LE TRAITANT

Je voudrais bien savoir combien se vendent au juste,

Le goùl et les grâces parfaites, Dans ces deux arts que je chéris.

l'impbomptu.

Oh I le goût jamais ne s'achète, Et les grâces n'ont point de prix.

On intercalait des couplets de chanson aux reprises des airs de morisque exécutés par l'orchestre. N'avons-nous pas inéié des chœurs de voix aux symphonies de nos contredanses ?

— Elle toutesfoys avoit alleures braves et guallantes : lesquelles encores aujourdhuy sont imitées par les Bretons balladins dansans leurs trioriz fredonnisez. » Raiœlais, Pantagruel, livre iv, chapitre 39.

— Ça un trihori en plate forme, et la carole de mesme, à trois pas un saut, sur celte belle rade, » dit alors Polygame pour deflfendre la dance du trihori, saltalio trichorica et l'hon neur de longtemps à sa Basse-Bretaene. ... A la musique, tout ainsi que le nombre de trois est vénérable entre ceux qui ont fureté et fouillé aux secrets de la théologie, aussi la danse du trihori est trois fois plus magistrale et gaillarde que toute autre : n'en déplaise aux spondées et mesures graves par lesquelles Agamemnon essaya retenir la chasteté

de sa Clytemneslre.... C'est une dance où la voix el le mot sont par entrelaeeures, petiles pauses et inlervales rompus, joints avec le nerf et corde de l'instrument, en sorte que la force de la parole et sa grâce y demeurent prins et engluez, sans espérance de les pouvoir séparer, pour demeurer en vray ravissement d'esprit, soit à joie, soit à pitié. » Contes d'Eutrapel, chapitre 19.

Les Escossois font les répliques, Praguois et Bretons bretonnans, Les Suysses dancenl leurs niorisques A tous leurs labourins sonnans.

CoyuiLLART, Blason des unîtes des Darnes.

La gaillarde, que son nom caractérise suffisamment, nous avait été cédée par les Italiens. Inventée à Rome, on l'appelait romanesca de l'autre coté des Alpes. La Romanesca, jouée amoroso, tendrement, par nos violonistes , avait une toute autre allure quand elle faisait bondir et se trémousser gaillardement les mignons et migiionups do la cour d'Henri III. Vallerjro brioso de 1580 est devenu Vadaifto le pluslangoui^eux, sous l'archet de nos virtuoses. La gaillnrde romanesque, cet air jadis brillant, impétueux, s'exhale de nos jours en soupirs de mourant. C'est un mensonge musical évident, mais l'erreur est adoptée. Le virtuose tidèle aux traditions, qui rendrait à la liomanesque sa vivacité, son éclat primitifs, serait regardé comme un impertinent, s'il n'était ([ualifié du titre d'/»i-

hrcilt'.

On a quelquefois tort en disant la vt'rité sans voile et dans toute sa i)urelé. Mes lectrices ne seraient-elles pas scandalisées, si je mettais Pén(Mope au nombre des femmes les plus galantes de ranli(iuit('' ; si je montrais le prudent Ulysse, comptant, à son retour de Troie , les héritiers que Pénélope s'était donné le plaisir de lui préparer ? Uien n'est i)lus vrai pourtant, s'il faut en croire Hérodote, Lycophron, Duris de Samos, Platon, Arislote. Acron, Pausanias, l'Arioste niO^ne, fpii rendent pleine justice à Pénélope en l'appelant coureuse

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de }>als masques. La vertueuse Didon ne vil le jour que trois siècles après la mort d'Enée, et Virgile réunit ces deux amanin dans une caverne, au grand détriment de la réputation du modèle des veuves inconsolables et pudiques. Par une fantaisie tout à fait diflérente , d bnrlador, le dériseur Homère se plaît à changer l'égrillarde et galoise Pénélope en parangon de fidélité conjugale. L'une et l'autre fiction poétique sont maintenant adoptées. A beau mentir qui vient de loin.

Sur la foi d'un biographe impertinent, de Plaiiude, on a représenté jusqu'à ce jour Lsope sous les traits d'un petit homme contrefait, d'une extrême laideur ; et, bossu cominp Ésope était devenu proverbe. Le témoignage d'aucun auteur ancien ne vient à l'appui des inventions burlesques, injurieuses de Planude, et l'on trouve au contraire écrit dans un fragment grec de la Vie d'Esope , faisant partie des œuvres d'Aphthonius, que l'ingénieux fabuliste, défiguré si cruellement, était beau garçon, d'une taille élevée, droit comme un palmier, excellent musicien et chanteur fort habile, quoitpi'il eût une mauvaise voix.

La romanesque , les Canaries se dansaient sur des airs à deux comme à trois temps. N'avons-nous pas des valses à trois comme à deux temps ?

La Cassandre était une espèce de romanesque, de gaillarde, portant le nom de la belle à qui Ronsard adressa tant de vers : on l'avait faite pour elle.

Le maréchal de Brissac était un danseur intrépide et leste. Charles IX, malade au château de Madrid, fit venir dans sa chambre les comtes de Brissac et de Slrozzi, ce dernier était luthiste habile. Brissac dansa les Canaries et les gaillardes que Strozzi jouait. La reine étant survenue, le prince lui dit : — Voilà, madame, comment j'emploie mes colonels ; j'en tire bon service à la guerre, et du plaisir en temps de paix. » On dansait le cancan, la chahut, à la cour de Louis XIV, témoin cette plainte que la Belle Danse en personne récitait dans un ballet ;

CRTSPIN MUSinE\'. Itl

Paix là, paix là, noble assistance ;

On n'entendrait pas Dieu tonnei- !

J'ai beau chaiilor, j'ai beau sonner,

Ne veut-on point f.iire silence?

Savez-vous qui je suis? Ah ! je gage que non,

Je m'en vais vous dire mon nom :

Je suis la pauvre Belle Danse,

Entre vous, messieurs les François,

En quelque crédit autrefois ;

Mais maintenant en décadence.

Depuis qu'on introduit ces danses de sabbat,

Où le eu du pied l'on se bat.

Les Tricotets et la Cassandre,

Le trémoussement et le saut,

Ce sont les beaux pas qu'il vous faut,

Un laquais vous les peut apprendre :

Allez donc pendre au croc poches et violons,

Boisvinels, Bocans et Balons.

SCAKRON, la Belle Danse, Récit de ballet.

Mais revenons enfin à la comédie de Hauteroche, à Crispin musicien.

PHÉLONTE.

Allons, cette chaconne en C sol ut.

Les anciens se servaient des lettres do l'alphabet pour désigner les tons de leur échelle et les cordes de leurs instruments. La lettre A, appliquée au ton de la, prouve que ce ton élait le premier dans la composition de leur échelle. Il est devenu le sixième de notre gamme par une suite des changements que Guido d'Arezzo, dans le onzième siècle, et d'autres, plus lard, firent pour la perfectionner.

Les sept lettres a b c d c [(j signifient donc la mi^me chose que la si ut ré mi fa sol.

Dans l'ancienne gamme française, la lettre A était appelée mi, quinte de la, quand on chantait au naturel; et la, quinte de n, quand on chantait par bémol. A n'était donc en cette gamme que tantôt mi et tantôt la; c'est pourquoi les Français l'appelaient ^1 mi la. Les mêmes dénominations s'appliquaient à toutes les lettres représentant les notes de la

gamme, et l'on disait par conséquent aussi B fa ni, C nol ut, D la ré, E d mi, F ut fa, G ré sol. Témoin ces vers des Folies amoureuses de Regnard, acte ii, scène 7 :

Je suis, ainsi que vous, uienibre de la musique, Enfant de G ré sol; el de plus je m'en pique. . J'aime les gens de l'art. Touchez là, louchez là. L'air que vons entendez est fait en j4 mi la.

Je puis citer encore ce couplet de l'Astrologue de Village, parodie en vaudevilles de Favart, 1743.