Expression remplaçant le mot juif

« de tous ces avantages, parvenir une seule fois à pro- <L duire sur notre esprit et notre cœur cette profonde « impression que nous attendons dans la musique, dont « nous le savons capable, l'ayant éprouvé tant de fois « dès qu'un héros de notre art nous faisait entendre un

« seul de ses accents

9 La faculté de tromper est si grande chez cet artiste, a qu'il se trompe lui-môme et peut-être le veut-il aussi « bien par rapport à lui-môme que par rapport au pu- « blic. Nous croyons en effet qu'il voudrait bien créer « des œuvres d'art et quUl sait qu'il n'est pas en état de « le faire : pour sortir de ce pénible conflit, entre sa

« volonté et sa faculté Quand nous le voyons

a ainsi accablé par la peine qu'il se donne pour se trom- « per lui-même, il nous apparaît presque comme un « personnage tragique, mais il y a chez lui trop d'inté- « rôt personnel en jeu pour qu'il ne s'y mêle pas beau- « coup de comique.., . »

Chez Wagner la faculté individuelle, purement musicale, est-elle (comme il le préteud), comparativement avec les époques antérieures de l'art, plutôt augmentée que diminuée? Noue ne le croyons pas.

« Les œuvres de Wagner ^ , de cet artiste doué d'un « rare talent, nous fournissent la preuve de Timpuis-

« sance du genre actuel de l'art musical

« en Allemagne ! »

Peut-être nous sommes-nous trop avancés en nous réservant de revenir sur l'appréciation du système de Wagner. Il nous apparaît à cette heure d'une exagération telle qu'il a fini par arriver insensiblement à être