LOU GRAND BAL. LE GRAND BAL
Que soun bella, ti-z-armounia, Quel' sont belles tes harmonies,
Tranquila niu dôu mes de mai! Tranquille nuil du mois de mai!
L'oumbra canta si litania, L'ombre chante ses litanies,
Quand lou jour se teisa et s'en vai. Quand le jour se tait et s'en va.
Ya gin de repnu sus la terra, N'y a point de repos sur la terre,
Priera et louange sens fin, Prière et louange sans fin,
Touti, de touti li maniera, Tretous, de toutes les manières,
Celebron soun ouvrier divin. Célèbrent son ouvrier divin.
DAPHiMS ET ALCI.MADURA.
A couiueiirà la serenada L'arniita à Saii-Jaque reclus; Per eu la canipana èi toucada :
Nous a diiidinà l'Angelus.
Bèii pus aiil que lou pibo antique EnteiKie/. flutar lou courlu ; Dins li-z-air redit souri cantique, Avant de se couiffar de nia.
Lou bèuloli sibla sa nota; En sourdina fai ben de tour; Kt li souspir de doua machota i"an un ecô plen de douçour.
A commencé la sérénade L'ermite à Saint-Jacques reclus; Par lui la campane est touchée :
Nous a dindiné l'Anyelus.
lîicn plus haut ([uc le pibe (peuplier) antique Entendez tlùter le courlis ; Dans les airs redit son cantique, Avant de se coiffer de nuit.
Le chat-huant siffle sa noie; En sourdine fait bien des tours; Et les soupirs de deus chouettes Font un écho plein de douceur.
Machota, me piques à l'ama : Chouette, me frappes à l'ame :
N'as qu'un ton, mai qu'èi round ! qu'èi N'as qu'un Ion, mais qu'est rond! qu'est
[bèu ! [beau I
Se n'acarapaves una gama, Si n'en ramassais une gamme,
Cantariès mièu que gis d'ôussèu. Chanterais mieux que point d'oiseau.
31alibran, de toun arietta.
Quand nous laissaves espantà, Escrivièu : — « Brava, Marietta !
Coum'uua machota as canlà. »
Augez lou mouissau que vioulouna Soun arquet délicat et long Avança, recula, vounvouna, Res pôut-y mièu lilar un son ?
De pèlerin una voulada, Emigrà de .Terusalem.
Vers li-z-estela bat l'estrada, Au cant di-z-ourtoulun mayèn.
La luna i risèn se miraya, Li luzetta brion i prà; Teiterei ! nous redit la caya, Et li griet au souspirà.
Un vièi gau, bèn digne d'éloge, 1 galoun baya l'A-mi-la :
Touti respondon... Lou reloge Su li gau vèn de se reglà'.
Lou roussignôu sus soun nis veya, Oanta, se lagna, et de sa vouas, Graciousa et brianta merveya , Gitta 11 perla dins lou bouas.
A tant d'air et de rantilèna.
Fôut una bassa et de mitan :
Boutas, li tronbarùn sens pena, Graci i reinetta di-z-estan.
Malibran, de ton ariette.
Quand nous laissais émerveillés, Écrivais : — Brava, Mariette!
Comme une chouette as chauté. »
Oyez le cousin qui violonne, Son archet délicat et long, Avance, recule, bourdonne.
Nul peut-il mieux filer un son ?
De pèlerins une volée.
Émigrés de Jérusalem,
Vers les étoiles bat l'estrade.
Au chant des ortolans maycns, (de mai).
La lune aux flots riants se mire, Les vers-luisants brillent aux près ; Teiterei ! nous redit la caille, Et les grillons ont soupiré.
Un vieux coq. bien digne d'élogu, Aux cochets doime l'A-mi-la :
Tous répondent... 1' (antique) horloge Sur les coqs vient de se régler.
Le rossignol sur son nid veille, Chante, se plaint, et de sa voix.
Gracieuse et brillante merveille.
Jette les perles dans le bois.
A tant d'airs et de cantilènes.
Faut une basse et des milieux :
Croyez, les trouverons sans peine, Grâce aux rainettes des étangs.
DAPHNIS ET ALCIMADURA.
niiiiln \a]inii)- aimni)riious;i S'ouboiiro lit.' cliastiue joiiriquier, l'anfoiii loiigi) et vigourousa Qiin se riotu pas sus papier.
liorgui' lie grapaii, de gruiioiiya, Spiis yè liouH'ar loujou brut;'), IViple (jiie jacassa, patrouya, Kt ijiie paiiicn t'ai grand plesi.
La DunMKja dVici davala, IMurmura un poétique son...
Oià !... preniéu per de timbala Un iniôu que trotta sus lou pont.
.Ml! bessai vourrias de trombone :
Tarabèn vous li pode acaitipà' :
Un ase brama, vous lou done, Amai li dons cliin qu'an japà.
Aquela ourchestra fourmidabla <^>uedèu-ti boull'ar ou rassar V — Una valsa immensa, admirabla, Que li-z-estela van dansar.
Ouelli; vapeur iiarnionieuse S'élève di! chaque joiiquier, Symplioni' longue et vigoureuse Qui se note pas sur papier.
L'orgue de crapauds, de grenouilles.
Sans y souffler toujours- briiit, Peuple qui jacasse, patrouille.
Et qui pourtant fait grand plaisir.
La Durance d'ici dévale, Murrauro un poétique son... Holà !... prenais pour des timbales Un mulet trottant sur le pont.
Peut-èt' voudriez des trombones :
Tant bien vous les puis amasser :
Un àno brame, vous le donne, Avec les deux chiens qu'ont jappe.
Cet orchestre (si) formidable Que doit-il souffler ou scier?
— Une valse immense, admirable.
Que les étoiles vont danser.
Des vers ainsi balis seraient plus intelligibles que ceux où des constructions vicieuses, des discordances dans les temps des verbes, fautes de grammaire, déguisées sous le nom de licences poétiques, viennent arrêter le lecteur qui cherche par- Ibis en vain ce que l'auteur a voulu dire. Je sais bien qu'il manquerait encore au français la sonorilé, l'harmonie de la langue d'oc; que ses mots composés, fléau de toute poésie, viendraient toujours déshonorer ses vers ; n'importe, l'extermination des insectes marquerait un progrès notable. Je me suis vu forcé de traduire luzelta par ver-luisant, hessdi par
peut-être, tambèn par tant bien ne pOUVaut introduire aussi bien,
risèn par flots riants, quoique le risèn soit uni comme une glace. On appelle risên, riant, une large flaque d'eau surgissant claire et limpide au bord des rivières plus ou moins bourbeuses, et conservant toute la pureté de son cristal.
Vous avez pu comparer les vers provençaux aux vers français. Opposons maintenant des vers provençaux à des vers italiens, l'épreuve sera dangereuse sans doute, mais le triomphe de notre langue d'oc n'en doit être que plus bril-
DAPIINIS ET ALCIMADLUA. 489
lanl. Voici la Iraduclion de deux chefs-d'œuvre dès lon.u- (emi)S admirés : l'air d'entrée de Figaro dans il Barbiere di Sin'ijlia diï Rossiui, le duo rélèbre et bouHnnissime de Dna cara, Lena bella! de (Jiiiiarosa. Chantez d'abord ces deux compositions en italien; dilcs-ies ensuite en provençal ; cl vous verrez combien la traduction l'emporte sur le texte ori;;inal, au regard delà sonorité, de la grâce, de l'énergie et surtout de la vivacité d'élocution que le provençal permet au chanteur. La version de l'air de Rossini contient beaucoup plus de paroles qu'on n'en lit sur le drame italien, et pourtant le virtuose qui le dit en provençal peut l'attaquer plus vivement et prouoncer, articulera merveille tous les mots jusqu'à la fin, ce que Tamburini, Figaro des plus lestes, ne faisait point. Ce virtuose (Hait obligé de substituer des la deran la la 1res commodes aux paroles qui ligurent sous les dernières phrases de la mélodie.
Cette prééminence du pTOvençal sur l'italien se montrera d'une manière infiniment plus sensible dans le duo de Traci arnanti.
Large ou flaUotum de la bourgada !
Marrias garas-vous, lou vesez, sièu pressa. Ifoup !
Vile ûu clianlier, que sel ùura éi souuada! Souul dajà sus si porta et bèii esparpayà. Oui.
La bella vida, et que d'allaire !
Per un rasaire De ([ualità.
Siéu tant urous que soûle pode rire, Li derau la.
Me dià fugues rèi, vous dieu : Vole pà, Nouii.
(Juan a trimà, drougà couiiia un satire Ay, ay, ay !
Figaro pôu cantar, s'amusar, se chalar, Oui I tubar sa boudarda el pièi s'embriagar. La deran la la la la deran la.
Avez la gaouta sabounada,
490 DAPUMS I:T AI.CIMADLUA.
Me vaqui j>ies |)or vous ras:ir.
S'avez besouii d'una sôunada,
Vile à inoun biai fôul se lisar,
La deraii la la la la deran la.
Se vosla houca ei-z-empeslada ,
Vous lirarai Irenla cliico;
Vile un jaudjoun per l'accouchada,
Un escudel per lou piclio.
Sabe perèu faii e nioun rôle,
Ame 11 fia, ame li drôle.
Ame li fia, ira la la la.
Ame li diolc, ira la la la.
La bella vida, et que d'affaire!
Per un rasaire
De qualilà.
Touli me cliamon, Touli me volon, Jouina, poulida, Vieia passida :
— Moun agassin èi revengù,
— Moun iù malau s'èi-z-esbegù.
— Ali ! ma parrucca èi loula escarrassada !
— Sôunas-me vite ou bèn crèbe estouffada !
— Sies lou mignù, lampa, despacha- tè Porta-nie vile, vite aquèu mot de biè.
— Eb! Figaro, Figaro! — Viadaze!
Voulez que vous tounde et vous rase, Touti-z-ôu cô lou pode pà.
Ah ! fasez guiaoume per carità.
— Hèi, Figaro! hei ! — Me vaqui.
— Hèi, Figaro ! hèi ! — Me vèilà.
Figaro eici, Figaro eilà.
— Arriva doun, siès un asclà.
— Figaro amoun, Figaro avau, A la carreira, à moun ouslau;
A mei praliqun, amis, fôul que me rende, Per vous servir me desoungle et me fende, Voudrièu ben touli vous countenlà'.
Ah ! Figaro, boula, fugues tranquile, De t'apadouïr le sarà ben facile; Siès à la moda, sies l'orne ulile, Vas faire rafla de palà.
DÀPHNIS KT ALCIMADURÂ. -îOl
Duo (](.' Traci amanli de CiniaiOSa, Lena cara, Lena belta.
ItliSljQLlîT.
Fôul paiiieii, bella iNourada,
Que fague vint brassada,
Sabes qu'una rebuOada
Sus lou c6 me pôul lujar.
Que sifs geiila, sies fresca, Nourada ! Fùul pamen, sus la gaoula (lourada, Que le fague vint, treiUa brassada, Ou denian pos me faire eutarrar.
NOURADA.
l'os anar mangea'n (l) viadaze,
Que lou trou de l'air te rase,
Vai beisar la qui» de l'ase,
lîi'suquel, leisso m'islar.
S'èi tant bella, tant geiita Nourada, IN 'a per lu ni poutoun ni brassada ; Ten-le yun ou ben crèu l'enbavada Que vai plôure, grelar sus loun iiii.
BKSUQUET.
Ai d'escus, de tout à ma bastida.
NOUKADA.
Din touu or poiirras faire boulida.
I5ESLQUKT.
Moun couar brûla , moun ama èi rouslida.
NOURADA.
Foi'it l'aiiar sôuc^ar dins lou valk.
«KSUQUET.
Me fas perdre la memori , S'amos li bebéi, la glori , Couma un san le vous dôurar.
NOURADA.
iN'anie ni bebèi, ni glori, Vièi lloudrigo, secatori, Bèn yun vai le prounienar.
[l) Élision d'un pluriel mmigear un.
592 DAPHNIS El ALCIMADURA.
BESUyUCT,
Que foui faire pour le plaire, De diarpiii me fas crebar.
N'tUKADA.
Per me plaire toslo gaire, De mi-z-iù le fôut j^arar.
KESUQUKT.
Taiil poulidella rastourelella !
NOLRADA.
Leisso m'islar.
BESL'OUET.
i\Ia lourlerella Dou(;a el lidela!
NOLRADA.
Pos t'en anar.
BESUQUET.
S'ames li bebèi, la glori, Coumo un san te vôut dôurar.
NOURADA.
Me vos prendre per la glori, Cregues pas de m'engannar.
BESUQUET.
Jle fas perdre la memori, De cliarpin me fas crebar.
XOURADA.
Se vos pas que te gratigne, De mi-z-iii te fôut garar.
BESUQUET.
De toun couar me crese digne,
NOURADA.
Vole pas m'enconcourdar, Arleri, pos l'en anar (l).
— Examinez toutes les plus raisonnables poésies imprimées depuis cinquante ans, et vous trouverez que la servi-
(l) Ces deux morceaux avec accompagnement de piano, prix : I5 fr. ; et 2 fr. pour les acquéreurs du Molière jnusicien.
D.U'HiMS ET ALCl.MADUUA. 493
lude de la rime a fait des chevilles parloiil. Je nen excepte pas même le bon Malherbe. Il est si rempli de bourre qu'en certains endroits, il en est insuppo!ta!)le. » Maynard, Lrtln à M. Flotte.
— Pour exprimer une pensée bonne ou mauvaise, il faut deux vers ou c}uatre; c'est ce qui rend notre langue très peu susceptible du style lapidaire, qui demande une extrême précision; nos articles, nos verbes auxiliaires, joints à la gène de nos rimes, l'ont un ellet souvent ridicule dans les inscriptions. Un vers latin dit plus que quatre vers français. » Voltaire, lettre 292, à M. le comte de liochefort ; Fernfty,
28 avril 1772.
A tous ces mots parasites qu'un poète français est contraint d'emballer dans ses vers, si nous ajoutons les répétitions de mots que l'on affectionnait particulièrement autrefois, nous verrons la prose rimée alonger à tel point ses languissantes périodes, que le compositeur le plus intrépide devra renoncer à la musiquer. Voici comment notre lyrique par excellence procédait, en usant de ce (/a ai]io fastidieux.
La sagesse a son Uim[)s, il ne vient que ircip tût; Ce n'est pus «Hre sage Qu'être plus sage qu'il ne faut.
En 1820, cette prose était encore nommée poesîV /j/K^m^.' et Boileau n'en avait censuré que la morale un peu trop inclinée vers la lubricité. La dureté de ces répétitions est insupportable en musique. Le livret d'Armîrfc en fournit beaucoup d'exemples tels que le précédent et ceux-ci :
Et pour Tavoir trouvé sans peine, Nous ne l'en trouvons pas moins doux.
Aussi Garât chantait- il, cou rariazionr : Il ne nous semble pas moins doux.
La gloire à qui tu Tarraclies, Doit i)i('nti)l le l'arracher.
Vous m'appreniv. à connailn l'aîiinur; L'amour m'apprend à connaître la cra'mle.
495 DAI'IIXIS Kl' Al.CIMADUJlA.
Ici la répt'lilicjii est h double* exemplaire, ù boulets rames.
La rirue force nos versificalcurs à bourrer leurs pages d'une iidinitfUle choses inutiles, et les empccbe trop souvent d'y faire briller l'idée mère, le trait principal, le mot propre, incisif, que l'on attend, que l'on désire avec ardeur; surtout lorsque le poète raconte un fait déjà connu, fait que la prose a déjà présenté sans le priver d'aucun de ses détails. L'immense, l'interminable cortège de notes que l'on est obligé do joindre aux poèmes français, prouve l'insuffisance du texte rimé, logogriphe dont il faut nécessairement donner l'explication. Que de poèmes dont on n'a lu c^ue les notes! L'épisode qui termine le chant VP de i Imagination, nous rappelle une aventure touchante : celle de Pellisson captif, apprivoisant une araignée, qu'un danniable geôlier écrase sans pitié. Youlez-vous savoir comme quoi le prisonnier avait charmé, séduit l'insecte aux longs bras? rien n'est plus facile, interrompez votre lecture pour aller chercher le n" 3t des notes, et vous lirez avec une complète satisfaction :
— Pellisson mit des mouches sur le bord du soupirail, tandis que son Basque jouait de la musette. Peu à peu l'araignée s'accoutuma au son de cet instrument; elle sortait de son trou pour courir sur la proie qu'on lui exposait : ainsi, l'appelant toujours au même son, et raj^prochant de lui les mouches qu'il lui offrait, il parvint, après un exercice de plusieurs mois, à discipliner si bien cette araignée, qu'elle partait toujours au signal donné par la musette, pour aller saisir une mouche au fond de la chambre et jusque sur les genoux du prisonnier. »
Croira-t-on que Delille se soit amusé seulement avec les mouches, et n'ait pas dit un mot de la musette, de la mélodie, de ce moyen ingénieux et puissant, poétique au suprême degré, du charme enfin qui rendait l'araignée sensible et reconnaissante?
Delille n'a-t-il pas suivi l'exemple de Scarron?Ce bouffon nous a dit naïvement :
DAI'IIMS ET ALCIMADUHA. 495
Cinq villes, comme Pabiseau, Le Bourg-la-Reine ou Lonjumeaii, Dont la rime esl fort malaisée.
Et pourtant ma muse rusée, Par l'impuissance de rimer S'exemptera de les nommer.
Le Firgile traves^li. Livre VIL
Il esl une merveille Du dieu de l'harmonie heureuse invention, Qui ferait de Midus un nouvel Amphion.
Dans un cacliol étroit l'inventive Lorraine La première enferma Zéphire sous l'ébène, El de ce dieu léger occupant le loisir, En le rendant captif assura son plaisir. Aux vainqueurs d'Ilion tel Éole propice Sut enfermer les venls dans les outres d'Ulysse. Du magique instrument le manclie sinueux Fait mouvoir un cylindre en replis tortueux, Dont le tronc hérissé, prodige d'industrie, Des touclies d'un clavier soutient la batterie. La note sur le buis relevée en laiton. Soulève chaque touche et fait sortir un ton.
Essayez de fabriquer une serinette d'apiès les principes que ce même Delille a posés dans cet amphigouri poôtique. Vous allez du premier coup enfermer Zépliire dans l'éi^ène, et le rendre heureux en sa ca[)ti\ ité, pour la plus grande satisfaction des Midas qui veulent exécuter sans peine les airs d'Amphion. Suivez les conseils du rimeur didactique et vous ferez de belle besogne. Arrondissez le buis en cylindre, et prenez un marteau d'acier pour enfoncer les pointes, les arcs de mince laiton dans ce bois infiniment trop dur: ils s'émousseront et s'aplatiront tous, c'est moi (jui vous le dis.
La note sur le buis relevée en laiton, Soulève chaque note et fait sortir un ton.
C'est ici qu'il fallait un errata notable, essentiel, indispensable, portant : — Au lieu dt^ buis, lisez tilleul; le vers ne piiuvant admedre le u\o[ propre. » Et pourquoi donc «''erire
490 DAIMIMS ET ALCIMADLRA.
(les por-ines ilidacliques? sont -ils l)iirlesquc'S et diverlissaiils comme la Petite Varlope? non. Sont-ils instructifs? point du tout; ils trompent, ils éijarent sans i esse le lecteur. C'est i^ater péniblement de la prose dans le seul but de nuire à son prochain. Le buis si maladroitement introduit au lieu du tilleul dans un vers, où le mol technique devait figurer, démontre l'inutilité complète de tous les poèmes didactiques français, passés, présents et futurs. Ecrivez un poème sur l'art de tailler lediamant, et dites que l'on emploie des râpes de Saint-Etienne pour en obtenir les tables, les facettes, vous rendrez un service émincnt aux apprentis lapidaires.
Nous sommes attachés maintenant à la glèbe du jargon parisien, une académie le protège, des œuvres superbes et nombreuses l'ont illustré, consacré; c'est une calamité bien déplorable pour nous et nos successeurs. La poésie réelle, entière, n'existe point encore dans la France du nord, Victor Hugo nous a prouvé par de trop rares exemples qu'elle pouvait être inventée dans ce pays, et cultivée par ses habitants, jusqu'à ce jour insensibles aux charmes du langage mesuré, que tous nos voisins cultivent et chérissent. Lorsque nos prosateurs ingénieux sam^ont cadencer leurs périodes, nous posséderons aussi des épopées, des odes, des dithyrambes, des chansons et par conséquent des drames qu'il nous sera permis d'appeler lyriques. L'aurore du chant vocal suivra de près, chez nous, cette heureuse invention ; nos paroliers, tiers de cette découverte, pourront mériter le titre de trnubadovra; et nos opéras cesseront d'être inintelligibles, du moment où les vers seront d'un accord parfait en mesure, en rhythme avec l'œuvre du musicien.
Pour arriver aisément à ce but, il nous faut une langue poétique. Elle existait jadis, et de maladroits, de barbares novateurs l'ont démolie pour construire avec ses débris le filandreux lanternois. Cette langue poétique est maintenant à retrouver, à rétablir. Les paroliers français donnent des rimes à leur prose, et ne prennent pas le soin de la mesurer. Les couplets patoisps, que nos vaudevillistes emploient dans leurs
DAPHXIS ET ALCIMADLRA. 497
drames nobles et sérieux, après en avuir fait un heureux essai dans la comédie et la farce, doivent nous conduire à cette restauration précieuse et désirée.
Sans recourir aux exemples que les drames-vaudevilles de MM. Sf-ribe, Mélesville, Bavard, Clairville, Sauvage, Dupeuty, Dumanoir, Ouvert, Lauzanne, Varin, de Leuven, etc. pourraient me fournir, et dans lesquels on trouverait trop peu de licences poétiques, je préfère citer une vieille chanson populaire.
Il élait un p'til liomnie Qui s'app'lait Guilleri,
Carabi; Il allait à la chasse, A la chasse aux perdrix, Carabi, Toto, Carabo ; Marchanl, Carabau ; Compère Guilleri, To lairras-Ui niouri'?
Il monta sur un arbre, Pour voir son chien couri',
Carabi; V'ià que la branche casse Et Guilleri tombi,
Carabi, etc.
Citons enfin, citons les vers adroitement faljriqués, improvisés par des bambins,
Que leur astre, en naissant, avait formés poètes.
— La tour, prends garde De te laisser abat'.
— Je n'aurai garde De me laisser abat'.
J'irai me plaindre
Au duque de Hourbon.
— Mon duc, mon prince, Je viens me plaindre à vous.
Votre cher fisse
Veut abattre la tour....
403 DAPIIMS KT ALCIMADURA.
— Mon capitaine, mon colonelle, Que me demandez-vous?
— Un de vos gardes Pour aballre la tour
Direz-vous que ces mois abat', (bu[up, /î.s.sf, colonelle^ prenant ou perdant tour à tour une syllabe afin de se caser dans le vers, ne sont pus des licences éniineunnent poétiques, insi)irées par un sentiment naturel, instinctif delà cadence, de colle symétrie do teinjjs que l'oreille désire, sollicite, exigea tout prix? Ces mots ainsi tronqués, alongés, rétrécis, étirés, cessent-ils d'être parfaitement intelligibles? Duc, abattre, fib, co/o«r/, ne changeront de physionomie que sur le papier; l'oreille ne manquera pas de les reconnaître lorsqu'il faudra prononcer duqne, fissr, abat\ colonelle. Serez-vous assez difllciles pour demander que des vers si bien cadencés riment d'une manière plus riche et plus régulière?
Ces couplets et tous ceux que j'ai pris aux soldats, aux paysans, aux valets de chiens, vous ont montré les artifices ingénieux de notre ancienne langue poétique. Com, liom, <iuel\ comic, tragic, pry, etc., par apocope, étaient substitués à comme, homme, quelle, comique, trafique, pm, et ne perdaient rien de leur physionomie sonore. Grand' mère pour gramle mère nous en est resté.
Laissera, donnera, vérité, dureté, hardiement, gaieté, conservant leur finale, étaient abrégés intérieurement par syncope et devenaient lairra, donra,rerté, durtc, hardiment, gaîté, d'où nous sont restés Jiardiment, prîra, joûra, etpaîra, i^ouv priera, jouera, payera, etc.
Fallait-il une syllabe de plus pour compléter le vers? on alongeait fe mot par diérèse ou par épenthèse , l'on disait : é-u, évu même, chausséure, ro-ïne, tra-iner, praérie, chaém , pa-on ou paron, derrenier, soupeçon, larrecin, perderai,rend€rai, sé-oir, d'oii nous est resté le participe séant.
Molière a pris une heureuse licence de ce genre quand il
a dit:
Je pousse et je m^. trouve en un fort à l'écart, A la queu' de nos cliiens, moi seul avec Drécar.
Les Fâcheux, Acte II, Scène VII.
DAPHNIS ET ALCIMADURA. 499
Voilà comment nos poètes, plus hardis encore queSaiiil- Gelais, Ronsard et Marot, s'exprimeiont, s'ils veulent mettre un terme aux inutilités, aux sottises, que le joug de la rime, la fixité des mots lanternois, la tyrannie des pluriels, les ferrent d'écrire.
Des ennemis de Dieu la couprihle insolence. Abusant contre lui de ce profond silence, Accuse trop longtemps ses promesses d'erreur.
De fausRelé, voilà ce que l'auteur d'Athalic devait el voulait dire.
Vous voyez le succès de mon lâche artifice : Si pourtant cette grâce est due à mon indice,
Cinna.
Indice est là pour rimer avec artifice : le mot propre est aveu.
Et que tout rentre ici dans l'ordre accoutumé.
— Les gens raisonnables ont coutume d'avoir de l'ordre, mais l'ordre ne saurait être accoutumé, quoi qu'en dise l'Académie. La rime seule pouvait engager Racine à terminer son vers par un mot inutile. » Francis Wey.
Vingt mille citations n'épuiseraient pas la matière, si je voulais relever les fautes de ce genre que présente la prose fastidieusement consonnante des rimeurs français. Je m'arrêterai donc à l'excmjile suivant :
La coupe dans ses mains par Narcisse est remplie; Mais ses lèvres à peine en ont touché les bords, Le fer ne produit pas de si puissants efforts.
Efforts tient évidemment la place d'effets. Racine est contraint d'éloigner le mot propre, qui ne sonnait pas d'une manière convenable, et ne dit pas ce qu'il voulait, ce qu'il devait dire.
Les chantres de la nature seraient-ils peu naturalistes ? Je dois le croire, en voyant les hirondelles que Berlin loge sur un ormeau par la seule raison qu'elles viennent de volliger
ÎJOO DAPUNIS ET ALCl.MADUHA.
sur Veau. Solennelle et poétique bévue déjà signalée par Horace : Delphinum in silvis, in (luctibus aprum. Des hirondelles sur un ormeau, sur un arbre quelconque! depuis la création du monde, mf'mo au temps du déluge, a-t-on vu pareil phénomène? Il est vrai que les compagnons de Noé se souciaient fort peu de la rime.
Un essaim léger d'hirondelles,
Rasant la surface de l'eau, l/effleure obliquement du sontniet de ses ailes, Se relève et s'envole aux branches d'un ormeau.
Bektin, Foyage de Bourgogne.
Que pensez-vous des s de nos pluriels, de ces atroces ligatures qui tourmentent l'oreille en s'opposant à l'élision? rnus snrz. z'rpouzez et mères, cet amalgame ridicule de quatre mots licelés en un seul, est estampé curieusement dans un opéra de Soumet, Pharamond, et j'ai vu de mes yeux les efforts^ les grimaces de possédé que la jolie M"* Grassari faisait en es^ savant de le prononcer, bien mieux, de le chanter, de le répéter vingt fois sur les modulations diverses d'un air. Quels effets grotesques au dernier point !
On a voulu constituer les vers français par la rime, et seulement par la rime, toujours obligée, sans les régler en aucune manière par la cadence, la symétrie des temps, par la mesure enfin. Avant de se fourrer dans ce guêpier, nos poètes auraient dû faire une étude particulière de la langue, afin de voir s'ils pouvaient y rencontrer un nombre de rimes suffisant aux besoins du style noble. Nonante-cinq mots, tels que tertre, meurtre, triomphe, n'ont pas de rime, d'autres n'en possèdentqu'uneoudeux; il vaudrait bien mieux qu'ils n'en eussent pas du tout! Ces vocables malencontreux, suivis de leurs fidèles compagnons, n'arriveraient pas à chaque instant pour le dommage, le tourment du versificateur et de son auditoire.
Un homme est-il seul , fussiez-vous au Japon, il faut que vous le meniez à Rome pour le gratifier d'une rime : Boileau
DAPIIMS ET ALCIMADURA. «01
VOUS eu a (racé le ehemiii. Avez-vous adairc à plusieurs hommes, vous les bloquez infaillibJemenldans le siècle où nous sommes, cheville immense, hideuse et prévue que les écoutants accueillent toujours avec un sourire moqueur, un mouvement d'épaules, témoignages peu flatteurs du sentiment que la vieille et rampante périphrase leur lait éprouver.
La femme a toujours en son ame (l) quelque secrète flamme. Femmes, pris au collet Racine de telle sorte, qu'il l'a contraint d'insérer trente-neuf madame dans Bajazel, sujet turc, où. ce mot n'aurait pas dû se montrer une seule lois. Si les ministres ne sauraient méditer que des projets sinistres, si la maison de Lancastre est précédée ou suivie inévitablement! par un désastre, et la race de Pélops, de Thyeste, d'Oreste par un é\'énen\en[ funeste ; si [escrimes font des victimes, déposées dans la tombe où tombe le sang d'une hécatombe expiatoire; eu revanche les fées ont des trophées; les monarques, de glorieuses marques; les esclaves des entraves, à moins qu'ils ne soient braves comme Spartacus. Couronne appelle trône (2) ; Zoroastre, un astre flambant, l'homme illustre éblouit par son lustre (.3), on a soin de ne montrer à nos yeux que des filles (jentilles, des roses à demi closes, des forces amenées par des amorces, des amis qui cessent d'être ennemis (/.) ; des fête qu'on apprête., dans un temple afin qu'on les contemple, aux sons de la lijre, inspirant le délire; et l'on es( assez libéral pour donner des provinces aux princes les plus raffalés.
lue oflense qu'on fait à toute sa province,
Dont il faut qu'il la venge, ou cesse d'être prince.
Cinna, Acte IV, Sccne i.
C'est Auguste qui parle ; el l'immense empire romain est réduit à l'état <le province, pour donner sa rime obligée à prince.
(1,2) Rime, selon vous, fausse, el que vous êtes forcés d'cniployei. (3, 4) Rimes vicieuses d'un mot avec son composé. Agréable et désagréable, heureux el malheureux rimeraient tout aussi correclemenl.
502 DAPUNIS ET ALCIMADUIIA.
Romo est sous la domination des abbés. Fussent-ils des Plialaris tonsurés, le Tibre ne saurait abreuver qu'un peu[)le libre. La rime le veut ainsi; la rime, tyran stupide, vous tient sous le joug , il faut bien que vous soyez stupides comme elle, même en adressant vos vers aux potentats de Hunkers.
Les cohortes assiègent les portes, mais c'est au pied d'une muraille que doit se livrer la bataille. Le pluriel de ce dernier mot est bien meurtrier. Les batailles étant suivies de fimcrailles obligées, et le Sort conduisant la Mort, les ombres des guerriers se précipitent dans les demeures somères, oii régnent des té^îèôrps éminemment funèbres. Un rimeur français doit être absurde, c'est son état. La rime exige impérieusement qu'il parle de travers, qu'il frappe à faux et dise trop souvent des bêtises. Rimeurs fastidieux, qui pourriez devenir élégants poètes, laisserez-YOus subsister encore ce genre d'oppression? Lamartine vous a donné l'exemple; tout en lui faisant mes compliments sur le dédain judicieux, le souverain mépris qu'il professe à l'égard de la rime, je n'en congratulerai pas moins son ingénieux critique, P. Thomas- Lefebvre, auteur de /a Grammaire des Gens du monde. C'est lui qui m'a fait connaître les meilleurs vers de Jocelyn, de la Chute d'un Ange, ceux du moins qui sont rimes avec une heureuse licence. Une troupe de lignes inégales me frappe d'horreur, d'épouvante/je recule toujours devant cet ennemi quand il est en force; mais je ne crains pas d'aborder un soldat isolé, je l'examine avec plaisir. 11 est seul, donc il est excellent; et s'il marche à coté d'un compagnon assez facétieux pour lui refuser la rime classique, j'applaudis au progrès de notre littérature.
Les désirs amènent les plaisirs, comme Varche le patriarche; les Grâces au contraire suivent des traces. Les Grâces n'ont autre chose à faire; là se borne le rôle qui leur est assigné par nos rimeurs. Vous conviendrez cjue c'est bien servile et bien monotone pour un trio de jeunes filles. L'ennui peut naître un jour de cette uniformité désespérante. Le lot des neuf sœurs est infiniment préférable. Oh I celles-ci n'ont pas
DAPHMS ET ALCIMADURA. SOâ
un instant de langueur, de cliagriu. Eùt-elle en mains la cou[)C' d'AIrée et le pistolet de Werther, en ses dents le poignard d'Orosmane, l'anneau de MiUiridate à son doigt, et l'aspic de Cléopàtre en sautoir, Melpomène, la tragique, aux longs habits de deuil, portant ses yeux en pleurs sur les cendres de Pompée, n'en serait pas moins une muse qui s'aimoie.
En votre prétendue poésie, le tonnerre ne frappe jamais à faux, pas môme à demi. Depuis des siècles, il est convenu que la /bwt/re , inévitablement, doit réduire en poudre. Un despote qui veut tout ce qu'il peut, peut aussi tout ce qu'il »ew^, c'est la règle; cette lame poétique rime à deux tranchants. Si le monarque voyage seul, la parque est «à ses trousses ; à moins qu'il ne trouve une ôarr/we sur son chemin, piscatoria scapha. On lui permet de se battre s'il s'a[)pelle llcnri-QiMtre ou Charles-Ç^m^re ; tout autre numéro le forcerait de rester en paix. Une héroïne se plaît à raconter un songe; mensonge est là tout prêt pour calmer ses alarmes, qui pourraient lui faire verser un torrent de larmes, Ijien funeste à ses ckarmes. Une épée est toujours trempée à Damas, à Tolède ou bien dans le sang, à moins qu'elle ne brilhi dans la main de Pompée. Que j'ai vu de fins merles chercher une rime décente aux fameuses perles de Cléopàtre !
Avez-vous une compagne ? elle sera sans abri l'été comme l'hiver. Il ne vous est permis de la placer que sur la montagmou. bien en rase campagne; à moins pourtant qu'elle ne fut exacte à V heure. On s'empresserait alors de trouver une demeure, pour héberger le bien suprême, que l'on aime d'amour extrême. Homère pensait à nos rimcurs quand il logea Télémaque dans l'île et la ville à' Ithaque. Arcas, Hydaspe, Araspe et tous les autres facteurs de la poste dramatique, ont en poche une lettre, croyez (ju'ils seront forcés de la remettre; la rime est un garant certain de leur exactitude. Nous verrons même l'ingénieux La Fontaine planter un arbre tout exprès, afin ([ue son vieillard puisse graver sur le marbre l'épitaphe des trois jeunes hommes. Que dites-vous de sang,
soi DAPIINIS ET ALCIMADURA.
liane, rawj, monosyllabes qui se promènent dans toutes nos tragédies, et se tendent la main au bout d'une inlinité de distiques?
Toutes les Stoltz du monde crieraient, dans le désert, les notes vulgaires de la Favorite, les mélodies absentes de la Reine de Clnjpre, le docle fatras du PropJicte, à se fracasser le gosier, elles [)erdraient le ton sans avoir l'espérance de le retrouver, (pie les rares auditeurs de ce triste cbarivari, })lacés devant un Ihéàlrc, deviendraient une foule idolâtre, par la seide volonté de la rime. Tout le monde, à la ronde, arbitre avec ou sans titre, i)roclamerait ce spectacle un vrai miracle, un prodige sans prestige, une merveille à nulle autre pareille, étrange au point de rendre un ange ébahi, de l'abreuver de miel dans le septième ciel.
Je n'ai parlé que du style noble; une légère incursion dans le domaine des rimeurs badins, enjoués, nous ferait découvrir des drôleries non moins inq)erlinenles. Ces rivaux d'Anacréon nous monlreraient le vin ijélilhiiil dans la fougère, attendu que cette plante sert ou servait, dit-on, à la fabrication du verre. Le vin d'Aï coulant à Ilots dans la fougère, quelle image naïve ! est-il de métaphore plus ingénieuse et plus cristalline, pour un auditoire de chimistes ?
Le berger, la bergère danseront ensuite sur la fougère rendue à son état d'arbuste. Danser sur la fougère 1 pourquoi pas sur des groseillers, sur des choux, sur une clienevière en superbe état de végétation? ce serait tout aussi commode. La bergère, chaussant le pantalon de cuir des Lapones, affronterait sans crainte les plaisirs et les dangers de cette gymnastique. Fougère rime si bien avec bergère! d'accord; maiis clienevière se présente assez galamment pour être admis, ne fût-ce que pour jeter un peu de variété dans les cadences finales.
l^asser du Louvre au tapis des fougères. El soupirer aiusi que des bergères.
Bermiui , l\^rt d'aiiiicr, CUnni I.
Si la bergère est toute mignonne, on fera danser la berge-
DAPHNIS ET ALCIMADLRA. 805
nllc sOLis la coiulrelte; mais il faudra que lu pmqiéc soil inliuimcnt petite, car les lapins sont déjà d'une taille trop élevée pour cabrioler, sauter, bondir sous les buiss(jiis toiitVus du coudrier. Cet arbre, que les rimeurs placent [leut-èlre parmi les géants des forêts, n'est autre que l'humble avelinier, le noisetier, si cher aux écureuils. Ces iicntils voltigeiu-s dansent à merveille sur la coudrelte et permettent aux mulots d'exécuter leurs polkas sous cette même coudrelte. Feu dessus, feu dessous, servez chaud! est-il un végétal plus favorable à ia danse, lorsque les baladins sont de taille à gauler des fraises, à faire la farandoule sous le lit ?
Grégoire rime avec boire; Grégoire sera donc un ivrogne en titre d'office, le Silène français, la rime veut qu'il aille, ([u'il reste au cabaret oii Farel est depuis ionglenqis (•ollo({ué, par la même raison. Ces enfants d'Apollon, ces amants des neufs suîurs, ces colons de la double cime, ces écuyers montés sur Pégase, sont-ils assez malins? Que dites-vous du jus de la treille, inventé seulement pour accepter la rime de bouteille ? Le jus de la treille, c'est le vin, en style amphigourique. Je dois en avertir les vignerons. Le jus d'octobre, c'est encore le vin; et celui-ci doit rimer avec sobre. Parleronsnous des drilles, des soudrilles amenés pour danser avec les lilles; du perroquet n'arrivant jamais sans caquet ; d'une ojfre qui ne saurait se présenter sans être à l'instant mise dans un coffre; d'un orijue qui doit chanter sans cesse avec morgue ?
Je vous épargnerai le reste de l'insipide kyrielle, de ces rimes laborieusement et fastidieusement accollées avec une fraternité d'autant plus désolante, qu'il est impossible de l'éviter. Ce jeu de rimes, que les anciens repoussaient avec horreur, et que la barbarie du moyen âge nous a légué; ce jeu de rimes, aussi plat, aussi stupide que le jeu de l'oie, vous amène sans cesse double-six, double-trois, doublequalre, etc., bien que les dés en aient été mêlés, secoués, ressassés, tracassés de toutes les manières. 11 est donc lualhémaliquement [)rouvéque nos rimeurs doi\enl ètreeiuiuyeux,
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l'atiganls, assoniinanls, l'expérience peut niôine dispenser d'avoir recours à celle preuve-
— Peu t-èlre qu'en amènerai cette maigreur, ordinaire à la versificalion française, ce vide de grandes idées, est un peu la suite de la gène de nos phrases et de notre poésie. Nous avons besoin de hardiesse, et nous devrions ne rimer que pour les oreilles. 11 y a vingt ans que j'ose le dire. Si un vers finit par le mol terre, vous êtes sûr de voir la guerre à la lin de l'autre : cependant prononcc-t-on ierre autrement que père et mère? Pourquoi prononce-l-on i^ang autrement que eauip? Pourquoi donc craindre de faire rimer aux yeux ce qui rime aux oreilles? On doit songer, ce me semble, que l'oreille n'est juge que des sons, et non de la figure des caractères. 11 ne faut point multiplier les obstacles sans nécessité, car alors c'est diminuer les beautés. Il faut des lois sévères et non un esclavage. Voltaire, lettre 134, à M. de Lanoiœy
3 avril 1739.
Toutes les nuits mon père Âuchise Vient me tirer par ma chemise, Et me crie : — Homme sans vertu, A quoi diable l'amuses-lu?
Est-il lenips d'enliler des perles, El d'aller à la chasse aux merles? »
J'ai mis merles pour rimer mieux, Car autant que le sérieux, Le burlesque veut que l'on rime , El veut même aussi que l'on lime ; Aulremenl les vers sans repos Se peuvent faire à tout propos, Et n'est aucun qui ne rimaille En ce temps-ci vaille que vaille, Et tel livre est de bout eu bout Rime, et puis rime, et puis c'est tout, Des mois de gueule hors de leur place, Et quolibets froids comme glace.
Tels rimeurs mériteraient bien D'être nommés rimeurs de rien.
Ou bien rimeurs à la douzaine.
Ceci soit dit pour prendre haleine :
Si quelqu'un n'en est pas conlent,
DAPHNIS ET ALCIiMADURA. 507
Il en peut de moi dire autant ,
Je crains fort peu les coups de langue.
ScARRON, le Firgile travesti, Livre IV.
Sans l'impérieuse obligation de rimer, Scarrou nous eut-il montré si fréquemment \a. chemise du père Anchise? Dans sa burlesque paraphrase de l'Enéide, ce poète se moque à chaque instant de la rime et de la bourre inutile et fastidieuse qu'elle entraîne à sa suite, disant :
Ce jeune Pyrrhus tout de même, Pyrrhus, si l'on veut Noplolènie, Suivi du puissant Périphas Aussi nienibru qu'un éléphas , D'Auloiuédon piqueur d'Achille, A dompter chevaux très habile, Et qui dans la selle à piquer Soûlait d'un cheval se moquer, Lui fit-il le saut de la carpe ; De plus, gentil sonneur de harpe ; Sans cette harpe à point nommé J'eusse mal aisément rimé.
Ce même dériseur place à Tarenie l'inventeur de la cuur aille.
Nous vîmes le sein de Tarenie, D'où l'inventeur de la courante, Homme certes de grand esprit.
Vint à Pergame, et me l'apprit.
Cette manière d'accrocher une rime peut convenir à la Muse historique de Lorct, au Virgile travesti de Scarron, encore faut-il que ces burlesques écrivains n'usent pas trop souvent de ces tours de gibecière.
Écouchard-Pindare Lebrun fait mieux encore; il ajoute une lettre au mot qu'il veut rendre suffisamment idoine à la rime, et dit,
Quand ma froide dépouille étendue au cercueil Sera couverte, hélas ! du funèbre linceuil.
Faites observer au poète que linceuil n'est pas français,
308 OATIINIS ET ALCIMADURA.
que cello faille vous (lé|)laît infiniment; il pourra l'échaDgcr
contre une autre, et dire, cou mriaziojie :
Quand ma froide dépouille étendue au cercueul Sera couverte, hélas ! du funèbre linceul.
— Quant à la rime, je suis bien d'opinion qu'elle soit riche, pour ce qu'elle nous est ce qu'est la (juantité aux Grecs et Latins; et bien que n'ayons cet ma^G de pieds comme eux, si est-ce que nous avons un certain nombre de syllabes en chacun genre de poème, par lequel, comme chaînons, le vers français, lié et enchaîné, est contraint de se rendre en cette étroite prison de rime, sous la garde, le plus souvent, d'une coupe féminine, fâcheux et rude geôlier, et inconnu des autres vulgaires. Quand je dis que la rime doit être riche, je n'entends qu'elle soit contrainte. La rime de notre poète sera volontaire, non forcée; reçue, non appelée; propre, non aliène; naturelle, non adoptive; bref, elle sera telle que le vers tombant en icelle ne contentera moins l'oreille, qu'une bien amoureuse musique tombante en un l)on et parfait accord. » Joachim du Bellay, lllustratimi de la lanijue française, 1550.
Colardeau, Léonard ont [)erdu leur temps et leur peine à rimer le Temple de Guide, roman de Montesquieu. Le croirezvous? un enragé, dont je ne vous dirai pas le nom, a fait imprimer un Télémaque mis en vers, et commençant par ces deux lignes :
Inconsolable, et seule, en sa cour, à l'écart, D'Ulysse Caiypso déplorait le départ.
Je cite de mémoire, après avoir lu cet étrange début, dans un livre admirablement imprimé, relié. C'était en l'an VII de la république ! 11 est des choses qu'on ne saurait oublier.
Je devrais parler aussi des milliers de fautes de langage que l'on rencontre dans les poètes français, des constructions vicieuses, des inversions forcées amenant parfois l'amphibologie; fautes commises pour arriver enfin à colloquer,
DAPHNIS ET ALCIMADURA. 309
hisser, caser au bout de la ligne un mot qui doit réjouir l'œil par l'heureuse conformité de ses lettres avec celles du mot qui finit la ligne suivante ou précédente ; fautes que les rhéteurs et les commentateurs ne manquent guère de pardonner à cause de la difficulté que présente la structure du vers. Corneille, Racine, Boileau, Voltaire, nous diront en lignes rimées :
Je jure à mon retour qu'ils péiiioul tous deux.... Qu'un père de sou sang se plaît à se priver....
La vertu d'un cœur noble est la marque certaine
.Te n'ai pu de mon fils consentir à la mort.
Parce qu'ils s'expriment en vers comme les sibylles, nos poètes poussent leur licence jusqu'à nous proposer des énigmes, à blesser l'oreille par des fautes de langage, afin d'obéir auv exigences d'une rime qui trop souvent ne doit plaire qu'à l'œil. Boileau n'a-t-il pas dit ;
Sans la langue, en un mot, l'auteur le plus divin Est toujours, quoi quil fasse, un mauvais écrivain?
Gomment peut-il se faire qu'un auteur soit plus divin qu'un autre? Il est des mots d'une valeur tellement précise, invariable, décisive, absolue, que nul comparatif, nul augmentatif ne peut leur être adjoint. Un homme est défunt, mis en sépulture depuis un mois, direz-vous qu'il est moins mort que son trisaïeul enterré depuis cent ans? Est-il ini septième ciel où les auteurs les plus divins aient un rang au-dessus des demi-dieux logés au premier étage? Tous les commentateurs de Boileau se taisent sur ce point.
Comme je ne puis citer ici quelques centaines de vers énigmatiques du poète Lamartine, je vous renvoie à la Grammaire des. fjens du momie, ou étudef; grammaticales et critiques
SJ^ries Méditations, les Harmonies. Jocelyu, etC, par P. ThOUiaS- Lefebvre. Paris, 1843.
Il ne fallait pas moins de 37C pages, grand in-8, pour donner rex|)lication raisonnéede tous ces logogri|)lii's. Faites-moi la grâce de me dire ce (pie sotit devenus \'Al~
810 DAPUMS ET ALCIMADURA.
manach des Muses, le Chansonnier des Grâces, le Chansonnier des Dames, et cinquanle-nouf autres almanachs du iiiôine genre, que nous avons comptés en 1812? Seraient-ils morts (riiianition? Voilà vingt ans qu'ils ne se montrent plus. Les vers galants, les bouquets à Chloiis, Iris, Phiiis ou Doris, à Zelraire, Thémire ou Silvanire, les épigrarames et madrigaux, les jouissances, les épîtres mêmes dont ces recueils, ouverts à tous les rimeurs, étaient composés, ne plairaientils plus à nos contemporains? Les derniers volumes de ces ouvrages charmants seraient-ils restés chez le libraire? rossignols muets, seraient-ils colloques dans l'arrière-boutique, dans le grenier, comme des momies d'ibis? Je le crains. Le public ne veut ])lus de vers; les confiseurs mêmes les refusent! La prose s'est emparée du modeste et dernier asile qu'ils avaient réservé si longtemps à la rime. Que les épigrammes et les madrigaux aient disparu sans bruit ; que nous soyions privés de ces fanfreluches poétiques ou non, telles que : Élégie, à M"" Rade(]onde, qui déplorait la perte df son chat ; Madrigal, à il/""' la comtessse des Garrigues qui tu avait prié de lui prêter la Nouvelle Héloïse ; Douzain, à ma femme, le jour de sa fête, etc., etc., personne au monde ne réclame, et chacun a dû se résigner. Mais a-t-on vu, même dans les siècles de barbarie ! a-t-on jamais vu des pralines |)liées dans un bulletin non rimé ? des diablotins en prose vulgaire! Il faut les avoir mangés pour y croire. Après un tel affront, véritable coup de pied de l'âne, ultimatum à nul autre second, les fabricants de paraphrases rimées ont abandonné la partie, et ne songent plus à refaire une trentième fois encore les prétendues traductions de Virgile et de Martial, de Pétrarque et d'Homère, de Milton et d'Horace, du Tasse et d'Anacréon en prose consonnante. Peine perdue, ingrat et rude labeur, dont l'expérience a démontré l'inutilité.
Il me souvient du temps oh la moindre plaisanterie, émise dans la conversation, était à l'instant saisie et tournée en épigramme par vingt rimeurs. Que de jolis mots, bien frap-
