PS. LXXXIV
(51 Mss. de Pag-ès, édit. Douchet, t. V, pp. 17301329. — Bibl. d’Am., mss. 517, p, 43; 836 (Machart, t. VIII), P- 295.
(6) De Court, Mèm. chronol., 1. III, ch. 1. — Daire,
Hist. delà ville d'Am., t. II, p. 178.
(7) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 150.
(8) Ibid.
(9) Op. cit., p. 133.
(10) Op. cit., p. 134.
(11) Op. cit., p. 107.
(12) Ibid.
DESCRIPTION
Il y avait aussi les sépultures d’Augustin de Louvencourt, archidiacre d’Amiens, mort le 3 novembre 1 65 1 , et de Pierre de Louvencourt, son frère aîné, doyen du chapitre, mort le i3 septembre i652, qui avaient décoré la chapelle à leurs frais (i).
Le mausolée de Charles Houlon, préchantre, chanoine, conseiller clerc au bailliage et siège présidial d’Amiens, et vicaire général de l’évêque François Faure, décédé le 24 avril 1686, était l'œuvre du sculpteur François Cressent (2). Deux statues en pierre blanche, de quatre pieds de haut et représentant la Religion tenant le bâton de préchantre, et la Justice, allusion aux doubles fonctions du défunt, se tenaient aux côtés d’une grande table de marbre noir portant son épitaphe en lettres dorées. Au bas, était un cartouche de même marbre contenant celle de Nicolas Houlon, son frère, décédé le 11 mars 1696, et qui lui avait succédé dans la dignité de préchantre. Au-dessus de la principale inscription était placé un écu ovale aux armes de Charles Houlon, d or au chevron de gueules , accompagné de trois mouches (3) de (?) au chef denché de gueules. Un fronton orné d’une tête de mort entre deux enfants nus et ailés et deux pots à feu, et surmonté d’une croix, formait le couronnement (4). Il est très regrettable que ce monument, qui n’était pas sans valeur artistique, n’ait pas trouvé grâce il n était pourtant pas gothique — devant la fantaisie destructive du chanoine Joron qui fit décorer la chapelle en 1768.
On n’en conserva que les deux épitaphes, qui furent placées dans un indigne cadre en bois contre la paroi occidentale de la chapelle, au-dessus de la boiserie, et à une hauteur telle que celle de Nicolas Houlon, qui est en fort petits caractères, n’est plus lisible à l’œil nu.
Voici leurs transcriptions :
^ HIC || EXPECTAT RESVRRECTIONEM || DOMINVS AC MAGISTER || ||
PRESBYTER PRÆCENTOR ET CANONICVS |.| HVIVS ECCLESIÆ C ATHEDRALIS || IN 1VRIBVS LICENTIATVS J QVONDAM || IN SEDE PRESIDIALI CONSILIARIVS CLERICVS || DEMVM || ILLSIMI AC REVSIMI EPISC . AMBIAN . || VICARIVS GENERALIS AC OFFICIALIS || PRO QVO
SOLEMNIS OBITVS ANNVATîM || IN HAC ECCLE1 2 * * SIA CELEBRABITVR j| DIE XXIV MENSIS APRILIS J QVI FVIT DIES EIVS EXCESSVS || ANNI MDCIIII^VI J 4ETATIS VERO LXVIII J
y'tltrvc&le.
Dans un petit médaillon ovale :
IN EAMDEM || RESVRRECTIONIS SPEM || HIC || POSITVS EST VENERABILIS ET DISCRETVS || MAG. NICOLAVS HOVLON DICTI CAROLI FRATER || IN SACRA THEOL. FACVLT. PARIS.
(1) Bibl. d’Am., ms. 516, fol. 213 v°. — Mss. de Pagès, édit. Douchet, p. 173. — De Court, Mèm. chronol., Lui; ch. i. — Daire, Hist. de la ville d’Am., t. Il, p. !«8. — G ail. Christ., t. X, col. 1225.
(2) Sur le sculpteur François Cressent, né à Amiens le 9 nov. 1663, dont le lieu et la date de la mort sont
inconnus, et qui fut père de l’ébéniste renommé Charles
Cressent, voy. R. Guerlin, François Cressent, sculpteur Amiénois, notes sur sa vie et ses œuvres, dans Réun. des
Soc. des Beaux Arts des départ., 1892.
(3) Ce sont des hannetons, (en picard hourlons), armes parlantes.
(4) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 360. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 297. — Arch. de la Somme, Chapit. d’Am., Délibér. du 24 avril 1686. — Épitaphier B, p. 37. — Il y a dans l’épitaphier C, fol. 48, un dessin trop imparfait pour pouvoir être reproduit, mais qui peut donner quelque idée de l’importance et de la disposition générale du monument.
CHAPELLES
BACCALAVREVS || PRÆCENTOR ET CANONICYS HVIVS ECCLESIÆ || QVI || DVM PRO MORE PERGERET AD OFFICIVM || REPENTINA NON IMPROVISA MORTE CORREPTVS EST ]| IN IPSIS TEMPLI FORIBVS || ANIMAM EGIT || V ID. MART . AN 1 696 || ÆTAT. 'jZ || IN TESTAMENTO SANXIT || VT SINGVLIS HEBDOMADIS FERIA SEXTA || A SACERDOTE CANONICO || IN HOC B. LVDOVICI SACELLO || MISSA PRIVATA CELEBRETVR || ATQVE ALIÆ DVÆ || ALTERA SCILICET APRIL. 24 A MAIORIBVS ECCLESIÆ VICARIIS || ALTERA A MINORIBVS || IPSO OBITVS SVI DIE QVOTANNIS || DECANTENTVR || IN CAPELLA VERO PAROCHIALI || QVATVOR ITIDEM ALIÆ |j SOLEMNES TRES ABSQVE GANTV FIANT || SINGVLIS ANNIS || QVIETEM IPSI QVOQVE LECTOR |J ÆTERNAM PRECARE.
Etat actuel. — C’est en 1767 et 1 768, aux frais du chanoine François-Xavier Joron, que fut exécutée la décoration en bois sculpté blanc et or que l’on voit aujourd’hui (1). Contre chaque paroi est et ouest, il y a un panneau carré avec
rosaces dans les angles, flanqué de deux montants décorés pour la plupart de
trophées d’ornements d’église, à l’exception de celui qui est voisin de l’autel, du côté de l’Évangile, qui porte les attributs de saint Louis : croix, couronne d’épines, sceptre, décoration de Saint-Louis, casque fleurdelysé, écu à la croix, épée, lance, arc, carquois, etc. Un pot à feu termine chacun de ces montants.
Les portes des petits vestiaires sont surmontées de bas-reliefs en bois, entièrement dorés : d un côté, saint Louis, en manteau royal fleurdelysé (2', prosterné devant un autel sur lequel la croix et la couronne d’épines sont appuyées contre une accumulation de coussins; sous l'autel, on voit un arc, un carquois, un turban; dans un coin, deux têtes d’anges sortant d’un nuage. De l’autre, le patron du donateur, saint François-Xavier mourant sur le rivage de la mer. Il est étendu sur une couverture, serrant une croix contre sa poitrine, près de lui, est un objet quadrangulaire : est-ce un livre ou le toit d’une maison? Un navire vogue en pleine mer, et toujours les deux têtes d’anges apparaissent dans le ciel.
L’autel est en forme de tombeau, en bois sculpté, blanc et or. Le devant est
orné d’une couronne d’épines avec le sceptre et la main de justice posés en sautoir, attributs de saint Louis. Pour former le retable, on a employé le monument de marbre, œuvre de Nicolas Blasset (3), offert par Antoine Mouret, maître du Puy en 1654, et qui était placé contre le pilier g a.
C’est (fig. 23o) une niche en forme d’octogone très allongé, sur fond de marbre noir, avec encadrement de marbre de Rance. Elle est surmontée d’un fronton de marbre noir qui en épouse la forme et qui est orné d’une frise sculptée en marbre blanc . le couronnement n existe plus. Ce fronton est supporté par deux pilastres de marbre blanc encadré de noir. Dans le soubassement, qui est en forme de
(1) Autorisation de décorer une des chapelles du côté gauche de la cathédrale et d’y placer une des Vierges étant dans la nef. Arch. de la Somme, Chapit. d’Am., Délib. du 14 déc. 1767. — Bibl. d’Am , ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 384. — Rivoire, Descr. de l’église cath. d’Am., p. 152.
(2) Les fleurs de lys enlevées au moment de la Révolution (Rivoire, op. cit., p. 153) ont été replacées en
1843, lors de la restauration faite de cette chapelle par M. Dubas, curé de la cathédrale.
(3) Il n’élait pas encore livré à la mort de Blasset arrivée le 2 mars 1659. Transact. du 14 juill. 1659 pardevant Mc Caron, notaire à Amiens, entre Antoine Mouret et les héritiers du sculpteur, relativement aux marbres fournis par Mouret et non employés. Dubois, l' Œuvre de Blasset, pp. 30 et 92.
DESCRIPTION
cul-de-lampe, est un cartouche de marbre noir encadré de blanc, où sont gravées en lettres d’or deux inscriptions datant de deux époques :
ANTOINE MO\ RET |[ bovrgeois de ceste ville j) maistre de la confrérie
DE || NOSTRE DAME DV PVY EN l’aN || MIL SIX CENS CINQVANTE QVATRE j[ OFFRE CE VŒV A DIEV TOVT PVISSANT |j ET A LA GLORIEŸSE || VIERGE MARIE DAME DE PAIX || 1 654tettcico M? ay r/oi.v lN n 'ea£ ^
