CAMARGO

Oh ! bi»ez-moi, monsieur^ ou je me jette le front confie ce mur*

ÂLFUKD DE Musset, les Marrons du feu, scène s.

Rien n*est plus amusant qu'un premier jour de mer ; au (Jt^houé d'ailleurs on avait pris carrosse. Le reste à l'avenant. Sans compter lei chapeaux d'Herbeau, rien n'y manquait. C'est un méchant propos dédire qu'à six ans une poupée amuse autant qu'à dix-neuf ans un mari. Biais loui s'use. Une luue de miel u'a pas trente quartiers comme un baron sa&on. Idem, Mardoche>

Le Sicilien ou l'Amour peintre, arrangé par Levasseur en opéra comique, musiqué par Dauvergne» représenté le iO mars 1780, sur le théâtre de la cour, à Versailles.

Le Sicilien ou l'Amour peintre^ ballet-pantomime eu un acte, d'Aïuitole Petit, représenté, sur le théâtre de l'Académie royale de Musique, le 11 juin 1827.

L6 Sieitim^ opéra comique, d'après Molière, rhythmé par Ccislil-lilaze, musiqué par JusUn Cadaux, ouvrage demandé, conséquemment reçu par la direction de TOpéra-Gomique, et reposant depuis trois ans passés dans- les cartons de ce théâtre.

— Le Ballet des Muses devait être dansé une seconde fois à Saint-Germain-en-Laye, dans les premiers jours de janvier 1667. Molière se hata de composer U Sieilim, et de le substituer à MUieerte et à la Pastorate etmiqmy dont il n'était pas content. Ce ne fut que le 10 juin suivant que k ànilien

LB sicnjEs. mr

parut sur le théâtre du Palais-Royaî. La mauvaise santé de Mdière fut cause de ce long retard. Cette pièce destinée à faire partie d'une féte de la cour, se terminait par un ballet général, lié plaisamment à Taction. Le roi. Madame, M"* de La Valliore (i) et plusieurs seigneurs de la cour y dansèrent. La tragédie de Brtannieus n'avait point encore paru» et deux ans s'écoulèrent encore avant que Radne fU eiUendrê

sublinm où Ixmù XIV crut voir une leçon dont sa (jrande sut profiler, » £a£T, note sur le Smlien répétée par Aimé Martin.

Les lamproies n'ont pas le jarret assez fort pour remonter

le Rhône; elles veulent pourliUit visiier Beaucaire, Avignon, Roquemaure. Is^e pouvant aller à pied, il leur faut une monture. On les voit donc postées à l'embouchure du fleuve, attendre le passage d'une alose, et sauter, se cramponner, se coller sur son dos. L'une portant l'aulrc, elles nairent de compagnie. C'est à merveille pour la cavalière, exempte de fatigues et de frais de route; si la faim la tourmente, elle broute, ronge discrètement sa complaisante amie. L'alose veut dmer h son tour, elle mord à l'appât du pôcheur, tombe dans le filet ou s*accrocbe à l'hameçon» et la fainéante lamproie est victime de son artifice.

L'uneportant l'autre, elles arrivent au marché.

Les rommentateurs, répétaui les bévues de- ceux qui les ont précédés, ne vont-ils pas où tombent les lamproies ?

Eq iniérêt comme en esprit, Oa culbute de compagtiie.

(1) Erreur: les dame» figuraient dans les ballets, elles n'y dansèrent qu'en 16SI.

BRiTANNICVS.

AACINB» 1600.

Néron, s'ils en sonlcftiS| n'esl point né pour l'empire;

Il ne (lit, il ne fail que ce qu*on lui prescrit :

lîurriuis conduit son cœur, Sénèque son esprit*

l'oiir loule ambition, pour vertu singulière,

11 excelle à conduire un cluir dans la canièrô,

A disputer des prix indignes de ses mains,

A se donner lui-niènie en spectacle aux Romains^

A venir prodiguer sa voix sur un théâtre,

A réciter des chants qu'il veut qu'on idolc^lre;

Tandis que des soldats, de moments en niomenls,

Vont arracher pour lui des applaudUsemenlSi

Combien de fois» depuis bientôt deux siècles, n'a-t-on pas cité ces Ijeaux vers de Racine pour nous dire avec un risible aplomb, que Louis XIV sut proOter de la leçon donnée à

l'empereur des Romains, et cessa de danser sur les théâtres de sa cuui après avoir entendu l'insidieux discours de Narcisse? Les moialisteS) les commentateurs, académiciens ou non, les faiseurs de cours de littérature, les défenseurs des jeux de la scène, ont misée thème en variations, sans exarainer si le fait existait. Une erreur est-elle produite en lumière, il suffit qu'elle ])n' seule quelque chose de pittoresque, de curieux, pour que tout le monde s'en empare aveuglé* ment. Si l'un des mille brasseurs de proste qui se sont exercés sur ce sujet devenu banal avait pris la peine de collationner les dates, il aurait vu que Louis XIV ne dansait plus sur le théâtre qiinnd TOpéra lut établi. Ce prince avait terminé sa carrière baladine à Tàge de trente-un ans environ, le 15 février 1669, en figurant le Soleil, son personnage favori, dans Flm^ dix-huitième ballet honoré de ses illustres gambades.

BBItANNlGUS. m

Le lendemain, 16 février 1669, il avait déclaré solennelle-

moni, il avait donné sa parole royale qu'il ne danserait plus; cl Dritannicus m parut sur la scène que neuf mois après» le 11 ou le 13 décembre suivant*

Si le roi-n'avait pas annoncéi décidément et péremploire* ment prouvé, démontré, depuis neuf mois 11 1 qu'il renonçait à la danse (liéatrale, croyez-vous que le flatteur et luiiide liacine eût osé lui donner, même par ricochet, la leçon dont on a si souvent exalté la hardiesse ? Neuf moisi c'était neuf ans; neuf olympiades, neuf jubilés, neuf siècles, pour le monarque baladin, qui dansait quatre ballets nouveaux en trois mois; et quels ballets encore ! il faudrait en réunir trois de ceux de nos jours, si Ton voulait égaler en durée, en variété de tableaux, en richesse de mise en scène, un seul de ces drames dansés.

Une lettre de Boileau que de La Place a rapportée (i), les Mémoires sur la trie de Jean HacinCf par Louis Racine; le Siècle de Louis A7F, par Yoilaire ; telles sont les principales autorités sur lesquelles on s'est fondé pour propager une vieille bévue. Rien ne résiste à la logique des chiflires ; les dates prouvent jusqu'à lévidence que Boileau, Racine iils, ont vanlé Tun son ami, l'autre son i^vre, en attribuant à l'auteur de Dritannims une action viiiie dont le républicain Pierre Corneille eût ailronté le danger, mais que le courtisan Racine aurait eu soin d'éviter. C'était beaucoup pour lui de venir touclier à la queue du lion, neuf mois après la mort du tyran de ces l)ois. Vol (a ire, qui ne se donnait pas le souci do vérifier la possibiliii; des laits historiques. Voltaire s*est inconsidérément réglé sur Boileau, sur Racine; et» sautant comme les moutons de Panurge, tous les écrivains qui sont venus après eux ont adopté sans examen l'erreur grossière que cos contemporains avaient enregistrée et consacrée.

(l) PiL'ces iHîéressanies et peu connues pour servir à l'histoire el à la liliércUurej |)ur D. L. P.f tome VI, (Kigti zn.

m BRITANNICnS.

Poisqae j'admets l'antheoticité de la lettre de Botlean, eiiée perde La Place^ bien qu'elle ne figure pas dans les

ceuvres imprimées du salin- jue r^l^^bre, et qu'elle soit contraire à mon opinion, il nie sera permis de puiser le lait suivant dans le même recueil, tome page faa*

— Ifansard» surintendant des bâtiments» usait avec Louis XIV de la flatterie la plus ooquine. Il lui présentait quelquefois des plans où il laissait des choses si absurdes, que le roi les signalait du premier coup d'œil. Là-dessus» Mansard à tomber d'admiration» à s'écrier : — Que le roi n'ignorait rieni qu'il en savaitt en arcbitecture» plus que les maîtres. »

» Oii a sou[)f;oiiné Racine d'en avoir usé de la sorte dans sa partie, au sujet û'Athalie et d'Estlier, »

Les dates ont démontré que l'auteur de BrUanmeui n'a pas pu donner la leçon mille fois citée. Le fait que je viens de rapporter prouve qu'il ne devait pas même se proposer de la donner, tant il manœuvrait ù l'inverse.

Maintenant procédons par une contre-épreuve.

— Le pécheur est converti» le pénitent a fait amende ho* norable, il a renoncé publiquement aux pompes du ballet, aux œuvres du danseur et du mune; c'est le moment de le prôcher, de fulniinér un audacieux sermon, » s'était dit le janséniste Racine; et le voilà forgeant» alignant les nobles alexandrins» où théâm amène encore une fois idolâtre, selon l'usage antique et stupidement solennel de la rima Le voilà dormant cette leçon d'une sévérité sublime, d'une 'immense portée, qui, frappant à faux, arrivant après coup, n'en devait pas moins produire un effet incisif et soudain. Louis XIV comprit si bien la moralité dé l'apologue» qu'il entreprit avec Molière la composition d*une comédie-ballet ayant pour titre : les Amants magnifiqueny drame dans \tqm\ il figura, se ût applaudir comme auteur, maître de ballets, danseur, mime» chanteur» flûteur et guitariste» le 7 septembre 1670, Voilà donc notre coupable devenu relaps.

—Le roi» qui n'avait point accoutumé de danser les ballets

BRITANMICUS. 40i

de carême, dit, sur la tin du carnaval, qu'il voulait danser le sien jusqu à la ûd du carême. » M^'" de Montpensier, Mémoires f 1659.

Le cardinal Alazarin avait fait venir d'Italie un guitariste célèbre, Francisco Gorbetta, pour donnerdes leçons au jeune roi Louis XIY. ÏNous retrouvons ce même Francisque à la cour du roi d'Angleterre, Chai les II. Le virtuose italien y fit des prodiges, et par conséquent une grande fortune; tout le monde y raffolait de la guitare et s'en escrimait bien ou mal* Voyez, dans les Mémoires du comiê de Gmmontf la scène si dramalique et si plaisante de ia guilare ciiez milady Chesterfield.

— £n 1640, le mouvement de tous les airs de ballet était lent» et leur mélodie marchait posément, même dans sa plus grande gaieté. On exécutait ces airs avec des luths, des téorbes et des violes ([u'on mêlait à quelques violons, et les pas, les ligures de ballets composés sur les airs dont je parle, étaient lents et simples. Les danseurs pouvaient garder toute la décence possible dans leur maintien , en exécutant ces ballets, dont la danse n'était presque pas différente de celle des bals ordinaires.

y> Le petit Molière (Louis de Mollier) avait à peine montré par deux ou trois airs qu'il était possible de faire mieux, quand Lulli parut, et quand il commença de composer pour les ballets de ces airs qu'on appelle airs de mtesse. Comme les danseurs qui exécutaient les ballets composés sur ces airs, étaient obligés à se mouvoir avec plus de vitesse et plus d'action que les danseurs ne l'avaient fait jusqu'alors , bien des personnes dirent que Ton corrompait le bon goût de la danse, et qu'on allait en faire un baladinage. Les danseurs eux-mùmes n'entrèrent qu'avec peine dans l'esprit des nouveaux airs» et souvent il arriva que Lulli fut obligé de composer lui-môme les entrées qu'il voulait faire danser sur les airs de vitesse. 11 fut obligé de composer lui-même les pas et les figures de la chaconne de Cadmus (i67G) parce que Beaucbamp, qui faisait alors se-s ballelSi n'entrait point à son

401 BaiXÀHiacua, *

gré dans le caraclcre de cet air do violon. » DUBOS^ Bépmam critiques sur la pome et sur la peinture.

Cette lenteur que signale Dubos avait dû s'introduire dans les airs de ballet pendant le règne de l'apathique Louis XIII, qui certes devait danser aussi posément que le roi de Maroc. Nous savons que la reme Marguerite de Valois et ses joyeuses compagnes se trémoussaient vivement, et que leur voile échevelée n'avait pas moins de licence et de folie que les polkas, les cachuclias, les cancans de la Chaumière et du bal Mabille. Je vous montrerai bientôt un chanoine donnant de sages conseils aux damolselies de la cour de Catherine de Médids. et leur recommandant surtout de poser leur main gauche sur leur cuisse, afin que leur chemise ne prît pas un vol trop exagéré.

Tous ces exercices plus ou moins licencieux, entrepris et suivis pour favoriser la galanterie, déjà bien facile en des cours où Tennui se glissait encore ; Tennui ! cet ennemi qu'il fallait chasser à tout prix ; ces rapprochements , ces mélanges concertés harmonieusement, qui faisaient dire à je ne sais quel philosophe : — Les bals sont des lupanars auio* risés par l'usage ; » toutes ces fêtes, dont on voulait augmenter les attraits au moyen de quelque ingcnieuse nouveau if, iruit du génie inventif de gens désœuvrés, dirigeant leur esprit sur un seul but, le plaisir $ tous ces divertissements de princes amoureux ou non , amenèrent souvent d'heureux résultats dont l'art a su profiter. C'est à la duciic^se du Maine que l'Europe doit la première idée du ballet-pantomime qui triomphe aujourd'hui sur tousJes théâtres.

Aux charmes de son esprit naturel, cette aimable princesse joignait beaucoup de lumières acquises, du savoir, de l'érudition même , et surtout une grande passion pour les spectacles. £lle désira voir de ses propres yeux un essai de Tari des pantomimes de l'antiquité , des Bathv le, des Hylas, des Pviade, liui pût lui uiontier uneimatre réelle de leurs représentations, de leurs exercices, dont elle n'avait conçu qu'une idée imparfaite en lisant les historiens. Elle tdioisit la scèoe

du quat^i^me acte d'Horace^ trag(''flie fie Cornoillc , et la fit mettre en musique par Monret, comme si Ton avait dû la chanter. Cette musique fut ensuite exécutée» sans paroles» par l'orchestre» tandis que Balon et M"* Prévost» danseurs de rOpéra , mimaient sur le théâtre de Sceaux , l'action et les sentiments des personnages de Corneille devenus muets. Nos deux virtuoses» danseurs habiles» intelligents, pleins d'ame et de chaleur» mais novices en pantomime» s'animèrent si bien réciproquement par leurs gestes» leur jeu de physio* nomie, d'une vérité parfaite, qu*ilsen vinrent jusqu'à verser des larmes. On ne demandera point s'ils parvinrent à loucher» émouvoir les spectateurs. Cet heureux essai, fait en 1708, dut sans doute engager M"** Sallé» poète et danseuse» à tenter la fortune avec un ballet d'action complet» en exécutant ses drames de Pygmaliûn, (\*Anane, (prelle mit en scène à Londres, vingt-six ans plus lard.

■OUBEB» 1066.

ACT£1, SGÈN£U.

Le comédien Baron affirmait que la force des gestes et de la diction était telle que des sons tendres et tristes, venant à porter sur des paroles gaies et même comiques, n*en excitaient pas moins dans l'ame les émotions douloureuses qui nous arracliciil des iaruies. Plu>icurs fois on l'a vu faire répreuve de cet etfet surprenant sur les paroles de la chanson que Molière rapporte dans le MUarUhrope, ^

si le roi nravîtit donné

Paris sa grand' ville, El qu'il me fallùi quiUer

L'amour de ma mie ; Je (lirais au roi Henri :

Reprenez voire Paris, J'aime mieux ma mie, ô gué»

J'aime mieux ma mie.

Ces paroles n'ont rien de comique, elles sont d'une gaieté

douce et pleine de sentiment , on peut donc en forcer l'expression jusqu'aux larmes sans les ffiire grimacer. Molé pleurait et faisait pleurer son auditoire lorsqu'il disait pour la seconde fois ce couplet, en lui donnant, pour cette répétition» une diction chaleureuse dont les intonations étaient presque musicales. Témuia de l'edet ravis.sant que Molé produisait, je doute que Baron ait déployé plus dt* viaie sensibilité que son successeur en faisant cette épreuve, et n'en persiste pas moins à dire que Baron se trompait lourdement s'il croyait faire un tour de force. Toutes les fois qu'il y a demi-teinte.

on peut égayer ou rembrunir la nuance , au moyen des

artifices de rexécution. Au lieu de ces paroles :

J'ai perdu mon Eurydice, Rien n'égale mon malheur.

Sort affreux I quelle rigueur I Rien n'-«gale mou malheur*

Dites:

J'ai trouvé mon Eurydice, Rien n'égale mon bonheur.

Sort heureux! quelle faveur I Rieo D'égale mon bonheur.

Si VOUS possédez une voix touchante, un solide talent, vous aurez raison de l'une et Tautre mani("^rc, et Gluck n'aura pas tort; son orchestre même ne vous conlrariera pas. La mélodie et son accompagnement sont dans la demi-teinte; c'est de Feau tiède que vous pouvez h. l'instant échauffer ou refroidir; mais s'il vous plaît d'égayer les imprécations de Camille ou \e àuo d'En phrosi ne y d'assombrir les rccils de Lisette et de Mascarille ou de donner une expression douloureuse à l'air que le barbier de Sévllle chante à son entrée en scène, vous tombez dans la charge ignoble de Bobèche et de Galimafré ; l'orchestre vous poursuivra, vous accablera de ses démentis; il faudra nécessairement vous radier ou prendre la fuite pour échapper au courroux légitime d'un auditoire révolté.

La rime n'est pas riche et le tour en est YiBux,

ajoute Alceste. Si la rime n'est pas riche, opulente, elle est du moins à son aise ; et c'est ainsi que les poètes français

devraient toujours rimer : ils diraient beaucoup moins de s ^l lises. Lamartine prol'('s^;o un mépris solennel pour la rime, et je l'en félicite. On voit qu'il se règle sur les bons, les anciens modèles, en faisant rimer quitter et domé, mie et ville, Paris et Hmri comme la chanson que je viens de citer. La poésie française est encore à trouver ; Lamartine est sur la voie pour la découvrir un jour.

Mk et tyilley sensible et /aci/e, sont des rimes assonnantesquo nous devrions admettre.

4M LB MISAlITHaorE. •

Sarrasin voulait parier d'exciler l'émotion la plus vive eu déclamant un article pris au hasard dans la Gajsetu de Frme. Rameau n'a-t-îl pas offert ensuite de musiquer la Gaaetu de

Hollande '/ Trouvez un auditoire composé d'iuil>éciles, et ces turlupiuades réussiront.

ORO\TK.

Mais, mon peiit monsieur, prcac^-le un pi^u muius hâuU

âLCESTE.

iida foi, mou grand moasiear, je le prends comme il faut.

Le ton , sous-entendu. Lu couversiilion est une mélodie dont les intonations vagues » inappréciables même, ne peu* vent être notées. On leur applique cependant , au figuré

coinuie au propre, les ternies adoptés pour Ui umsique. Jeté levai baisser le ton, changer de ton^ chanter sur un autre ton, etc.

Il l'a trop hatUp disent parfois quelques ignorants lorsque, au théâtre, ils entendent chanter un air dont la

nH'Iodie trop élevée met l'aclour au supplice, et le force à décijirer l'oreillo de ses auditeurs par des cris peu llatleufs s'ils ne sont tout à fait discordants. Il l*a pris trop iu^ ; non, il ne saurait prendre un autre ton que celui de Vorcbestre* L'air est écrit trop haut pour la voix de l'exéculanl, il ne peut en îUleindre les poiuts culminants, mais il ne l'a point pris trop haut, il arrive pourtant , qu'en un jour de début, la peur serre le gosier d*un virtuose au point de le fûre chanter uri peu liop haut sans qu'il s'en aperçoive, tant il est troublé.

Dans le CankUrkivillam, Lablache dit un air tout entier

un demi-ton plus bas ((iie le diapason de rorehestrc ; il faut ûlrc solide musicien pour mener à bonne lin cette Iioiinv^nnerle de chanteur, sans abandonner un seul instant le purù pris, malgré* les sollicitations puissantes de la sym{»honie. PaërdKuiUiit Ui tanii palpili en sol, s'aœompagnait sur le clavier eu mi bénwl de la maiu droite , tandis que sa muiu gaucho manœuvrait en mi naturel ^ et sa triple cacophonie marchait avec une régularité mathématique. Lablache Tavait

tB MISANTHROPE.

pris trop bas, Paër le prenait trop haut, c'était un tour de force qu'un chanteur médiocre n'aurait pu tenter avec succès. Les musiciens de cour, c'est ainsi que Ton nomme à Paris les troubadours des rues , nous donnent pourtant des exemples Iréquciits de ces détonations constaiiles, opiniâtres, les femmes surtout. Elles chantent une chanson et tournent la manivelle de leur orgue, qui les accompagne à l'unisson. A leur entrée en course y elles règlent leur voix sur le ton de l'orgue ; la fatigue les invite ensuite à baisser par degrés, de telle sorte qucla chanson descend d'un ion, d'une tierce», arrive môme, sur le soir, à la quarte si bémols tandis (jue, ferme au poste, l'orgue accompagne toujours en mi bémol. Si la mère chante avec un de ses enfants » croyez que le bambin suivra fidèlemént la mélodie», et saura maintenir sa voix un degré plus bas que Tintonatiou maternelle. Triple cacophonie. Ecoule/, et vous ferez plus d'une fois l'observation que vous signale mon expérience.

Le haut ton est une manière de parler arrogante, audacieuse.

Le Ion haut est un degré supérieur d'élévation d'une voix chantante ou du son d'un instrument.

Une commune voix est la réunion de tous les suffrages prononcés unanimement.

Une voix commune est une voix ordinaire, qui n'a rien de plus remarquable qu'une autre; c'est môme une voix désagréable, vulgaire.

Une fausse corde est une corde d'instrument qui n*est pas montée au degré convenable, sur le ton qu'il faut

Une corde fausse est celle qui ne peut jamais s'accorder avec une autre.

Un faux accord choque l'oreille, parce que les sons, quoique justes , ne forment pas un tout, un ensemble harmonique.

Un accord faux est celui dont les intonations ne sont pas Jusle9> no tardent pas entre elles la justesse des intervalles.

11 n'y a pas moins d'éloquence dans le son de la voix,

dans les yeux et dans l'air de la personne que dans le chfrfx des paroles. Là Rocbefougauld, MasBimest 249.

— Un geste, un regard, quelquefois l'un et Fautre, doivent toujours précéder les paroles dont on attend un grand effet : c'est la ritournelle du discours, » disait Lekain. Au met nioumdle^ souvent mal compris et mal appliqué, je substituerais ici prUudê.

AGT£ II, SCÈNE i.

AIiGESTBt

SonUce êbb grands canons qui voos le font aimerY L'amas de ses rubans a*t-il su vous charmer t £flt*ce par les appas de sa vaste rhingrave Qu'il a gagné votre ame en faisant votre esdave? Ou sa façon de rire» et son Ion de fausset. Ont-ils de vous toucher su trouver le secret?

L'Académie française a deux fois tort en écrivant fau$aU pour désigner la petite cheville destinée à boucher le trou fait avec le poinçon ou foret aux futailles; en écrivant encore fausset pour désigner la voix de tête. Musicien et connaisseur en vins, j'ai souvent devisé sur ces deux foutes d'orth<^raphe avec Longepierre, tonnelier à Bercy dans !a maison Gallois. Ce petit-fils de l'auteur de Médée priUeiid avec raison que Ton doit écrire fosset^ puisqu'il s'agit d'une chevillette qui va fermer une foite faite avec un fmL

Nous donnons le nom de faucet à la voix de tête, parce qu'elle n'est point formée dans la poitrine, niais dans la gorge, inter fauces; témoin cet hémistiche vox faucibus hœsUf cent fois répété par Virgile et les autres poètes latins. Vous voyez que ce mol faucet, d'origine antique, n'offre aucun rapport avec les qualités justes ou fausses d'une voix. D'ailleurs, en musique, rien de faux ne saurait être admis.

Prœterea radit vox famés sœpc, facitque jisperiora foras gradims arteria clamor.

Le phamn s'appelle ainsi parce qu'il est l'oiseau du PAon»

Vêuu durhasêj comme le Sicilien de Sictfe, et la cerise de

W MISAinmOPE* 409

rasonfe. A quoi bon accuser rélymologie f?re( que en écrivant Phase j si vous l'abandonnez pour fcUsan^ qui procède incontestablement de PJuue? France et Phrançais ne seraient pas plus ridicules. Nos anciens avaient raison d'écrire phamn. J'userai de leur orthographe, rationnelle au supr^-me degré, jusqu'à ce que notre Académie m'ait permis d'écrire Fase. L'absurdité de faùan no peut être rectifiée, corrigée que de c^te manière.

Tel escroqua trois gélinoUes, Tel mit un phaisan dans ses bottes»

Et tel fourra dans ses caiçons Une aDdouiUe et trois saucissons.

LoRET. Mme historique, i4 mai i6à9.

u4rgo a primum sum transportata carim, Ante mihi notum nil nisi Phasis erat.

AIartial.

ne veux point ({ue l'on invente de nouveaux caraclèreâ; mais ue serait-il pas utile, nécessaire même» d'employer ceux que nous possédons» afin de noter d'une manière franche, loyale et décisive, la prononciation des mots le c/i est resté grec ou bien italien, tels que arclmire^ ch<vur, chorégraphie , chirograpJhaire , patriarchal , archéologue , archcumêf archdépiseapalf Maehiacelf Mkhel-^An^f etc , etc.? Les distinctions posées, les avertissements donnés par les grammairiens, arriveronl-ils jamais h diriger un rapide lecteur au milieu de ce labyrinthe de contradictions? Et je ue parie pas du tourment que vous imposez aux enfants, aux étrangers» qui veulent chanter sur votre gamme absurde.

Archet, arUétype^ chirurgien^ kirographaire^ arclmêque, arkiipkeopal, nMchieauliSf Makiaixl^ fU d*arehalf patriarkalf cirnse^ hiùSf chosey korùUf etc., etc., devraient-ils avoir une seule et même orthographe? Ces nombreuses dissonances offertes à l'œil, et qu'un discoureur subtil est obligé de sauver à chaque instant» ne sont-elles pas des pièges tendus fort inutilement à son intellIgeDcet Je sais bien que les mots charieu et

m ÎM MlâAMÏUftOPE.

coryphée m commencent pas, on grec, par la même lettre. S*il vous plaît d'ùtro (irers, soyi'z le tout à fait, el proiioncez Akilkf arkitecte; mais comuie ainsi soit que vous abandonnez plus souvent lessîgnes d'élymologie» que^ous ne lesconsero yez (témoin Pha$e et faimn)^ sachez à propos les négliger, lorsqu'ils (levi«3iinont un instrument de trouble et de dommage. Vous chaules aujourd'hui sur la gamme du moyeu âge, sur la gamme parmaances, que les musiciens ont rejetée depuis trois cents ans; adoptez donc à votre tour la gamme du si pour la littérature. Nous rencontrerons cette bienlieu- TQuse gamme dans le cours de cet ouvrage ; j'en donnerai ritinéraire elï parlant de Ciispm musicien et des FoUe$ amoumim.

Pourquoi les Espagnols écrivent-ils cabeça, caballero pour prononcer eavega^ cavalkro, tandis qu'ils écrivent et prononcent BarceUma^ Burgasy etc. ?

Nos anciens écrivaient charactère, choierez chorde, méduiniquct méchanicien; vous avez eu le boa esprit de représenter ces mots à l'œil tels que la bouche les articule: caractère^ eolèref eorde^ mêœ.mqw^ mieamcien: pourquoi n*aYez*vouspes compris tous les mots de la môme espèce dans la môme réforme» si bien entreprise et justifiée T

Un avocat de Sault, administrateur du département de

Vaucluse, ayant en horreur lec/i, qu'il ne pouvait point articuler, résolvait un problème grammatical de la manière suivante : — Savez-vous pourquoi l'Académiéi qui nous permet dé diré un a^r, une aûrissé^ un awXumadur, une andfom' drissé; un tutur, imé tulrisséy né vut pas que l'on disé «» autiir, une autrissé ? C'est afin dé né pas couiondré autiw avec VAiUrmé qui est dans les états de l'empéreur« »