PUBLICA TIONS D'ART

Les Livres : Pierre Marcel : Les Industries Artistiques, Schlcichcr frères, 6 frs. — Henry Lapauze : Procès-verbaux de la Commune Générale des Arts et de la Société populaire et républicaine des Arts, Bulloz» i5 frs. — Fiercns-Gcvaert : Nouveaux essais sur l'Art Contemporain, Félix Âlcan, a fr. 5o. — Léon Riotor : Les Arts et les Lettres, Lemerre, 5 frs. — Lrs Revues : Gazette des Beaux Arts ; Revue de l'Art ancien et moderne; Chronique des Arts; Bulletin de l'Art ancien et moderne: L'Art Décoratif ; Art et Dekoration; Les Arts de la Vie; La Plume; L Occident; La Revue de l'Art pour tous ; Le Journal des Arts ; Revue Alsacienne illustrée; VArt moderne; The Burlington Magazine; Kunst und Dekoration ; Innen^Dekoration ; Emporiunt.

Les Livres. — Nous avons heureu^ment abandonné la concept de l'Art avec un grand A, de l'Art isolé de la vie, contempteur de toute manifestation utilitaire et industrielle. Nous en revenons à celte conception d'autrefois selon laquelle les artistes n'étaient que des producteurs de beau, d'agréable et

8i(5 MEFIGVRE DE FRANCE— III- 1904

de consolant dans les plus diirerses branches de l'activité, des artisans nullement humiliés de créer un objet usuel et tout au contraire légitimement fiers d'embellir le décor quotidi^i de Texistence. La période de transition et de rénovation qui est la nôtre est très discutée et celte discussion, souvent accompagnée d'attaques passionnées, augmente les difficultés rencontrées par les artistes de bonne volonté qui s'efiPorcent vers un style rénové^ plus en rappoi-t avec nos goûts et nos habitudes modernes. C'est pourquoi il est bon que des livres comme celui de M.Pierre Marcel sur Les Industries Artistiques montrent comment chaque époque s'est différemment représentée dans les créations de l'art appliqué et combien sont logiques les tentatives faites de nos jours pour aboutir à une éclosion de formes neuves, d'ailleurs nécessitées par les procédés nouveaux et par les présentes conditions économiques. On trouvera dans le volume de M. Pierre Marcel de nombreux renseignements sur les industries du meuble, de la serrurerie, de la tapisserie, de la dentelle, du papier peint, de la reliure, etc.

Les Procès-verbaux de la commune générale des Arts et de la Société populaire et Républicaine des Arts, que vient de publier M. H. Lapauze, contiennent à peu près toute Thistoire de TArt sous la Révolution. Le registre contenant ces Procès-verbaux — dont une partie, publiée par Détournelle dans son Journal, nous était connue — fut acquis en 1 893 par les Archives Départementales de la Seine. L'ensemble nous est présenté aujourd'hui, et le savoureux manque d'orthographe qui caractérise le manuscrit a été strictement respecté. Nous trouvons dans ce recueil les traces dernières de la longue lutte contre l'Académie Royale de peinture, enfin supprimée par décret de la Convention du 8 août 1793. La Commune des Arts (septembre 1790-juillet 1798), dont les Procès- Verbaux nous font défaut, avait violemment mené la lutte sous l'instigation de David, l'àme de cette Société, comme il devait être celle de la Commune Générale des Arts y continuation du même groupement dont le titre était devenu plus pompeux à la suite de la reconnaissance officielle par la Convention dans un décret relatif à la nomination d'une commision chargée de surveiller sur les monuments publics et religieux la destruction des emblèmes royaux. La Commune Générale des Arts, tout en restreignant autant que possible le vandalisme, n'arrêta point là son utile besogne, car elle s'occupa également de toutes les questions qui

coDceraent l'iatérét général des artistes. A partir du 10 septembre 1793, sentant le besoin de ne pas paraître prendre trop d'importance aux yeux des Pouvoirs, elle reprit le titre de Commune des Arts. Mais en octobre 1794 cette institution, ayant choqué dans ses délibérations la simpliste conception révolutionnaire, fut dissoute par décret de la Convention. Les artistes se groupèrent alors en Société populaire et républicaine des arts {22 décembre 1798-18 avril 1794) qui devint simplement la Société républicaine des arts le 3 prairial an II (22 mai 1794)* Enfin la tourmente révolutionnaire s*é(ait apaisée et, le 25 octobre 1 796, la création de l'Institut National signifiait, en même temps que la restauration des académies, la fin de Tinfiluence de celte Commune des arts qui, sous des titres divers, avait assumé, durant la période la plus tumultueuse et la plus difficile, la défense des arts et des artistes. Ainsi ces très curieux Procès- Verbaux éclairent de nombreux points de notre histoire artistique et politique.

Dans ses Nouveaux Essais sur TArt con tempo rain, M. H. Fiérens-Gevaert entreprend la réhabilitation de l'architecture qu'il considère avec raison comme le premier des arts plastiques. lien constate la renaissance simultanée dans les divers pays d'Europe et s'efforce de démontrer combien l'éducation et l'élévation morale du peuple sont liées aux progrès de l'Art Public. On trouvera également dans ces essais une sorte de définition de cet Art Public et des observations judicieuses sur la logique parenté des arts mineurs et de l'architecture. M. Fiérens-Gevaert estime avec les meilleurs esprits de notre temps que le créateur moderne doit - s'inspirer des exemples des artisans du moyen-Âge et, plus près de nous, des préraphaélites anglais ; que c'est une besogne digne des plus grands artistes de pourvoir d'une forme esthétique un humble ustensile de la vie quotidienne ; que l'inventeur de formes et d'harmonies doit être aussi un ouvrier, rompu aux travaux manuels de sa profession, connaissant toutes les ressources de la matière, faisant de cette dernière son meilleur collaborateur et basant Tordination même de son œuvre sur le « matériau » employé et sur ses procédés d'utilisation. « Que l'architecte, écrit-il, cesse d'être un calculateur savant et redevienne le constructeur d'autrefois, que le peintre et le sculpteur soient de nouveau leur propre praticien, que ces artistes reprennent un contact étroit avec les artisans chargés d^interpréter leur pensée, pour que ces artisans livrés à leurs propres forces soient des artistes à leur tour, et la beauté plas-

8i8 MERCVRE DE FRANCE -lll-i 904

tique sera rendue à sa destination ancienne^ toute sociale et populaire. »

L^ouvraçc de M. Fièrent- Gevacrt se termine par une très coinpréhensive étude intitulée : Poarqaoi nous aimons les Primitifs,

M . Léon Riotor rassemble, soua le titre Les Arts et les Lettres, une série d'articles, de notes et d'impressions publiés ici et là au cours de ces dernières années. Une lettre au* lographe et un dessin inédit d^Aug'uste Rodin (gravé par Léon Perricbon) adoment au fronton cet édifice élevé pierre à pierre au long des ans et dont j*ai plaisir à parcourir les galeries et les colonnades où s'embusquent les souvenirs d'un passé littéraire et artistique encore trop proche pour être oublié, mais assez lointain déjà pour que son évocation n'aille point sans quelque mélancolie.

Les Revues. — La Gaeette des Beaux-Arts (février). — Au sommaire : Le Renouvellement de l'Art par les « mys^ tères » à la fin da Moyen-âge par M. Emile Mâle; Quelques Bois sculptés de Pécole tourangelle du xve siècle par M. Paul Vilry ; Un portrait d* enfant: « Elisabeth Laara Henriette Russel » par le baron Roger Portalis ; Le Palais FarnèsepsLT M. André Chaumeix; Peux mannequins en bois du XVI* siècle par M. Emile Michel ; Girolamo délia Robbia et ses œuvres par miss Maud Cruttwell ; Deux « Vies » cTévêques sculptées à la Cathédrale de Rouen, par MH« Louise Pillioo ; Artistes contemporains, par Georges Riat, etc.

On remarquera parmi les illustrations hors texte un fac-similé de la gravure d'Henry Meyer d'après le portrait que fit William Oweo de la jeune Elisabeth Laura Henriette Russel. L'estampe d'Henry Meyer a été, nous dit le baron Roger Portalis, a tirée en couleurs, ce qui constitue presque une rareté, le plus grand nombre des « manières noires x> soi-disant en couleurs ayant été coloriées après coup j> . Quant à la fabrication de la planche insérée dans la revue elle est à fond d'héliogravure avec un travail de retouché minutieux dérivant du procédé employé au xviiie siècle par Debucourt et Janinet.

La Hevae de l'Art ancien et moderne (février). — M. Bonnet continue son étude sur l* Illustration de la correspondance révolutionnaire, M. de Fourcaud nous initie, dans des pages savantes et avisées, à la genèse des compositions de Watteaa et nous fait pénétrer dans Tàme du peintre des ft Fêtes galantes » en nous apportant a d'utiles informations sur ses façons d'associer la vérité et la libre chimère ».

La Chronique des Arts (3o janvier). — Du chroniqueur : u Si r académisme était banni du reste de la terre^ — mais rien, malheureusement, n'autorise pour Tinstaut pareille supposition, — on le retrouverait sans doute à Berlin. C'est là, du moins» qu'il semble être ancré le plus profondément et qu'il aime à se manifester avec le plus d'éclat. En vain l'art libre et jeune d'un Mcnzel et d'un Liebermann, les œuvres de maîtres comme Manet et Degas installées à la National galerie par les soins de M. Hugo von Tschudi, les expo&itions de la Sécession et les efforts de quelques vaillantes revues, ont montré les voies neuves, les contrées fécondes, ouvertes à l'art d^aujourd'hui et de demain : les représentants de l'art officiel, tous « éminents professeurs », comblés de dignités, notamment le triumvirat A. von Werner-Reinholds Begas- Ihne, forts des sympathies d'un souverain autoritaire, s'emploient, avec l'énergie propre aux défenseurs des causes désespérées, à sauvegarder contre les tentatives impies le trésor sacré des formules qui leur valurent tant de considération et d'avantage et à monopoliser à leur profit la faveur impériale. Et, tandis qu'à leur instigation Manet et les impressionnistes français se voient relégués, par ordre, dans un coin perdu du musée, et qu'on songe, dit-on, — suprême faute — à enlever à M. de Tschudi la direction d'une galerie dont son goût éclairé avait su faire un^ des plus intéressantes d'Europe, diverses mesures vexatoires viennent de contraindre les libres artistes de la capitale de l'empire à s'unir aux Sécessionnistes des autres villes allemandes dans un Kânlslerband qui est allé demander à Weimar et à son prince une hospitalité plus généreuse. Il nous plait d'enregistrer ces faits pour l'édification future des historiens de l'art moderne : ils sont significatifs de toute une esthétique, aussi violente qu'étroite. 11 nous plaît surtout de féliciter Weimar de l'honneur qui lui échoit. 1»

Le BuUetiii de l'Art ancien et moderne (6 février). — Eddy appelle l'attention sur une décision d'un juge de Reims, interdisant Papposition d'enseignes commerciales sur la Place Royale de sa ville, au nom d'une ordonnance de 1 755 qui régie ce qu'il appelle très justement la « servitude d'aspect D . Le rédacteur de l'article se demande si nous ne serions pas en droit d'appliquer les mêmes principes lorsqu'il s'agit du respect esthétique de la Place des Victoires ou de la Cité^ par exemple.

L'Art Décoratif (janvier). — Articles de M. Camille

8ao MERCVRE DE FRANCE— III- 1904

Mauclair sur Paul Helleu et de M.Paul Vitry sur Coostantîn Meunier.

(Février). — Un artiste suisse contemporain : Ernest Bié^ 1er, par Henri Fraotz.

Art et Décoration (février).— M. Gabriel Mourey nous décrit longuement une villa construite en Bretagne, par MM. Sauvage et Sarazin sur un plan rationnel, logiquement déduit des exigences de la destination. M. Henri Sauvage, dont nous connaissons depuis longtemps les efforts consciencieux et originaux, a créé là, avec 1 aide de son associé^ une habitation dont le charme ne consiste pas dans une ornementation superfétatoire, mais dans la clarté confortable de la distribution intérieure qui s'épanouit sur les façades en d'harmonieux rapports d'ombre et de lumière, de pleins et de vides.

Les Arts de la Vie (janvier). — Ce premier numéro de la nouvelle publication fondée par M. Gabriel Mourey est très substantiel. Georges Lecomte y parle avec passion en faveur de V Assainissement par la Beauté; M. Gabriel Mourey, dans le compte-rendu d'une conférence faite au Muséum par Eugène Carrière, nous expose la profonde et saine philosophie du grand peintre qui est en même temps une des plus hautes et des plus indépendantes cérébralités de notre époque; M. George Auriol se montre maître d'une langue exquise au service d'un bon sens artiste, et non dénué d'une ironie éducatrice, dans trois apologues, — trois moralités, si vous voulez — ^u'il réunit sous ce titre savoureux : De Terre en Vigne; enfin, M. Charles Plumet confond le Mensonge de V architecture contemporaine dans une critique logique de l'enseignement désastreux de l'Ecole des Beauz-Ârls.

La Plume (i5 janvier). — Article de M. Louis Bouvysur un des meilleurs représentants de notre jeune école de sculpture : Louis De Jean»

L'Occident (février). — M. Georges Rémond nous relient par une discussion sur Arnold Bœcklin. Il prend assez âprement à partie le peintre suisse et proclame le vide de set conceptions. 11 explique que son influence directe sur la peinture française a été nulle, comme a été superficielle celle de Gustave Moreau et des Préraphaélites, et qu'il faut en faire remonter la cause au même déplorable éloignement de la vie et de la sincérité d'émotion devant la nature.

La Revae de l'Art pour Tous (janvier). — La Perron*^ nerie d'Art, conférence par M. P. Calmettes»

Le Jonrnal des Arts (17 février). — lotéressaDtes notes de M. Frédéric Henrîet sur la campanographie ~ ou science descriptive des cloches — à propos d'une récente contribution de M. Berthelé à ces études un peu ardues : Enquêtes campanaires.

Bévue Alsacienne illustrée (janvier). — M. le D** Dollinger recherche ce qae nous enseigne la terre d'Alsace ei nous met au courant des travaux de M. Robert Forrer sur la préhistoire alsacienne. Une planche dressée par ce dernier nous met à même de juger par époque les progrès du travail de la pierre> de la métallurgie et de la céramique. Quelques bijoux sont particulièrement remarquables.

li'Art moderne (17 janvier).— Notes de M. Fiérens-Gevaert sur la Sainte Suzanne du sculpteur flamand François Duquesnoy dans Féglise S. Maria di Loreto à Home.

The Burling^toD Magazine (février). — Parmi les nombreuses matières du fascicule, une élude de M. Claude Phillips sur un bronze italien en relief de la collection Wallacc et un article de Mrs. Head sur d'anciennes broderies anglaises. Kunst und Dekoration (février). — Cette publication reproduit un grand nombre de projets de Patriz Iluber^architecte du plus grand avenir, mort à 26 ans, laissant une œuvre déjà considérable par le nombre des créations et par leur portée. L^art allemand de décoration moderne a beaucoup perdu avec la disparition de ce talent si vigoureux^ d*unc inspiration large et riche en ressources.

Dans le même fascicule, M. Schnidkunz retrace la carrière d'un autre architecte récemment décédé, M , Camiilo Sitte, de Vienne, qui meurt, lui, après une existence parfaitement remplie, laissant d'importants ouvrages sur ce la Construction des villes diaprés leurs principes historiques». Il avait été nommé, il y a une vingtaine d'années, directeur de TEcole industrielle de Vienne, et son influence comme éducateur fut importante.

Innen- Dekoration (février). — Ameublements et dispositions intérieures, par Chris, et Agathe Wegerif.

Bmporium (février). — A travers les numéros de cet Emporium que M. Vittorio Pica'sait rendre si souvent intéressant, je cherche en vain la révélation d'un talent italien franchement original et fort. Ce ne sont pas les illustrations de Toeuvre de M. Antonio Rotta, célébré dans ce fascicule, qui me permettront de dire eurêka.

TVANHOÉ HAMBOSSO.N.