F UT FA

Monsieur, je m'appelle Fut fa ; De la part du Grand-Opéra, Je viens savoir sa destinée, Il vous implore par ma voix, Languira-t-il toute l'année.

Comme il a fait depuis trois mois?

Ce n'est pas manque de jolies choses ; et, pour réussir, nous faisons depuis quelque temps une furieuse dépense en esprit.

ÎS'admirez-vouspas le ton sublime

Depuis nos nouveaux opéras.

On sent l'épigramme à chaque rime.

l'astroi-Doue.

Ils ont trop d'esprit, et ne vivront pas.

Les Italiens, solfiant selon les trois propriétés, nommaient la lettre A,.yl mi ré la, ou A la mi ré; ce qui leur retraçait à la fois les trois noms que cette lettre avait dans les trois propriétés, savoir mi dans la propriété de bémol, ré dans la propriété de bécarre, et la dans la propriété naturelle. Les mêmes dénominations s'appliquaient à toutes les lettres représentant les notes de la gamine. Ils disaient par conséquent B fa 7ni si, C sol fa nt, D la sol ré, E si la mi, F ut si fa, Gré ut sol, ou, suivant l'inversion ci-dessus indiquée, G sol ré ut.

Rabelais adopte la méthode italienne, lorsqu'il nous ra-

conte les infortunes d'Anarche, roi dos Dipsodes. — Je le veux mettre ù mestier, et le faire rrieur de saulco verte. Or commence à crier : Vous faut-il point saulce verte? Et le pauvre diable crioit. C'est trop bas, dist Panurge; et le print par raureille(l) , disant : Chante plus hault en G .so/ re ut. Ainsi, diable, tu lias bonne gorge, tu ne fus jamais si heureux de n'estreplusroy. » Pantagruel, livre u, chapitre 3i.

Panurge, que la tempôte sur mer a frappé d'épouvante, s'écrie :

— Frère Jean mon amy, mon bon père, je naye, je naye, mon amy, je naye. C'est fait de moy, mon père spirituel, mon amy, c'en est fait. Vostre bragraart ne m'en sçauroit sauver. Zalas, zalas, nous sommes au dessus de E la, hors toute la gamme. Be be be be bous bous. Zalas a reste heure sommes nous au dessoubs de gamma ut. » Pantagruel., livre IV, chapitre 19.

— Après les croix, les révérences et le plonge, ayant fait branler la pointe du capuchon et celle de la barbe, toussi en E la mi la lit moult dévolieusement, et craché trois fois, père Ange commença d'une voix haute. » T. A. d'Aubigné, Axeniurea du baron de Eœneste, livre IV, chapitre 8.

Quelsjolis acteurs de guiterre Enlends-je passer là deliors?

•Sans nienlir voilà des accords A mener la musique en terre.

Aux lamentables liuilements, Aux syncopes, aux roulements, DoDl leur gorge est si bien munie, Sauf l'honneur de (r ré sol ut.

.le me figure l'harmonie D'un concert de matous en rut.

Saivi-Amam, la Borne ridicule, IG43.

Ces dénominations ont été réformées depuis que l'on solfie

(I) Quelle sotte manie a pu faire changer l'orthographe excellente de ce mol? Oreille, auriculaire, no sont-ils pa< aussi dissonants n l'ofil rpio harpe, arpège ; Phase, /"atsavi ?

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tout au naturel et sans muances. Il est bon pourtant de connaître leur origine et leur u^age, que la constitution primitive du système et non la routine, comme plusieurs l'ont dit, avait rendu nécessaire dans le premier âge de notre musique.

Retournons à Crhpin mmicien, acte IV, scène il.

PHÉLONTE chante.

L'amour cause trop de peine, Je ne veux plus m'engager ; Un anianl souflre la gène, Quand l'objet vient à changer.

cRispiN chante .

Fa ré mi fa, fa sol fa mi; Fa ré fa, sol fa ré mi fa.

Les ritoiinicUes de certaines chansons étaient alors solfiées en nommant les notes. Cette facétie musicale produisait quelquefois un elïet plaisant, rendait l'ironie plus incisive, amenait un calembour, ainsi que nous l'avons déjà fait remarquer dans la Princesse d' El ide, où. Moron dit fa toi-même au Satyre.

Vous, coquettes de Paris, Qui n'êles pas satisfaites De vos cocus de maris.

En savez-vous la défaite ?

Il faut aller à Noyon Avec chacun' son mignon.

D'Ecqvilly, Turgis, Champré Vous en diront des nouvelles, Qui font la sol fa mi ré, Sans en demander congé.

Foix-de-mlle, 1646.

Remarquez, s'il vous plaît, que le si ne figure point parmi ces notes solfiées.

CRISriN.

Il faut considérer, qu'ul ré mi fa sol la, Rebîitlant par bécarre, et puis s'arréiaiit là, Font des accords aigus.