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larmes, » Madame de Sévigné ne croyait point qu'il y eût une autre musique dans le ciel *. Les motets d'André Goupillet, protégé de Bossuet; ceux de Guillaume Minoret, auteur d'un Te Deum et d'une messe sur des « mélodies de Noël y> ; ceux de Nicolas Dernier, qui comprenait la supériorité des compositeurs italiens; ceux de Pierre Robert, écrits dans le style d'Arthur Auxcousteaux (V. t. VI, p. 440), et qui semblaient surannés, ne pouvaient lutter avec les motets de Lulli^ pourvus de ritournelles et d'accompagnement d'orchestre, ni surtout avec les œuvres de musique religieuse composées par l'organiste Michel Richard de Lalande, appropriant au goût français la manière du célèbre italien Jacques Carissimi. Sept messes d'Auvergeat, maître de musique de l'église des Innocents ; huit de François Cosset, maître de musique de l'église métropolitaine de Reims; cinq paesses en plain-chant, connues sour le nom de « messes royales, » par Henri Dumont, organiste de l'église Saint-Paul, à Paris; quatre messes, à quatre et six voix, par Florent des François, maître de musique de la cathédrale de Noyon, et plusieurs cantates religieuses de différents maîtres, ont conservé une valeur réelle.

Les Français n'allaient pas au théâtre seulement pour rire ou pleurer aux pièces qu'on leur jouait; ils aimaient aussi à s'occuper des acteurs, et surtout des actrices, à les critiquer ou à les porter aux nues, à courtiser les étoiles féminines du jour. Les conversations aboutissaient à parler des comédiens et comédiennes, des « opératrices, » nom donné à la chanteuse d'opéra, au xvii^ siècle. Mais le mot d'opératrice, prêtant à l'équivoque, ne réussit pas; celui d'artiste ou de cantatrice demeura.

Chacun vantaitdes artistes tels que Louis Bioncolelli, un des fils de Dominique l'Arlequin^ et filleul de Louis XIV; Jodelet, valet bouffon, mort en 1660; Fiurelli-Scaramouche, mort en décembre 1696; Tortoretti-Pascariel,