CIIKV.VLIF.I

Vous aimer, la musique?

si je l'aime? malepeste ! je suis abonrn' à l'Opéra (i).

LK CIIEV.tLlEK.

C'est la passion dominante des gens du beau monde.

(l) Mot charmant, que Dugazon murmurait à ravir. Je me souviens de ses inflexions de voix sur ce mot, comme de la gamme cliromalique ascendante que .M"' Sonlag lançait dans Otello, sur ces paroles io morirn. Gamme resléc jusqu'à ce jour sans rivale dans mon oreille. Toutes les Desdcmones ajuslaiont, dérangeaient ce liait, noté sur la partition, afin d'en éluder l'cxtrénie diflicnlté; seule, .M"* Sonlag l'atlaquait, l'enlevait victorieusement. .le dois croire pourtant qu'ïsabella Colliran l'avait exécuté, puisque Hossini l'avait écrit pour elle,

TURCAKET.

r/est la mienne.

LE CHEVALIER

La musique remue les passions.

Terriblement ! une belle voix, soutenue d'une trompette, cela jette dans une douce rêverie.

LA BARONNE

Que vous avez le goût bon I

LE CHEVALIER, à Tuvcuret.

Oui, vraiment.... Que je suis un grand sot de n'avoir pas songé à cet instrumeni-là... Oh ! parbleu, puisque vous êtes dans legoûi des trompettes, je vais moi-même donner ordre...

TURCARET, V arrêtant.

Je ne souffrirai point cela, monsieur le chevalier. Je ne prétends point que pour une trompette...

Turcaret est ici le personnage sacrifié, nul doute que Lesage n'ait eu l'intention de souffler une sottise à l'épais financier, en lui faisant accoupler une belle voix avec une trompette. L'ignorance crasse, inconcevable, du public et des journalistes a seule pu mettre en crédit cette lubie de se montrer plaisant quand on est absurde, et sauver le prétendu bon mot des sifflets. Ah ! que le chevalier a bien raison de dire : Je suis un grand sot. H devrait ajouter : de me moquer de ce brave M. Turcaret qui fait de l'érudition, comme Jourdain faisait de la prose : sans le savoir; de ce financier assez mémoralif pour se souvenir de l'effet merveilleux produit par la voix de Piccinni, le contralliste fameux, soutenue et rivalisée par une trompette non moins admirable. Que je suis un grand sot, moi public parisien , d'avoir oublié tout à fait cet air Frodi aWarmi, de VEritrea de Cavalli, qui m'a frappé de stupeur, comblé de joie et de ravissement, par ses tenues puissantes, ses roulades légères, oi^i la trompette disputait à la voix le prix d'agililé. Il n'est pas étonnant qu'il ne m'en reste aucun souvenir, voilà juste quarante-six ans que j'ai cessé de l'entendre. » Oserait-on aujourd'hui tourner

en ridicule, en plein thcàlro, Crivelli, Tacchinardi,Rafîanelli, M'"" Strinasacchi, Baril li, Fcsla, que dis-je? Viganoni, Mandini, M"*' Morichelli, Baletti, quoique le public de Paris ait cessé de les applaudir depuis quarante ou cinquante-huit ans? Le public ne vieillit pas ; celui de 1709 était apparemment tombé dans l'enfance, l'imbécillité, puiscju'il a souffert que M. Turcaret fût baffoué pour la seule phrase juste et sensée cpi'il ait à dire pendant cinq actes.

Carlo Broschi, surnommé FarineUi , chantant à Rome en 1722, à l'âge de dix-sept ans, établit son immense réputation par un air de bravoure avec trompette obligée, quePorpora, son maître, écrivit tout exprès pour faire briller le talent du jeune virtuose , et celui d'un trompettiste allemand d'une habileté prodigieuse. Cet air commençait par une seule note, que tenait d'abord la trompette. Le cbanteur prenait la noie ensuite, pour la tenir avec un charme, un artifice de mise de voix, une longueur de temps surprenante au point que des cris d'admiration éclatèrent dans toute la salle. Ce duo de voix et trompette assura le succès de VEomene de Porpora. Farinelli renouvela ce miracle de perfection douze ans après, en débutant à Londres dans VArtaserse de liasse. Richard Broschi, frère du merveilleux exécutant, avait ajouté l'air d'entrée, avec solo de trompette, à la partition. La seule note, attaquée et tenue successivement par la trompette et par la voix, pianissimo, crescendo a poco a poco, forte, fortissimo, diminuendo, smorzando, perdendosi, excita des transports d'enthousiasme, de délire tels qu'une dame de la cour s'écria de sa loge : — Il n'y a qu'un Dieu et qu'un Farinelli. »

Après ces mots : ('ne belle voix, soutenue d'une trompette, au théâtre on ajoute marine. Je ne vois pas ce que cette addition peut avoir de risible; le public rit pourtant; la tradition, l'usage veut qu'il rie. Il rit par la raison qu'il ignore ce que c'est qu'une trompette marine. On admire souvent ce qu'on ne comprend pas; il doit être permis d'en rire. Faire cette malencontreuse addition, c'est rendre M. Turcaret plagiaire de M. Jourdain. Soyez persuadé cjue Lesage a mis le plus

400 TLRCARET.

grand soin ù s'éloigner de son modMe, et qu'il s'est gardé surtout d'amener ici la trompette marine de Molière, rencontre que l'on aurait prise pour un rendez-vous, sans y mettre beaucoup de malice. La scène, par elle-même, n'a déjà que trop de similitude avec celle du /?0î/r5ra?s yf«fi7/jommf. Si des acteurs français avaient représenté le chef-d'œuvre de Lesage à Londres, au moment des triomphes de Farinelli, de son digne écuyer sonnant; changer la trompette do Turcaret en trompette marine eut été de leur part un trait d'esprit, un changement commandé par la circonstance, et qui pouvait faire excuser les soties exclamations du chevalier impertinent.