Tallemant des Réaux, Historiettes

3. Le Gallois, Lettre à mademoiselle Kegnault de Solier touchant lu musique.

nestriers, t vils artistes qui déshonoraient leur art en jouant dans les cabarets, » voulaient faire retrancher une corde de leur violon, et les réduire à l'ancienne et première forme des rebecs. Après l'abdication de Dumanoir II, roi des ménestriers, Louis XIV n'avait pas jugé h propos de ressusciter cette royauté. Une assez grande quantité de gens étudiaient < la véritable manière d'apprendre à jouer du hautbois, de la ilùte et du flageolet, etc. » * , par Freillon-Poncein, prévost des hautbois de la grande écurie du roi. Ils admiraient l'excellente exécution du flûtiste Hotteterre, dit le romain^ et applaudissaient à outrance Michel Montéclair. Celui-ci joua le premier, à l'Opéra, de la seule contrebasse qui se trouvât dans l'orchestre.

Mais la musique religieuse française ne prenait pas tout son essor. Confinée encore dans les maîtrises, elle n'occupait guère que les initiés aux grandes œuvres de l'école italienne, de Palestrina et d^Allegri. Elle améliorait pourtant ses formes. On n'était plus au temps où le musicien Gantez, composant une messe alors que Louis XllI envoyait des secours à Candie, croyait devoir sacrifier à la mode en arrangeant son Kyrie Eleison sur l'air de la chanson : Allons à Candie^ allons^ que l'on avait faite à cette occasion^ et qui était très-populaire. La plupart des compositeurs travaillaient à la fois pour le théâtre et pour l'église; organistes ou clavecinistes, maîtres de chapelle de cathédrales ou maîtres de musique de la chambre du roi, ils passaient volontiers du plaisant au sévère. Jean-Baptiste Moreau, après Les Bergers de Marlij^ divertissement pour la cour, mettait en musique les chœurs du Jonathas de Duché^ à'Esther et d'Athalie, Puis il composait un Requieni. Lulli ne réussissait pas moins dans le genre religieux que sur la scène. A la pompe funèbre du chancelier Séguier, « il y eut un Libéra de Lulli où tous les yeux étaient pleins de