COUSSINS RECOUVERTS DE BRODERIE D’APPLICATION

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Mais on peut vouloir quand même une certaine légèreté dans l'aspect general avec des aplats moins importants ; ce serait alors une faute que de disséminer des formes grêles et éloignées les unes des autres sur la forme a orner, et cependant c'est ainsi que la plupart du temps l'on procédé. 11 s'ensuit un ensemble maigre et décousu dont on cherche en vain l'unité de conception. Au contraire, il faut composer les fleurons aussi larges, aussi gras, aussi lourds, aussi imposants qu'on le voudra, mais en tenant le plus grand compte de l 'élégance des formes courbes qui les constituent. On refend ensuite ces surfaces, sans y rien changer, en

une ou plusieurs parties par des vides courbes dont les lignes s’harmonisent avec les contours extérieurs. La figure 42 montre une de ces surfaces avec une seule division. Une forme symétrique peut être divisée en fractions dirigées en un seul sens (43) et l’on peut tirer parti des divisions du contour d’ensemble pour en faire partir les lignes sectionnantes (44). En général, il est préférable de faire mouvoir ces nouvelles courbes dans le sens de courbure de l’ensemble, comme on le voit dans la figure 45, ou simplement parallèlement à son axe courbe (46). Nous emploierons cette ressource dans notre composition dont la figure 4 y donne la carcasse. La légèreté ainsi produite ne s’obtiendrait pas avec des garnitures, parce que c’est le ton du fond qu’il s’agit de découvrir, et que ce ton seul peut diviser effectivement les appliques larges.

Cette forme sera découpée dans du velours rouge très fonce brunâtre, et appliquée sur un fond de soie vieux rose Les torsades seront uniformément rouge vermillon et entoureront aussi les deuxiemes appliques en drap brun rouge. Quelques points de broderie vendront encore orner les diverses parties de la composition.

L'erreur serait de barioler un tel objet de couleurs disparates. 11 ne faut pas oublier qu'un ameublement fait partie d'un ensemble de couleur voulu, et qu'il faut savoir se renfermer dans une gamme

étroite s'il le faut.

Ci-après nous continuons la suite du Chapitre XVI.

Développement des arrangements en ligne droite

ous les arrangements de courbes en ligne droite peuvent, comme nous l’avons vu à propos de la volute, former des bordures utilisables. Nous en choisirons un certain nombre en employant le meme système élémentaire de développement, très suffisant pour le but propose.

L'un des exemples les plus simples sera obtenu rien qu'avec des doublements (293) sur fond foncé; le suivant doit son effet également à des doublements ondulés sur fond clair (294). La figure 295, en effet clair

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sur fond criblé, a ses courbes munies de petits motifs à leurs extrémités. La bordure qui suit (29 6) doit sa richesse à l’ondulation des faisceaux courbes clairs sur fond foncé, tandis que celle qui vient après (297) doit

une partie de sa solidité aux cercles rajoutés dans les courbures. Si nous avions voulu enrichir notablement ces bordures, il eût été facile d’y adjoindre des motifs plus importants que ceux qui ont été ajoutés

(XVT.88)

dans la figure 29 5 ; il n’y avait pour cela qu’à considérer chaque mouvement courbe comme autant de tiges propres à supporter ces motifs. Mais notre principe consiste, ainsi que le lecteur a pu s’en apercevoir souvent, à laisser l’ornement-type pur et simple et seulement accompagné

des développements les plus ordinaires; car, s’il est facile de faire des ornements très riches et très compliqués par le nombre de leurs formes

différentes, nous estimons qu’il est bien plus intéressant et bien plus méritoire de procéder par la simplicité, tout en obtenant des résultats

très appréciables. C’est, d’ailleurs, la véritable voie à suivre, parce qu elle procède de la franchise du point de départ pour assurer la franchise de

GROUPEMENT ET DEVELOPPEMENT

1 effet. On peut s y rendre compte aussi de la puissance d’action des doublements, soit clairs, soit foncés. Les faisceaux de la figure 298 sont garnis de cercles décroissants dans les espaces vides entre les

(XYI.I01)

courbes, et le fond est en deux effets différents, clair en haut, foncé en bas, bon principe à appliquer aux bordures en général si ce foncé est à l'extérieur . Cette remarque s’impose surtout aux bordures qui n’ont pas

(XVI. ï 04)

de listels ou filets à la partie supérieure, et qui paraîtraient maigres sans cette précaution d’un rond foncé à la base si le fond supérieur est clair et vice-versa. L’arrangement suivant, avec volutes, est muni d un foit

doublement en ligne brisée, qui solidifie la courbe proprement dite (299). et la bordure 3oo doit sa fermeté à l’éloignement du doublement garn. de points foncés comme dans la suivante (3o 1 ) ; ce sont les points noirs

qui soulignent les courbes avec assez de force, à cause du fond clair qui règne en dessus et en dessous. La figure 3oa montre ses courbes

cm 120

entièrement soulignées de points rapprochés, avec doublements festonnés, qui suffisent pour obtenir une grande richesse d’effet. 11 y aurait beaucoup à dire sur ce mot effet, qui revient souvent dans les pages de cet

GROUPEMENT ET DÉVELOPPEMENT

ouvrage; il y aurait à dire entre autres qu’il faut un effet à tout prix . Comment 1 obtenir, si ce n’est par des oppositions? Oppositions de toutes sortes ; mais, pour les aplats, d’abord de clairs et de foncés,

de largeurs et de légèretés, de parties unies et de formes travaillées, et travaillées avec les moyens les plus simples qui sont les meilleurs. A quoi bon absorber son attention dans la recherche exagérée de la forme de

l’Tnfiniment petit? Un grand nombre de débutants se perdent dans l’amour des petits détails; ce sont surtout ceux qui travaillent les yeux près de leur ouvrage. Or tout ornement qui ne fait pas giand effe^ vu à distance est, pour ainsi dire, complètement sacrifié. Aussi faut-il faite

consister l'effet en moyens frappants, simples et robustes, que rien ne peut entamer, pas même le plus exagéré « fignolage » des détails, bien que

celui-ci soit toujours nuisible . Si leur vue ne devait en souffrir, je dirais aux artistes : travaillez dans un local mal éclairé, car vous serez obligés