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450 LA i^OLLÈ lOURN^E;
par d'autres de Ja façod de ce général, l'ai sotis les yeux mte copie authentique de la première chanson de Ça ira, t[ue tant d'autres ayant le ttiôme refrain suivirent; ce manuscrit porle^ à droite, à la inargé : Vàtiantè dii prudent La Fagette, api'ès cë vers :
Par la force des bayoooeilès,
dont l'annotateur Ladré veut laisser toute la gloire à Sbfc cbljâboràteùr. Est-te lë dépit du répiiblicairi bh dtt poète, qiii perce & traVers le voile de cette bbservatidn légèrement ironique ?
J'ai lieu de croire quë le vers sut)pritné, biffé complètéinênt, rettiplslcé pah le m&rquis étclit celui-ci :
l\ faat couper cent mille têies.
Le musicien Bécourt tenait de publier une contredaosè, ayant pour titre le Carillon national , que la rëine ètéeulait Sur le clavecin ! Ladré s'empa^a de cet air, déjà popularisé, pour ajuster ses paroles isur une mélodie parfaitemènl rhythmée. Goritredanse bieii accentuée ; pas accéléré d'une dllure entraînante, l'air de Bécourt n'avait pas été fait pour recevoir des paroles et pour être chanté, le développement dè sofa diapason est trop étendu. Lèâ exécutants devaient le cômméucer dans les cordes les plus bâssès de la Vdiî^ donner à sdn début, â ssl conclusion, Une gravité sonore en opposision avec lë sens des paroles et le brio de la musique, s'ils voUlaiënt se tirer sans eîieombre de la répétition du motif qui saUtOi grimpe d'une quinte à la secondé Reprise. Cette ptécautioti négligée, il en était presque toujours ainsi, le charivari le plus effrojrablè ne manquadt pas d'éclater sur ce point. Tous S'égosillaieiit, criaiëht, 3ans pbtivoir atteindre les hauteurs du Cdriilon iiationaL
Lorsque lès travailleurs du Ghamp de Mars chantèrent Ça ira datis lës prëUiiërs joUrs dë juillet 1790, cettë chànden était déjà connue depuis neuf mois. Sa première exhibitien avait eu lieu pendant la nuit du 5 au ë octobre 1789 ; cet air
LA rOLLE J&URNËE. 4^1
régla lè pas de ceux qiiî marchaient sur Versailles. Là Fàyétté, à la téte de la garde natioqale de Paris, avait reçu dii conseil Edtïilicipài de cette vilte Tordire exprès de conduiré, de côntenir ce cortège furibond. Lé marquis pensa que le niëilletlr moyen de reînplir sa mission était de faire chàiitèr la chanson ^ qu'il avait composée avec Ladré, dé faire avancer aii pas dé Charge sa troupe indisciplinée sur Tàir dé Bécourt. Les corrections et variantes du prudent La Èàyette furent alors bitfées à leur tour, Ladré put rétablir son texte primitif; et chatitet librement :
Ah 1 ça ira^ ça ira, ça irai Les arislocral' à la lanterue ; Ah ! ça ira, ça ira, ça ira !
Les aristocrat* on les pèadrà.
Si on n'ies pend pas
Où les rompra^
Si 00 n'ies romp pas
On les bruPra, etc.
Le Ipa ira des travailleurs du Champ de Mars n'était pas célui du 6 octobre 178Ô ; des centaines de chansofas turènt ajustées sur là contredanse de Bécourt îl y eut des Ça im de toutes lés couleurs, de toutes les nuances.
L'usage voulait que Ton donnât des aubades sous les fenêtres du roi le premier jour de Tan. Le janvier 1791, la musique de la garde nationale s y rendit, et, voulant faire allusion à la liquidation des dettes de TËtal, décrétée par l'Assemblée Nationale, elle joua sans cesse, uniquemént, l'air des Dettes (opéra de Forgéot et Champein), dont le rerefrain est
Mais nos créaneiers sont pajés, C'est ce qui nous console.
Eh 1778, M"' de Montesson, que le duc d*Orléans avait épousée secrètement, fait construire une salle d'opéra dans son hôtel situé rue de Provence, au lieu même où l'on a bati la cité d'Antin ; cette dame y figure avec succès comme au-
teur, actrice et cantatrice, jusqu'en 1785, époque de la mort
du duc.
C'est là que l'on entendit pour la première fois» en 1782, un cantique allemand, avec refrain en chœur, un air à couplets qui, dix ans plus tard, devait faire une explosion foudroyante avec les nouvelles paroles que lui donna Rouget de risle, officier du génie. Les triomphes de Gluck portaient la musique allemande au suprême degré de Testime et de l'admiration, lorsque Julien ainé, violoncelliste de la Comédie-Italienne, présenta cette belle page aux concerts de M"® de Montesson. La noble assemblée applaudit, accueillit gracieusement un air qui, n'exprimant que des sentiments affectueux et tendres, n'avait point encore cette énergie, cette fierté parfois brutale dont les mille voix du peuple le dotèrent, un air qui devint la Marseillaise^ et porta le fer, la flamme, le ravage dans les domaines de la féodalité.
Deslauriers, éditeur des opéras de Gluck, assistait à cette exhibition. Imbault, excellent violoniste, y conduisait J'orchestre. Je tiens le fait de ces deux témoins oculaires, auriculaires, et certes bien capables d'apprécier, de retenir un petit air qui figura plusieurs fois sur le programme, et dont la mélodie était répétée pour chacun des couplets. Devenu marchand de musique, éditeur de la Marseillaise, en 1792, Imbault se garda bien de contrarier l'opinion du plus grand nombre. C'est en Tan VIII de la république, sous le consulat, que j'eus ma part de cette confidence.
Rouget de l'Isle, officier du génie, était en garnison à Strasbourg en avril 1792. De nombreux volontaires partaient alors pour nos armées; le maire de celte ville, Diétrich, une foule d'habitants devaient accompagner la première colonne de ces braves jusqu'à la frontière prochaine ; l'enthousiasme était au comble; il fallait chanter en marchant, les vieux airs monarchiques ne convenaient point à la circonstance, et Rouget de l'Isle composa des paroles qu'il ajusta sur l'air du cantique allemand que l'on avait applaudi chez M"** de Montesson. Le Chant de F Armée du Rhi%' CQSi ainsi qu'il
fut appelé dans sa nouveauté, fut exécuté le lendemain aux acclamations du peuple et des soldats. Les régiments de la garnison et des environs de Strasbourg eurent adopté bientôt cette marche du plus beau caractère. Des voyageurs du commerce, qui se rendaient à la foire de Beaucaire, apportèrent cet air et le répandirent dans le midi de la France. Les Marseillais se préparaient alors à se mettre en campagne; ils entrèrent à Paris en chantant les couplets de Rouget de Tlsle; ils les firent exécuter avec pompe sur les théâtres de la capitale, et* le Chant de l* Armée du Rhin devint P Hymne des Marseillais ou la Marseillaise. Voilà comment des stances écrites à Strasbourg, par un Jurassien, sur un air allemand, furent dépaysées au point de prendre le titre de la Marseillaise. N'avons-nous pas emprunté plus tard à ces mêmes Allemands une ordure musicale sur laquelle un poète a rimé le Chant du mont Saint-Bernard et la Parisienne?
L'air de la Marseillaise fut attribué, lors de son arrivée à Paris, à Julien, qui Tavait produit chez M"* de Môntesson, àGossec, à Pleyel, à Méhul, qui l'avaient mis en harmonie complète ; harmonie incisive et pleine d'énergie qu'il a dû perdre, lorsque des Vandales musicastres l'ont dénaturé, dégradé, je pourrais même dire avili, en le remettant au jour en juillet 1830. Plusieurs en firent honneur à Dalayrac, disant que c'était le chœur de Sargines :
Aux eoDemis de la patrie ÀlloDS présenter Tétendart.
Nul au monde ne songeait alors à désigner Rouget de risle comme l'auteur de l'air sur lequel il avait ajusté des paroles. Ceux qui ne connaissaient pas le cantique allemand, cherchaient en vain l'auteur de cette perle musicale. Les 49 airs que Rouget de l'Isle a joints à la Marseillaise^ en pu* bliant ses Cinquante airs françaîi, auraient achevé de prouver qu'il n'était que l'auteur des paroles de l'hymne fameux, si les musiciens érudits avaient conservé quelques doutes à cet égard. Depuis un demi-siècle les journaux allemands récla-
m LA FOLLE JOUMÉp.
maient leur Marseillaise; Rouget de llsle vivait encore, et je ne voulus pas dire ce que je savais. Le journalisme n'est pas de rhistoire , bien s'en faut. Le gazetier a toujours une revftpche à prendre; d'ailleurs, le vent emporte Jes feuilles quotidiennes. Un livre reste, et si Vhistorien se tait sur un fait essentiel, d'autres, moins discrets, le révéleront avec accompagnement de critiques dirigées sur un prédécesseur ignorant ou mal renseigné. Les sansculottes ne lisant pas, n'achetant rien, la Marseillaise de 1792 se vendit très peu.
Si vous me demandez quel est l'auteur de l'air fcudroyant et sublime ayant pom la Marseillaisey je vous prierai sur-lechamp de me désigner le musicien de guinguette que Yon doit accuser d'avoir assemblé les notes de la Parisienne, Comment se fait-il qu'un chef-d'œuvre tel que C Hymne des Marseillais n'ait pas d'abord produit une explosion musicale, immense, européenne? La romance de Renaud d*A$t^ de D^layrac. Vous qui d'amoureuse aunture^ vous l'expliquera. La musique n'exprime rien par elle-même; les mots et Ja diction lui feront exprimer tout ce que Ton voudra. Changez les paroles et le mouvement d'un air, pointez et détachez les notes que le musicien liait con amore, faites chanter cet air, ainsi transformé, par dix millions de personnes dont ces paroles nouvelles, sympathisant avec leur pensée, excitent les passions ; et, sur-le-champ, Ja romance la plus timide et la plus suave deviendra le cri de guerre ou de vengeance le plus éclatant et le plus énergique. Témoin ces versicules :
Liberté, liberté l Tout mortel doit te rendre hommage.
Delrieu les fit chanter sur la romance jusqu'alors soupirée dans Renaud d*Asu Rouget de Tlsle mit en évidence un cantique à peu près ignoré, lui fit parcourir le monde en lui donnant des paroles dont la vigueur, Tanimation, étaient en opposition constante avec le caractère primitif de sa musiqua Le parolier fit tonner les notes que le compositeur allemand caressait avec uqe onction toute religieuse.
LÀ FOLLE JOURNliE. m
Lorsque ides millifirs de chanteurs entoppisnt dap$ opi églises Sainte çUi^ dmmn permf^nenUf et qu'ils att^u^qt le refrain de ce cantique :
0 ma patrie !
0 moû bonheur !
Toat0 la TÎp, Sois le vœu de mpn cœur!
Voyez-vous le nombreux auditoire s'agiter, se lever, courir aux armes ? Point du tout ; chacun reste à sa place. La musique invite à la guer^^ , mai^ les paroles commandent le repos et la paix. Et vous, qui cent fois avez entendu ce refrain, vous ne vous doutez même pas que cette mélodie charmante, placide, naïve, dévotieuse et candide, affectueuse et tendre, n'est autre que le terrible refrain de la Marseillaise^ reproduisant note pour note le cri de guerre :
Aux annes, citoyens ! formez vos bataillons.
Ça i/ra ! s'est fait entendre cent fois à la cour, à la famille de Louis XYIII et de Charles X ; l'orchestre des Italiens le jouait pendant que les suivants de Tancredi chantaient en chœur :
Piû dolci e placide Spirano Vawe,
Le pianiste Moschelès exécutait en variations une marche calquée sur l'air et le rhythme de Ça ira. Chose singulière, cette composition était la Marche d* Alexandre , l'air favori du riv^l de Napoléon, de l'autocrate de tQutes l^s Ru$s).e$ !
lyqusretrpuvqns encore ce frjaginentde mélodie, cp rhytl^jne daos Yandante de la symphonie en fa de Beethoven.
Le Chant du Départ^ hymne de guerre, de J.-M. GhéQier» musique de I^ébul ^ est e^écu^é pour la première fois, à rOpéra, le 29 septembre 1794, après Iphigénie m Tauride. Ce bel air réellement national excite des transports d'epthQi^r siasme; il figure pendant huit an$ à presque tqutes les représentations de notre grand théâtre lyrique.
Le Chant du Départ es^ écrit en prose pqmpeuse et bien
m LÀ FOLLE lOURNÉE.
riâiée, ses strophes renferment de belles idées, mais leur coupe est diamétralement opposée aux exigences de la mélodie. Les alexandrins ne sauraient figurer en entier dans une incise de phrase musicale, Méhul les a coupés en deux; et par ce moyen, que la nécessité lui prescrivait, ces versicules ne riment plus. Les meilleurs vers deviennent de la prose rampante sous la plume du musicien, quand le poète n'a pas mesuré ses stances musicalement.
La Victoire en chantant nous ouvre la barrière,
La Liberté guide nos pas ; Et du nord au midi la trompette guerrière
A sonné Tbeure des combats.
On voit que rien n'est symétrique dans ce début si ce n'est son irrégularité, reproduite par le second distique. Un lecteur disant ces vers prendra des temps, observera les points et les virgules pour rendre l'idée du parolier et faire sentir l'effet des rimes et des césures. Le musicien est obligé de se régler sur les lois immuables de son art, et renversant l'œuvre littéraire, il va dire avec Méhul :
La Victoire en chantant
Nous ouvre la barrière, La Liberté guide nos pas ;
Et du nord au midi
La trompette guerrière A sonné l'heure des combats.
Il n'y a plus de vers, plus de rimes, et les repos masculins, qui foisonnent en ces fragments ir réguliers, portent la langueur dans le discours musical en laissant des mesures à moitié vides. Le gâchis poétique de Chénier aurait pu se diviser en versets d'une dimension plus petite encore, si l'auteur l'avait cadencé. Le défaut de rimes n'aurait point alors offensé l'oreille.
Les paroles du Réveil du Peuple, beaucoup plus mauvaises que celles de la Marseillaise, étaient de Sourriguières de Saint- Marc. Pierre Gaveaux, premier ténor du théâtre Feydeau ,
compositeur, en avait fait la musique. Cet air, d'une harmonie pauvre, d'une mélodie triviale, produisait cependant beaucoup d'effet quand il était attaqué par des milliers d'exécutants. C'est une vigoureuse colophane que l'esprit de parti, Les frères Gaveaux, éditeurs de musique, vendirent Irente-un mille exemplaires du Réveil du Peuple en quelques jours.
Héros français f peuple brillant, paroles du comte de Bouillé, musique de Persuis, a des formes gothiques et vulgaires, le refrain marche bien à l'égard de la phrase musicale, mais la déclamation en est fausse et la conclusion de cet air sur une rime féminine, produit une braillade finale d'un très mauvais effet. La Parisienne a le même défaut ; tous les airs qui s'arrêtent sur une rime faible présentent une incertitude , un éteignoir de cadence bien plus nuisible aux chants populaires qu'à la musique de théâtre, parce que si le comédien ne finit pas son air, l'orchestre au moins est toujours là pour frapper les derniers accords et faire connaître au public que la période est terminée.
La chanson de Persuis, que l'on appela ridiculement cantate, fut chantée à l'Opéra le 14 juillet 1815.
La Carmagnole est un air provençal infiniment vieux, sous lequel on peut faire marcher une harmonie élégante et fort originale.
La Tour y prends garde, compte juste deux siècles d'existence. Ébauchée parles drilles, conservée d'âge en âge par les petits enfants, qui l'ont terminée et perfectionnée à leur manière, cette chanson prit naissance à Bourges, et voici dans quelle occasion : — On alla droit à Bourges, et l'on assiégea la tour, qui tint quelque temps; comme elle fut prête à se rendre, M. de Longueville, qui était resté à JMontrond depuis le départ de M"® la Princesse pour Bordeaux, se sauva avec M. le prince de Conti, M. de Nemours , et beaucoup d'autres personnes considérables de leur parti. Lorsque la cour eut pris la tour de Bourges, elle la fit abattre, et s'en alla à Poitiers, pendant que l'armée commandée par M. le comte d'Harcourt, composée des meilleures troupes du roi , s'opposait à une
4«9 14 fQUM lOyfUIÉE.
poignée de i)0|i\elles milices, à la tète desquelles éUii\ Ijl. le '
PriQce. » M"- de Montpeksier, MimqireSf 1Q5^!
L'air désigné par ces mots le Carnaval de Vmis$^ parpe que Rodolphe Kreutzer le plaça dans le ballet qui porte ce nom (1816), était connu , gravé depuis lQngt^Ilip8 en Itali^. Son véritable titre est la CifoMla y nom féminisé de son auteur Jean Gifolelli, qui l'écrivit à Venise, il y a ceot ans environ, vers 1755.
La chanson II pleut, il pleut, bergiire, de Fabre d'Églantine, est musiquée en 1790 par Simon (Louis-Victor), de Heiz, qui fut Tun des administrateurs et Fun des violopistes du tbéàtre Montansier de 1798 à 18Q7,
t'air Ce mouchoir , helk Haimonde, est de Fabi;^ (Àndr^, Riez Oasses-Alpes).
S*il est vrc^i qm d'être dem, de Boieldieu ;
Bouton de rose, de Pradher ;
Je t'aime tant, de Garât ;
L'Ermite, de Romagnési ;
La Vao^fl, de Panseron ;
Jeune fille aus ymx noirs, de Labarre ;
L(B FU de I9L Vhr^e, de Scudo ;
Çf astîi>eiMf de Monpou ;
La FoUe, de Grisar;
La SeoUoelle, de Gboron ;
Pqrtant pour la Syrie, de la reine fiortenae de HoUande; Çù fin'li me fant à moi, d'Étieune Ârnaud ;
Le Meil de ma Bratagnaf de LojSa Pugat ;
Follette, de Thys;
Le iTâtre, d'Ernest Boulanger;
L'iehange, de Reber ;
ilimisiia, en béarnais, de Lamazou;
Rien n'e$t si beau que mon village, de Bérat.
Le PèlervD de 8aîi»f»Jiiit> d'Adrien Boieldîeu ;
Celui qui sut Urucher mon cceur, de Sopbie 6ail ;
Le Boviquet de bal, de H"*^ Ducfaambge;
Lep Vingt fonf dePérmette, de P. HeQfiOB;
LA FOLIEE f oyaséjE, 4!f|
Vn Psfl ven les oîei^^ <}e M^iui ;
suiioef 4» H^linrbp, de Deharte;
