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lienne obtint la vogue, les mélomanes vaincus firent circuler ces vers :

Lulli n'est plus à l'Opéra Le favori de Polyranie ; Rameau bientôt s'éclipser j, Malgré sa profonde harmoni.;; Géliotte n'a rien d'étonnant, Il faut des bouffons d'Italie.

Aujourd'hui tout Français galant Ne se montre qu'en fredonnant Et si, et no, et pion et giou '.

C'est à qui sera le plus fou.

En fin de compte, les bouffons italiens furent renvoyés (1754). Madame de Pompadour, qui les détestait, ne voulut jamais introduire un air italien sur son théâtre de Versailles.

Au milieu de ces luttes, la composition musicale devenait fort remarquable. Au théâtre, elle grandissait au point de l'emporter sur les œuvres littéraires. Rameau animait, par ses larges mélodies^ les poëmes agréables de Cahusac, de Tabbé Pellegrin et de Voltaire. Rameau, théoricien, organiste et claveciniste, après avoir composé quelques pièces pour TOpéra-Comique de la foire Saint-Germain, débutait, à cinquante ans, sur la scène de l'Opéra, par Hippolyte et Aride (1733), œuvre qui amena une révolution dans l'art. Rameau découvrait une route nouvelle. Castor et Pollux et Dardanus conquirent les applaudissements des « lullistes, » en même temps que ceux des ce antiluUistes. » Vingt-deux opéras, en l'espace de vingt-sept ans, attestent la fécondité de l'artiste qui trouva les lois de l'harmonie et le système de la basse fondamentale. Louis XV créa pour Rameau la place de t compositeur de son cabinet, » avec une pension de deux mille livres. Il lui donna des lettres de noblesse. L'auteur des Indes galantes allait être décoré de l'ordre de Saint-Michel, lorsqu'il mourut (1761).