CHAMBRE OBSCURE DONT LES OBJETS NE SONT PAS RENVERSÉS

(Fig. I.)

A ( fig . 1 ) est un tube de onze pouces de longueur et du diamètre de trois pouces; cl est un diaphragme d’un pouce de diamètre , servant

1 Ces lettres ne sont point ici par ordre de date, mais suivant l’ordre des objets.

pour empêcher la lumière étrangère a lobjet d’éclairer le tube.

a est le verre objectif de sept pouces de foyer et de treize lignes d’ouverture, convexe des deux côtés, placé à un pouce trois quarts du diaphragme d.

B. Deuxième tube de six pouces de long; au bout qui entre dans le tube A est placé le verre intermédiaire b , de cinq pouces de foyer et de deux pouces et demi de diamètre; à un pouce de là se trouve un diaphragme e, dont l’ouverture est de deux pouces deux lignes; ce tube est poussé si avant dans le tube A , que l’image formée par l’objectif s’y montre exactement, c’est-à-dire à cinq pouces trois quarts environ; on peut l’éprouver en adaptant, pour un instant, un papier huilé devant le diaphragme. Le verre b est plan-convexe.

C. Troisième tube ayant au bout un verre plan-convexe , de cinq pouces un quart de foyer et d’un pouce d’ouverture; fe st un diaphragme dont l’ouverture est un peu plus grande, et qui ne sert que pour écarter du verre toute lumière étrangère.

On fait un trou dans le volet d’une chambre bien fermée au jour; on y passe le tube entouré

d’un mouchoir de soie noire, pour empêcher la lumière de pénétrer par le trou , qui doit être ovale, pour pouvoir faire paraître successivement tous les objets qui se présentent sur un châssis de papier blanc , ou sur un verre dépoli encadré; qu’on applique sur une machine qui puisse se baisser et se hausser. Sous le trou, on fait au volet un appui, sur lequel puisse se reposer le tube. Si on place le châssis à un pied de distance du bout du tube, on voit sur le châssis un cercle bien terminé de deux pouces et demi, dans lequel sont peints les objets; en éloignant le châssis du tube, et en rentrant le tube C , on peut faire passer ce cercle par toutes les grandeurs , jusqu’à celle de quatorze pouces de diamètre, les objets grandissant à proportion; et le cercle est toujours bien terminé, puisqu’il est toujours au même endroit que l’image, formée dans le diaphragme e.

FANTASMAGORIE ANIMÉE ( Fig, I.)

Je vis d’abord que , pour avoir sur la toile l’image d’une personne vivante , de la grandeur naturelle , je n’avais qu’à agrandir le champ et augmenter la lumière , mais que ce but ne pouvait être atteint sans enfreindre les lois de l’optique, qui ne permettent pas qu’un verre ait plus

d’ouverture que la moitié de sa longueur focale , et qui prescrivent que le demi-diamètre de l’ouverture d’un verre de chambre obscure doit être la racine carrée de la cinquantième partie de sa longueur focale en pouces, et qu’on peut augmenter du tiers, sr l’on trouve que la lumière est trop faible. Vous voyez que , dans la construction de ma chambre obscure , j’ai suivi ces règles de très près. Mais je savais par expérience qu’on peut donner aux verres, à la lumière des lampes, une ouverture beaucoup plus grande. Je donne, par exemple, le soir, à mon verre de mégascope une ouverture de trois pouces et demi, et, quand je m’en sers au soleil , je le couvre d’un cercle de carton , qui n’a pour ouverture que deux pouces deux lignes. Ce verre a vingt-six pouces de foyer ; son demi-diamètre doit donc être V J-f* = 0.52, 0.72 : en triplant ce demi-diamètre , on a à peu près deux pouces deux lignes.

Je voyais, en essayant, qu’il était nécessaire de donner aux verres de mon tube pour la fantasmagorie animée une ouverture encore beaucoup plus grande , parce que la lumière , en passant par tant de milieux , et surtout par les réflexions sur tant de surfaces, était très affai-

blie. Voici donc le résultat de mes recherches. ( Voy. les figures II et III ci-après.)

Le tube a est semblable à la figure I , pag. 414, avec les différences suivantes :

Le tube A est de huit à neuf pouces de longueur et du diamètre de quatre pouces. L’objectif a, de quatorze pouces de foyer, a pour diamètre trois pouces et demi.

Le tube B , qui porte le verre intermédiaire de cinq pouces et demi de foyer , plan-convexe , et du même diamètre que l’objectif, est introduit si avant dans le tube A, que le verre intermédiaire soit à la distance de cinq pouces de l’objectif. Le tube B a huit pouces de longueur.

Le tube C a onze pouces de longueur, et porte à son bout, au lieu du verre c , deux verres de treize pouces de foyer chacun et de deux pouces trois quarts de diamètre, placés à la distance d’un pouce l’un de l’autre.

Je supprime les diaphragmes, parce que, les verres ne devant recevoir de lumière que celle qui vient de l’objet, on n’a pas de lumière étrangère à écarter , et qu’on n’a pas besoin d’un cercle.

J’observe , tant par rapport à ce tube qu’à la chambre obscure, i° que les verres doivent être

supérieurement travaillés et du dernier fini ; 20 que l’arc qui passe par le centre de tous les verres doit être une ligne droite ; 3° que quand j’ai parlé de verres plan-convexes, j’entends par là des verres plan-convexes, mais dont les verres de convexités sont comme six à un : ce sont les verres qui ont la moindre aberration de convexité possible; 4° que la plus grande convexité doit toujours être tournée vers les rayons incidens.

La chambre dans laquelle je travaille est divisée en deux par une cloison , dans laquelle est pratiquée une ouverture carrée de deux pieds et demi , dont le centre est à la hauteur de deux pieds trois quarts.

(Fig. II et III.)

Devant cette ouverture se trouve une espèce de soufflet composé de six cadres de lattes d, recouvertes de basin noir, et fermé par devant par une planche b , qui porte le tube avec les verres; cette planche, ainsi que les cadres, sont suspendus à des cordons , attachés avec des anneaux sur deux tringles de fer très polies. Au moyen de cet appareil , on peut approcher le tube jusqu’à cinq pieds de distance de la toile; au moyen de l’anse de bois c ( fîg . 1Y), on peut tourner la planche en tout sens , soit pour faire aller l’image à droite ou à gauche, soit pour la faire monter ou descendre. On applique la planche, avec le soufflet, à la cloison, au moyen de deux crochets de bois (N° 6) et de deux petites tringles de fer attachées à la planche (N° 5).

(Fig. IV.)

L’ouverture carrée de la cloison ne peut être plus petite que de deux pieds et demi, parce qu’alors les rayons extrêmes de l’objet ne

pourraient pas tomber sur l’objectif dans son plus grand éloignement.

Je place l’objet / (y?g\ II) à huit pieds et demi de la cloison. Il doit être éclairé d’un côté par douze bonnes lampes à quinquet , pourvues chacune d’un réverbère de cuivre argenté , de neuf à dix pouces de diamètre et de deux pouces ou deux pouces et demi de foyer. Ces lampes sont suspendues à un écran h (jig. Y), de manière que les rayons des réverbères donnent tous sur l’objet. Les lampes sont disposées en quatre rangées de trois lampes : il y en a donc quatre l’une au dessus de l’autre. Pour que celle d’en dessous n’endommage pas celle d’en dessus , on applique un morceau de tôle recourbé un peu au dessus des neuf cheminées inférieures. De l’autre côté, l’objet est éclairé seulement par quatre lampes sans réverbères, suspendues à un pareil écran. J’éclaire fortement d’un côté pour représenter la lumière du soleil , et faiblement de l’autre pour représenter la lumière du jour. Si la lumière était également forte des deux côtés , l’image serait sans ombre et paraîtrait plate. J’en agis à peu près de même avec les objets renversés du mégascope, que j’éclaire fortement d’un côté par plusieurs lampes placées un pied et demi

plus bas que l’objet , et de l'autre côté simplement par deux bougies.

Pour jeter une lumière encore plus forte sur la tête et la poitrine de l’objet vivant, je place encore sur un long bras de bois , attaché à la cloison , un miroir concave de verre de dix-huit pouces de diamètre, et un peu en dedans de son foyer une grande lampe à quinquet f (Jîg. II). Là figure Y fait voir la disposition des écrans, des lampes, de l’objet et du soufflet appliqué contre la cloison.

(Fig. Y.)

Dans cette position , l’objet est peint dans sa grandeur naturelle sur la toile qui se trouve à treize pieds de la cloison. En levant les crochets, on peut faire monter ou descendre à

volonté l’image, et la faire aller à droite ou à gauche toute la largeur de la toile. En approchant le tube de la toile , et en sortant graduellement le tube C, l’image est diminuée de cinq pieds jusqu’à huit ou neuf pouces, quand on s’est avancé de huit pieds. Dans toutes les distances , elle est bien dessinée , mais surtout quand elle est petite. On pourrait désirer plus de lumière ; mais je ne vois pas moyen de l’augmenter convenablement, peut-être en rendant le diamètre des mèches des lampes plus grand. MM. Girard , rue de la Loi , n° 267, ont annoncé des lampes dont la lumière équivaut à cinquante bougies et plus , et dont la flamme est aussi blanche et aussi fixe que celle des plus petites.

Comme il est très difficile de faire monter et descendre la mèche, quand la lampe est construite de la manière accoutumée, par rapport aux réverbères , qui empêchent qu’on puisse approcher de l’engrénage , j’ai des lampes dans lesquelles la mèche monte et descend au moyen d’une vis sans fin qu’on tourne au dessous de la lampe.

PROCÉDÉ DE M. SCHIRMER (Fig. III, pag. 419).

Son tube A a six pouces de diamètre, et porte à son extrémité qui regarde l’objet deux cercles

de bous , dans lesquels sont enchâssés quatre verres , deux à deux , plan - convexes , placés comme le représente le n°4de la figure IV; ils ont douze pouces de foyer chacun, et quatre pouces de diamètre; les deux cercles se touchent. Il n’a pas le tube intermédiaire B (fîg- 1), et son tube C porte à son bout, au lieu du verre C, deux verres plan-convexes, de huit pouces de foyer chacun et de trois pouces et demi d’ouverture, enchâssés aussi dans un cercle de bois , de manière que les convexités le touchent presque.

Vous voyez qu’il s’est beaucoup plus éloigné des règles de la dioptrique que moi : aussi ne Pa-t-il pas fait impunément ; ses images ne valaient pas à beaucoup près les miennes , mais il y était en partie contraint par le peu de profondeur de son théâtre.

Son procédé pour diminuer et agrandir l’image était préférable au mien , en ce qu’il est plus simple et plus portatif. Son théâtre n’avait que la profondeur de sept pieds ; il était fermé par derrière par une toile noire et épaisse, appelée en allemand trillich, je crois que c’est en français coutil. Dans cette toile était un trou circulaire de quatre pieds de diamètre , auquel était cousu un cône de la meme toile , qui portait à son sommet un cercle de fer, dans lequel

passait à frottement le tube qui porte les verres. Au cercle de fer c était adapté un mécanisme qui permît qu’en lâchant la vis h le tube pût se baisser et se hausser (Jîg. III), tandis que le pivot de fer, qui est cylindrique, entrant dans le pilier de bois creux G , permît de le tourner à droite et à gauche. Le centre du cône et du tube était aussi à la hauteur de deux pieds trois quarts environ. La toile de l’entonnoir ou du cône est soutenue dans son milieu par deux cordons avec des contrepoids, et passant par deux anneaux attachés au plancher. L’objet, éclairé à peu près de la même manière que le mien , n’était éloigné de la toile noire que de six pieds et demi ; je lui ai conseillé (parce que les rayons extrêmes de l’objet tombaient trop obliquement sur l’objectif) de reculer l’objet de deux pieds, de supprimer un des quatre verres de douze pouces, et de mettre les deux autres à la distance de cinq pouces du seul objectif : il a suivi mon conseil , et ses images étaient beaucoup mieux peintes sur la toile qu’auparavant. Les deux verres de devant , ayant ensemble un foyer de quatre pouces , étaient aussi trop grands et trop convexes ; ce qui ne pouvait que nuire à la netteté de l’image : mais, comme j’ai dit, il était borné à ce court foyer, s’il voulait présenter une image

cle grandeur naturelle sur la toile, qui n’était éloignée que de sept pieds du fond , où se trouvait le tube à son plus grand éloignement. La tête gigantesque , ou le grimacier , se fait avec les deux procédés. On se met sur un tabouret, en face de l’objectif, à la distance de deux pieds et demi ; on éclaire la tête , d’un côté par quatre réverbères, et de l’autre côté par deux lampes sans réverbères. Le grimacier peut se verser du vin et boire à la santé de la compagnie ; il peut montrer un chandelier avec une bougie allumée. En s’avançant, la bouche ouverte, de quatre à cinq pouces, il semble se jeter sur toutes les personnes pour les mordre , tant sur ceux qui se trouvent au milieu que sur ceux qui se trouvent à droite et à gauche, etc.

(Fig. VI.) Le procède du professeur Charles ne vaut presque pas la peine qu’on en parle; il saute aux yeux qu’il est impossible que, de cette manière, une image puisse se peindre distinctement sur la toile. En supposant que le point D de l’objet soit peint distinctement sur la toile dans le foyer conjugué d, la tête A , étant beaucoup plus près du verre, ne se peindra pas en a , mais quelque part en A, plus loin que la toile ; et, au contraire, les pieds B , étant plus éloignés de quatre distances B F que la tête, se peindront quelque part

en /, en avant de la toile : aussi n’a-t-il jamais montré seulement une image présentable.

(Fig. VI.)