BON JUIN. I

])roroiulos ou ca[)i'i( ieiises, que j'empruulerai pariois auxi anciens icuillelons de XXX. '

Don Giammit opéra semi-sérieux, composé par Mozart sur le livret ilalien deLorenzoDa Ponte, Merveille lyrique miso en scène à Pr iu ie le 4 novembre 1787; exécutée pfi^r les virtuoses que dirigeait reutreprcncur liondini.

A cette première et mémorable exbibitioQde Don Giowmiùf les rôles étaient distribués de la manière suivante ;

Don Giovanm : Bassi (Luigi),

Otuvio ; liagiioui (Antonio). licpmUo: PonziaDi(Felice)* l>oii Pedro : Lolli (Giuseppe).

Masetto : IC mêmC.

Donna Anna: Saporiti (Tcresa).

Eivira : Mtcelli (Gatarlna).

ZefKiui!M"* Bondini (Catarina Saporiti, sœur de Teresa),

femme du direcleur, mère de M"* Barilli.

A son arrivée à Prao^ae, Mozart descendit avec sa femipe à l'botei des TroisrLions. A peine uoçeryitçqr eut-il dit le qom de Tarrivant à Toreille d*un beau jeune homme qui traversait la place, qu'on le vit rourir vers Fhotel, s'élancer vers l'apparlemeut de Mozart, et lui sauter au col avec une vive exclamation de joie. — Que ifi diable vous emporte, étourdi que vous êtes I s'écria le musicien, veus m'avez presque I uL peur. » Se tournant alors du coté de sa femme, il lui présenta son visiteur, en lui disant : th bien l qu'en dites-vousî C'est Wgi Bassi. j'en suis sûre, répondit-elle. ~ Je chante ce soir il sigmr eonUno dans votre Figaro, maître Moi^art. — J'en suis ravi.,.. Mais que dit le public de mon opéra? — Venez au théâtre, et vous jugerea. Mous en'somipesà la douzième représentation depuis qoÎDze jours. Le duc Antoine de 3axe Ta demandé pour aujourd'hui. — IIo ! Iio I Et qu'en pense Slroljark?— Ma foi, Slroliack et tout l'orchestre qu'il gouverne, après chaÂ|Uô repi-ésentation, répètent que malgré les difficultés dont votre partition est hérissée, tous les jourjs ils l'exécutent avec im

nouveau plaisir. — Vous voyez, dit Mozart à sa femme» vous voyez, je ne vous ai pas trninpée, j'étais sûr que le bon peuple dQ Prague me dédummagerait do toutes les tracasseries que m'ont iait supporter les Viennois. C'est bien» très bien ; aussi je composer^ pour lui tout exprès un opéra i je vais écrire une partition telle qu'on n'en écrit pas tous les jours ! » Et, se tournant vers Bassi : — Je tiens un livret excellent, une donnée originale » hardie» folle même, et Da Ponte» i'auteur» y a mis un esprit, une chaleur, une verve extraordinaires! il a même assuré qu'il ne Teût écrit pour nul auu c que j)Our moi, parce qu'il est persuadé que moi seul aurai le courage d'en entreprendre la musique. Depuis très longtemps, mon ami, des mélodies fantasques, biwres se heurtaient dans ma téte; je ne savais comment les prodolre, carelles ne pouvaients'adapter convenablement à tous les sujets. Je no voulais pas recommencer à me s(3rvir de ciiants qui ne sont pas tout à fait dans la couleur du drame, ainsi que je Tavais fait pour liom^n^ et pour Figaro. Enfin» il en §tait de moi comme du printemps qui cherche h percer malgré les rigueurs tardives d'un hiver : sur tous les buissons, sur toutes les plantes, des milliers de boulons apparaissent; le froid les empêche de s'ouvrir; mais que l'orage arrive» que le tonnerre, en grondant» crie ; // est temps éPéehre, et la pluie humectant les feuilles et les pétales, on vûil presque aussitôt les boutons s'entr'ouvrir et les tleurs étaler tout le luxe de Imrs couleurs 1 J'élais dans ces dispositions au moment oùDa Ponte m'apporta son ouvrage, qui fut pour moi la pluie vivifiante.. Le premier rôle est pour toi, Bassi.... et que le diable t'emporte i maintenant laissemoi. »

Bassi desirait en savoir davantage sur la nouvelle partition, mais Woliisfang prit un air mystérieux» et lui dit en riant de prendre patience.

A peine le rideau venait-il de se lever au IhéAlre de Prague» que l'on vit un étranger entrer dans la loge du comte de Ihum. Â son aspect une triple salve d'applaudissements se

ai2 IHJiiN JliAN.

fit entendre* C'était Mozart, et la même explosion d'enthousiasme vint succéder à tous les morceaux de son Figaro, Ces applaudissements réjouirent d'autant plus i'illuslre luciUre» que cette partition avait été reçue avec une extrême froideur à Vienne. Grâce à la jalousie de Salieri, cet opéra fut si mal moulé, si mal exécuté, mcchamment, que Mozart indigné jura de ne jamais écrire à Taveuir uu second ouvrage pour les Viennois. Quand il se retira, desi^iiMUprolongés l'accompagnèrent jusqu'à sa voiture.

De retour à son holel, il'y^rouveun splendide souper commandé par l'enlrepreneur du théâtre Bondiui. Stroback, Ousseck figuraient parmiles convives ainsi que Bassi, M"^ Bon' dini, et la charmante Saporiti (Teresa) que l'on vit bientôt arriver. Le repas fut joyeux, animé; le vin de Champagne lut versé libéralement» et Ton ne quitta la table qu'aux premiers rayons de l'aurore. La compagnie alors passa dans le salon de Mozart Là ce maître ne fut pas aussi peu communicalif qu'il l'avait été dans la matinée à l'égard de Bassi; en quatre mots, il lui donna le croquis du rôle qu'il lui destinait dans le nouvel ouvrage, et lui fit lire trois morceaux complètement achevés. — C'est très bien, mattre Wolfgang, dit le virtuose, mais ces airs me semblent, sauf votre respect, trop insignifiants pour moi. — Comment ? reprit Mozart en le regardant avec le sourire qui lui était particulier. — Je i pense qu'il y a trop peu de difficultés pour un premier chan- | teur. Je n'y vois aucun trait; c'est trop simple, enfin c'est par trop facile. — Tu crois? — Oui, tel est mon avis. 11 faudra, voyez-vous, m'écrire quelque chose d'extraordinaire* hérissé de difficultés, quelque chose d'excentrique. Si vous iivt'z dans ce geni'c t]uelques mélodies prêtes, donncz-îesmoi, nous les intercalerons dans la partition. — Non, non, reprit Mozart» toujours en souriant; non, cheramiijene ferai pas ce que tu me demandes. )»

, A ces mots, la figure du bass;o cantmie s'allongea, prit un air de profond mécou lentement.

Ën attendant les répétitions de son nouveau cheC-d'ceuvrei

DOK JUAN. 813

Muzari quitta Prague, et se rendit à Koshirz, niaisoa (iecainpagne de sou ami Dusseck. Âprès le repas, où siégeaient les principaux chanteurs du thé&tre, Mozart dit à fiassi : — Je l'avoue et trouve comme toi, mon ami, que les airs sont très courts, mais ils ont juste la longueur qu'ils doivent avoir, ni plus» ni moins. Quant à la simplicité trop grande, à la facilité peut-être excessive de ces mélodies dont tu te plains, n*y fais pas attention, car je suis certain que tu vas avoir assez de travail, si tu veux les chanter absolument comme elles doivent l'être. — Qu'est-ce à dire? s'écria Bassi d'un air boudeur et fâché. — Par exemple, continua Mozart sans s'émouvoir, chante-moi cet lûr Fin cK handal rtno.

Mozart se mit alors au clavier, Bassi l'y suivit de mauvaise humeur ; et, regardant à peine les notes, comme si elles ébdent au-dessous de son talent, il chanta vivement, sans goût et sans grâce. — Gentiment, doucement, reprit Mozart en riant toujours. » Et puis, s'arrétant : — Ne saïUc donc pas ainsi con furia^ par vaux et par monts. Ne peux-tu pas dire ma musique avec calme, avec douceur? Où j'indique presto, faut-il chanter j^mrissimo? tu n'observes ni les forte tû. kspiano... Voyons! qui est-ce qui chante ici? Est-ce un noble Allemand aviné, ou bien un joyeux seigneur espagnol qui songe plus à ses amours qu'à la bouteille?... Allons, bois un verre de vin de Champagne, pense à ta belle amie..« et tu vas entendre sonner dans ton oreille la même mélodie, il est vrai, mais avec toutes ses nuances; tu verras alors ces fkmOf ces forte, ces cmcmdOf qui se perdaient tout à Fheure dans un tutti confus, inintelligible, se suciéder avec sentiment... avec goût... Voiià ce que je me suis proposé. »

Animé par les conseils de son maître, le virtuose saisit une coupe, la vide à l'instant, imprime un baiser sur le front de la belle Saporiti, et recommence l'air, cette fois avec tant de verve, de brio, d'entrain et de succès, que tous les auditeurs furent enchantés, ravis, et voulurent l'entendre trois fois encore. — A merveille, Bassi, dit Mozart. Maintenant, voyous, n'avais-je pas raison? cet air ainsi chanté u'est-il pas

bien t n'esMl pas tout ce qu'il doit être? » Uon de lui, Bassi

lui serra la main avec énergie el se lut.

Les 1 uiicerls qu'il donna, les parties de campagne n'empëcbèrent pas Mozart de travailler aveo ardeur à Don Gio~ oanni. Le 4 octobre I7d7, il remit à reatrepreueur l'opéra terminé sauf Touverture. Maintenant il s'agit de faire la dislril)uliua des rôles, dit rauteur. — Et voilà ce qui me tourmente, répliqua Bondini ; mes virtuoses, Dieu merci, sont doux et bien élevés; Basai même est d*uii caractère excellent Mais sur un certain point, ils sont Intrdtables» et malheur au pauvre directeur qui voudrait user de son aulorilé. Je défie le bon Dieu lui-même de faire entendre raison à la belle baporiti, à l'aimable Micelli, quand leur arnour^ propre est en jeu, Faites en sorte que vos chanteurs iraient pas le moindre soupçon de vos craintes. Ils sont tous avec liiui dans Ics meilleurs termes ; ils ont même de l'atfeclion pour l'auteur de Figaro. Soyez tranquille» vous allez voir comment j'amènerai chacun d'eux à faire ce que je désire. Entre nous, observa Bondini» avec un sourire malicieux, je crois que la Saporiti sera pour vous trai table an dernier point; toute dédaigneuse qu'elle paraît être, il semble que vous lui ayez inspiré plus que de l'attection. — Hé I bé I vous croyez cela^ i» dit Mozart en se frottant les mains, car bien qu'il aimât et respectât beaucoup sa femme, il était un peu coureur d'aventures.

— C'est ( umme jevous le dis. L'autre jour elle m'abordait ainsi : — Je crains fort, mon cher directeur, de devenir amoureuse du signer Wolfgangi j'adore le mérite et le talent : je regarde Mozart comme un grand homme» et cela me fait oublier son insignifiante figure. »

Le maîlre lut atterré... il ressentait un dépit violent de ce que Teresa trouvait sa ligure insignifiante, et ce qui le tour* mentait encore plus, c'est qu'elle eût choisi pour son cùùû^ dent un bavard comme Bondini. Il coupa court à cette con« versalion, en lui disant de convoquer ses virtuoses, afin de leur faire conaaiire la partition. Le lenden^aia tous étaient

DOK JUÂN. 3ië

tià&t^iublos au foyer. On viL IjiL'iilol a[)rès arriver Mozart enveloppé dans une pelisse garnie de riches lourruros, otcoillé d'ug majestueux tricorne à ganse d*or« 11 monta sur iine petite Qltrade, salua gracieusement rassemblée, et lui parla d'abord d'union solennel, mais qui, petit à polit, devînt familier, cnjout5 ; car Wolfgang, quoi qu'il fU, ne put jamais changer la simplicité de sou caractère.

n Mesdames et messieurs,

n Vous savez tous que votre impmam, il signer Bondini, m'a charge d'écrire un opéra dciUiié spécialement à ses virtuoses. J'ai de grand cœur accepté cette pénible tâche, parce qu'ayant Thonneur de vous connaître tous, je savais que ma composition serait exécutée par de véritables artistes. Mon ouvrage a pour titre «7 DissohUo puniiOf il est terminé* Soyez, jo vous prie, bien persuadés qu'en écrivant chaque rôle, j Vais toujours présents à ma pensée le talent, le genre, les moyens, le style de chacun des honorables virtuoses réunis par mon ami BondinL C'est ainsi que j'ai pu composer un opéra qui ne forme pas seulement un tout harmonieux, mais qui promet un grand succès à chacune des parties de ce grand tout. Cet opéra dont la renommée, je l'espère, va se perpétuer, qui peut-être sera considéré comme ce que j'aurai fait de mieux, ne pourra pas, je le crains, être partout aussi bien rendu qu'ici, parce qu'il sera trop difficile, pour ne pas dire jni{)ossible, de réunir à la lois autant d'artistes du premier ordre.

in Qui pourra jamais nous offrir un don Olovaniii plus vrai, plus complet que mon jeune ami Luigi Bassi? Sa près* tance élégante cl noble, sa voix admirable, son inlelligence rare, sa chaleur parfois même trop vive font de ce virtuose lei véritable héros de mon opéra.

» Oi!i rencoQtrer une donna Anna plus parfaite que la belle et noble Teresa Saporiti t Elle réunît tout ce que je révais en écrivant ce rôle : c'est-à-dire le sentiment do la lutte ])lm [h> tuelle antre l'amour et la haine, les élans de la tendresse et le^ trap9p(krls 4e la veiigeapce. Elle saura peindre à ravir les

m DON JUAN.

a.i^ilaiions, les tourineiils, les < uiiibaU de ce^ passions diverses parsoQ chant et surtout par son jeu.

C'est en vain que nous chercherions h faire représenter la fidèle» douce et tendre Ëlvira, toujours indulgente parce qu'elle aime toujours, par une autre virtuose que la charmante Calarina Mirclli ; c'est l'ange ^rardien de don Giovauui, son ange qui ne l'abandonne qu'au dernier moment.

» Quant à la gentille et malicieuse Zerlina... Ahilàci darêm ta mano, signera Bondini ; pleine de séductions, vous Ates par trop agaçante, et s'il vous plaisait de me chanter Vedrai carino.,. par Jupiler, si je ne me faisais pas damner.

» Je viens d'apprendre avec bonheur que le bon Felice Ponziani est satisfait du r61e de Leporello, et que mon excellent ami Baglioni accepte avec plaisir la partie d'Ottavio*

» Par un dévouement que mon cœur sait apprécier, Lolli se multiplie; le rôle du Commandeur avait trop peu d'importance pour un artiste de son mérite» il y joint celui de Masetto. Lolli sait si bien

Passer du grave au doux, du plaisant au sévère.

» Je Gnis ma cavatine en vous promettant d'apporter mes soins les plus empressés aux répétitions ; j'offre à chacun de vous les avis dont il pourrait avoir besoin ; je les donnerai libéralement : aux hommes en général» aux femmes en particulier. »

Lorsque Woligang eut cessé de parler» des applaudissements unanimes éclatèrent» on cria : Vm Moxart t et chacun

s'en alla très content de son lot.

La première répétition générale de Don Giovanni fut signalée par divers inddents comiques, Zerlina manquait toujours son entrée» quand elle appelle au secours, dans le cabinet» vers la strette du finale. Impatienté de ce qu'elle ne criait point assez fort, Mozart monte sur le théâtre, fait redire la réplique» et saisit la cantatrice par la taille avec tant de violence» qu'elle cria tout naturellement *^rawi(lo-

DON lUAN. 9it

mllal c'est rommo rela qu'il faut crier afin que l'on vous entende, » lui dit le musicient ravi d'avoir enfin obtenu son effet.

Mozart se multipliait, on le voyait courir de la scène à l'orchestre, de l'orchestre à la sc?'ne. Dans le premier finale, à l'entrée du bal, il avait pris la main de Zerlina pour danser avec elle un menuet avec une grâce charmante qui fit honneur à Noverre, son mattre à danser.

A la'scène des tombeaux, Mozart lit une halte, parce qu'un des trombonistes se trompait en accompagnant Di rûler finirai pria MV aufortu La même faute s'était renouvelée trois fois, quand Taul^ur alla trouver le tromboniste incorrigible, qui répondit fort scclioment à ses observations:— -Celane peut pas se faire ainsi, d'ailleurs ce n'est pas vous qui m'apprendrez à jouer du trombone.-^Dieu me garde, monsieur, d'avoir une telle prétention ! i» dit Mozart en riant. Il s'empressa d'ajouter aussitôt à Taccompagnement deux hautbois, deux clarinettes et deux bassons.

L'Allemagne possédait depuis longtemps des trombonistes fort habiles. Elle avait produit le célèbre DIabacz, virtuose à la chapelle de l'électeur do Coblenfz; DIabacz qui s'était signalé victorieusement à Prague soixante ans plus tôt. Les successeurs de ce foudre de guerre avaient probablement dégénéré.

Au dénouement, le judicieux Mozart relégua le chœur des furies sous le théâtre, et ne permit ])as aux dénions de se montrer en scène pour saisir don Giovanni afin de l'entrainer dansl'abtme. — Don Giovanni, disait*ilen riant, est un

homme à ne pas laisser le diable l'appclor en vain. »

La tradition et le portrait de Bassi, en costume de don Giovanni, portent à croire que jamais le démon de Ja séduo* tion n'aurait eu de plus digne représentant sur la scène

lyrique. Je me contente d'avoir vu l'admirable Garcia, Espagnol comme son personnage, sous les traits de don Giovanni; Rubini, rOttavio sans rival ; Lablache, Leporello doublement précieux; Graziani, Hasetto fort réjouissant; Angrisani statue

8fS DON JUAN.

bien sonnnnto; Sonlag, M™** Malibran, Tadolini, trio merveilleux; ieaaul les rùles d'Anna, de Zcrlinaf d'Elvira»

Touchanl à peine à sa vîn^Meuiième année, Bassi créa lerôle immensededon Giovanni. Chanteur parfait, comc^dicn excellent, possédant un organe plein d'énergie, ce virtuose éiait eDcore ua homme de haute musique» un de ces artistes dont le coup d*œil, juste comme leur voii, sait lire dans l'avenir d'une composition, et jugt r de refiV't qii'cUo produira sur le public. Bassi désespérait Mozart au sujet du gentil et suave duo Là cidarem la tnanoé Le maître avait écrit déjà quatre fois ce duo, sans pouvoir satisfaire son acteur favori.— Cest très bien, lui disait Bassi ; j'en conviens, c'est (le la belle et bonne musique, iiKiis beaucoup trop niodulte. Songe que je dois séduire une jeune tille innocente et naïve; je ne ferai rien qui vaille, si je suis obligé de chercher, de saisir, d'assurer mes intonations. Vois l'effet que je produis toujours dans ce duo si simple, je pourrais dire si béle, de la Cosa rara , Pacfy mio caro spoi^o. Je suis (lésoié do repousser tes quatre éditions du même duo, mais, il le faut absolu* ment : aucune d'elles ne me convient »

Mozart se remet à l'œuvre, jette avec humeur la cinquième sur le papier, la porte à Bassi, qui l'examine, pendant que l'auteur irrité lui dit : — Je viens d'improviser une drogue, dont tu feras ce que tu voudras. C'est la dernière fois que je touche à ce duo maudit, eudiablé, sois-en persuadé, convaincu. Prends ma drogue ou laisse-la, peu m'importe. Si tu refuses, le duo va se noyer dans les ta ra ta ta du récitatif a il n'en restera pas vestige sur ma partitioUi Qu'en dis-tu, baryton demallieur?

— Ce que j'en dis I ce que j'en dis I... c'est que ta drogue me plaît, me ravit; ta drogue est charmante, merveilleuse,

sublime. C'est un bouquet de roses prihtanières, un diamant, une perle, un chef-d'œuvre de grâce et de suavité* ' Voilà ce qu'il me fallait, ce qu'il le fallait. Avec une telle mélodie, je séduirais, non pas une villageoise, mftié la pu«<

DON JUAN. m

celle (l'Ork^ans, l'abbesso de Lichtenlhal, que dis-jet l'im*péralrice Marie-Thérèse. Erviva il gran maestro I

Nozsari, Garcia, Lablache, dignes émules de Dassi, cotisultés par les musiciens illustres^ leur ont donné plus d'une fois des avis aussi précieux.

On sait que l'ouverture de Don Giovanni lut écrite pendant la nuit qui précéda l'exécution ei le triomphe de cet opéra dans la villè de Prague.

Mal monté, mal répété, mal joué, mal chanté, plus mal compris encore h Vienne, Don Giovanni fut totalement éclipsé par ÏAxur de Salieri, comme le Nozte di Fifjaiv l'avaient été par la Cosa tara de Martini. L'envieux Salieri présidait à GOtto double catastrophe ( Motert pouvait dire, avec le ministre de Néron :

La fameuse Locuste À fedoublé poUr moi ses soins olBcieut*

— Je laisse aux psychologues le soîfi de décider si le jour où Salieri triouipija publiquement de Mozart, fut le plus beau ou le plus cruel de sa vie. Il triomphait, à la vérité, grâce à l'ignorance des Viennois, à ses tidents de directeur qui venaient de rendre & peu près méconnaissable Fosuvre de son rival, et grâce au dévouement de ses subordonnés. Il devait ôtre content à tous ces égards; mais Salieri n'était pas seulement envieux, il était aussi grand musicien* 11 avait lu lÀ partition de Bon Gvmmvif et vous savez que les ouvrages qu*on Ut avec le plus d'attention, sont ceux de nos ennemis. De quelle désespérante admiration ne dut pas se remplir, à cette lecture, Tame d'un artiste encore plus ambitieux de Véritable gloire que de renommée I comme il dut se juger dans son for intérieur I que de serpents nouveaux s'agitèrent et sifflèrent dans la branche de laurier qu'on venait de poser sur sa tête!

» Malgré le fiasco de son opéra, qu'il semblait avoir prévu, auquel du moins il se résignait avec beaucoup de calme» Mozarti sans doute plus heureux que son vainqueur, aug<r

m BON JUAN.

mentait sa parlition de quelques numéros chefs-d'œuvre. Quatre pièces y furent ajoutées à Ja demande des chanteurs devienne. » Alexandre Oumbicheff, Nouvelle Biographie de

Moiartt Mofcouyl843, trois Tolnmet in-S.

Apràs celte disgrâce^ on parlait de Don Gùmamii dans une assemblée nombreuse où figuraient Haydn et les priDcipaux

connaisseurs de Vienne. Tout le monde s'accordait à dire que c'était une œuvre très estimable, d'une imagination riche el brillante ; mais aussi tout le monde y trouvait à reprendre. L'illustre Haydn écoutait la discussion » gardant un silence complet. On lui demanda son avis. — Jene me crois pas en élat de juger en cette dispute , dit-il ; tout ce que je sais et puis vous affirmer, c'est que Mozart est le plus grand compositeur de notre époque. »

Un peintre, voulant fUiUor Gimarosa, lui dit qu'il le regardait comme supérieur à Moi^ar t. — Moi, monsieur! quedinezvous au musicien qui viendrait vous assurer que vous êtes supérieur à Raphaël ? »

— Do7i Giovanni t disait Mozart, n'a pas été composé pour le public de Vienne» il convenait mieux à celui de Prague; mais, au fond, je ne l'ai fait que pour moi. *

Righini (Vincent) , de Bologne, avait fait représenter» en 1779, sur ce mt-me tliLàtic de IM ague, son opéra de Don CAûmnni ossia il Conviiato di pietra. C'est à cause de l'exhibition récente de ce drame» dont la primitive annonce avait été changée, que Mozart produisit le sien avec un titre différent: // Dissolut/) punito. Plus tard on lui rendit celui de Don Gî(h «anni, sous lequel il est aujourd'hui connu généralement. Vaccaj» Bellini, traitant» après Zingarelli, le sujet de AmMoe GiulieUa, ont employé le même artifice en intitulant leurs opéras Giuiictta e lioïiieo, i CapuleUied i Montecchi, Ce dernier titre est long et ditîus, je conseillais à Bellini de se distinguer eu disant RolieUa e Giumeo^ la combinaison était nouvelle.

H^^* Campi (Antonia) prit le rôle de donna Anna lors de la mise en schm de Don Giumnniy a Vienne, en 1788 Mozart 4^rrivit pour elle» à cette occasion» le bel air en fa du second

DON JUAN. 32t

acte : Non mi dir, bel iM mto. — Ce rôle , adapté merveilleusemeot à sa voix puissante , au caractère cxpressir et passionné du chant de cette virtuose , fit sa r<^pula(ion. Trente-

qualre ans après, en 1821, à Varsovie, M"" Campi remplit le rôle d'Araenaide du Tancredi de Rossini , d*une manière si brillante t que Tempereur Alexandre lui fit présent d'une bague en diamants. Un prodige de cette espèce s*esf renouirelé naguère. La donna Anna par excellence de notre Théàtre-Ilalien, en 1829, vient de reparaître îi Londres, en 1851, sous les traits de la séduisante Zeriina; elle n'a pas été moins fêtée et moins applaudie.

Avant d'entrer dans quelques détails sur la mise en scène de Don Giovanni an Théâtre-Italien de Paris, je dois citer, pour mémoire seulement, le gâchis que TAcadémie impériale de Musique avait offert au public le 30 fructidor an xiii de la république, 17 septembre 1805. Ce Don Juan défiguré fut longtemps applaudi, (ant il est difficile d'enlever à Mozart tout le charme de sa musique I

Don Gtomnm se montre enfin sur notre scène italienne le 2 septembre 1811. En voici la distribution :

Don Giovanni, Tacchinardi, ténor, belle voix, chanteurexcelleut» beaucoup de verve et d'agilité; mais infiniment laid» gros et court comme une botte forte. 11 réussit malgré ces désavantages. Taschinardi est le père de M"* Persiani.

Don Ottavio, Crivelli, voix suave» large et d*uue grande puissance, beau chanteur.

tepornOo^ Barilli, peu de voix, bouffe excellent.

■lafetio, Poi lu , premlcre basse, voix mordante et très sonore y le meilleur Masetto que j'aie entendu.

n GooMMBdftioK^ Angrisani» la meilletire statue que j'aie entendue; bonne voix iàisant ressortir un rôle essentiel» depuis lors sacrifié trop souvent.

Donna Anna, M'*'' BariUi» cantatrico admirable, beaucoup de charme» d'élégance; mais n'ayant pas toute l'énergie que réclame le personnage représenté.