SUR MADEMOISELLE CLAIRON. XI IJ

ner aux autres une idée de la manière dont une actrice qu'on n'a point vue, remplissait les principaux rôles de son emploi.

El d'abord observons qu'il est dans l'art du comédien deux parties très-distinctes, quoiqxi'elles soient réunies dans l'exécution; nous voulons dire, Yaction et la diction.

Nous entendons par \' action, la démarche, les entrées sur le théâtre, les sorties, les attitudes, les gestes, le jeu de la physionomie, les regards, le silence, la manière d'écouter ses interlocuteurs.

La diction consiste dans une prononciation pure, dans une articulation nette, dans. des intonations et des inflexions justes, énergiques, tendres, pathétiques, selon les idées et les sentimens qu'il s'agit de communiquer aux spectateurs.

Ces deux parties de 1 art ne sont pas moins importantes l'une que l'autre, et cependant la plupart des maîtres de déclamation s'occupent presque exclusivement de la seconde; ils professent les intonations et les inflexions de voix; leurs leçons ne vont qu'au nœud de la gorge; elles ne s'adressent ni à l'esprit ni au cœur.

Il nous semble que pour former un acteur ou une actrice, il faudrait d'abord, par une bonne première éducation, développer les facultés intellectuelles et morales de l'élevé; et ensuite commencer par lui faue connaître et lire avec attention.