ACTE II, SCÈNE

DORIlfB.

Là, dans le carnaval, vous pourrez espérer Le bal cl la grand* bande, h savoir deux maselies, * £t parfois Fagotin et les marionuettes*

La musette est un instrument du genre de la cornemuse, il est vrai, mais dont les moyens d'exécution perfectionnés, avaient été rendus agréables et musicaux au point d'être admis dans une symphonie régulière. On embouche la cornemuso, la musette reçoit l'air au moyen d'un soufflet à ressort, gouverné par le bras gauche. L'air qui i (^nplit le sac de peau, s'échappe simultanément par deux chalumeaux, un bourdon, munis d*anches de roseau. Dans les cabinets de curiosités, on voit des musettes en bois précieux, ru hement incruslres d'argent, d'or, d'ivoire, de nacre, et des pochettes d'un admirable travail, chefs-d'œuvre de lutherie. M. Vidal, ancien chef d'orchestre de notre Thé&tre-Italien, possède )a pochette du Louis XIV, elle est toute couverte de fleurs de lis d'or. Si le roi de France ne jouait pas de cet épitome de violon, l'instrument était du moins placé dans son musée et toujours prêt à gémir sous Farchet de Prévôt, de Galant du Désert, maîtres à danser de Louis XIV, de Marie-Thérèse. La reine Marie Lecsinka jouait de la vielle, et la France entière raffolait de la musette el de la vielle en 1740 (1).

(1) Lettre à M. de ..... atUeur du Temple du Goût, sur la mode insVnmmU de musique, par Garbasas (pseudonyme), Paris, 1739,

4* mm^'

— J'appris, dis ^^oq enfance, à jouer de b^UiI|sir^m^nft:

je voudrais bien aujourd'hui que tout le temjis que j'ai cqd-

sacr(^ au par-dessus do viole, à la musette, au Ijmpanon, à la inaiidoline, eût été mieux employé, p M'"'' P£ Q^^tf^s» ^ouctfdn 4e Félicie.

Quelle fortune! si, du milieu des vingt ou trente pianistes

féiuiiiius qui, dans toules nos réunions un pou nombreu^lî^, prennent d'assaut un clavier, qnclhi fortune I si deux ou trois genliliesvirtuosessurgissaient armées du par-dessus de viole, de la musette, de la mandoline, ou même du tv mpanon ! Toules les jeinies filles apprennent maintenant à jouer du piano. Je ne hlàme point un exercice qui [)eut charmer leur solitude, mais dont lerésultai est devenu le fléau de la société. ying( pianîstesi cent pianistes n'en représentent qu'un ; ils no sauraient concerter ensemble. Ce luxe d'exccutants qui se doublent l'un par l'autre est d'unecomplèle inutilité. Sideux musiciennes s'asséyent devant le même clayîer» ]^ seconde va fatiguer, tourmenter Toreille en triplant FaccompagDement, dont le bruit couvrira les mélodies que vous reléguez h i'e:^tréinité Ja moins sonore rfu clavier. Doubler ces mélodies par leur octave est infiji^iment scabreuxi h cagse de l'ensemble parfait que réclame ce chant parsemé d'ornements d'ppe cxtrôuie délicatesse.

Puisque le travail du piano vous condamuQ à la soiiliitiL. puisqu'il vous forco à garder un silence prudent au piilii^u des assemblées, où votre prélude seul firapperait d'épouvante, où les joueurs de houist et de bouillotte vous écoukraiefUi bum interrompre leurs exercices d'un haut intérêt puisque ce maudit piano, si généralement bien joué, vous jette dans la société copime des fâcheux d'une espace nouvelle, que Molière n'aurait pas manqué de livrer à la risée du public, dccrocbez }e téorbe de Ninon do l'Enclos, la viole d'amour de M"*^ de Genlis, la vielle de Marie Lecsinska, la musette de Al*^ Pompadour« letympanon, la mandoline, leps^ltérion même des lionnes de Tancienne cour ; ou bien, emparer vous du violon de M^'"' Milanolo, du violoncelle de M""

TÂRTDPfi. m

nier, née Jaurès de Gardeilhac, élève brillaote de M. Vaslin,

ayant conquis ùla iioiiite de son archet un prix au Conservatoire m 1851; de la Ilûte gracieusement embouchée par M*"' Bourguignon; quedis-je? des cors» destrompettes(l), des trombones, des clarinettes, des hautbois, des bassons, des violes, des violonars, des timbales I oui, des timbales, si bien mises en jeu par les religieuses de Lichtentbal, près de Wiesbaden. Le cbœur et Torchestre de ce monastère sont entièrement composés de musiciennes fort habiles; il en était ainsi dans Jes anciens conservatoires de Venise.

Un quatuor pour deux violons, viole ot violoncelle, exécuté par de jeunes et jolies virtuoses, serait d'un effet ravissant. 11 se changerait en quintette, et le piano, que Ton adjoindrait à cet ensemble, ne serait plus un in^u uuical de doinmii^c, un trouble-féle, un messager d'ennui.

Pianistes du camp de réserve, pianistes en disponibilité, virtuoses dignes d'un meilleur sort, que le progrès a condamnées à pianoter pour votre propre compte ; rar, je le dis à regret, vous fustigez cruellement vos auditeurs, et forcez trop souvent un locataire précieux à déserter la maison que les auteurs de vos jours possèdent, et seraient bien aises de maintenir au complet : un gateur d'ivoire est un voisin beaucoup plus incommode qu'un chaudronnier, en été surtout. Pianistes infortunées qu'on n'accueille gracieusement dans les salons qu'à la condition expresse que vous ne prendrez aucune part active aux luttes musicales, je veux vous enrôler dans toutes les troupes concertantes, je veux vous y placer d'une manière honorable et solide; je veux vous rendre utiles, agréables, et vous préparer un triomphe et des jouissances obtenues à peu de frais. Vous savez lire, entonner, mesurer, vous cachez en votre poitrine une voix quelconque; étudiez, répétez^ apprenez des chœurs ; qu'une de vous les dirige avec

(1) En 1793, le trompette de la cavalerie nantaise était la citoyenne Boiiean. Prœh'Vfrbam wnml gMrai ^ la «iUe de NanUi, J7 juiUet 1798.'

440 TAKTUFE.

intelligence, au regard de rensemble« des nuaaces» de l'expression, et je vous réponds du succès le plus flatteur.

Un chœur de huit, de douze voix bien ajustées vous fera plusd'lionnour que tous les concerts exécutés sur le clavier. L'auditoire vous priera souvent de recommencer, bonne fortune complètement ignorée des pianistes de salon, et votre ensemble vocal écrasera les sonates et même les airs variés* Toute voix musicienne est sufGsanle pour figurer dans un chœur; elle trouve à s*y lofiror de manii're à fonclionnf^r sans effort et sans géne. Â peine au rez-vous fait sonner vos sopraues et vos contraltos, que des ténors, des barytons, des basses» viendront solliciter la faveur de soutenir vos gracieux accords. Le chœur (iovenu coinplet, vos chefs d'attaque ne reculeront pas devant les solos, et vous serez lancées par degrés dans les quintettes, les trios, les finales, et tout ce que la mélodie et Tbarmonie offrent de plus intéressant. Le lot est assez beau, cette retraite vaut une victoire, que je vous promets si votre zèle ne se ralentit, et surtout si vous avez la ferme résolution de ne point abandonner le poste qui vous sera départi. Dans un chœur bien construit, il n'est point de voix qui ne soit essentielle et concertante. Tel soprane qui croit chanter n*est souvent que le très humble accompagnateur du contralto ou do la basse.

Je viens de répéter ce que l'auteur de l'Art d'aimé vous avait depuis bien longtemps conseillé*

Mes est blandacanor: discant cantare puellœ, Pro /acte mviiis vox mi sena fuiu

OviDiUS, de Amandi, liber ui, versus 815.

La musette sonnait aux bals de Gatherme de Médicis, et plus tard à l'orchestre de l'Académie royale de Musique; elle y tint une place honorée jusqu'en 1768. Saint Jérôme parle de la cornemuse; Ovide engage les amants à jouer de cet instrument pastoral : — Il inspire la joie, il convient aux tendres ébats, » dit ce poète.

— Apres disner tousallarent pesle mesle a la Saulsaye, et

TAftTIjFE. 441

la, sus rherbe drue, dancarent au son des joyeulx flageolletZy et douces cornemuses, tant baudemeut que c'estoit passetemps céleste les veoir ainsi soy rigouUer. » Rabelais» Gargantua , livré i» cbairitro 3.

— Au son de ma musette mesurerai la musarderie des musards (1). idem, ParUagrwd^ prologue du livre III.

^ Plus me plaist le son de la rusticque cornemuse que les fFedonnemens des lutz, rebecz et violons aulicques. » idem,

idem, livre Tll, chapitre 46.

— Il n'y a rien de si commun depuis quelques années que de voir la noblesse compter parmi ses plaisirs celui déjouer de la musette, à la campagne surtout. Les villes sont pleines

de gens qui s'en divertissent. €omi)ien d'excellents hommes, et pour les sciences et pour la conduite des grandes atTaires, délassent par cet eiercice charmant leur esprit fatigué. Combien de dames prennent soin d'ajouter à toutes leurs bonnes

qualités celle de jouer de la muselle, à laquelle plusieurs joignant leurs voix, semblent lui faire prononcer les paroles des airs qu'elles chantent, d Borjon» TraiU de la Musette^

Lyon, 1670, m-2.

Le môme auteur ajoute: — Le père iMersenne parle du sieur Destouches, de Henry, le jeune, qui avait composé quelques airs pour la musette, lesquels n'étaient que des voix-de-ville, des branles et des gavottes de village. » Les

airs composés pour être ex('M:utés dans les salons, étaient appelés airs de cour; on nommait voix-de-ville, les airs chantés dans les rues. De vokHk-mUe^ va de ville, on a fait plus tàTd vaudeville. Telle est la vraie origine de ce mot; j'aime mieux la trouver ici que d'aller la chercher au Val de Vire chez le rimeur Basselin. D'ailleurs le mot voiœ -de-mlle exisiàii depuis plusieurs siècles lorsque Boileau nous dit :

Le Français, né malin, forma le vaudeville; Agréable indîscrel, qui, conduit par le chaut.

(i ) Ceux qui chantaient avec accompagoemenl les récits composés par les Ifonbadoors,

Pub^u de Uuuclif eu Immu Iio et s'iKjcroil eh marcbaoU La liberii' riimciise en ses vL'r> se doploio: Cel enfant de plaisir veul naître dans la juie,

A l'époque où Desproaux comiiosait son Arl poétvjue^ les iiîusicicDS 3B servaient encore du mot mix-dc-tilk, dont ce poète fait vaudmUe, Si ce vocable procédait réellement du Val de Vir$f les musiciens auraient adopté mu de vkre, ce qu'ils n'ont jamais fait; témoin la dédicace que je vais re* produire ici.

Livre cVairs de cour miz sur le lulk par Adrian le U(vj, 4 très excellenle Catàerine de Ckrmonif contme de lieli (1).

« Ces jours prochains. Madame, vous ayant présenté riDStmclion d'as* seoir toute musique facilement en tablature de lulh, qui estoit fondée exemplairement sur les chansons d'Orlande de Lassus, lesquelles sont difficiles et ardues comme pour rompre le disciple de l'art k franchir toutes difficultés ; je me suis avisé de lui mettre en queue, pour le seconder, ce pe)it opuscule de chansons beaucoup plus légléres (que jadis on appebit vois de vîUe, aujourd'hui airs de cour), tant pour votre récréa* lion à cause di| sujet (que Tusage a desja rendu agréable) que pour la facilité d'icelles plus grande sur l'instrument anqnel vous prenez plaisir^ etc.

» A Paris, le quinzième jour de février 1571^ Adriak lb Roy. »

Yoyezrvous comme toutes les suppositions» les conjectures des littérateurs, qui jurent d'après Ménage, tombent devant

ce JADIS, apposé le 15 février 1571 par Adrian le Roy, musicien compositeur, imprimeur érudit, le Robert Estienne de la musique. Ce jadis n'a-t-il pas une valeur de plus d'uu siècle sous la plume d'un tel docteur? Ce jadis, en sa course rétrospective, ne passe4-il pas sur la tête de Basselinetde son Val de Vire? 1 iGO.

J.-li. Ghnsluplie Rallard s'exprime ainsi dans la préîacc de la CUf des chmmmiers <m reciieU des YaîideciUes depuis cent ans et plvs^ tomel,Paris>1717:

(I) Ce livre rare etcurieui appartient à H. Farreuc*

mXUFS. 443

L'idée de cefocueil n^esl pas de donner des airs IduI à fait inconnus; leur nom suppose le contraire, puisque le mudevilk ne s'entend que des airs répandus dans le public. »

Ou4in avait enregistré le mot tmukinlU bien avant quo Boileau publiât son Art poétique.

— Un vaudeville, u7ie chanson du commun peuple. »

Curiositer. françoùes poi^r supplément aux diciiounaires. Paris, 1640, iii-12, page 561.

Va dê îdlle^ wix de ville et vaudmlle ont été concurremnient en usage pendant un siècle; témoin ce couplet d'une chanson ccritti €11.1588, après la baUiillc de Coutras :

Ta passeras pour un laqnin

Et verras ta famille, Bans U satire et le pasquîn,

Chanspi» et vaudeville* Tn seras cornu comme un bœuf Bans les chroniques du Pont-Neuf.

Le Parnasse des Muses^ chanson 177, page 211, iii-iS, Paris, C. Uulpcaii,

Posa calle, passe me, air courant les rues, lonl nous avpus fait passacaille; c'est ainsi que les Espagnols désignent leurs chansons populaires. Ce nom est le même que celui de nos va-de-ville ou voîx-de-ville. On dansait très souvent aux- chansons, les passacailles et les voix-de-ville furent admises dans les ballets et dans les opéras comme airs de danse.

liotieterre, ûescoteaux, Philidor, Doucet> musettes de la cour du temps de liOuis XIV figuraient, en costume de théâtre, aux ballets, aux opéras italiens et français. Vous verrez dans la suite de cet ouvrage la Comédie-Française faire monter son chef d'orchestre sur le théâtre, pour y jouer un rôle de comédie.

Ce Descoteaux disait ; — • Si je joue h ma fenêtre un air du Poiil-.\Liif, une brunelle du temps d'Henri IV, tout le monde s'arrtiie. iSi ji3 hus entendre un air nouveau quel qu'il suit, les Pftiiaieos m te comprennent poiol» et passent leur chemin, i

S'il avait pu leur jouer des airs du PraMUf comme ils auraient doublé le pas I

Molière soiipait un soir avec Racine, Boileaii, La Fontaine et Descoleaux, noire flûtiste. La Fontaine était ce jour-là plus distrait encore qu'à rordinaire. Racine et Boiieau» pour le tirer de sa rêverie, se mirent à le railler si vivement) qu*à la fin Molière trouva que c'était passer les homes. Au sortir de table, il poussa Dcsi oleaux dans l'embrasure d'une fenêtre, et, d'abondance de cœur, il lui dit: — Nos beaux esprits ont beau se trémousser, ils n'etfaceront pas le bon homme. »

— L'amour se trouve h tous les coins de rue ; il n'est du

plaisir qu'à r()|H'>ra, *> disait Descoteaux.

Ce joyeux nnisii ion avait été le favori de M"* de Villcmont, prieure perpétuelle de la Madeleine du Traisnel, rue de Charonne. M. d'Argenson, lieutenant de police, devenu ^arde des sceaux, remplaça le virtuose dans ses fonctions galantes. Le mncristrat, pasteur d'un si joli troupeau, cliof suj)réme du couvent de nonnes dans lequel il vint s'établir, lut chansonné, de même que l'abbesse et toutes ses vierges follettes.

Fant'il qu'aa il ùteur Descoleaux Succède le garde des sceaui ? etc.

On appelle musette un air convenable à l'inslrunient de ce nom. La mesure de cet air est ordinairement à six-huit, son caractère naïf et doux, son allure un peu lente, sa basse en tenue ou pédale. La quinte joint son murmure à relui de la tonique, et forme une pédale intérieure dans la plu[)art des musettes. Celle de Callirhoé^ de Deslouches, celle des Talents iyriquesf de Aameau» furent longtemps admirées, applaudies* La musette instrument a disparu de nos orchestres, mais on n'a point abandonné les airs de musette. L'effet en est beau* • coup meilleur depuis que, par la réunion des hautbois, flûtes, clarinettes, cors et bassons, on imite, avec ce petit choeur d'élite» les résultats donnés jadis par la musettte de Poitou.

La musette de Nina, de Diilayrar, est connue de tout le inonde. L'ouverture du Calife deBagdad^ deBoieldieu; celle ieJocondê^ de Nicolo Isouard, commencent par une musette charmante. La prière, en si bémol, (]ue Von chante au premier acte de Zampa, d'Hérold, est une muselle suave. La délicieuse pastorale de l'ouverture de Guillaume Tell, où le cor anglais» quinte de hautbois, domine» où la flûte pose un folâtre ramage sur le motif principal, lorsque le cor anglais * le dit pour la seconde lois, cette villanelle, œuvre étincelante de jCraîcheur, d'élégance, est la reine de toutes les musettes*

Le bal ei la grand-bande.

Une réunion, un ordiestre de musiciens, était alors appelé bande. En 1577, le maréchal de lii issac amena de Pic^mont Baltazarini et sa bande de violons à Catherine de Médicis. La grande bande des violons de Louis XIY était nommée la bande desviîifjt-qualre, bien qu'elle se composât de vingt-cinq cxiViilauts. î.a petite bande, ou les petiu rinlons, avait été formée parLulli. Seize jeunes élèves y tiguraient d'abord; elle en compta vingt-un par la suite. Une troisième bande» celle de la Grande-Écurie, était composée des trompettes, Duisettes de Poitou, J] Cites, hautbois, litres, Irouipcttes marines, timbales et tambours.

Les violonistes conduits par Baltazarini étalent armés d'iD.^truments à cinq cordes, montées par quartes de la en fa. Les ut à l'aigu que l'on remarque dans la musique du Ballet comique de l<i Hoyne, l5bl, étaient pris naturellement, sur les violons italiens, avec le quatrième doigt, sur la chanterelle sans extension. Voilà pourquoi Monteverde, faisant connaître les instruments qui devaient être employés » pour l'exécution de son Or/io, 1608, annonce (imx petih violom à la française; c'est-à-dire deux violons moins grands que ceux d'Italie, deux violons à quatre cordes montées par quintes, des violons tels enfin que ceux dont on use maintenant dans tous nos orchestres. L annonce mise par Wouit-

446 TàRTUFE.

yerdd sur sa partition d'Or^ aYait été rapportée, mais non encore expliquée. Une étude suivie du Ballet œmiqw de ia

iiirijnp et (les œuvres de Francesco Gavalli m*afuit trouver le mol de celte cuigme.

Les 'Italiens appellent encore banda^ banda militaire f banda iulpaico^ l'orchestre militaire d'instruments à souffle et de . percussion qu'ils font manœuvrer sur la scène dans certains • opérai» tels que la Donna del logo, Semit amide,

Ët parfois t'a^otlH et lès mariôrinetlès.

— Sous prétexte de quelques adresses que Polypbile apportait à cacher son jeu, à la faveur desquelles elle passait

pour femme d'honneur; elle exerçait tcHites lûs tyrannies cl les pilleries inini:iii;iljles. (]eUo faron de vivre dura qucliinc temps; et comrtie il paraissait toujours de nouvelles dupes sur les rangs, c'était le moyen de ne s'ennuyer jamais et de trouver toujours de nouveaux diTertissements» Le bal et la danse plaisaient sur tous les autres à Poly{»hile, romme ils plaisen! (jiw ore aujourd'hui à loulos les ( Qqiio(((»s de sasorlo, qui ont pour cela tant d'empressement, qu'on peut dire (|ue si la liarpe a guéri autrefois des possédési le violon fait au- ' jourd'hui des démoniaques. Ëlle s*y engagea môme si avant, que malgré son esprit inconstant sa liberté y fit entièrement iiaulVai-'v.

» Elle devint éperduemenl amoureuse d'un baladin. La laideur et la mauvaise mine de cet bomme^ vraisemblablement lui devaient faire perdre le goût qu'elle prenait à lui

voir remuer les pieds bien légèrement. Cependant ce fut lui (pii Triil en possosion du cœur, landis (jue plusieurs honnôles gens qui avaient l'avauliigc de la l)eauté, de la noblesse* furent amusés avec du babil et d'autres vaines faveurs. L'Amour fut tellement en colère contre celte Injustice, qu'il chercha dans son carquois une de ces flèches empoisonnées, dont il se servait autrefois pour faire des uu'tamorphoses, et la décoclia sur le violon (violoniste) chéri de Polyphile. La légèreté de ses pieds ne lui servit de rien pour Téviter § et par

la vertu de la ilècbei de baladin qu'il étail, il fut métamor^ phosé en singe» qui conserva avec un peu de sa ptemièré forme toute sa laideur et son agilité. Ce singe Vînt depuis au

pouvoir d'un bateleur qui le nomma Fagotin, et qui surprit raervoilleusoiiK'nt un i;ran(l nombre de badauds de le voir danser sur lu corde : car ils no se doutaient nullement qu'il eût appris ce métier durant qu'il était homme^ amoureux et violon (iste). Foretière, le Roman bourgem»

Fagotin avait un carrosse qui devenait théâtre par un changement aussi prompt que celui d'une décor.uion d {)[>pra. Ce ventleur fameux d'orviétan, d'une humeur vagabonde, était allé faire une tournée en province et même en pajs étranger. Loret annonce quil est de retour h Paris, et que .

Cet homme de taille si grande,

Qae le maa^ais temps en Hoibnde

Avait si longtemps retenu,

Est enfin aujourd'hui venu,

Et je crois que demain dimanche.

Ayant mis sa chemise blanche,

On le verra vétu de neuf,

Daos sa chambre, au bout du l^ont^NeUf.

Dans /a Finla Paxza, le Nozxe di Teti e di Peko^ Rmwra, Serse^ opéras, mélodrames italiens représentés à Paris, de

1645 à 166*2, les intermèdes n'avaient aucun rapport aver la pièce que Ton exécntail. C'étaille goût du temps, on se plaisait alors à voir des parades burlesques et réjouissantes succéder aux actes d'un drame noble ou tragique. Molière s(3 régla sur ces modèles pour les intermèdes et les divertisse* ments de ses com/'dies-hallets. 11 y reproduisit les Egyptiens, Mores et Bohémiens, personnages adoptf's ; les facéties, les dioleries des types italiens, tels que le Doeleur, Pantalon, Polichinelle» Scaramouclie, les tri vélins et les matassins, parurent sous d'autres formes dans ses joyeuses improvisations.

On y remarque même des scfmes entières chantées en italien, en espagnol, tant son imitation csl lidMe.

r- Les chœurs auparavant occupes à chanter liacchus ou

quelque autre sujet, ne chantèrent plus que dans certains

intervalles pour dcMasser le spectateur, et pour donner lieu au cours de l'inlrigue. D oisiiâ qu'ils étaient, ils devinrent agissants, tantôt nymphes, tantôt funes^ quelquefois courtisans, souvent peuple, mais toujours intéressés à l'aclion. On conçut d*après Homère qu'une action graiide, illustre ûc pourrait se passer sans témoins, en outre que ces témoins même sont un magnifique ornement au spectacle, et donnent beaucoup plus aux yeux qu'aux oreilles. Le chœur étant donc tout trouvé, puiqu'il faisait seul, ou presque seul, ce qu'on appelait la tragédie avant Esrhyle, ce poète ne l'exclut pas de la vraie tragédie. Au contraire, il crut devoir l'y incorporer comme chœur pour chanter entre les actes, et comme personnage mêlé dans l'action. Il jugea seulement qu'il était à propos d'abréger ses chants qui ne devenaient plus qu'un délassement accessoire dans son idée. »

D Celte opinion du père Brumoy est une des opinions les plus généralement accréditées ; cependant je ne sais si c'est avec beaucoup de londeraent; et je jK-nse, avec })lusieurs savants, que la division des actes est un chimérique système que les Grecs n'ont connu que fort tard, puisqu'Aristote n'en a point parlé. Si cette loi, prononcée par Horace, avait été connue des anciens Grecs, et que les chants eussent toujours rempli l'intervalle des actes, il y aurait eu dans toutes les tragédies le même nombre de chœurs, et c'est ce qui n'est point arrivé. Ces divisions seraient mieux marquées, et ne fourniraient pas tant de matière aux discussions des érudits; on ne la trouve point dans les meilleures éditions grecques, faites sur d anciens manuscrits ; mais il paraît qu'elle fut introduite lorsque l'ancienne comédie ayant été réformée, les chœurs qui l'accompagnaient subirent la même réforme; il lailul alors quelque chose qui muL les remplacer; et des danses, des paniomimes furent exécutées pour amuser les spectateurs dans les intervalles ménagés par le poète. Ce changement ne fut pas aussi brusque qu'on pourrait se riiDagiuer. Les poètes qui succédèrenL a iiUnpide, coniuie A^ja-

ÙiOQ, faisaient cbaïUcr au chœur des morceaux tout à fait étrangers à Taction. Ainsi de ces sortes de chants on vint aux pantomimes, et de ces pantomimes à la danse. Ët cet usage

bizarre s*est renouvelé à la naissance de notre théâtre, et s'y maintient encore, autaiil ([u'il est possible, à Faide de ces violons qui marquent si justement les cinq parties de la tragédie. » Rochefort.

Seulement les acteurs laissant le masque antique. Le violon tint lieu de chœur et de musique.

Boii.BàUy Art poéti^f dunt III.

Mademoiselle de Sévigné, que l'on appelait alors de Séfoi-

gny, figurait dans un des iMlermèdes joints aux opéras italiens ; voici le compliment qui lui fut adressé par Loret. On le trouve imprimé dans sa Mtm historique»

Sans oublier, nenni, nennî, CeUc Bressienne admirable, Ayant jusque par sus les yeux Des aimables présents des cieux, Avec une charmatile gorge Où des mieux l'amour Hiii son OT%e :

El Sévigny bref, est le nom De ceue beauté de renom.

Après le deuxième acte de Serse (Xerxès), opéra sérieux de Francesco Cavalli ; Scaramouche travesti, dansant au milieu de deux docteurs déguisés, est reconnu par ses compagnons» les trivelins et les polichinelles» qui le dépouillent et le houspillent vivement.

Après le Iroisicmoacte; un patron de navire, dos esclaves portant des singes habillés en fagotins (1), et des inatolols jouant de la trompette marine» exécutent la quatrième entrée de ballet.

Une danse de matassins forme le cinquième intermède.

(l) C'est à dire des singes vêtus à la manière du t^ÏRgc de Fngotiii. I. 29

450 TAHTUFE.

Louis XiV venait d'époaser Marie^Thérèse» infante d'£s* pagae ; et» pour mettre en action le mot ptui de Pyrénées, une

iij niphe française (la signoraAnnà liergeroUi), une nymphe espagnole (Vabate Melone), terminaient par un duo le prologue de Serte^ Une moitié des danseurs était vêtue à l'espagnole et l'autre à la française ; ib flguraient à l'œil l'union des deux peuples déjà montrée par l'ensemble des deuxiangues nationales réunies dans le duo des nymphes. Molière eut soin do mêler à ses divertissements des scènes chantées en espagaol» aiiu de se rendre agréable à la reine Marie- Tl^érèse.

Nos reines italiennest Catherine et Marie de Médicis ; nos

reines espagnoles, femmes de Louis Xlll et de Louis XIV, avaient tellement italianisé, espagnolist^ la cour de France, que tousceux qui la fréquentaient parlaient ou comprenaient parfaitement l'italien et l'espagnol. Dans les livres imprimés à cette époque, on ne se donne pas la peine de traduire les citations empiLiiitées à ces deux langues, c'e^t été faire injure aux lecteurs. Le Tliéàtre-Ilalien, ou brillaient Arlequm et Scaramouche, DominiqueetTiberioFiurelli, le Théâtre-Ëspa* gnol, que dirigeait Sébastian Prado, faisaient doublement l'éducation du peuple. Les Parisiens se plaisaient à retrouver chez Molière ce qu'ils avaient applaudi la veille chez les comédiens espagnols, italiens, en exercice permanent dans notre capitale. Ce mélange d'actions, de langages, de personnages si diversement caractérisés, n'avait viea de bizarre, de surprenant pour eux.

Monsieur Tartufe oa le pauvre homme I Ce qui les faux dévots assomme, Pefient public plus que jamais.

Gomme aa théâtre désormais Il se montre chez le libraire, Qui vend Técu chaque exemplaire.

Et de sa boutique, en un mot, £n doive crever tout cagot.

Il va produire leur peinture belle et line miiiiatnrp.

TARTUnS.

Par tous les lieux de i univers, 0, pour eux, Télrange resen !

Cette annonce de Robinet est bien hardie pour le 6 avril 1669. Le sieur Ribou, libraire, devant la SairUe-Chapelle, mît en vente la première édition de Tartufe, dont Molière avait fait la dépense.

Le fameux Tiberio Fiarelll» Scaramouche, n'introduisait* il pas ses farces les plus réjouissantes dans les entr'actes de Bosaura, princesse de ComtantinoplCj trugéilie lyrique? De burlesques intermèdes succédaient aux scènes les plus attendrissantes»

Ceux qui font grand cas des spectacles Qui pourraieul passer pour miracles, Ils faul qu'ils aillent tout de bon En rbolel du Pelil-Boui bon.

Où, selon l'opinion mienne, La grande troupe ilalienne; Bu seigneur Torel (I) assistés.

Font voir de telles raretés Par le moyen de la machine, Que de Paris jumju'h la Chine, Ou ne peut rien voir maintenant, Si pouipeux ni si surprenant.

Des ballets au nombre de quatre, Douze changements de théâtre, Des hydres, dragons et démons.

Des oiers, des foréis el des monts, Des déoonaions brillantes, Desmusiquci plus que charmantes, De superbes habillemenU, D*inc 1 u\ a ijles étoignementi, Le feu, l*éclair et le tonuerfe, L*flymeD, TAmour, la Paii, la Guerre, La grâce el les traits enchaoteiirs Des actrices et des acteurs, Plattaut les jeui el les oreilles,

(1) TerelUi i|»acbiAiste^ geatiihoauu^ de Fauo, dans |e Padouai^.

Ne sont que le quaa des merveilles.

Et j'en jure foi de niorlel, Que l'on voit au sa^d^ii holel.

Mais «entre cent choses exquises Qui causent d'aimables sorprisee, Entre quantité d'accidenls Qui font rire malgré les dentSy Et qui raviraient une souche»

r.'i si la table de Scara mouche»

Contcnani fruit, viande et pain, El pourtant il y meurt de faim.

Par des disgrâces qui surviennent, Et qui de manger le rclîennenl, Or, comme en tout événement, Il grimace admirablement, Il fait voir, en celle occurrence, La naïve et rare excellence De son talent facétieux, El ma foi divertit des mieux.

Mais, pour fidèle lémoignage, De ce que, dans ce mien bngage, Je dédareà mes cbers lecteurs, Qui n'ont pas vu lesdits acteurs, te vingt du mois, le roi, son frère, La reine, leur auguste mère, ta fille du feu roi breloa, La fille aussi du grand Gaston, Des dames de haute importance, Et, bref toute la cour de France, Virent avec attention Cette représentation, »

A qui Ton donna des éloges, l'ant dans le parterre qu*aux loges ; Ils sortirent tous satisfaits De tant d'admirables effets.

Trouvèrent Rosaura fort belle, Ils dirent ceut et cent biens d'elle ; Et c'est de quoi, tout de mon mieux, }e donne avis aux curieux.

LoRBT, la Muse hisloriquCf 23 mars 1^8*

La rimaille de l.orol survit à toutes les épopées de son temps : elle rapporte des iâils.

Jo dois vous dire ce qu'étaienl les malassins^ îolroduils par Molière dans ses iDlermèdes. Leur origine remonte à la

plus haute antiquité. Danser les malassinsy c'était, dans le moyeu %e, iuiilcr la pyrrhique des Grecs, la danse des Saliensy prêtres de Mars, institués par Numa. Cette danse religieuse et guerrière que les Saliens exécutaient l'épée h la main, portant au bras de petits boucliers, sur lesquels ils ira|»paient en cadence avec leurs glaives, devint une parade bouffonne lorsque les Italiens et les Espagnols s'avisèrent de la renouveler des Grecs. Yétus d'un costume bizarre et de fantaisie, le pot en tête» ces modernes baladins se battaient à deux, à quatre, à six, à huit, etc., en dansant. Quoique arrnôs de sabres de bois, ils feignaient d'èlre blessés et tombaient, restaien t sans mouvement, comme s'ils étaient morts. Delà vint leur nom de maiassmsy formé des verbes espagnols motor, tuer, et /in^r, feindre. MtUado fingido^ par contraction, devint maUipn: et maimhin, imUukme^ par corruption, d'où nous a\nns fuit matassin. La batte d'Arlequin n'tjst autre qu'une épée dematassin. Les Italiens dirent aussi maUaccinOf maitaccinata,

Charles IX et son frère le duc d'Anjou se mesurèrent en champ-clos, à Fontainebleau, pendant les jours gras de 1562.

L'exemple du la mort funeste de leur père était trop récent pour qu'on leur permît de s'attaquer avec des armes dangereuses. Gesdeuxprincesavaientpour adversairesleursmaitres d'escrime et de danse, qui, vrais matassins, feignirent de tomber morts, après quelques estocades portées avec des épées de bois llexible. Pompeo, Silvio, gisants sur le sable, furent enlevés par une iégion de diables iiideux et cornus, tandis que Gharles IX et son frère étaient ramenés en triomphe au diateau. Ce prétendu tournoi, cette pas$e-»d'armes^ n'était qu'une danse de matassins, tina mùUaedruUa.

— Le roi (Louis XIV) après son diner, vil une danse des tambours de son régiment, qui dansèrent l'épée à la main, et qui récitaient môme des vers en dansant. Le roi leur Ût donner trente pistoles. » Daugbau, Mémoires^ ii juillet noo.

m TARIUFE.

Encore una mattaecmata. Jusqu'en 1789, on dansa les matassind dans nos régiments.

Le Magasin piUoresque a donné, page 391 de Pannée 1834, l'imago d'un matassin de l'anliquilé, d'un SaUus, MarUssa" eerdM^ d*un Salien, prêtre de Mars gradivuê.

Le bronze représenté par la gravure se trouve dans la collection d'antiquités appelée Bentingk-Donop, à Meiningen, en Allemagne : autrefois il faisait partie du cabinet p u ticulier de Ferdinand, roi de Naples, qui l'adonné à la comtesse de Bentinglu Cette œuvre assez grossière est évidemment d'un style antérieur à celui des bronzes romains, imités de l'art grec. Elle nous montre un adolescent dont la bouche est ouverte comme s'il chantait : la position do ses bras et de ses jambes fait connaître qu'il danse ou qu'il se prépare à danser. Sur sa tête on voit un casque descendant sur sa poitrine et sur ses épaules : c'est le kywa des Grecs, lesaUnué» Romains. Il est revêtu d'une tunique romaine qui recouvre ime cuirasse d'airain. Sur l'épaule gaucho, est siis|)ondue une ciiaiue qui servait de porte épée; dans la main gauciie l'adolescent tient un bouclier rond, et dans sa droite on aperçoit le tronçon brisé d'une épée ou d'an dard.

Les combats de matassins exécutés avec plus d'adresse et de vérité sur les petits théâtres que sur les grands, insi)irdieat quelquefois une ardeur guerrière à des amateurs, qui sortaient du spectacle pour aller se rafraicbir à coups d'épée. Tons allez voir qu'il faisaient mieux encore.

Le 1" juillet 1669, à la Comédie-Italienne, huit joyeux compagnons, qui soitaient d'un cabaret de la rue des Bons- Enfants, vinrent se poster aux balcons, sur le théâtre, et s'étantpris de bec» tirèrent Vépée et se battirent quatre contre qxiatre. Le public épouvanté prît la fuite, les spectateurs per^ dirent leur argent, et les spadassins furent conduits en prison.

Dans sa lettre du 12 décembre 1666, Robinet donne tous les détails de la première représentation du fameui Ballet des Muses, et parle aussi d'un combat de matassSns introduit dans cette pièce*

TARTUFE. m

GlloD, déesse <le riÛBtoîre, Sans que j'ouvre mon éeritoire»

À là, pour son plus digne ébat, L'image d*UD fameux combat; Et svrtoiit est eonsidérée, La dite martiale entrée.

Oh les oombatitnls admirés Se portent des coups mesurés»

Autant d^estoc comme de taille, 9m ensanglanter la bataille :

Bt puis» par un plaisant refrain, Tous capriolent sur la fin.

— Tout le monde court depuis quelque temps chez Nii olet pour y voir des danseurs espagnols d'une grande force : ils exécutent une contredanse ettraordinaire. Ils sont huit» ayant chacun à la main un bâton de bois très dur, de deux pieds de long, et sur le poignet gauche un petit bouclier d'un bois dur et sonore. A tcuites les ficrures de cette contredanse d'une allure fort vive, il part une grêle de coups de bâtons, doonés à tour de bras en avant, en arrière et de coté; chaque bâton rencontrant un bouclier sur son chemin, Il en résulte un bruit cadencé d'un effet surprenant. Pour cetle danse, il faut (|ue chaque acteur nit un ^^rande confiance dans ses voisins. li ûiiissent par foriïKn' avec beaucoup de légèreté divers tableaux symétriques, dans lesquels ils sont monU^ les uns sur les autres, en pyramides combinées de manières différentes, deux hommes plus un enfant debout les uns sur

les autres. MIvTRA, Correspondance secrHe, 12 août 1775.

— Je sortis avec la compagnie pour prendre part aux réjouissances préparatoires. Les vassaux étaient en grand nombre sur l'esplanade et dans les cours. Les uns, suivant un usage immémorial, se lançaient des vases d'une poterie fragile, qui se ijrisaient en se rencontrant dans les airs; les autres dansaient ie redandrm. Les hommes seuls étaient admis à cette danse drculatrey qui consiste à faire des voites en mesure et dans tous les sens. Le chapelain du <i]ic de Bretagne, très savant personnage, me dîtqueleredandruo était exécuté de la même manière pur ies S^xlieuâ, prêti ez de

m TARTUFE.

Mars chez les Sabios. Kt si Ton se rappelle, ajouta-Ml, que les Sabins étaient sortis des Ombriens, et les Ombriens des

Gaulois, comme le disent Denys d'Halicarnasse elSolin, vous pouvez juger de Tancieuneté de cette danse natiooale. Ce qui me paratt surtout remarquable, c'est que les bonsBretons que vous voyez figurer dans le redandruo portent encore les laigub braies dont on se moquait à Kouie lorsque César eut introduit les Gaulois dans le sénat romain ; la longue chevelure qui fit donner à une partie delà Gaule le nom de chevdm^ et le sayon de laine grossière qui, selon Strabon, faisait le costume habituel des Gaulois. » Mârchangy, Tristan le voyageur, ou la France au qaaiorzitint siècle.

Le pape Clément VU u'aurait-il pas aidé Molière à trouver le nom de son imposteur? L'an 1351, les prélats et les ordres mendiants exposent leurs mutuels griefs à-n-Avignon devant ce pontife. Favorable aux moines, Cléiiieul apo5iro]>he les prélats : -*Parlerez-vou$ d'humilité, vous, si vains et si pompeux dans vos montures et vos équipages? Parlerez-vous de pauvreté, vous, avides au point que tous les bénéfices do monde ne vous siiftiraient pas? Que diiai-je de votre chasteté? Vous baissez les mendiants ; vous leur fermez vos

portes, et vos maisons sont ouvertes à des infâmes, à des sycophantes, leiumUmei iruffaioribm. »

Le Duciiat aurait dû citer ce passage à l'appui de son opinion.

. — On croit que Molière a depuis changé PamipU en Tariufé^ par rapport à Montufar, imposteur ainsi nommé dans une nouvelIequeScarron a tirée de l'espagnol, 1 1 qu'il a intitulée /e« i/f/jiiocrte. A ne prendre en ellet que les deux dernières syllabes de Moniufar, il est aisé, par la transposition i des lettres, de faire arti4i et de là, par une légère addition, Tartuft. » FURETIÈRE, VkHonnam, au motTartnfe.

— Un savant commentateur moderne pense au contraire que Molière, voulant en qut'lque sorte personniiier l'hypocrite, a choisi le nom de Tartufe^ tiré d'un mot allemand qui veut dire dtoMe. L'auteur le fait ici précéder d*un artidepour

TABTUPE. 4»7

marquer son intention, car on ne dit pas le Pierre^ le Jacques^ mais on dit bien VhypocriUf le trompeur. En l'empfojrant ainsi, Molière a donné un titre frappant à sa pièce, et un mot nouveau à la langue. »

Yoilà ce que nous lisons dans le Dictionnaire des OrigineSf de Noël et Carpentier, et le commentateur moderne etsa'vant, ici désigné, qui Teût cru t n'est autre que Aimé Martin . dont ces lexicop^raphes reproduisent la note! Aimé Martin, compilateur bénévole au point d'accepter, de répéter sans réfletion toutes les fariboles qui traînent dans les recueils» et de reproduire les bévues de ses prédécesseurs! Yoilà donc Aimé Martin, Noël et Carpentier se réjouissant et se congratulant de la précieuse trouvaille faite dans le Longiieruam, page 199.

Ce trio d'érudits ne me semble pourtant pas convaincu de Texcellence d'une étymologie proclamée avec tant d'éclat;

je dois le penser du moins, en voyant la manière timide, incomplète, insidieuse môme, dont elle nous est présentée. Dans les propositions de ce genre, l'usage veut, exige, que le mot étranger, type sur lequel on a modelé quelque vocable liouveau, soit d'abord mis sous les yeux du lecteur; afin qu'il puisse juger à l'iustant de la iidélité de la copie. Le trio d'érudits a soin de ne pas nous montrer ce type aile* mand, ce moi qui signifie diable; il se garde surtout de nous (lire comme quoi le nom de Tartufe a pu se former avec les éléiaents du mot venu de l'enfer. J'aurai donc recours aux dictionnaires.

Le premier que j'ouvre, m'apprend que Deufél signifie dio^/e, démon: le second écrit Teufel. Serait-ce là que Molière aurait trouvé son Dtifc ou son Tufe? Mais non, c'est au Macbeth de Shakspeare qu'il a pris Macduff. Tartufcy Macdufe, cela sonne de même à l'oreille, tandis que Duf$ tout court, privé de sa première syllabe en a, désoriente le sens auditif.

— Puisqu'il vous faut absolument un a, soyez tranquille, nous vous le donnerons au moyen d'un e. De/ufel ou Teufel est ordinairement précédé par l'article der; joignons Tarticle

au nom, ce qui va faire sonner der Deufel ou der Teufel à l'oreiiie, et voilà notre Dertmpd inventé.

— D accord ; mais» braves gens que vous iMes, quatuor vénéré de savants» ear je dois vous rendre le cheC que vous aveE choisi, celui qui tient en mains le brevet d'invention, que vous exploitez sans le perfectionner; hommes de bien, que l'érudition égare, aveugle, suiioque, vous serez assez bons pour m'arxx)rder que der Jkufel ou der Tmfel, signifie U diabk et non pas diiabîe, ainsi que votre note d'escamoteur prêtes* dait nous le persuader. Nul doute que Molière n'ait wovïïn (iiro le LeiUable, en disant /e Tartufe; comme vous diriez demain, et tout aussi naturellement, la Lagasse, les Lespuri' tains, s'il vous fallait traduire ces titres : la&assia» iPuriUm, Gela serait bien plus agréable à l'oreille*

Vous ne craignez pas d'affirmer que Molière a voulu per^ sonnificr le diable en ;i|)i)olant son tivpocrite der Deufel, le Lcdiabie. Mais alors quelle nécessité de faire suivre ce titre brîllanty flambant» fulgurant, par le mot insipide ou VIntr posUwTf iiiibeUe« én» icbi? Quelle ineptie attribuez^vous au grand homme ? Il ignorait, selon vous, que lorsqu'on est le diable incarné, bien mieux le Lediable! on est assassin, parricide, larron, sacrilège, brûleur de maisons, ravisseur de iiiles, à la face des hommes» à la clarté du soleil» et qu'on ae prend pas la peine d'être imposteur.

C'est le faible qui trompe et le puissant comnande.

le liéiabk m l*Imp(xUuT est aussi stupide que k Parrkide ou le Fiis ineiml le serait, si quelqu'un osait donn^ sérieusement ce titre à je ne sais quel drame.

Mon père, quoiqu'il eûl la Lêle des meilleure^', Ne m'a jamais rien fait apprendre que mes heures, Qui, depuis cinquanle ans dites journellemeut, Ne sont encor pour moi que du haui allemand. Iitissea «kme en repos voire science auguste, Bt4{ue ¥etre laagageà rooo faible s'ajusie.

TARTUFË. 4M

Molière lie semble-t-il pas s'adresser à ceux qui lui prôlenl une intention qu'il n'a jamais eue? Pouvait-il emprunter ua mot caractéristique à €6 haut allemand, langue aussi peu connue en France, au temps de Louis XIV, que Test aujourd'hui l'arabe et le chinois ? Rabelais aussi nous parle du haut allemand (1) comme d'un mystère que noire public ne saurait pénétrer. Molière voulait être compris, et DerUufel ne pouvait pas même être deviné.

— U est aisé de comprendre qa*un jeune prince tel qu'était Monseigneur alors avait dû s'ennuyer infiniment eritie iiiadaiiie sa femme et la Bessola, d'autant qu'elles se parlaient toujours allemand (langue qu'il n'entendait pas;, sans faire aucune attention à lui. Souwnin de de Caylm,

MaOïilde, CtoUide, BatkUde, sont des noms teutoniques portés par des Françaises, qui ne savent pas ce que le sens de ces mois a de gracieux et de flatteur. Instniisez les mères sur ce point ; toutes voudront appeler leurs tilles Goumtrufkf Ingoberge, Audwère, VUrogotke ou Cunégonde. Si les auteurs d'un drame lyrique, souvent représenté, Vavuent intitulé Gondixujue, Haidetrude ou WaMetrude, qui diable aurait imaginé que l'un ou l'autre de ces mots ludesques signifiait également la Favorite l

J'ai chwché vainement les noms d'Aimé Martin, de Noël et de Garpeutier sur le catalogue des immortels; cette note coHeuse et monumentale ne devait-elle pas leur suffire pour la conquête du fauteuil académique? Hélas I ils n'ont bitgé qu'à i' Université l

(I) A tant sceul d'icelle et tlieoricque et pralicque, sibieo que Tanstal» angloys, qui en auoil amplement escripl, confessa que vrayemCDt, eu comparaison de luy, il n'y entendait que le faanH «Hemaol, Rabelais» Gargantua, livre 1, chapitre 93, et Pantagrwlf livre II, chap. 10.

Lorsque Panurge répond en allemand & Pantagruel, celui-ci lui réplique : — Mon ainy, je n'entends point ce barrngouin ; pourtant, si vous voulez qu'on vous entende, parlez aullre languaige. »

Pmtagrwl, U. éÊÊfivtû 7.

460 TÂKTUFË.

— Le marquis de Conflans, premier gentilhomme de la chambre du régent, étant venu de la part de trois ou quatre

acadéioiciciis me proposer d'ôlrc de l'Académie française : je lui rc'potidis que j'y penserais quand ils auraient quitté leur gaiioialias. » Longtienuim^ tome 2, pago 130.

Des académiciens disaient au poète Lainez : — Décidezvous, soyez enfin des nôtres. Je m'en garderai bien; si j'en étais, qui vous jugerait? »

— Tartufe est un nom (pie le poète a emprunté des Allemands chez qui il sigûilie dm^/e. »

Si lepèreLonguerue avait attaché l'importance la plus minime à cette unique phrase lancée dans la conversation, et que rimpnident coUigeur du Longuernana s'est iiaië d'enregistrer comme iiaroles exquises, (Toyez que l'infatigable savant eût défendu son diable en vrai démon, et nous eût gratifié d'une de ces nombreuses^ solides et larges dissertations qu'il écrivait pour ses amis, et sur des sujets moins sérieux. Il a laissé tomber son mot, parce qu'il ne le jugeait pas digne d'ôtre soutenu. Trois étourneaux sont venus se prendre à cette amorce abandonnée.

TaH^if Btgnor mn»io, TariufoUt cette vieille et joyeuse étymologie fleure et sonne si bien! et je rabandonnerais pour me donner au diable! Non, de par Belzébuth, je suis trop bon chrélien; et j'irais m'asseoir de grand cœur à la table du nonce qui chanterait, même un peu faux, le BeiW' dmU sur un obélisque de truffes aromatisantes.

Faux-Semblant du Boman de la Rose est une première et très vigoureuse esquisse de Tartufe, donnée, en UIO, par Jean deMeung. Ce poète fait dire à son hypocrite :

Cil a robe religieuse, DoDcques il est religieux.

Cet argument est trop fieux, El ne vaull une vieille rovne ; La rol>e ue faicl pas le mo^ue.

Ab! pour être dévot, je n*eD suis pas moios bomme.

Plusieurs ont voulu trouver dans ce vers de Tartniif, une

léaiiniscence, une imitation môme de celui de Corneille î

Ah I pour être Romain, je nVn sois pas moins homme.

Je ne vois dans cette reproduction qu'une conséquence

{oule naturelle de l'esprit d'ordre qu'avait Molière. Ce grand génie se plaisait à mettre les choses à leur place; ayant rencontré ce vers un peu comique» égaré dans une tragédie» il s'est empressé de lui donner un cadre plus convenable en le faisant passer du palais de Serlorius dans le ménage du bonhorame Orgon. Indulgentes au suprôme degré, les dames espagnoles ont un mot stéréotypé» toujours prêt à servir d'excuse aux galanteries des personnes les plus graves. — Elles sont de chair et d'os comme nous» » disenti-elles. Tartufe ne dit pas autre chose» mais il s'exprime eu termes plus décents.

— Corne che io 9ia àbaUf io sono uomo corne gli aUri. TarUa Ibrmha /uimeto ta wstra belkzza^ che amore mi coetrigne a ecm

fare. Quoique je sois abbé, je suis un homme comme les autres. Votre beauté s'est montrée si puissante, qu'elle m'a contraint d'en agir ainsi. » Boccagb, Féronde. L'Intimé, parlant d'un huissier» nous dit ce vers imité du

Cul :

Ses rides sur son front gravaient tous ses exploits.

C'était une malice» une parodie» qu'on ne peut pas repro*

cher à Molière.

Les musiciens se iont des milliers d'emprunts de ro genre ; et comme la musique n'a pas d'expression qui soit toujours propre à certaines images, à certains sentiments plutôt qu'à d'autres, on lui fait dire ce quWveut qu'elle dise. La parodie mémo que Uacine s'est permise dansas Plaideurs pas^era sans être aperçue, s'il importe au musicien qu'elle ne le soit pas. Le trio de Didon^ Cruel, as-ta raffreux courage ; celui de Ihméo et Julûm, Adieu, raen îdote chérie; celui des Huguenote^ Déjà le clairon sonne, trios d'une couleur sombre, sévère, d'un

m TAETUFE.

•tyle noble, eiprimafit avec énei^e les ]iaMions tragiques, sont bal» sur Fair de Bobèche et de Galimafré» c'est la Bowt'

bonimise enfin que chantent les héros de Piccinni, de Steibell et de Meyerbeer, avec leurs contidenls. En cicpii de toutes les ordonnaDces de police» Nevera entonne la Marseillaise dans le quatrième acte des Hugvmioii^ quand il dit s Pour cette cause sainte. Le duo si gai, 91 bouflbn de Ma tante Aurore, Quoi tous avez connu l'amour, êbl lail ♦ n -raude partie avec le duo le plus j majestueusement tragique (ie notre répertoire : Esprits de haine «(de rage» d'iimûk. Pour masquer cet emprunt singulier et capital, Boieldieu fait chanter par les voîi les traits que Gluck confie à ses violons.

Le musicien n*use pas toujours des uioyens nombreux qu'il a pour déguiser les bijoux enlevés à Técrin d'un prédécesseur ; il ose étaler en plein jour le diamant qu*il a pris» et lorsque tous les amateurs ont salué la phrase exquise, bien et duement reconnue puisqu'elle se montre sans masque, renjprunteiir adroit, riche en caulèlo, i\i<ini.eun petit ornement, un rien, un tordion, nous dirait Amyot, plein de grare et d'élégance, d'une harmonie incisive et neuve, qui vient ragaillardir l'ancienne mélodie, et dispose la critique à pardonner le vol manifeste. Gomme la Célimène de VAmani statue, elle excuse le larcin qu'Âmour lui fait par une ruse.

Le duo que le comte Ory chante avec Isolier, Une dame ae haut parage, a pour début instrumental une phrase entière de

Cimarosa, celle qui, dans le Traîne delusc, se promène sur l'air boutîe admirable Sei moreiii e quattro iaai, chef-d'œuvre du genre. Rossini prend et déploie bravement la mélodie ravissante de son maître, en fait galoper les triolets déjà trop généralement connus, mais au quatrième temps de la quatrième mesure, un si bémol apparaît ; sur])rise agréable ! volupté non encore éprouvée ! la critique a souri, la critique est désa^ mée, et chacun dit : — Si l'autour du Comte Ory s'est permis de reproduire le délicieux motif de Cimarosa, c'est afin de Torner de ce magique n Ufnol dont i} ne pouvait se passer

TAftTUF£. m

plus longtemps ; c'est le cadiet, TeetainpiDe du nonteaii

maître.

AU! que ce si bémol est d'un goût admirable: C'est, à mon senlimeut, un endroit impayable... U est vrai qu il dit [tlus de choses qu'il n'est gros.

MouÂAB, U$ Femmés tavanUs, «cia lll, aAat S.

Dans le chœur final de la Maison iaulée, Dalayrac nous redit Tair de danse fort joli du ChoUeau de Monte- NerOt avec la seule différence du majeur au mineur. J'ai toujours regardé comme un trait d'esprit de ce musicien d'avoir fait danser les vassaux du seigneur Romuald sur un air en ton mineur; celle gaieté triste prépare et fait môme pressentir la cala« strophe. Xe Château de M<mU-Nero est le chef-d'œuvre de Delayrac ; il y a peu d'ouvrages sur la scène de TOpéra-Comi-» que où l'on trouve auUuii d'originalité dans les motifs, une couleur si bien adaptée au sujeU

Il y a certaines phrases que les compositeurs se prennent tour à tour» et qui figurent dans certains opéras représentés à la môme époque. Les érudils s'élèvent contre ces plagiats, ces répétitions les désolent, et le public ne s'en plaint pas, bien plus, il semble qu'un motif qui lui a plu doive lui plaire encore toutes les fois qu'on aura su l'encadrer heureusement, ïl en est des idées que la mode fait courir comme des coiffures, des étotfes, des couleurs qu'elle met en crédit. Dalayrac &*est emparé de la phrase charmante du finale de la Cara/eanêf pour la placer dans l'Amant stotue, sous ces paroles : Gesse, Amour, d'être volage, cesse de ne toumieiiler* Cette phrase a reparu dans le premier duo do Marguenie d'A/ijmi, de Meyerbeer; on la retrouve encore, bien que déguisée, dans le duo de la Maison Uolée. C'est une idée complète avec son repos et sa conclusion ril y a par conséquent plagiat. On aura raison de crier au voleur. 11 s'agit d'un motif trouvé par le nmsicieii et c'est sa propriété. Ce sont des rencontres, disait Dalayrac. Elles ressemblent furieusement à des rendez-vous, » lui répliqua le chef d'orchestre U Houssa^e,

464 T.UlTljFE.

Voyez d$ l* Opéra m France, tome ii, des Écrits iur la Musique, Mition de im« OÙ j'ai traité d'une manière complète le sojet que je dois seulement effleurer ici.

En ma Chroniqm musicale, j'avais dit que le début du joli trio de la Daine blanche^ Je n'y puis rien comprendre, n'avait rien

d'original, et Boieldieu s'était fâché. Je lui répondis» pour le consoler et l'apaiser : Vos prédécesseurs ont largement usé de ce motif avant que vous l'ayez placé dans la

Dame blanche: voyez, dans la Création de Haydn, l'air de ténor, si mal traduit, Brillant de (jrace H de beauté^ c'est la première édition connue de votre motif; Rossini s'est permis d'en donner trois autres qui prennent hypothèque avant h Dame hlamhê; avec l'idée que vous réclamez, il avait fait la marche triomphale de Tancredi, la cavaline de Muslafà de ritaliam in Algerif la prière de Ninetta de la Ga^sa ladra. Quelques critiques Ignorants veulent que cette progresma de

notes rappelle l'air n était un p'tit homme, qoî 8'applaît Guilleri;

c'est une erreur : Tharmonie de cet air n'est pas semblable

à relie des phrases que je viens de citer; et quah e notes for- | manl une seule mesure ne constituent pas un motif» surtout lorsqu'il s'agit d'un motif dans lequel la ressemblance vient d'une conformité d'harmonie. Le trio de la Dame blawhe est le morceau favori de la pièce : on s'inquiète peu de savoir si le début en est original ou non ; l'artifice, l'esprit du compositeur, se révèlent dès la quatrième mesure; on reconnaît le style d'un homme exercé» la critique se tait» et l'on applaudit. »

•On trouve encore une imitation de ce motif dans le Chant mr la mort de Haydn compose par Cherubini ; mais ici l'auteur a voulu rappeler adroitement les inspirations du chanire divin dont il déplore la perte» •

11 Cnut beaucoup d'expérience de l'art musical et du mécanisme des partitions pour distinguer le plagiat réel, des phrases conjonctionnelles, desinrises introduites pour développer les idées» et des lieux communs qui n'a])parliennent à personne» parce qu'ils sont la propriété de tout le monde; et»

TARTUFB. m

depuis des siècles, tombes dans Je domaine iHiblic. Vingt mesures reproduites fidèlemeDlpeuventne pas êtreun plagiat, si le copiste les a prises dans le magasin commun; deux

mesures bien originales, bien caractérisées, renfermant une idéemère, une combinaison d'accords exquise de nouveauté', seront à rioslant signalées, on va crier haro, si quelque imprudent et pauvre musicien s'avise de s*en emparer» après qu'un de ses confrères les aura produites avec éclat.

Seigneur, ou vousaUeud pour la cérémonie...

CVst une lettre.

Qu'eu vos maiuij, à l'inslant, on m'a dit de remeltre..*

Que cet embrassenieni Vous témoigne ma joie et mon ravissement. Je ne puiâ résister à l'excès de mes peiues. * ^

Ces vers et mille autres de la même espèce ont passé dans le domaine public; ils disent des choses qu'il est nécessaire de dire, et que la rime défend quelquefois de dire autre* ment. On sait que lettre et remettre^ songe et mensonge, prince et prmincet marque ei monarqm sont les séquences inévitables du jeu des rimeSt comme dame et deux est la séquence du jeu de la Vendôme ou du lansquenet. Ces vers, d'ailleurs» ne renferment aucune idée trouvée ou même trouvable ; mais si, comme La Motte, vous écrivez dans une tragédie (Iiu>:i de Castro)^

Vous parlez en soldat» je dois agir en roi ;

lorsque le grand Corneille a déjà fait applaudir ce vers ( apital dans le Cid, vous aurez beau dire que la situation dramatique vous l'a dicté» que vous l'avez réellement fait» on ne vous croira pas. Les annotations dont vous l'accompagnerez seront inutiles. Cette phrase renferme un tout dans sa concision, et l'on ne peut s'en emparer sans devenir plagiaire.

Lui ! ton frère, grand Dieu î qui? lui ! ion assassia \ Ail! le doux nom de frère est un litre si saint;

m TARTUFE.

Qu'eu vouhmi l'ofTtMiser, au ciel on lait injurti; Un frère eat un ami que donne la naUire.

li BAUDOUIN, VeméLnuSf tragédie, 1783»

Oui, le liire de frère est un nœud si sacré, Qu'en onnl le briser, au ciel on fait injuie : Un frère est un ami donné par la natttre.

iMùvfi, la Mort SAM^ tragédie, 1 79t.

Qu'uue ûuilpài.ut longue à la douleur qui veille î

Saurin, Blanche et Guiscard, tragédie.

Que la nuit paraît longue à la douleur qui veille I

DiuuBy VJmagimtion, poème, UOO.

Voilà des plagiais réels. Casimir Delavigne n'a rien pris à SauriD, quand il a fait dire à Procida {Vipm sidUmm] :

* Ah I qu'une heure d'attente expire lentement!

C'est ainsi que l'on sait être original» en côtoyant vue

pensée déjà présentée suus uue autre forme.

S'il fallait remonter jusques aux premiers litres Qui du sort des humains rendent les rois arlnlres, Chacun pourrait prétendre à ce sublime honneur J £l le premier des rois fut un usurpateur.

Après ces vers, que la censure supprima dans la DidomlQ Le Franc de Pompignan, Vollaire a fort bien pu faire dire au Poliphonte de Mérope :

Le premier qui fut ro! tut un soldat heureux.

La ressemblance existe dans les mots et non pas dans la

pensée. La môme observation doit s'appliquer aux vers suivants de Voltaire et de J. B. Rousseau.

Valois r^ait encore; et ses mains incertaines i)e VÉisX ébranlé laissaient flotter les rênes.

Ubre des soins publics qui le faisaient réveri Sa main du consulat laissait flotter les rênes.

Racine avait pourtant écrit depuis longtemps :

il suivait tout pfîisif le chemin de Mycènes, 3a main sur ses chevaux laissait {louer les rênes.

TÀRTUPE. m

Delille imilait Molière quelquefois en prenant possession de tout ce qu*il regardait comme son bien. Je suis étonné que les critiques littérateurs n'aient jamais dit un mot du larcin que je vais révéler; et pourtant que d'articles n'ontils pas faits sur les poèmes de l'habile versificateur ! Je vais donner un fragment de Dorât, pour montrer ensuite comment l'arrangeur DelUle en a rajusté les derniers vers ; mais avant cette exhibition» Je dois vous faire connaître la prose que ce^méme Dorât avait rimée»

— Paraissez maintenant, censeurs rigoureux, graves arislarques, osez encore demaiitler où esl la puissance el le mérite de l'harmonie: loule la nature vous a répondu ; el n'ai-je [oini lins votre ca^iir un it moin secret contre vous-mêmes? A chaque inslaat lu j u r, la nature vous répétera par toutes ses voix que l'iiarmonie est un |)re>eiit (luVllu a reçu des cieux pour charmer ses ennuis et pour facililer sc^ iravjux : aiiK->i luul chaule dans sa peine. Que font dans leurs fatigues tant d'hommes que le besoin condamne à souffrir pour d'autres hommes, et dont les mains, la liberté, les jours sont rendus à des maîtres? Que fait le laboureur matinal en ira* çant ses pénibles sillons? Le moissonneur au milieu des plaines brûlantes? L'industrieiix vignenm sor les coteaux qu'il cullive ? Que foitle berger lou* jours erniol aveeson troupeau? Que Êiit le forgeron laborieux parmi les flammes dont il est environné? Que hii sur le rivage le pécheur impatient ? ' Que fait dans sa prison flottante le rameur captif, le forçat infortuné? Qne font tant d'autres morteis dévoués à la solitude, au malbeur? lU chantent, et par le chant ils écartent le chagrin, ils semblent hâter le temps» ils abrègent les heures trop lentes; ainn le solitaire ennujé chante dans son désert, le voyageur dans l'horreur des bois» l'exilé dans sa retiaitoi le captif dans ses fers, le prisonnier dans ses ténèbres» l'esclave dans ks earriérts profondes, du centre de la terre où il est enseveli vivant» ses chants s'élèvent jusqu'à la région du jour ; par un penchant invariable, par un instinct commun, par un goût universellement consenti, tout annonce, tout atteste qne l'harmonie est un plaisir nécessaire h la nature; ai nous examinons les autres plais'rs» ne leur trouverons^nous pas, ou moins d'étendue» on moins de pouvoir, une volupté moins pure» des sensa* tions moins délicieuses; il est des plaisirs de caractère et d'opinion, goûtés chez un peuple» inconnus aux autres : Tharmonie réunit tons les goèts. » Gmssbt» Discours sur PffarmonUf 1740.

Divine mélodie, ame de l'univers, De tes attraits sacrés viens embellir mes vers, Tout ressent Ion pouvoir, sur les mers inconstantes T)i retiens l'ac^uilon dans les vojles nollanieSr

Ta ravis, lu soumets les Iiâbiiauts des eaux; El ces hôtes ailés qui peuplent nos berceaux. L'Aiiipluon des forêts, tandis que tout sommeillej Prolonge lmi idii iionueur son amoureuse veille» El seul, sur un rameau, dans le calme des ouit8| Il aime à moduler ses Jouioui cux (.Minuis, Tes lois ont adouci les mœurs les plus sauvages; Quel anlre inhabité, quels horribles rivages N'ont pas été frnppés par d'agréables sons? Le plus barbare écho répéla des chansons. Dès qu'il entend frémir la trompette guerrière. Le coursier inquiet lève sa lèle allière, lienuil, blanchit le mors, dresse ses crins mouvants, Et s'élance aux combats, plus lé^ïer que les veols. I)e l'homme infortuné tu suspens la misère, Rends le travail facile et la peine légère.

Que font tant de mortels en proie aux noirs chagrins, Kl que le ciel condamne à soullVir nos dédains;

Le moissonneur actif que le soleil dévore,

Le berger dans la plaine enanl avani FauroreT

Que fait le forgeron soulevant ses marleaux.

Le vigneron brûle sur ses ardents coteaux,

Le captif dans les fers, le naiitoniner sur l'onde,

LVsclave enseveli dans la mine proloade,

Le timide indiL':ei)i dans son obscur réduit?

Ils chantent, l'heure voie, et la douleur s'enfuit.

La Déclamation, Tfoèmt, cbani m, 1760.

Je cite le passage en lier, quoique Delille n'en aitprisque les douze derniers vers. Les musiciens verront que les poètes aussi traitent le thème en diverses &{on8.

0 divine harmonie, au moins tes doux accents. Pour mon oreille encore ont des charmes puissants. Eh 1 qui ue connaît pas Ion pouvoir ineffable? L'histoire en le louant le dispute à la fable. Combien ma déilé fut prodigue pour toi ! Elle ordonne; et lu peins l'allégresse ei l'effroi, Anin^es les fé line, échauffes les batailles, I\l !t s des pleurs louchants au deuil des funérailles^ . Kl du pied des auiei:>, en sous mélodieux, Vas porter la prière aux oreilles des dieux*

Aiuôi Mars s'eiillaïuuiaii aux accords de T)'rlée; Ainsi sur mille sons le fumeux Timolliée Touchait sou luUi divio, parcourait lour à tour Le mode du la gloire et celui de Tamour; D'uu regard de Thaïs enivrait Alexandre : Roulait son char vainqueur sur Babyloueen cendre; Ou peignait Darius et sa famille en deuil, Des pleurs de l'iu fortune allendrissail l'orgueil.

Dans ses noirs ateliers» sous son toit solitaire» Tu charmes le travail, tu distrais la misère. Que fait le laboureur conduisant ses taureaux,

Que fait le vigneron sur ses brûlants coteaux,

Le mineur enfoncé sous ses voûtes profondes,

Le berger dans les cliam[)s, le nocher sur les ondes.

Le forgeron domptant les métaux enflammés?

Us chaulent, l'iieuie vole, ei leurs maux sont charmés.

L* Imagination f poème, chant III, 1800.

La manière de Delille est plus élégante et plus ferme; il a n ssorré le motif; puisqu'il était en train de prendre, il attrait dù s'approprier encore ce vers charmant :

Le plus barbare écho répéta des cbausous.

Lorsque l'idée mère est empruntée aux écrivains de l'anliquité, lorsqu'elle est prise dans les œuvres des étrangers nos contemporains, le plagiat se change alors en simple imitation. Sous combien de formes les poètes français n'ont« ils pas reproduit en leurs traductions, leurs drames et leurs opéras, ce fameux vers de Virgile :

ISon ignara juali, miseris succurrare disco ; J'ai connu le malheur et j'y sais compatir?

GuiLLAHD, Œdipe à Colom, et cent autres imitateurs.

Quelquefois des ouvrages de la plus grande portée offrent une imitation constante des chefs-d'œuvre nouvellement produits, modèles précieux dont un musicien s'inspiie au point d*en saisir la couleur, le caractère, le style original, étrange, incisif, énergique, et même les ficélles de praticien* Attentif et soigueux, le disciple suit pas à pas les traces du maître

qu'i) vient de se donner, étudie ses procédés, sa manière de

traiter riiarraonie, rorchestre, et calque trop souvent ses dessins en contre-épreuves sur le patron i iioisi. En Europe il n'est pas un musicien instruit, un peintre, un statuaire même, qui n'ait découvert, reconnu, signalé hautement la généalogie des opéras français que M. Meyerbeer a fait représenter à Paris. Tous vous diront avec moi que si Weber n'avait pas lancé victorieusement FreijsckutZf Euriantej Obéron, sur la scène, Robert-k'Diableet les UugmnoUf œuvres où brillent pourtant quelques beautés du premier ordre, n'auraient pas vu le jour, n'auraient même pas eu la pe^ mission de le voir. A l'air de famille, on voit clairement que Abraham genuU Jsaac, Imic autem genuU Jacob, Jacob auiem yenuit 00000» plus deux contredanses.

Le musicien type domine son époque, seul il peut la dominer; et lorsqu'on veut être soi-même type, il faut se garder avec soin d'en choisir un que tout le monde admire, et connattdans ses plus petits détails

Mais mes-voDS qui kh vivre ud onvrag«?

C'est le génte, et vous ne l'aves point;

disait iiousseau (J*'B.) à cerlaïut» poètes de son temps.

Un si grand nombre de représentations do larlufe avaient été données en peu de temps sur le théâtre d'Avignon, que le public s'empressait peu d'accourir à l'annonce de ce diefd'œuvre. Afin de se procurer encore une excellente recette avec la piôco. trop connue, le directeur du spectacle de la ville papale imagina d'afticlier Fureurs de Damis, tmgteomédie de Molière. La salle uc fut pas assez grande pour contenir les amateurs désireux de voir une pièce de Molière, dont ils avaient jus([u'à ce jour ignoré l'existence. Ces amateurs ne furent pas médiocrement surpris, désappointés, lorsque M"" Pernelle, grondant Fhpotte, ouvrit la scène ; ils attendirent patiemment les Fureurs de Damà. Le comédien BoDvaliet s'évertua de telle sorte au deuxième acte, il se décbaioa contre le fourbe Tartufe avec tant d'énaigie et de

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chaleur, que Damis eut bientôt justifié le nouveau titre estampé sur l'affiche ; et le public, en applaudissant le virtuose furibond, tcmoigua qu'il avait pardonné l'innocente ruse de l'entrepreneur.