MORCEAUX ET ENSEMBLE

pieds et de mains. Chacun de ces détails constitue un ensemble qui peut s’étudier séparément ; faites le même modèle sous plusieurs aspects différents. Quand vous avez étudié longuement un modèle, que vous le possédez bien, essayez d’en faire un croquis en une séance, en ne mettant que les choses essentielles à l’intelligence de l’objet, ce .sera comme un résumé de votre étude, dont vous retirerez un grand profit.

Vous pouvez essayer maintenant une figure entière.

On appelle figure , V ensemble d' un corps humain depuis les pieds jusqu'à la tête.

La première chose à voir, c’est le mouvement. Vous savez qu’il est bien rare que l’on porte sur les deux jambes à la fois comme un soldat sous les armes. On porte toujours sur une des deux jambes, l’autre restant légèrement fléchie et portée en avant ou en arrière. Dans ce cas, les hanches quittent la position horizontale et suivent l’inclinaison des jambes, c’est-à-dire que la hanche est plus haute du côté de la jambe sur laquelle on porte, et l’autre plus basse. Les épaules suivent le mouvement inverse, condition d’équilibre: l’épaule baisse du côté où monte la hanche, et monte du côté où la hanche baisse. Cherchez, au moyen du fil à plomb, le centre de gravité de la figure. Généralement, dans une figure posée d’aplomb, la verticale qui part du milieu du cou, passe aux aines, et rencontre la cheville interne du pied sur lequel porte le sujet. Vous tracerez une ligne droite dans le milieu de votre papier pour représenter cette verticale, — à moins que la figure n’ait un bras étendu, par exemple, ce qui vous forcerait à mettre votre verticale sur le côté du papier pour avoir la place de développer ce bras de l’autre côté. — Avec le crayon tenu à bras tendu, vous cherchez le milieu de la hauteur.

Ce milieu est généralement aux aines ; établissez un point sur votre verticale pour marquer ce milieu. Observez de la même façon la proportion de la tête avec la hauteur totale du corps. La proportion de la tête à la hauteur totale du corps, pour l’adulte, varie entre six et demie et sept et demie, c’est-à-dire que, chez un homme de petite taille, la tête est contenue de six fois et demie à sept fois dans la hauteur, et, chez un homme de grande taille, elle est contenue de sept fois à sept fois et demie, — certaines statues vont même jusqu’à près de huit fois ; — cette exagération a pour résultat de donner une élégance extrême à la figure et de la majesté à la démarche.

La division se fait ainsi : du sommet du crâne au bas du menton, une tête ; du bas du menton un peu au-dessous des pectoraux, une tête ; de ce point aux hanches, c’est-à-dire un peu au-dessous du nombril, une tête ; des hanches à la moitié de la cuisse, une tête ; de la moitié de la cuisse au genou, une tête ; du genou à la moitié de la jambe, une tête, et de la moitié de la jambe à la plante du pied, uno tête. La jambe entière compte donc quatre fois la hauteur de la tête, deux fois pour la cuisse, et deux fois pour la jambe proprement dite, y compris le pied (fig. 36).

Le bras comporte un peu plus de trois hauteurs de tête,, une du sommet de l’épaule un peu au-dessus du coude,, une de ce point à environ quatre centimètres du poignet, et une de ce point à la deuxième phalange du doigt du milieu. Pour les largeurs, on compte généralement deux tètes d’une épaule à l’autre, et une tête et demie d’une hanche à l’autre ; la main a en longueur les trois quarts de la hauteur de la tête, le pied a un peu plus que la hauteur de la tête ; la hauteur de la tête est divisée elle-même en deux parties égales par la ligne des yeux, qui est toujours perpendiculaire à la ligne qui passe par le nez.

Mais, nous le répétons, l’élève doit bien se garder de s’en tenir à ces mesures, très variables selon l’âge, le sexe, la nature du modèle, et que nous ne donnons ici que pour ne