D'après un couplel satirique du temps

fois, le 28 janvier 168S, l'opéra intitulé le Triomphe de la Paix, en trois actes et un prologue, dont ledit sieur Gaultier avait composé la musique * .

Lorsque les compositions dramatiques n'attendaient que Rameau pour entrer dans les voies les plus larges, le cercle des instrumentistes distingués s'agrandissait, et bien des œuvres vocales étaient exécutées dans les salons. Mademoiselle Dupin jouait du luth et chantait agréablement '^; Gombault jouait admirablement bien de la mandore, espèce de petit luth à quatre cordes. Jean Henry d'Englebert variait sur le clavecin les Folies d'Espagne; il était claveciniste très-habile, avec Chambonière, les Couperin, Hardelle, Richard, La Barre , Gaultier et Baret le bègue ^. Dans le clavecin, iustrument à peu près le plus parfait de ce temps, qui croirait que la corde était pincée par un petit morceau de plume attaché au sautereau qui repose sur la touche? Appuyât-on avec force ou doucement sur celle-ci, le son était toujours le même. Michel Lambert continuait à dire délicieusement des airs et des « brunettes » (V. t. Yl, p. 449), et Francisque Corbet, le guitariste, était appelé « l'Amphion de nos jours. » Antoine Forqueray, joueur de basse de viole^ possédait un talent si remarquable à cinq ans, que Louis XIV l'appelait « son petit prodige. > La Rose et Janot excellaient sur la vielle, et entretenaient le goût de cet instrument, de forme presque carrée, resté tel qu'il avait été depuis un siècle.

Les amateurs redisaient les cantates composées par Louis Nicolas Glérambault, principalement celle d' Orphée. Ils cherchaient à entendre le célèbre violoniste Archangelo Corelli, qui passa quelques années à Paris, vers le temps où les maîtres à danser plaidaient contre les mé-

1. Hlst. du théâtre ds VAcad. royale, de musique en France (compilée par Travenoi et publiée par de Noinvilie), t. I*s in-8», Paris, 1757.