TOUJOURS LA NATURE POUR GUIDE

dessin dans le détail seulement; faites poser une main, une tête, telle partie du vêtement dont le pli particulier donnera du caractère à votre figure. C’est ainsi que procédait Delacroix. — David, Delacroix, ce sont bien, ce me semble, deux antipodes, et le génie qui a créé les Croisés à Constantinople ne le cède en rien à l’auteur du Sacre.

Vous procéderez de la même façon, pour corriger la

Fig. 47.

perspective dans votre composition, c’est-à-dire que vous rectifierez en changeant le moins possible. — Vous prolongerez les lignes fuyantes les plus éloignées jusqu’à la rencontre l’une de l’autre. Ce point vous donnera la place précise de l’horizon, et à l’aide de cet horizon vous rectifierez les différentes lignes de la composition en restant toujours dans votre conception première, qui a été cherchée au point de vue de Fharmonie générale. Même façon

également pour assurer la justesse du tracé des ombres. Vous considérez votre ombre principale, celle qui a le plus d’importance au point de vue de l’ensemble. C’est elle qui va vous servir à rectifier les autres. Vous menez la ligne qui va de l’extrémité de cetle ombre au sommet de l’objet qui la porte, et alors vous aurez à opérer selon l’un des trois cas que nous avons étudiés précédemment. Si le rayon est parallèle au plan de votre tableau (fig. 46), vous

Fig. 48.

n’aurez qu’à mener des parallèles à ce rayon premier, par les différentes saillies qui portent leur ombre dans votre tableau. Si les ombres viennent sur vous (fig. 47), vous prolongez la trace de celle que vous avez choisie comme point de départ jusqu’à l’horizon; — par le point où cette ligne touche l’horizon, vous élevez une verticale indéfinie sur laquelle la ligne du rayon prolongé viendra vous déterminer le point de lumière rayonnante, et de ce point, vous n’au-