maîtresse; que Mes- « dames avaient regardé comme attentatoire à » l’honneur de leur père cette parité de gloire

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» qu’on attachait à ces deux succès; que c’était » enfin un crime impardonnable. >»

Elles avaient conservé du crédit sur le cœur de leur père qui les avait habituées aux mêmes égards, à la même tendresse. Et dès le lendemain de l’assemblée que je viens de citer, quand le roi, selon son usage journalier, vint recevoir leurs embrassemens, elles l’entourèrent, redoublèrent de caresses, et profitèrent de ces épanchemens mutuels pour l’amener à sentiç la nécessité d’éloigner de lui un auteur qui venait d’ajouter aux premiers torts qu’elles lui connaissaient, en se permettant des vers scandaleux que S. M. ne pouvait laisser impunis, saus prouver que la gloire était moins intéressante pour sa personne que sa maîtresse. Le roi était faible ; l’exil de Voltaire fut signé avant que madame de Pompadour pût le savoir. Elle i’apprit avec quelque surprise; mais elle avait trop d’esprit pour ne pas sentir le danger de s’opposer à cette disgrâce. Quoique sa faveur parût assurée, elle n’ignorait pas qu’elle lui avait fait beaucoup d’ennemies, et c’eût été le moyen sûr d’aigrir les plus dangereuses. Elle dissimula donc le chagrin qu’elle ressentait intérieurement de la disgrâce de ' son protégé; elle s'accusa même d’en être la cause par la publicité qu’elle avait donnée à des vers que leur auteur n’avait destinés qu’à être lus par elle ; ce qui fit que la reine et la famille royale, qui craignaient qu’elle n’opposât son crédit au leur, lui surent grc de n’y avoir pas mis d’obstacle, et

le dirent publiquement. Le roi avait paru trop flatte de l'empressement de sa favorite à s’entourer des talcns célèbres, pour se dissimuler la peine qu’il venait de lui causer; et pour consoler l’affligée, il la nomma, quelque temps après, surinlendante de la maison de la reine, qui ne s’en plaignit pas.

Que la surintendante ait eu l’adresse d’allier les intérêts de son amour avec les soins et les égards pour sa respectable maîtresse, qu’elle ait trouvé le secret de les lui rendre agréables en lui ménageant un peu de crédit auprès du roi ; c’est, je crois , ce qu’il importe peu de savoir. Ce qui doit intéresser beaucoup plus le lecteur, c’est la position fâcheuse dans laquelle se trouve un auteur pour avoir trop exalté sa bienfaitrice , afin de lui donner les preuves les plus marquées de sa reconnaissance. Je reviens donc à Voltaire. Il avait cru de si bonne foi ne pas avoir excédé les licences qu’autorise la poésie , que, pour laisser le temps d’examiner et mieux saisir tout le mérite de son hommage, il l’avait adressé un jour avant de venir s’assurer de la sensation qu’il avait produite. Il voulait par - là se ménager la double jouissance, et d’en recevoir des remerciemens , et de profiler, pour la première fois , des entrées qu’il devait au succès de son Enfant Prodigue. Il n’arriva de Paris que le même jour où le jugement qu’on avait fait de ses vers ne s’était pas encore répandu. J’étais à dîner chez M. de Tournehem qui ne savait rien du motif qui lui ame-

naît ce nouveau convive. « Vite, dit notre amphi- » trion, le dîner de M, de Voltaire ! » On ne le fit pas attendre, et, ce qui me parut singulier, son dîner se bornait à sept à huit tasses de café à l’eau et deux petits pains. Cela ne l’empêcha pas de défrayer la société par nombre de saillies piquantes. Je me rappelle qu’on vint à parler de l’impôt qu’on venait d’établir sur les cartes, qu’il.approuvait trèsfort, et qui lui donna lieu de citer nombre de projets sur le luxe, tous, disait-il, plus importans l’un que l’autre, et faits pour fixer l’attention du gouvernement; ce qui annonçait une tête ardente et féconde, à laquelle nul objet et de politique et d’administration n’était étranger. Après être sorti de table, il était entouré de convives qui ne se lassaient pas de lui faire questions sur questions : je regrettais de ne pouvoir être du nombre; mais c’était le jour de la première représentation d 'Eglé^ j’étais obligé de rejoindre mon musicien, et de me rendre chez M. Je duc de La Vallière , pour qu’il m’indiquât le moment où je remettrais au roi le manuscrit de mon ouvrage.

( Extrait des Œuvres choisies de M. P. Laujon , pages 7 1 à 90. )