MUSICIENS COMPOSITEURS ATTACHÉS A LA COMÉDIE-FRANÇAISE

Mollier (Louis de), Cambert, Lulli, Charpentier, La Lande, Couperin, Quinault (J.-B. Maurice), Raisin Tainé, GUliers (Claude), Touvenelle, Grandval (Bacot de), Gauthier, Drouin, fiaudron, de n66 à 1823, pendant 56 ans; Aimon (Léopold),Loiseau, Offenbach.

Grandval (Bacot de), père du célèbre acteur, déjà nommé, travaillait aux opéras donnés par Destouches, musicien qui n'était pas suffisamment instruit; Grandval l'aidait pour la composition des chœurs et des morceaux concertés.

Fabre-d'Églantine tenait le premier emploi dans la comédie au théâtre de Montpellier; il n'avait chanté de sa vie, et ne connaissait pas même les notes de la musique; mais il

(i) Taulaigo dansait à TOpéra depuis quatre ans , lorsque M"« Gaussio l'époosa le S9 mai t769.

LES POSIES AMOUREUSES. 385 était viv^ement épris de M"** Lesage, petite-fille de l'auteur de Gil Bios ei de Turcaret, Prima donna de la compagnie lyrique du même théâtre, M^^ Lesage ne derait jamais se trouver en scèqeavec un amoureux de comédie. Son râle commençait lorsque Fabre avait fini le sien. Les parents de la cantatrice veillaieot sur elle de telle manière que nul propos d'amour ne pouvait murmurer à son oreille, et le langage des yeux était insuffisant pour donner aux demandes, aux réponses le développement et la précision nécessaires en pareille circonstance. Comédien de haut style, Fabre imagina de tenter un début dans l'opéra comique, au grand ébahissement de ses camarades, et choisit le rôle d'Ottavio dans le Magnifiqnê, opéra de Grétry, rôle très difficile sans doute, mais qui le plaçait admirablement en face de la virtuose, pour lui déclarer son amour et receveur une réponse significative en laissant tomber la rose aux pieds du Magnifique. Fabre chanta si bien, mit une expression si naturelle et si chaleureuse dans ses discours, qu'il séduisit la cantatrice et le public. A demi-voix, en confidence, il improvisait une infinité de propos galants sur les ritournelles de l'orchestre, en obtenait les réponses, que le son des instruments rendait mystérieuses, et dont la conclusion fut un enlèvement, une fugue réelle.

Le lendemain les deux fugitifs soupaient à-n-Avignon, en terre papale, où l'Église bénit, sanctifia leur union. Cette aventure fit un tel bruit dans la ville, qu'on désira voir les deux époux se dire des douceurs dans le Magnifique, source de leur bonheur; et les vers suivants tombèrent sur le théâtre en même temps que la rose s'échappait de la main de Clémentine.

Le Magni^ue à Tamour te dispose.

De son bonheur il doit s'enorgueillir.

Heureux qui fait tomber la rose, .

Phis heureux qui sait la cu^Uir.

Violoniste habile, musicien consommé, l'excellent comé-

m LES F0LIS9 AMOUnUSES.

dien Ferville, que nous avons applaudi si longtemps au Gymnase, chantait l'opéra d'une manière très remarquable. Le rôle de Joseph, dans le drame lyrique de Méhul, l'avait mis au premier rang des ténors de la province. Gontier, acteur du même théâtre, écrivait des symphonies qui n'étaient pas sans mérite, et les faisait entendre, à grand orchestre, à ses amis. Moreau-Sainti, chantant le rôle de ténor d'une ordure musicale ayant nom k Roaigwl^ s'y faisait doublement applaudir en jouant, sur le théâtre de Bordeaux, la partie de flûte concertant avec la voir de la première cantatrice. Devons-nous louerou blâmer M"^ Albert-Hymm, Damoreau, Laborde et les virtuoses Tulou, Dorus, Mor^u- Sainti, des succès qu'ils ont obtenus en exécutant un gâchis ignoble et déplorable, que la plèbe de Paris déguste encore au grand scandale de l'Europe musicienne? — M** Laborde^ M. Dorus, que vous êtes d'habiles cuisiniers ! votre sauce piquante, brillante, fait avaler bien pis qu'une vieille culotte de peau; mais il est juste de dire que ce sont des Parisiens qui l'avalent.

Dans ies Trois Cousines de Bancourt, 1700, nous voyons Touvenelle, compositeur et chef d'orchestre de la Comédie- Française, jouer et chanter sur le théâtre un rôle de musicien.

Les FidiM amoureuses^ opéra bouffon en trois actes, d'après Regnard, paroles ajustées sur la musique de Mozart, Gimairosa, Paër, Rossini, Pavesi, Generali, Steibelt et Caslil-Blaze, par le même Gastil-Blaze ; représenté, pour la première fois, à Lyon, le 1^'mars 18Î3; à Paris, sur le théâtre du Gymnase-Dramatique, le 8 avril suivant. Succès merveilleux. M"' Lalande y révèle, à Paris, sa voix superbe, énergique, légère, et son beau talent de cantatrice, elle y fonde sa réputatid^ et va tenir, deux mois après, l'emploi de prima donna assoluta au théâtre de la Scala à Milan* Du â avril au 1*' mai suivant, vingt-cinq représentations des Folies amoureuses^ avec salle comble, furent données au Gymnase,

TlIRCARET.

LESAGBy 1700.