TROISIÈME PARTIE, CHAP. V. dCç

Galeazzo degli Angeli, Ferrante Davalos, etc. Nous nous arrêterons quelques instants sur ceux qui se sont fai tremarquer ou pârlescirconstançes singulières de leur vie , ou par quelque mérite particulier.

jâlberigo Zo/zg^o, Salentin , avantageusement connu, dès son jeune âge, par ses vers imprimés, eti i563, à Ferrare, avait voyagé dans la Grèce , ptobafelement pour mieux en apprendre le savant idiome. Re retour en Italie, il prit imprudemment parti dans la querelle qt*ii s'était élevée entre Castelvctro et Annibal Carô , au sujet de la fameuse canzone que ce dernier avait composée en l'honneur de la maison royale dfe France. Longo soutenait vivement , a Modène , la cause de Caro , son ami , lorsqu'il y fut assassiné ; ce qui fit soupçonner Castelvctro d'être lui-même l'auteur de ce crime.

Deux autres poètes eurent encore uh destin plus malheureux : Gian^Francesco Alois^ et Nictoîà t'ranco. On trouve le nom et quelques sonnets du premier dans les recueils de Rota, de Dolce,etc. Mais, ne se bornant pas au culte tranquille des Muses, téméraire et sans expérience du danger des dissidences religieuses, Alôis osa fréquenter les théologiens de son temps, et futThôte et l'ami de Marc-Antonio Flaminio. Dès -lors on crut qu'il partageait lés

ajO MEMOIRES HISTORIQUES.-

opinions de Valdès , et de Galeazzo Caracciôlo. C'en fut assez pour le faire condamner au supplicie. Il fut décapité , et ensuite brûlé à Naples >

en 1 564*

iViccolç Franco était de Bénévent. Il fut trèssavant dans le grec et le latin ; et , entre autres, genres dans lesquels il s essaya, il réussit surtout dans la satire. Après avoir été quelque temps Tarn i du fameux- Aretin, il en devint Tennemi le plus acharné, et ne cessa jusqu'à sa mort de le poursuivre d'épigrammes et de sonnets satiriques. On a de lui plusieurs ouvrages tant en prose qu'en vers , parmi lesquels on distingue le Petrarchista , les Epislole vidgari i quelques dialogues^ ses Aime. Mais ceux de tous ses ouvrages qui firent le plus de bruit,fjurentd abord sa Priapea^qui n'est autre chose qu'un recueil de sonnets obscènes contre l'Aretin ; et sur-tout son Commentaire latin sur la Priapée attribuée à Virgile. Ce dernier ouvrage fut saisi par ordre du pape Paul IV, \ et jeté au feu. Après la mort de ce pontife. Franco voulut se venger sur sa mémoire , et ce fut là que l'attendait l'écueil où vint échouer sa verve satirique. Pie V, dont on a fait depuis un saint, fit arrêter Franco, et, pour le corriger, le fit pendre en 1569. On assure que ce malheureux poète avait traduit, en octave^.

TAOIftlÈMC PARTIE, CHAP. V. a^T

f Iliade d'Homère ( Voyez Giornale de* letter, d'Ital., t. VI, p. 632).

Les poètes napolitains dont il nous reste à parler ont mérité de prendre place auprès des ^lus grands poètes de l'Italie. Us se sont prinleipalement. distingués dans les genres lyrique, pastoral , dramatique, et même dans l'épopée.

Dans le genre lyrique , le premier, rang est dii à Galeazzo di Tursia^ et à Angelo di Costanzo, Tarsia , né à Cosence ,en Calabre , d'une illustre famille, voyagea d'abord en JEurope, et revint «nsuite cultiver les muses dans sa patrie , où il mourut en 1 535.. On a de lui Irès-peù de vers. De ceux qui ont été conservés, les uns sont •adressés à la célèbre Vittoria Colonjoia ; les autres •ont été faits à, l'occasion de la mort de Gainilla Carafa , son épouse. Mais Salvatore Spiriti , en Jies commentant, a montré toute l'originalité de •ce poète. On peut dire que c'est le premier de^ Italiens qui , tout en admirant Pétrarque , se «oit séparé de la tourbe de $es serviles imitateurs, et a mérité , par ses tours périodiques •et sa verve , de servi? de modèle à monsignor délia Casa.

Angelo di Costanzo fut encore plus original par son style et sa manière. Il donna à ses sonnets une nïîirche et une méthode qui n'appartiennent qu'à lui. Son style n'a pas ces

^7^ VÉMOIMES HlSTOmiQCCS.

fermes élégantes et sourent pathrligti^ dr celui de Pétrarque; mais il est clair, noble et correct : et^ ce qui intéresse bien plos, sa pensée, toujours neare et ingénieuse, ■ ■■îm sans cesse le lecteur rers le but qu'il s^cst pio* jKisé. On crmrait quelquefois qu'il dmcfae moins la gloire de séduire , que celle de oon- -vaincre ; qu'il est plus logicien que poète. ATant cet auteur , le sonnet , genre de poésie d^on u^age si général en Italie , ne s'était point encore élevé an degré de perfection auquel il le porta par la correction, Tensemble et Tamté qu'il donna à toutes ses parties.

Bemardino Rota^ noble napolitain, après d'heureux essais dans le genre lyrique , brilla encore plus dans celui de la pastorale , et c'est lui que les Italiens regardent comme l'inventeur des églognes 9 appelées dans cette langue egloghe pescatorie. Nous n'avons des Grecs en ce genre qu'une idylle de Tfaéocrite , laquelle peut-être donna à Sannazaro l'idée de prendre dans la classe des pécheurs les personnages de ses églogues latines. Ce Ait donc, à l'exemple de ce poète , à-la-fois son modèle et son concitoyen , que Rota composa les quatorze ^logues qui nous restent de lui , et que Scipione Ammirato publia en 1 56o; mais elles avaient été écrites (comme l'atteste Âmmirato lui-même), 27 ans