ADRASTE

Il seroit malaisé qu'on demandât cela du vôtre,

et vous avez des traits à qui fort peu d'autres ressemblent.

Qu'ils ont de douceur et de charmes, et qu'on court de risque à les peindre I

DON PÈDKE.

Le nez me semble un peu trop gros.

On ne sait comment Adraste sortirait de son entreprise, si l'ingénieux llali ne survenait encore une fois. Il se nomme Don Gilles d'Avalos, il a une affaire d'honneur, il vient consulter Don IV'Jre, et, tout en parlant avec lui, il l'empêche de voir qu'Adraste s'entretient avec Isidore et la fait consentir à un enlèvement. Le ton n'est pas celui du Médecin malgré lui, mais les expédients sont les mêmes.

Et en voici un qui rappelle l'École des maris. Une femme voilée se précipite chez Don Pèdre, échappant à son mari, qui la brutalisait pour avoir soulevé un nistant son voile, ï^lle supplie Don Pèdre d'intercéder pour elle. O surprise ! le mari jaloux, c'est Adraste lui-même, et le voici. Don Pèdre s'en étonne, lui demande la grâce de sa femme, obtient qu'il la pardonne, et la femme sort avec Adraste, toujours couverte de son voile. Bien entendu, Don Pèdr^;

I té trompé: celle qui s'en va c'est Isidore, à qui la femme voilée vient de prêter son voile et son costume ; et quand Don Pèdre croit retrouver Isidore, il est en présence d'une femme inconnue, qui, sans pitié, tire pour lui la morale de • m pièce. « Que veut dire cela ? » s'écrie D'»ii TV'dro. —

( ie que cela veut dire •*

Qu'un jaloux est un monstre liai »le tout le monde, n

Don Pèdre s'élance hors de sa maison ; il court chez un sénateur pour lui demander justice ; mais le sénateur «si en fête ; le sénateur ne songe qu'à une mascarade où dansent des gens vêtus en Maures. Le jaloux a beau crier, r«' sont des danses qui terminent la comédie.

« Le Sicilien, dit un crL|^i(|ue, M. Le Breton, est assurément le plus joli opéra-comique qui se puisse imaginer, et seul le Barbier de Sévillc, non point celui de Beaumar- ( liais, mais celui de Rossini, lui est comparable. » Or, cet opéra-comique, composé au milieu des fatigues d'un acteur, <run directeur et d'un courtisan, venait deux mois après

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une aimable bluette pastorale, six mois après la plus désopilante des farces, huit mois après la plus noble, la plus haute, la plus profonde des comédies. L'histoire de l'art fournit-elle beaucoup d'exemples d'une aussi prodigieuse souplesse de génie ?