I. Catalogue des compositions de Mattei

Je dois faire avant tout une observation lur la méthode suivie dans la distribution de ce catalogue. Depuis une cinquantaine d'années, l'usage d'exécuter, non plus des messes complètes et formées de morceaux se liant immédiatement entre eux, mais des messes composées de fragments détachés et indépendantsles uns des autres, s'est introduit en Italie , et a pris pied à Bologne plus que partout ailleurs : il en est résulté qu'un Gloria, par exemple, se divise maintenant en plusieurs morceaux de ton et mouvement différents n'ayant point de rapport entre eux et formant chacun une pièce à part; c'est un détestable système; mais, comme tout ce que l'on pourrait dire de raisonnable làdcssns ne ferait pas renoncer à ces centons ou pastiches, je ne m'y arrêterai pas,

1" MESSES, Six messes à huit voiœ et orchestre. La plus ancienne, qui est de 1 776, a été réduite par l'auteur à quatre voix on 1789 j quatre antres sont de 1781 et une cinquième de 1788,

— Messe à quatre du huitième ton à cappella , 1788. — Messe à trois voix avec orgue 1814. A. Kyrie. Kyrie et Gloria'à huit avec deux orgues. — Dernier Kyrie avec deux orchestres et deux orgues, 17b9. — Dix-se^t Kyrie à quatre parties et orchestre; le plus ancien est de 1781, le dernier de 1822. — Chrisle à trois voix, 1819. B. Gloria in cxcelsis à huit avec deux orchestres et deux orgues, 1795. [a) Dix-huit Gloria (jusqu'aux paroles: Laudamus] à quatre parties et orchestre, 1786-1817. (6) Deux Et in terra à quatre et orchestre, 1770-1786, (c) Dix-neuf £<?«damusen solià une, de^ix, trois et quatre voix et orchestre, 1793-

1821. {d) Vingt-deux Gratias en soli à une, deux, trois ou quatre voix et orchestre, de 1790 h 1824. (e) Trente-quatre Domine en soli à une, deux, trois, quatre voix, ou en chœur et orchestre , de 1784 à 1824. Plusieurs de ces morceaux se composent des trois Domine , quelques- ans de deux , d'autres enfin d'un seul. (/") Quarante- sept Qui tollis en soli ou en chœur avec orchestre, de 1786 à 1825. Nous avons compris dans cet article les morceaux reufermés depuis les paroles Qiti tollis jusqu'à Quoniam,([ne l'on dispose quelquefois en trois sections: 1° premier Qui tollis ou les deux Qui tollis ; 2° second Qui tollis ou Suscipe; 3° Qui sedes. {g) Dix-huit Quoniamen soli ou chœur et orchestre, 1784-1821. {h] Vingt-quatre Cum sancto, chœurs et orchestre, 1784-1824. Presque tous sont traités en fugue. C. Trois Credo à 8 et orchestre, 1782-1795. — Credo à six parties en deux chœurs de deux ténors et basse avec orchestre, 1815.

— Seize Credo à quatre parties et orchestre, 1784-1824. — Crucifiœus concerté à huit voix , 1789. — Quatorze Crucifœus en soli, 1784-1811.

. 2° vÈpp.ES. Psaumes brefs (de vêpres) à huit avec orchestre, 1782. A. Dix Domine ad adjuvandum à quatre et orchestre, 1777-1820. B. Sept Diœit'à quatre et orchestre, 1789-

1822. — Huit versets détachés du DixitQu solos, duos, trios, etc. C. Six Confitebor concertés à diverses ^'oix avec chœur et orchestre , 1794-1821. — Ciuq versets détaches du Confitebor en

solos, etc. D. Trois Beatus vir à huit, 1787 et 1794. — Neuf Beatasvir'à([uaivc et orclicstic, 1780-1853. E. ^eu^ Laudate pMcn en solos, duos, clc , et oiclicslre , 1794-1821. F. Laudate Dominum à huit et orchestre, 1815. — Sept Laudale à quatre et orchestre, 1776 1823. — G. Quatre De ProfundisSi quatre et orchestre, 1787-1794. H. Autres psaumes: Nisi Domînus, pour soprano, solo et chœur, 1792. — Magnus Dominus à six en deux chœurs de deux ténors et basse, 1818. — In eœitu à huit à cappella. — Lauda Bierusalem à huit à cappella. — Quatre Mémento à huit à cappella, 1781-179i. — Beati omnes à huit et orchestre. — I. Deux Magnificat à huit et orchestre, 1776 et 1794. — Quatorze Magnificat à quatre et orchestre, 1779-

3° coMPLiES. Complies à huit à cappella, 1771 . — Complies à huit réduits à cappella, 1791. — Complies brèves à huit, 1791. A. Trois Cum invocarem à quatre et orchestre , 1782-1795. — Irascimini, verset détaché pour soprano solo, 1795. — B. Sept In îe Domine en solos, duos, etc. et orchestre, 1791-1816. — Trois versets détachés du même psaume, 1789-1794. — C. Trois Qui habitat à huit à cappella , 1795-1796. — D. Trois Ecce nunc à quatre et orchestre, 1794-1797; — Ecce tiunc à soprano et alto avec chœur et orchestre, 1794. E. Sept Gloria Patri ou Sicut erat pour diverses voix , 1782-1816.

4" MATINES. Six Benedictus à quatre et orchestre, 1818- 1821. — Benedictus à six en deux chœurs de deux ténors et basse, 1809.

5° Introïts. Trois Introîts de saint Pétronne à quatre à cappella sur leplain-chant , 1817, 19 et 20. — Idem de la Sainte- Vierge à quatre avec orchestre, 1792. — Idem de saint Antoine à quatre avec orchestre , 1824. — Idem de la Pentecôte et du Saint-Sacrement à quatre à cappella.

6® GRADUELS ET PROSES. Trenle-ti'ois Graduels pour différentes voix, 1787-1824. — Deux Proses de la Pentecôte à huit et deux orchestres, 1786 et 1791. — Prose de Pâques à huit et deux orgues, 1786.

7* HYMNES. Hymne de saint Pétronne à quatre et orchestre, 1819 et 1821. — Même hymne en duo pour soprano et ténor, 1817. — Autre pour soprano et basse, 1793. — Hymne des saints Innocents pour basse, solo , 1795. — Hymne de saint Martin à quatre, 1819. —Hymne Te lucis à huit, 1787, Hymne de saint Biaise pour deux ténors et basse, 1813. —Hymne Bone pastor à quatre , 1814.

8° OFFICE DES MORTS, Matiïies à deux chœurs composées de rinvitatoire et de trois leçons, 1802. —Messe des morts à huit, 1787. — Dies irœ à quatre, 1802. — Deux Sanctus et Agnusa quatre, 1802 et 1804. — Offertoire à quatre, 1802. — Communion à quatre, 1804. — Libéra me. Domine à quatre, 1802.

9^ SEMAINE SAINTE. A. Stabat à huit et orchestre , 1786. — Stabat à quatre, concerté, 1799. B. Cinq Miserere à quatre , 1818-1823. — il/tserere à six en deux chœurs de deux ténors et basse à cappella, 1809. — G. Responsoria majoris hebdo' madœ à quatre à cappella , 1817. — Deux répons à trois, deux ténors et basse, 1784. D. Deux chants de la première lamentation du Jeudi-Saint.

10° MOTETS ET ANTIENNES. Plus dc cinquante motets de différents genres , y compris ceux de grande dimension , tels que le Te Deum, les Litanies, etc.

ir MUSIQUE SUR PAROLES ITALIENNES. La passloïie di N. S.

Gesù Cisto à quatre voix avec chœurs 1792. — La bottega del librajo farce à quatre. — Cantate à trois voix en dialecte bolo-

gnais. — Rondo pour soprano et orchestre, 1796.— Dwe canzoni à trois avec orchestre, 1799. — Chœur, trio, air de ténor, etc. avec orchestre, 1803. — Quatre-vingt-six canons à plusieurs voix,

— Autre recueil de canons. — Récitatif et air avec chœurs et orchestre, 1795. —^ria con cori, 1795. — Cantate pour basso solo; 1799.

12® MUSIQUE INSTRUMENTALE. Trcntc-cinq symphonies presque toutes antérieures à 1800 ; la dernière est de 1804. Ces symphonies ne se composent que d'un seul morceau et sont écrites pour être jouées dans les églises au moment de la messe appelé Ojfertoire ; j'ignore si les trois que possède le Lycée font partie de celles-ci. — Échelles et basses chiffrées, mises en partition pour deux violons et violes.

13** OEUVRE DE DIDACTIQUE MUSICALE. PHncipj dimusica, 1804.

— Fugues à quatre avec orgue. — Fugues à plusieurs voix. — Fugues à huit avec orchestre 1780. — Fugues sur des sujets fournis par divers maîtres. — Echelles et passages pour l'étude de l'accompagnement, 2 volumes. — Contre-points à 2, 3, 4, 5, 6, 7 et 8 sur l'échelle majeure, 1788. — Ces deux derniers articles ont dû entrer dans la composition du recueil intitulé : Pratica d'accom'pagnamento soyra bassi numerati e contrappunti a piti voci sulla scala ascendente e discendente maggiore e mi^ nore, con diverse fughe a quattro e dotto voci. La troisième partie de cet ouvrage , qui devait contenir les fugues , n'a jamais paru , et je crois avoir de bonnes raisons pour affirmer qus certaines fugues manuscrites , qui courent en Italie sous le nom d? Mattei, ne sont point de lui : elles sont peut-être de quelqu'un de ses élèves et corrigées par lui. Les deux parties publiées forment un total de 204 pages lilhographiées , sur lesquelles il n'y en a pas plus d'une dizaine de texte. Les premiers tirages étaient remplis de fautes dans les chiffres , bien que l'auteur ait dû en faire

lui-mcme la révision : on y trouvait même la singulière erreur d'une leçon reproduite deux fois presque dans son entier. Après la mort du P. Matlci, une correclion générale fut faite par M. Piccliianti , professeur de contre-point à Florence , en soi te que les exemplaires tirés en dernier lieu sont moins fautifs. Du reste, les chiffres nombseux qui se trouvent superposés aux noies offrent, lorsqu'ils sont accompagnés d'accidents, l'inconvénient fort grave de n'avoir pas cet accident placé uniformément ; il se trouve tantôt avant, tantôt après, ce qui jette souvent* de la confusion et de rambiguïîé dans la disposition de l'accord. M. Louis Rossi a remédié à tous ces inconvénients dans l'excellente édition gravée des Par limenti qu'il a donnée à Turin en 1843 (1); elle est accompagnée d'un portrait de Maltei et précédée de la traduction du travail qu'on vient de lire,