CHAPITRE IX
NEF, TRANSEPT ET BAS-COTÉS
Suivant toujours notre système, nous dirons d’abord ce que nous savons des objets mobiliers qui garnissaient autrefois la nef, le transept et les bas-côtés, et qui n’existent plus; puis nous parlerons de ceux qui s’y trouvent actuellement. Pour les uns comme pour les autres, voici l’ordre général qui sera observé :
i. — La grande nef, en partant de la porte du Sauveur, et en allant vers le transept (i).
2. — Le vaisseau central du transept, en allant du nord au sud (2).
3. — Les bas-côtés, en partant de la porte Saint-Firmin (porte C), en suivant par les bas-côtés du transept, ceux du chœur, le déambulatoire, et en revenant de la même manière vers la porte de la Mère Dieu (porte B).
Rappelons que le dallage a été entièrement refait de 1894 à 1897 (3). Il y avait encore dans l’ancien un grand nombre d’inscriptions funéraires, les unes gravées
(1) Tous les objets ou monuments adossés aux maîtres (2) Même observation pour les objets ou monuments
piliers seront décrits en même temps que la nef prin- adossés aux maîtres piliers,
cipale, de quelque côté qu’ils soient tournés. (3) Voy, ci-dessus, t. I, p. 464.
NEF, TRANSEPT ET BAS-COTÉS
sur de simples carreaux, les autres sur des dalles plus ou moins importantes. Dans le nouveau, on a reproduit une partie de ces inscriptions, mais non pas toujours d une façon exacte et complète. A la vérité ces inscriptions n’étaient en général ni très importantes ni très anciennes : elles ne remontaient guère plus haut que le xviic siècle. Le relevé qui en a été fait datant d’avant 1894, nous ne les confondrons pas avec les autres objets mobiliers; nous le mettrons aux appendices.
ÉTAT ANCIEN (l).
Grande nef.
Au pilier 1 a étaient accrochés les tableaux suivants :
— Tableau offert par Jean Brunei, marchand, maître du Puy en 1 565, v. s.
La Vierge y était représentée avec une allusion à ces paroles qui lui sont appliquées
par la liturgie : « Nigra sum sed formosa » (2). Ce tableau, dit Pagès (3), « est estimé un des plus beaux de la cathédrale. Une agréable campagne, dans laquelle on voit un troupeau de moutons enfermé dans un parc, et des châteaux bâtis sur les sommets de quelques montagnes escarpées embellissent le loingtain de ce rare tableau ». Il y avait un écu d'açur à un chiffre marchand d'or adextré de trois étoiles d'argent mises en pal, et senestré d'un croissant aussi d’argent (4).
2- — Tableau offert par Louis Petit, marchand, maître du Puy en i58o (5). On y voyait un écu d’azur à un chiffre marchand d’or, et un autre d'azur à un
cheval effaré d’argent, accompagné de trois étoiles d’or (6), avec ce quatrain :
» Louis Petit par humble zelle » Et à la Vierge son ancelle
» A cet œuvre à Dieu présenté » Grande pour son humilité (7).
3. — Tableau offert par Adrien de Court, marchand, maître du Puy en 1623 (8). « Le cadre en est fort grand et accompagné de deux grandes statues en pied de bois doré et peintes : l'une représentant saint Adrien, et l’autre sainte Marguerite. Le tableau, fait en ovale, représente un sujet tiré du douzième chaphre de l’Apocalypse. On y voit la figure d'une Vierge avec des aisles d’aigle, placée sur la lune, environnée de rayons de soleil avec une couronne en teste, et, à son costé, proche de 1 estomac, un jeune enfant semble prendre son essor vers le ciel, d’où
(1) Les objets dont il va être parlé n’existent plus, à
(5) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 293. — Bibl. d'Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 288.
(6) Armes de la famille Poulain.
(7) Épitaphiers C, fol. 67 v°; B, p. 78.
(8) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 293. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 288.
moins d’indication contraire.
(2) Cant. 1, 4.
(3) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 289.
(4) Épitaphiers C, fol. 66 v°; B, p. 75. — Suivant
l’épitaphier B, le chiffre serait aussi d’argent.
le Père Eternel tend les bras pour le recevoir. Au bas, la figure de saint Michel combat contre la figure d’un dragon roux à sept testes couvertes de sept diadèmes et de dix cornes, et, de l’autre côté, on voit une ville proche de la mer » (1). On y lisait ces mots :
j) Adrien de Court, marchand, bourgeois de cette ville d’Amiens, receveur » d’icelle pour cette présente année, et Marguerite Quignon, sa femme, ont offert » à Dieu et à la Vierge, ce tableau au jour de Noël an 1623 (2).
Au pilier 2 a était le tableau, aujourd'hui disparu, offert par Jean Randon, bourgeois et marchand, maître du Puy en 1577. Il représentait la Présentation de Jésus au Temple et était accompagné d'un écu à un chiffre marchand , et d'un autre à un .. .., et de ce quatrain :
» Par Jean Randon, bourgeois de cette ville » A l’éternelle et à l’heureuse fille » Est présenté cet excellent tableau » Qui a porté le triomphant agneau (3).
Dans la travée 1-2-3-4 se trouvait l’épitaphe d’Alphonse Le Mire, receveur des aides à Amiens, et de Massine de Hainaut, sa femme, qui avaient, comme nous
le verrons, par leurs soins et en grande grandes orgues de la cathédrale en 1422. avait fait inhumer les deux époux dans tombe était recouverte par « une grande tous deux représentés avec les orgues par une inscription en caractères gothiques qui
» Chy gisent dessous cette lame » Alphonse Le Myrrhe, Dieu ait l’âme (6)
» O lui Mademoiselle Massine » De Hainneau sa femme et affine » Lequel Alphons fu né jadis » De Bethencourt en Beauvoisis » Du Roy Charles le Bien amé » De ce nom VIe nommé
partie de leurs deniers, fait faire les En mémoire de ce bienfait, le chapitre la cathédrale, sous les orgues (4). Leur plaque de cuivre, sur laquelle ils sont une graveure et cizelure délicate, avec en donne l’explication » (5) :
» Fut varlet de chambre XX ans » Et son recheveur par longtemps » Fut des aides à Amiens » Lesquels ont donné de leurs biens » Dont on a fait à leur enprise » Les grans orges en cette église » En l’honneur du souverain père » Et de sa glorieuse mère (7).
Cette plaque de cuivre, qui devait être fort curieuse, fut fondue lors de la Révolution. En 1792, Lévrier en avait fait faire un dessin qu’il avait envoyé à Millin pour ses Antiquités Nationales (8). Avant 1894, on voyait dans le pavé, à
(1) Apoc., xii. — Mss. de Pagès, loc. cit.
(2) Épitaphiers B, p. 90; C, fol. 70 v°.
(3) Epitaphiers C, fol. 67 v° ; B, p. 77. — Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 148.
(4) « Quibus conjugibus etiam concessa est sepultura
cum tumba . in ipsa ecclesia », etc. Arch. de la S.,
Chapit. d'Ara., Nécrol., t. II, fol. 228 v°. — Ibid., fol. 210.
(5) Mss. de Pagès, loc. cit.
(6) 11 y avait peut-être : « Dieu ait s’âme».
(7) Bibl. d’Am., ms. 517, p. 41. — Voy. aussi De Court,
Mémoires , 1. III, ch. 1. — Daire, Hist. littèr. de la ville d’Am., p. 464. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 381. — Alphonse Le Mire habitait déjà Amiens en 1419. (Arch. de la ville d’Am., Compte de 1418-19, CC 17, fol. 106). Fut reçu bourgeois en 1422 (ibid., Compte de 1421-22, CC 18, fol. 2 v°), et mourut en 1458 (ibid., Compte de 1457-58, CC 42, fol. 88). Il devait être fort riche et jouissait à Amiens d’une grande notoriété. — Je n’ai pas trouvé la date de la mort de sa femme.
(8) Lévrier avait aussi, dans le même but, fait dessiner
NEF, TRANSEPT ET BAS-COTÉS
cet endroit, une grande dalle en pierre de Tournai (i) sur laquelle des arrachements indiquaient qu'elle avait été recouverte d'une lame de cuivre. Elle passait pour celle où l'épitaphe en cuivre d'Alphonse Le Mire était fixée.
Au pilier 3 a étaient accrochés les tableaux suivants :
i. — Tableau offert par Andrieu Després, prêtre, avocat en la cour de l’évêché d’Amiens, maître du Puy en 1 5 1 g, v. s. (2). C’est un des rares qui subsistent : le tableau est à 1 évêché d’Amiens, et le cadre, un de ceux qui furent donnés à la duchesse de Berry en 1825, est au musée de Picardie (3).
Le tableau peint sur bois (pl. XCVII) (4), compte parmi les quatre plus remarquables de ceux qui subsistent. Au milieu d’un riant paysage, ou plutôt d’un pré (5), Marie, assise par terre, allaite l'Enfant-Jésus. Autour d’elle sont assises quatre femmes allégoriques aux costumes richement fantaisistes. L’une d’elles tient un petit panier doré et une autre porte un oiseau sur le poing. A droite et à gauche se tiennent deux personnages : l'un, couronne en tête, chaîne d’or au cou, s’appuyant sur une harpe à moitié sortie de sa gaîne, ne peut être que David : l’autre, coiffé d’une sorte de turban, n’a rien qui permette de l'identifier. Un peu plus loin on aperçoit des groupes dont on ne distingue pas très bien les actions. Dans le ciel apparaît la Trinité : le Père, en costume pontifical, la tiare en tête, le globe du monde dans la main ; le Fils, sous la figure de Jésus-Christ tenant sa croix ; le Saint-Esprit, en forme de colombe. Au premier plan, le donateur agenouillé devant un prie-Dieu est entouré d’un grand nombre de personnages, ayant presque tous une fleur à la main, et parmi lesquels est un évêque. Au bas et sur la droite, un jeune homme tient un écu aux armes du donateur : d'azur au chevron d’or, accompagné en chef d'un soleil et d’une lune, et, en pointe, d'une étoile à huit rais de même.
Le cadre (pl. XCVIII) (6), en chêne sculpté, est un des mieux conservés et un des plus jolis parmi ceux qui subsistent. Le fini des sculptures fait voir clairement qu’il n’a jamais été peint. Le bois a pris d’ailleurs une teinte brune et une patine qui ne laissent aucun doute à cet égard. A part quelques menus ornements dans le goût de la Renaissance — ils sont d'une grande finesse — qui couvrent certaines parties planes, le cadre appartient presque tout entier au style gothique flamboyant et offre la plus grande analogie avec les stalles de la cathédrale. Sur la partie antérieure de la base, Jessé est couché : de sa poitrine s’échappent deux tiges se dirigeant l'une vers la droite, l’autre vers la gauche; douze statuettes de rois de Juda s’échelonnent le long des montants et des pinacles, formant ainsi un arbre de Jessé de l’arrangement le plus heureux. Au-dessus du montant de gauche, on reconnaît David à la harpe qu’il tient. Toutes ces statuettes sont très variées d'attitudes; leur expression est charmante et leur exécution parfaite (7). Les cinq principaux pinacles
d’autres parties de la cathédrale et d’autres monuments d’Amiens, mais l’ouvrage Millin étant resté inachevé, tous ces dessins ont été dispersés eton en a perdu la trace. — Rivoire, Descr. de l’église cath. d’Am., p. 85.
(1) Long., 2mo 7 ; larg., 2m32. — Elle est aujourd’hui à l’agence des travaux de la cathédrale.
(2) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 188. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 288. — 11 en f-ut ôté en 1723. Mss. de Pagès, loc. cit.
(3) N° 194 du catalogue.
(4) Haut., im58 ; larg., om82.
(5) Andrieu Després avait pour refrain :
Pré ministrant pasture salutaire.
(6) Haut., 3m3o; larg., im26. — Le tableau qui figure dans ce cadre au musée d’Amiens, n’est qu’une copie de l’original exécutée par Charles Crauck au xixe siècle.
(7) Parmi les cadres qui subsistent, c’est le seul qui ait conservé la plus grande partie des statuettes dont il
du couronnement étaient surmontés d'épis, ou peut-être de statuettes, qui ont disparu.
2. — Tableau offert par Grégoire Le Sellier, marchand brasseur, maître du Puy en 1 5 5 1 , y. s. (i). On y voyait les armes du donateur : d’azur à un lacs d'amour d'argent (2).
3. — Tableau offert par Mathieu Ledoux maître du Puy en 1 564, y. s. (3). Il représentait Adam et Eve près de l’arbre de la science du bien et du mal, et Samson trouvant un rayon de miel dans la gueule du lion qu’il avait tué (4). Il y avait un écu d’azur à un chiffre marchand a'or (5).
Au pilier 4 a étaient accrochés les tableaux suivants :
1 (6). — Tableau offert par Robert Fouache, écuyer, sieur de Glisy, maître du Puy en i5o5, v. s. «Les figures de ce tableau, dit Pagès (7), sont bien variées, et les draperies ornées d'un or très luisant ». Les armes du donateur y étaient peintes : d’azur au lion d'or, accompagné de trois étoiles à six rais de même ; l’écu supporté de deux lions, le casque de côté, et, pour cimier, un lion dans un vol (8).
La miniature du manuscrit de la duchesse d’Angoulême qui lui est consacrée (9) représente une cour dallée de marbre et fermée dans le fond par un mur au-dessus duquel émergent arbres et maisons. Dans cette cour s'élève un édicule gothique, devant lequel se tient la Vierge Marie, une bourse dans une main et portant l’Enfant-Jésus. Divers personnages : un pape, un cardinal, deux évêques et des laïques des deux sexes s'avancent vers elle et semblent l'implorer (10).
2. — Tableau offert par François Bidare, licencié ès lois, avocat, maître du Puy en 1 5 33, v. s. (11). On y voyait les armes du donateur : écartelé aux 1 et 4 d’azur à un lion d'or ; aux 2 et 3 , de pair (12). « Un charmant paysage embellit le fond de ce tableau et le lointain en est fort agréable » (i3).
3. — Tableau offert par Nicolas Le Boulengier, bourgeois, marchand et maître du Puy en 1 538, v. s. (14). La Vierge Marie y était représentée « tenant son fils Jésus entre ses bras, assise dans un throsne d’yvoire fort élevé, revêtu d’or très
pur, semblable à celui que fit faire le roi Salomon (151 . les marches de ce
throsne sont accompagnées de six lionceaux d'or, de chaque côté, avec deux autres
est orné, probablement parceque, prises dans la masse, celles-ci ne pouvaient être enlevées sans tout briser, tandis que, dans les autres, elles étaient ajoutées après coup.
(1) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 291. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart t. VIH), p. 288.
(2) Épitaphiers C, fol. 65 v°; B, p. 72.
(3) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, pp. 94 et 291.
— Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 288.
(4) Mss. de Pagès, loc. cit.
(5) Épitaphiers C, fol. 66 v°; B, p. 75.
(b) « A la première colonne isolée en entrant dans la cathédrale par la porte appelée communément de la Mère Dieu ». Mss. de Pagès, édt. Douchet, t. V, p. 191.
— Bibl. d'Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 28 1. — Ce tableau fut enlevé en 1723. (Ibid.).
(7) Loc. cit.
(8; Épitaphiers C, fol. 62 v°; B, p. 62. — Voy. aussi mss. de Pagès, loc. cit. — L’épitaphier A (fol. 467) donne un dessin des armes de ce personnage, où il n’y a qu’un lion, sans indication d’émaux.
(9) Bibl. Nat., ms. fr. 145, n° 34.
(10) Le donateur avait pour refrain :
De dons divins libérale boursière.
(n) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 192. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 281. — Il fut ôté en 1723. Mss. de Pagès, loc. cit.
(12) Épitaphiers C, fol. 64 v°; B, p. 68.
(13) Mss. de Pagès, loc. cit.
114) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 192. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 282. — 11 fut ôté en 1723. Mss. de Pagès, loc. cit.
(15) III Reg., x, 18-20.
NEF, TRANSEPT ET BAS-COTES
plus petits placés à chaque côté du même throsne » (i). On y voyait aussi les armes du donateur : d’or au chevron de sable, accompagné de trois marteaux de même. A côté de cet écusson, il y en avait un autre, d’or à trois maillets de sinople , qui est Mailly, parti d’azur au chef d'argent, chargé de trois tourteaux d'azur (2).
Entre les deux piliers 3 a et 4 a, dans le pavé, se trouvait, avant 1894, une
grande dalle en pierre de Tournai (3). On n’y voit plus que les places d’une tête
et de deux mains remplies de mastic blanc.
Dans la travée 3— 4-5— 6, près de la sépulture de l’évêque Geoffroy d Eu, il y avait un tombeau « couvert d'une grande pierre grise rompue au milieu ». Cette pierre portait une inscription en lettres gothiques à demi effacées et indéchiffrables,
paraît-il. Elle fut ôtée le 23 mai 1703 (4).
Au pilier 5 a étaient accrochés les tableaux suivants :
1. —Tableau offert par Antoine Picquet, conseiller, procureur du Roi, maître du Puy en 1 5 1 8, v. s. (5). C'est un des rares qui subsistent: le tableau se trouve à l’évêché d’Amiens, et le cadre, qui est un de ceux qui furent donnés à la duchesse de Berry, est maintenant au musée de Picardie (6).
Le tableau (pl. XCIX) (7), peint sur bois, est le plus ancien des quatre de la
belle série de 1 5 1 8 à 1 52 1 . Il est fort remarquable. Marie est debout, sous un dais à dorsal, tenant l’Enfant-Jésus. Devant elle est une sorte de comptoir élevé sur des marches, porté par de riches colonnes d’orfèvrerie et couvert d’un tapis de velours cramoisi. Il y a sur ce comptoir des couronnes d’or, des pièces de monnaie, des poids. Au-dessus, est une grande balance (8) tenue par le Père
Éternel, qui apparaît dans le ciel assis sur son trône et environné d’un chœur d’anges. Aux côtés du comptoir, deux femmes vêtues avec une extrême richesse jettent des pièces de monnaie à un mendiant. Trois enfants de chœur sont assis sur les marches, ayant près d’eux un bénitier et deux chandeliers allumés. Sur le côté, un autre enfant de chœur souffle dans un encensoir. A droite et à gauche, deux groupes de grands seigneurs, semblent implorer la Vierge. On y distingue le roi François Ier, reconnaissable à sa haute stature et à son type bien connu, quoiqu’un peu exagéré (9), le pape Léon X, très ressemblant, un cardinal,
deux évêques, et l’empereur Charles Quint à figure chétive (10). A l’arrièreplan s’étend un pittoresque paysage agrémenté de châteaux (11), et où se meuvent des groupes de personnages : des vignerons travaillant à une vigne, des cavaliers. On y voit aussi un singe juché sur un perchoir. Au premier plan, de très beaux portraits : le donateur et sa femme à genoux devant des
(1) Le donateur avait pour refrain :
Troue excellent pour le Roy pacifique.
(2) Épitaphiers B, p. 69; C, fol. 64 v°. — Mss. de Pagès, loc. cit.
(31 Long., 3"32; larg., im55. Conservé à l’agence des travaux de la Cathédrale.
(4) Suppl. aux mss. dePagès, édit. Douchet,pp. 153, 158.
(5) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 287. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 289.
(6) N° 193 du catalogue.
(7) Haut., im7o ; larg., o™94.
(8) Antoine Picquet avait pour refrain :
Au juste poids véritable balance.
(9) Il ne porte pas encore la barbe. — Il faut remarquer que le roi de France occupe une place très en vue, tandis que le pape et surtout l’émpereur sont plus en arrière.
(10) Charles Quint, qui venait d’être élu empereur le 28 juin 1519, avait alors dix-neuf ans. La date de la maîtrise d’Antoine Picquet étanf 1518, vieux style, son tableau ne fut offert que pour Noël 1519.
(11) Sur un de ces châteaux est posé un nid de cigognes.
ETAT ANCIEN
prie-Dieu, accompagnés de leurs parents et amis. Au bas, sur la droite, un jeune garçon tient un écu aux armes du donateur : d'azur, à la bande de gueules (à enquéi ir) semée de trèfles d'argent et chargée de trois hanaps d'or.
Le cadre, en chêne sculpté (pl. C.) (i), entièrement dans le goût de la Renaissance, se compose de deux pilastres ornés supportant un entablement d’une forme assez tourmentée et surmonté de deux espèces de pinacles, le tout décoré d ornements courants, entremêlés de petits génies et de médailles à têtes de femmes et de guerriers. Il devait avoir un couronnement qui n’existe plus. Quelques niches sont dépouillées des statuettes qu’elles renfermaient. Malgré de jolis détails et une bonne exécution, on ne peut méconnaître une certaine lourdeur dans l’ensemble de la décoration. La ligne ondulée de l’entablement est molle et d’un aspect peu agréable. Ce cadre était primitivement peint et doré : on s'en aperçoit aisément au manque de fini de la sculpture et à quelques traces de pâte blanche imparfaitement enlevée (2).
2- Tableau offert par Hugues de la Rue, écuyer, seigneur de la Motte en Beauvoisis, avocat au bailliage d’Amiens, maître du Puy en 1524, v. s. (3). On y voyait les armes du donateur : fascé d'argent et de gueules de six pièces, écartelé d’agir à six besants d'or posés 3, 2, 1 (4).
3. — Tableau offert par Auguste Cousin, chapelain de la cathédrale, maître du Puy en 1548, v. s. (5), qui chanta sa première messe le jour où il fut élu (6).
Après avoir été on ne sait comment à Lucheux, puis à Humbercourt (Somme), ce tableau (fig. 239), peint sur bois (7), se trouve actuellement dans l’église de Coullemont (Pas-de-Calais) (8), où il sert de retable au maître autel. Cintré par en haut, il représente un paysage exécuté à la manière des primitifs, mais avec la ligne d’horizon plus bas. D’un côté, un homme semble vouloir endoctriner deux femmes placées à sa droite et à sa gauche. L’une tient un livre ouvert et semble pleurer; l’autre paraît lancer un croissant vers l’animal qui se trouve de l’autre côté. Là, en effet, est une hydre à sept têtes, qui saisit un agneau dans ses griffes. Dans le ciel, la Vierge Marie, sans l’Enfant-Jésus, est assise dans un somptueux char de triomphe qui roule sur des livres (9). Il est traîné par deux licornes blanches que conduisent deux génies; à l’arrière, deux génies sonnent de la trompette. D’autres voltigent autour du char, sonnant aussi de la trompette ou tenant des couronnes. Un chœur d’anges chante au milieu d’eux. Le Saint-Esprit en forme de colombe apparaît au haut du ciel. Près de la Vierge, une banderole porte cette inscription :
'MIRARI INSOLITOS NE POMPÆ HONORES || PROSTRATE HERESEOS ERVOR TROPHEO (lo). Ail
premier plan, le donateur, en surplis, est agenouillé devant un prie-Dieu à ses armes : d’or, au chevron de gueules, chargé d'une étoile et de deux trèfles d’or, accompagné de trois cœurs de gueules 2 et 1. Il est entouré de parents et d’amis.
(1) Haut, moins les deux pinacles, 2m24; larg., im35-
(2) Le cadre a dû être réparé et le bois mis à nu lorsqu’il était en la possession de la duchesse de Berry. — Le tableau qui figure dans ce cadre n’est qu’une copie de l’original exécutée par Ch. Crauck au xixe siècle.
(3) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. Y, p. 287. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 289.
(4) Épitaphiers B, p. 66; C, fol. 64. — Mss. de Pagès, loc. cit.
(5) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 287. — Bibl.
d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 289.
(6) Épitaphiers A, fol. 468 ; B, p. 71.
(7) Haut., im85 ; larg., im28.
(8) Voy. Picard, dans Bull, de la Soc. des Ant. de Pic., in-8°, t. IX, 1867, p. 301. — R. Guerlin, Notes sur les tableaux offerts à la confr. de N.-D. du Puy à Am ., dans Rèun. des soc. des Beaux-arts des départ ., 1898.
(9) Le donateur avait pour refrain :
Triomphe exquis au chevalier fidèle.
(10) C’est évidemment une allusion à la Réforme.
NEF, TRANSEPT ET BAS-COTES
Bien que marquant plutôt la décadence de la manière des primitifs qu un acheminement vers une nouvelle conception de l’art, ce tableau n’est ni sans intérêt, ni sans mérite. Son arrangement est encore très archaïque. C’est un monument précieux d’une période pour laquelle nous sommes assez pauvres, à Amiens du moins.
Il ne reste du cadre que l’étroite bordure touchant au tableau. Il était plus important. Son architrave, de bois doré et sculpté, était « soutenue par des pilastres
ou colonnes hermétiques formées par deux statues de femmes en demi-bosse sortant de leurs guaines » (i).
Au pilier 6 a étaient accrochés les tableaux suivants :
i. — Tableau offert par Pierre Pèredieu, prêtre, grand maître des écoles d’Amiens, maître du Puy en 1 5o6, v. s. (2). Ce tableau était fort curieux (3), et Pagès (4) en donne une description qu’il serait trop long de reproduire.
On y avait représenté, en figures symboliques, tous les arts libéraux et mécaniques : la grammaire, apprise à de petits entants ; la rhétorique ou dialectique et la philosophie, enseignée à des jeunes gens; Y arithmétique, art de compter soit aux jetons, soit à la plume; la musique, représentée par des enfants de chœur avec leur maître; la géométrie, figurée par une fille tenant « un quart de nonante » et entourée de jeunes garçons; Y astronomie, vêtue d’une robe bleue constellée, un astrolabe à la main; Y agriculture ; la guerre et la chasse ; Y architecture et le travail manuel ; la médecine; le négoce ; la navigation. La figure du donateur y était accompagnée d’un écu « d’azur au pélican d'or, qui redonne la vie à ses petits, aussi d’or » (5).
La miniature représentant ce tableau dans le manuscrit de la duchesse d’Angoulême (6) répond assez bien à la description de Pagès, mais il semble que le miniaturiste ait considérablement simplifié, et qu’il n’ait pas toujours très bien compris le tableau principal. D’après cette miniature, la scène se passe dans une
Fie/. 239.- Ta.ble.cuv d! Auguste Cousue.
(t) Mss. de Pagès, loc. cit.
(2) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 193. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 282. — Il fut ôté en 1723. Ibid.
(3) Le donateur avait pour refrain :
Siège au grand maistre administrant science.
(4) Loc. cit.
(5) Mss. de Pagès, loc. cit. — D’après l’épitaphier C (fol. 62 v°), le pélican et ses petits sont d’argent.
(6) Bibl. Nat., ms. fr. 145, n° 38.
ETAT ANCIEN
salle lambrissée de style Renaissance. Marie, assise dans une chaire surmontée d’un dais, l’Enfant-Jésus sur ses genoux, est accompagnée de huit figures de femmes, dont plusieurs tiennent des attributs : une harpe, un cœur, un hanap, une fiole de verre.
2. — Tableau offert par Jean Ponée, vicaire à Saint-Firmin-le-Confesseur, maître du Puy en 1 558, v. s. (i). Il représentait le Mariage de la Sainte-Vierge (2). « On y voit saint Joseph avec une verge fleurie à la main .... Les figures de ce tableau ont un air grand et majestueux, le coloris vif et les carnations naturelles. Le peintre y a marqué une belle architecture d’une partie intérieure du temple de Jérusalem ou de quelque synagogue » (3). Les armes du donateur y étaient figurées : d’azur au chevron d’or (4).
Au pilier 7 a étaient accrochés les tableaux suivants :
1. — Tableau offert par Laurent Le Boulengier, dit Georges, bourgeois et marchand, maître du Puy en i52i, v. s. (5). C’est un des rares, qui subsistent. Lé tableau est à l’évêché d’Amiens, et le cadre, qui est -un de. ceux qui ' furent', donnés à la duchesse de Berry, est au musée de Picardie.
Le tableau, peint sur bois (pl. CI.) (6), est en très mauvais; état : une grande partie de la peinture a disparu. Un essai de restauration s’est heureusement borné à un personnage. Il appartient à la série des quatre chefs-d’œuvre qui se ; suivent de 1 5 1 8 à 1 52 1 , v. s. Au milieu d’un charmant paysage agrémenté . de cours d’eau et de montagnes, s'élève un somptueux édifice de style Renaissance, où circulent des anges. En avant, Marie est debout, tenant l’Enfant-Jésus qui- joue avec .un ange. Une femme au riche costume conventionnel tel qu’en portent généralement les personnages allégoriques ou fabuleux dans nos peintures, se tient près de la Vierge. Les autres personnages qui entouraient celle-ci sont entièrement effacés. Ceux qui se trouvent sur les bords du tableau sont mieux conservés : on y distingue un chevalier,; un franciscain, un petit génie ailé, vêtu seulement d’une chemise, un homme couvert d’une armure, coiffé d’un turban, tenant une hallebarde, un lansquenet; dans le lointain, des cavaliers, etc. Au premier plan, le donateur et sa femme ;sont agenouillés, accompagnés de leurs enfants. On voit encore un reste des' armes du donateur qui devaient être peintes sur la housse de son prie-Dieu. ■ Elles étaient d'or , au chevron de sable, accompagné de trois marteaux de même (7). Entre le donateur et sa femme est un évêque en chape, et derrière eux un grand nombre de personnages des deux sexes.
Le cadre (pl. CIL) (8), en chêne sculpté est dans le goût gothique flamboyant, sauf une petite bordure en style de la Renaissance, qui enserre le tableau. Toutes les niches ont été dépouillées des statuettes qu’elles abritaient, et les pinacles ont perdu leurs couronnements. La base est ornée de figures de moines et d’animaux couchés dans des enroulements de rubans et de patenôtres. La peinture et la dorure dont ce cadre était enrichi ont été enlevées.
(x) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 138. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 282.
(2) Le donateur avait pour refrain :
Verge florie à Joseph épousée.
(5) Mss. de Pagès, loc. cit.
(4) Épitaphiers B, p. 73; C, fol. 66.
(5) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 284. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 290.
(6) Haut., ira75; larg., om98.
(7) Épitaphiers B, p. 66 ; C, fol. 63 v°.
(8) Haut., 3m45; larg., im43-
NEF, TRANSPPT ET BAS-COTÉS
2- Tableau offert par Louis du Fresne, marchand drapier, maître du Puy en i53g, v. s. (i). On y voyait ses armes : d'or au frêne de simple, et, à côté, d’or à lin château de gueules , accosté en chef de deux étoiles d'azur, qui est Castelet (2).
3- Tableau donné en 1671 par Jean Delattre, marchand, époux de
Marguerite du Croquet. C était, « un tableau de sculpture en relief, orné de pilastres
et de couronnement et quantité d’autres petits tableaux en forment la bordure, le
tout doré (3). C’est un des plus riches de l’église. On voit qu’il est fait par un
excellent peintre ». On y voyait les armoiries du donateur (4).
Au pilier 8 a était adossé le monument exécuté et offert par le sculpteur Nicolas Blasset, maître du Puy en 1625 (5). C’était une pièce de sculpture sur bois. Marie y était représentée « comme une clef mystérieuse (6) qui nous ouvre la porte du Ciel ». C était un grand tableau de bois doré, d’une sculpture très délicate. Cinq petits anges portaient chacun une des lettres du nom de Marie. Les côtés étaient ornés de deux grandes figures de bois peintes et dorées au naturel : Esther, avec l’inscription « Esthera pulchrior »; Marie, sœur de Moïse, un tambour de basque à la main, accompagnée de ces mots : « Maria lætior ». Dans le couronnement étaient assises trois figures de femmes « délicatement travaillées ». Les portraits de N. Blasset et de Madeleine Letellier, sa première femme, étaient dans deux cartouches à coté du cadre (7). On y lisait cette inscription :
» Nicolas Blasset et Magdelaine Tellier, sa femme, très humble serviteur de ». cette grande mère, offraient ce vœu le jour de Noël i6a5 (8).
Au même pilier étaient accrochés les tableaux suivants :
’■ Tableau offert par Antoine Dardre, procureur, conseiller au bailliage d’Amiens, maître du Puy en i5i6, v. s. (9). L’arc-en-ciel y était figuré; « les carnations de ce tableau sont vives et naturelles » (10). Les volets en avaient été séparés et placés à un pilier près des fonts baptismaux. Ils étaient, dit Pagès peints en « clair obscur », c’est-à-dire en grisaille. On y voyait un saint Sébastien percé de flèches (u) et la Tentation de saint Antoine (12).
2. — Tableau offert par Pierre Dupeutel ou du Pontel, dit Blondelet pâtissier ou cuisinier, maître du Puy en i537, v. s. (,3). On y voyait ses armes : de gueules a une roulette à tarte d'argent, accostée de deux (?) d’or (14).
». — Tableau offert par Nicolas Roche, notaire royal et procureur au bailliage et présidial d’Amiens, maître du Puy en 1 566, v. s. (i5). Une partie de ce tableau,
(1) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 286. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 290.
(2) Épitaphiers C, fol. 65; B, p. 69.
(3) On veut évidemment parler du cadre.
(4) Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 289.
(5) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 199.
(6) Blasset avait pour refrain :
Clef de salut pour le rachat de l’homme.
(7) Mss. de Pagès, loc. cit.
(8) Épitaphiers B, p. 90; C, fol. 71.
(9) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, pp. 197 et 305. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 282. — Il fut ôté de là en 1723. Mss. de Pagès, loc. cit.
(10) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 197.
(u) « Il est posé dans une attitude si adroitement ménagée, qu’il semble regarder de tous côtés ceux qui 1 examinent dans quelque scituation qu’ils puissent se placer ». Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 305.
(12) Mss. de Pagès, loc. cit.
(13) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 197. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 282. - L’année dé sa maîtrise, Pierre Dupeutel fît le banquet d’entrée du cardinal Hémart de Denonville, évêque d’Am., le 9 déc 1538. Épitaphiers A, fol. 468 ; B, p. 69 ; C, fol. 64 V>.
(14) Épitaphiers B et C, loc. cit.
(15) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 106. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 282.
ETAT ANCIEN
peint sur bois (1) est au musée d’Amiens (2). Il doit en manquer tout le bas, et peut-être aussi les côtés. Au milieu d'un pittoresque paysage traversé par un fleuve, et toujours traité à la façon des primitifs, avec le point de vue placé très haut, s’élève un riche édicule de style Renaissance, porté sur quatre colonnes chargées d’ornements. Sur cet édicule est un rocher d’où s’échappent des courants d’eau, et qui sert de siège à la Vierge Marie, seule, sans l’Enfant-Jésus, les mains croisées sur la poitrine. Au-dessus de sa tête est le Saint-Esprit en forme de colombe, et, plus haut encore, le Père Eternel paraissant à mi-corps dans le ciel. En avant, se tient le Sauveur, presque nu, un manteau jeté sur les épaules et montrant ses plaies. A sa droite, un évêque baptise un enfant : un jet d’eau et de sang partant du côté percé du Christ tombe dans les fonts baptismaux. A sa gauche, deux personnages, qui semblent être des apôtres — saint Pierre, âgé, barbu et chauve; saint Jean, jeune et imberbe — recueillent dans des bassinets le sang qui coule de la main du Sauveur et le donnent à boire à des fidèles. Un peu plus loin, parmi differents groupes, Moïse, entouré des Hébreux, frappe de sa baguette un rocher d’où sort un ruisseau d’eau claire (3). On ne voit que l’extrémité de la banderole qui accompagnait sans doute le portrait du donateur. Il ne reste que les derniers mots du refrain de celui-ci : onjaine deave vive. Dans cette partie manquante du tableau devaient se trouver certains détails mentionnés par Pagès : le pape, un évêque, un roi que Pagès appelle François II, mais qui devait être plutôt Charles IX, et d’autres personnes allant puiser dans des coupes l’eau coulant du rocher (4). Là sans doute se trouvaient aussi les armes parlantes du donateur : d'azur, au chevron d'or, accompagné de trois roches (poissons) d’argent, deux en chef, une en pointe, l’écu accosté d’un autre : d’argent à un croissant de gueules en chef, et trois trèfles de sinople en pointe (5). Cette peinture est d’un style encore remarquablement archaïque (6) : sa disposition générale est la même que celle des plus anciens tableaux. 11 y a une intention très remarquable de la part de l’artiste de changer sa manière habituelle pour se conformer à la tradition. On y retrouve les mêmes costumes, les mêmes coiffures compliquées que dans les tableaux du commencement du xvi' siècle, mais traités d’une toute autre manière.
Rien ne subsiste du cadre. Il était orné « de deux colonnes hermétiques Les ornemens de sculpture qui accompagnent son contour conviennent au sujet du tableau et sont d’un or fort éclatant » (7).
4. — Tableau peint par Frère Luc, donné en 1671 par Mathieu Wasse chapelain, et représentant l’Assomption. On y voyait Jésus , tenant par la main sa mère « qu’il élève et conduit dans la gloire » (8).
Au- pilier g a étaient accrochés les tableaux suivants :
1. — Tableau offert par Robert Bellejambe, hôtelier à l’enseigne du Pot d'étain
(1) Haut., om97; larg., om68.
(2) N° 325 du catalogue.
(3) Exod., xvn, 1-7.
(4) Mss. de Pagès, loc. cit. — Pagès a-t-il bien vu le tableau et. sa description est-elle bien exacte? C’est douteux, et il semble qu’il y a quelque confusion.
(5) Épitaphier C, fol. 67.
(6) Il l’est plus encore que celui de 1548. Voy. ci-dessus, t. II, p. 447.
(7) Mss. de Pagès, loc. cit.
(8) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 297. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 282.
NEF, BAS-COTÉS ET TRANSEPT
maître du Puy en 1541, v. s. Son écu portait d’açur à un chiffre marchand d'or (1).
2. — Tableau offert par Pierre Faverin, chanoine, maître du Puy en 1543, v. s. (2). Il représentait le sacrifice de Melchisedech. Sur « une table de marbre blanc, dont les quatre pieds ou pilliers sont appuyés sur les quatre évangélistes », se tenait l’Enfant-Jésus, une hostie dans la main, et présenté par sa mère (3). Les armes du donateur y étaient peintes : d’or , à une palme de simple posée en pal , accostée en chef de deux quatre feuilles de gueules , et soutenue en pointe d’un croissant de sable (4).
3. Tableau offert par Jean de Lastre, marchand, maître du Puy en 1 65g, et par Marguerite du Croquet, sa femme. <c Ce grand tableau est de sculpture de
bois doré, délicatement travaillé . L’écu de M. Delattre est attaché à l’un des
deux pilastres d’ordre composite qui ornent le quadre de ce bel ouvrage (qui fut transféré en 1723 dans la chapelle de Saint-Christophe) (5). On voit qu'il porte d’azur à trois aiglettes ou aiglons d’or, 2 et 1. Sur l’autre pilastre, on remarque
encore le même écu, parti, . dont la moitié est remplie de l’écu de M. Delattre,
et l’autre par celui de Mlle Marguerite Ducroquet, son épouse, qui porte d’or à deux escurieux d’a\ur, lesdits escurieux mangeans ou croc quans chacun dans une noix, 2 et 1, l’un au côté senestre du chef, et l’autre au côté dextre de la pointe , et un mis en pal, à la bande de gueules chargé de 3 couppes d’or couvertes , semée de trèfles d’argent » (6). On y lisait ces mots :
» Jean de Lastre, ancien eschevin, après le déceds de Marguerite du Croquet, » sa femme, arrivé le 19 avril 1 65g, a offert ce vœu le jour de la Pentecoste 1671 (7).
4. — Tableau donné par Louis du Fresne, marchand, et représentant la Nativité du Sauveur (8).
Au pilier 10 a étaient accrochés les tableaux suivants :
1. — Tableau offert par Jean Turbin ou Turbain, curé de Bovelles et de Fouilloy en Normandie, maître du Puy en 1547, v. s. (9). Ce tableau, peint sur bois (10), se trouve aujourd’hui dans l’église d’Ovillers la Boisselle. Il est cintré par le haut. Au premier plan, sont les portraits du donateur et de ses parents et amis. Plus en arrière, on voit d’un côté, Isaïe et saint Mathieu tenant chacun un livre, saint Mathieu accompagné d’un enfant nu, ailé, tenant aussi un livre; de l’autre, David coiffé d’un turban et tenant une harpe, saint Luc, un livre ouvert à la main et accompagné d’un veau. Dans le lointain, on aperçoit d'un côté des clercs chantant au lutrin, des cardinaux, des évêques et des religieux à genoux; de l’autre, des personnages séculiers, dont plusieurs sont armés, les uns debout, les autres à genoux. Un joli paysage forme l’arrière-plan. Dans le haut de la composition, la
(1) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 284. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 290. — Épitaphier C, fol. 65.
(2) Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 290.
(3) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. Y, p. 97. — Pierre Faverin avait pour refrain :
Pierre d’autel portant la sainte hostie.
(4) Épitaphiers C, fol. 65; B, fol. 70.
(5) Chapelle IV.
Voy. aussi épitaphiers B, p. 95; C, fol. 72 v°.
(7) Épitaphiers B, p. 95; C, fol. 72 v°.
(8) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 145.
(9) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 201. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 283. — Épitaphiers B, p. 71 ; C, fol. 65 v°.
(10) Haut, (sans le cadre), im57 ; larg., im02.
ÉTAT ANCIEN
Vierge Marie assise dans des nuages sur fond d’or, tient sur ses genoux 1 Enfant-Jésus à qui elle présente une pomme; elle est entourée d’un chœur d anges, avec une banderole sur laquelle on lit : eccl., 24, 3i. qvi elvcidant me vitam eternam
HABEBVNT (l).
Le cadre, en bois sculpté, qui est aussi, conservé, est d’un style Renaissance assez lourd. Dans la frise sont des attributs guerriers : elle est portée par deux gaines reposant sur des consoles.
2. -- Tableau offert par Raoul Guébuin, marchand drapier, maître du Puy en i572 (2). On y voyait les armes du donateur : d’azur à un chiffre marchand d’or , accosté de deux palmes de même, avec ce quatrain :
» Raoul Guébuin, bourgeois, marchand drapier,
» A de bon cœur ce tableau consacré » A vous, Marie, et vostre fils sacré » Sur qui du tout il se veut apuier (3).
3, Tableau offert par François Quignon, chirurgien, maître du Puy en 1666, et Jeanne Véru sa femme. Ils avaient aussi donné la clôture de la chapelle Saint-Nicolas située vis-à-vis (4). Ce tableau, sur toile (5), œuvre de Frère Luc, est actuellement en la possession des dames du Sacré-Cœur à Amiens. Il sort un peu du programme habituel des tableaux du Puy et l'on voit que la tradition commençait à se perdre. Il représente la Vierge Marie, de grandeur naturelle, debout, tenant l’Enfant-Jésus qu’elle vient de tirer du berceau, et à qui un ange descendant du ciel présente une croix (6). L’expression de la Vierge est empreinte d’une grande douleur à la vue du symbole des souffrances futures de son fils. On n’y voit ni figures allégoriques, ni portraits du donateur et de sa famille, ni même son refrain. Seul ce quatrain est écrit dans un coin du tableau :
SAINCTE VIERGE AGREES CE TABLEAV TRES CHRESTIEN PIECE DE FRERE LVC AVSSI SAINCTE QVE BELLE QVE VOVS OFFRE FRANÇOIS QVIGNON LE CHIRVRGIEN AVEC JEANNE VERV SON ESPOVSE FIDELLE
Ce tableau avait, paraît-il, des volets, à l’intérieur desquels on voyait « la salutation de l’ange à la très sainte Vierge et la nativité de Notre-Seigneur, peinte en camayeux » (7), mais qui n’existent plus. Il y avait aussi les armes du donateur : d’azur à une lancette d'argent, emmanchée d'or (8).
(1) Ce tableau avait été horriblement abîmé pendant la Révolution. La tête de la Vierge, notamment, avait été entièrement grattée jusqu’au bois, les anges pour la plupart défigurés, les clefs de bois enlevées, les planches disjointes. Il fut entièrement restauré en 1861 par Désiré Letellier. Toute la partie haute du tableau est presque entièrement refaite. Les portraits qui sont au premier plan ont été moins touchés. Il y en a de fort bons.
(2) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 201. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 283. —
Les épitaphiers B (p. 76] et C, fol. 67 disent « au 3e pilier à droite en entrant dans la nef ». Ce serait, dans ce cas, le pilier 8 a ou 6 a.
(3) Épitaphiers B et C, loc. cit.
(4) Chapelle VIII. - Voy. ci-dessus, t. II, p. 401.
(5) Haut., 2mn ; larg., Imi8. — A été restauré. Breuil, Mèm. de la Soc. des Ant. de Pic., in-8°, t. XV, p. 543-
(6) Le refrain du donateur était :
Croix aimable à Jésus quoi Qü’iGNOMzWe use .
(7) Mss. de Pagès, loc. cit.
(8) Épitaphiers C, fol. 73; B, p. 96.
NEF, BAS-COTÉS ET TRANSEPT
Au pilier 1 1 a étaient accrochés les tableaux suivants :
t- — Tableau offert par Antoine de Saint-Delis, lieutenant général au bailliage d’Amiens, seigneur d’Heucourt et d’Havernas, maître du Puy en 1517, v. s. Les armes du donateur y étaient peintes : d'azur à une aigle d'argent becquée et membrée de gueules, tenant dans ses serres une perdrix d'or becquée et membrée de gueules; l’écu accosté d’un autre, d'or au chevron d'azur, armes de la famille de May (1).
2. — Tableau offert par Pierre Favre (ou Faure), écuyer, receveur général de Picardie, maître du Puy en 1529, v. s. (2). On y voyait les armes du donateur : parti au 1, d’aqur à la fasce wivrée d’argent accompagnée en chef de deux croix au pied fiché d'or; au 2, d'azur à la fasce d'argent chargée de trois hermines de sable, accompagnée de trois étoiles d'or, chaque étoile surmontée d'une couronne d'argent (3). Dans ce tableau, paraissait <t un beau temple, d’une figure polygone, composé de trois dômes placés l’un sur l’autre, et consacré à l’honneur de la très sainte Vierge, dont la figure en pied, tenant son fils Jésus, et placée sur le vestibule de ce temple, donne de l’ornement à ce tableau peint d’une manière délicate, et dont le loingtain est fort bien touché » (4).
3- — Tableau offert par Jean de Collemont, bourgeois et marchand, maître du Puy en 1 563, v. s. (5). Il représentait le miracle de la toison de Gédéon (6). Le cadre était orné « de deux statues de femmes en pied, sculptées, en bois doré, qui portent l’entablement d’un fronton sphérique posé au-dessus, et tiennent d’une main un pan de leur robe remplie de fleurs et de fruicts » (7). Les armes du donateur y étaient figurées : d'azur à la fasce d’argent chargée de trois tourteaux d'azur, accompagnée de trois coquilles d'or, deux en chef, une en pointe; l’écu accosté d’un autre, d’argent au pin de sinople, surmonté d’une grive de sable, armes de la famille Pingré (8).
4- — Tableau offert par Alexandre Roche, procureur et notaire, maître du Puy en 1578 (9). Il était une « allusion à son nom et à la divine Marie peinte sur un
rocher d’où coullent des eaux en abondance . Les petites colonnes qui embellissent
les côtés du quadre de ce tableau sont torses d’une manière toute particulière, et semblent s’embrasser l’une l’autre par leur corniche, ce qui fait que leur fust porte à faux » (to). On y voyait les armes parlantes du donateur : d'azur au chevron d’or accompagné de trois roches (poissons) d’argent, deux en chef et une en pointe , celle-ci soutenue d’un croissant d’argent ; l’écu accosté d’un autre, d'argent à trois tourteaux de gueules (11), armes de la famille de Miraulmont, avec ce quatrain :
» Ce tableau qu’Alexandre Roche » A offert de saint zelle induit
(x^ Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 279. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 291. — Épitaphier C, fol. 63 v°.
(2) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 278. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 291.
(3) Épitaphiers C, fol. 64; B, p. 67.
(4) Mss, de Pagès, loc. cit.
(5) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 109. — Bibl. d'Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 291. — Jean de Collemont fut maieur d’Amiens en 1571, 1578, 1580, 1587, 1588. Il joua un certain rôle dans les affaires de
» Montre la Vierge estre la roche » Que l’eau de grâce nous produit (12).
cette ville, au moment de la Ligue.
(6) Judic., vi, 36-40.
(7) Mss. de Pagès, loc. cit.
(8) Épitaphiers C, fol. 66 v°; B, p. 74.
(9) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 278. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 291.
(10) Mss. de Pagès, loc. cit.
(11) Mss. de Pagès, loc. cit. — Épitaphiers C, fol. 67 v°; B, p. 78.
(12) Epitaphiers B et C, loc. cit.
ETAT ANCIEN
Au pilier 12 a étaient accrochés les tableaux suivants :
1. — Tableau offert par Jean Lecaron, seigneur de Bouillancourt sous Miannay, receveur des aides, maître du Puy en i5oi, v. s. (1). Pagès en a donné une longue description (2). Un des deux volets représentait le sacre de David. Des trompettes placées dans les galeries de l’édifice où se faisait la cérémonie avaient des banderoles au champ de gueules chargé d’une harpe d’or. L’autre, le sacre du roi Louis XII (3) dans la cathédrale de Reims; le Roi y était entouré des douze pairs de France accompagnés de leurs armoiries. Dans le tableau central, la Vierge était assise sur un trône, avec l’Enfant-Jésus, au-dessus de tous les souverains de l’Europe, portant chacun ses armoiries, et rangés devant elle En avant du tableau, le donateur était peint avec sa famille. Il était aussi figuré de grandeur presque naturelle sur le revers d’un des volets. On y voyait ses armes, d'argent au chevron de gueules, accompagné d’un trèfle de sinople posé en pointe (4).
Deux volets retrouvés à Reims, où ils servaient de portes à un poulailler, sauvés par M. de Thieulloy, d’Arras, et conservés au musée de Cluny à Paris (5), répondent si bien au signalement donné par Pagès qu’on les considère généralement comme ceux du tableau qui nous occupe (6). Reste à savoir comment ils seraient allés échouer à Reims. Il faut remarquer toutefois que dans le volet qui représente le sacre de Louis XII, la fonction se remplit dans une église gothique, mais qui ne ressemble en rien à la cathédrale de Reims.
La partie centrale du tableau est reproduite dans le manuscrit de la duchesse d’Angoulême (7), d’une façon à peu près conforme à la description de Pagès. La Vierge Marie est debout sur une espèce de chaire à haut dossier et tient une ampoule à la main : devant elle, l’Enfant-Jésus tient un globe d’or surmonté d’une croix. Autour d’eux voltigent des anges, les uns en ornements sacerdotaux, les autres couverts d’armures. L’un d’eux tient une bannière, un autre, un long bâton, deux sonnent de la trompette; deux posent une couronne sur la tête de l’Enfant-Jésus. Les rois et les princes sont disposés sur un nuage à peu près comme le dit Pagès, mais ne sont pas aussi nombreux et leurs armoiries ne répondent pas exactement aux blasons donnés par celui-ci. Le pape et le roi de France manquent.
2. — Tableau offert par Nicolas Le Caron, conseiller, greffier au bailliage d’Amiens, maître du Puy en i52o, v. s. (8). C’est un des rares qui subsistent; le tableau est à l’évêché d’Amiens, et le cadre, l’un de ceux qui furent donnés à la duchesse de Berry, est au musée de Picardie.
Le tableau peint sur bois (pl. CIII) (9) fait partie des quatre plus remarquables que nous possédons. Au pied d’un palmier (10), Marie est debout, tenant
(1) Bibl. d'Am, ms. 836 (Machart, t. VIIP, p. 283.
(2) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, pp. 121 et suiv.
(3) Le donateur avait pour refrain :
Sacrée ampoule à l’unction royale.
Le chant royal fait allusion au sacre de David. — Louis XII fut sacré le 27 mai 1498. On se demande qui a pu déterminer Jean Le Caron, en 1502, à. choisir un pareil sujet.
(4) Épitaphiers B, p. 62; C, fol. 62.
(5) N° 1682 du catalogue de 1881. — Haut., 2 m.; larg., Sacre de David, om57. L’autre, qui a été scié dans toute sa hauteur n’a plus que om5o de large.
(6) Breuie, dans Mèm. de la Soc. des Ant. de Pic., in-8°, t. XV, p. 442. — Janvier, Ibid., t. XXVI, p. 61.
(7) Bibl. Nat., ms. fr. 145, n° 23.
(8) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, pp. 201, 202. — Bibl. dA’m., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 283.
(9) Haut., im77; larg., 1 m.
(10) Nicolas Le Caron avait pour refrain :
Palme eslute du Sauveur pour victoire.
Mgr Dehaisne (L’art à Am. à la fin du m. âge ) a fait remarquer avec raison que le nom de Nicolas dérivait de deux mots grecs qui signifient vainqueur du peuple.
NEF, BAS-COTES ET TRANSEPT
l’Enfant-Jésus. Derrière le donateur et sa femme agenouillés et accompagnés de leurs enfants, s’étend une rangée de personnages en costumes civils, leurs parents et amis. Deux groupes sont disposés à droite et à gauche de la Vierge : dans celui qui est à sa gauche, on distingue un cardinal, un évêque, un bénédictin et plusieurs laïcs; celui de droite se compose en grande partie de femmes en riches costumes conventionnels, tels que ceux dont nos artistes ont l’habitude d’habiller les personnages fabuleux ou allégoriques. L’une d’elles tient une palme, une autre, en costume guerrier et armée d’une pique, tient aussi le même emblème (i). Plus loin, derrière la Vierge, est une rangée d’apôtres et d’autres saints, parmi lesquels on distingue saint Pierre, avec ses clefs, saint André, avec sa croix en X, saint Jacques le Majeur, en costume de pèlerin, saint Jean l’Évangéliste, avec un calice d’où sort une vipère, saint Jean-Baptiste avec YAgnus Dei , saint Christophe, appuyé sur un gros bâton, l’Enfant- Jésus sur l’épaule, saint Laurent avec son gril, un saint en costume guerrier, avec un lion à ses pieds (saint Adrien?), etc. Plus loin encore, on aperçoit des combats de chevaliers. A l’arrière-plan s’étend un pittoresque paysage accidenté de montagnes et de rochers et traversé par une large rivière, au bord de laquelle s’élève la ville d’Amiens avec sa cathédrale (2). Des navires qui abordent à son port sont attaqués par des gens d’armes. Dans le coin inférieur du tableau, à la droite du spectateur, un jeune garçon — un singe est à côté de lui — tient un écu aux armes du donateur : écartelé aux 1 et 4 , de sable à trois bandes d'or, aux 2 et 3, échiqueté d'or et de gueules, qui est d’Auxy, brisé d’une palme de sable posée en bande; sur le tout , d’argent à trois roues de gueules (3), à une croix ancrée de sable en abîme. On distingue dans ce tableau quelques particularités de facture qui pourraient le faire considérer comme d’une autre main que ceux de 1 5 1 8, 1 5 1 9 et i52i, v. s. Les paysages qui forment le lointain sont moins bons, les édifices sont traités d'une autre façon, le coloris n’est pas le même; il n’y a pas d’or. Il faut toutefois admirer la Vierge qui en occupe le centre. Elle est absolument suave.
Le cadre (pl. CIV) (4), en chêne sculpté, est le plus considérable de tous ceux qui subsistent, pour sa hauteur, qui est même un peu exagérée. Il a perdu la plupart des sujets sculptés à personnages dont il était orné. Par sa disposition générale, il appartient encore au style gothique flamboyant, mais avec de nombreux emprunts à la Renaissance. Ceux-ci sont mêlés à l’ornementation gothique d’une façon beaucoup plus intime que dans les autres cadres et que dans les stalles de la cathédrale; leur style est d’ailleurs assez médiocre et se rapproche beaucoup plus de celui du cadre de i5i8, que celui des charmants rinceaux jetés discrètement dans les stalles et dans le cadre de 1 5 1 9 La partie supérieure était ornée de quatre sujets sculptés à personnages, dont il ne subsiste que deux, et encore mutilés. Ils sont placés l’un au-dessus de l’autre et représentent tous deux des femmes cueillant des fruits, dans celui du bas, à un oranger, dans celui du haut, à un arbre qui ressemble à un bananier (5). Toutes les petites niches répandues dans l’ornementation ont perdu les statuettes qu’elles abritaient, les extrémités des pinacles ont été
(1) M. Janvier (La Vierge an Palmier , p. 99) en a forme picarde de Charron,
fait Jeanne d’Arc, mais c’est peu probable. (4) Haut., 3m83 ; larg., xn,47.
(2) Voy. ci-dessus, t. I, p. 249 et fig. 62. (5) N’y a-t-il pas quelque relation entre ces arbres
(3) Armes parlantes des Le Caron, dont le nom est la exotiques et le palmier, motif principal du tableau?
ETAT ANCIEN
décapitées. Ce cadre a subi quelques restaurations fâcheuses, sans doute lorsqu’il appartenait à la duchesse de Berry : citons notamment deux petits culs-de-lampe en forme de tulipes et un affreux petit bonhomme d’un style innommable. C’est sans doute à la même époque que l’on a enlevé la peinture et la dorure dont il était couvert.
3. — Tableau offert par Nicaise Marchant, tavernier, maître du Puy en 1 5 53, v. s. (1). Les armes du donateur y étaient figurées : d'argent à un chiffre marchand de sable, accosté de deux coqs affrontés de gueules (2).
4. — Tableau offert par Nicolas Choquet, marchand, maître du Puy en 1576 (3). Il représentait la destruction de l’armée de Sennacherib par l’ange du Seigneur (4), et, dans le haut, Judith tenant la tête d’Holopherne. Ce tableau fut restauré par Nicolas Choquet, petit-fils du donateur (5). On y lisait ces mots :
» Nicolas Choquet a présenté ce tableau en 1576 (6).
Un peu au-dessous de la chaire, vis-à-vis les bancs des trésoriers, l’épitaphe du chanoine François Masclef, décédé en 1728 était gravée sur un carreau du dallage (7) :
» Propitius esto, Domine, Francisco Masclef, presb. can. amb. Obiit 1728. » ætatis 65 (8).
Celle de Paul Lendormy, chanoine théologal, décédé le i5 juin 1769, était aussi au pied de la chaire (9). L'une et l’autre ont disparu lors de la réfection du dallage en 1828.
Au pilier i3 a, près de la chaire, étaient accrochés les tableaux suivants :
1. — Tableau offert par Antoine Louvel, marchand, maître du Puy en 1 5 1 5, v. s. (10). « L’or, est abondamment employé dans ce tableau. Les femmes qui composent une partie de la famille de M. Louvel sont vêtues d’habits magnifiques et majestueux : elles portent des ceintures dorées »(n). On y voyait aussi lés armes du donateur : d'or à trois hures de sangliers de sable éclairées d’argent (12).
La miniature du manuscrit de la duchesse d’Angoulême (i3) représente l’intérieur
(1) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 201. — Bibl. d’Am., ras. 836 (Machart, t. VIII), p. 283.
(2) Epitaphiers Ç, fol. 65 v°; B, p. 72.
(3) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V," p. 129. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 283.
14) IV Reg., XIX 35. 36.
(5) Mss. de Pagès, loc. cit. — Nicolas Choquet fit aussi restaurer le tableau offert en 1598 par Antoine Choquet, son grand oncle. Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 250. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), P- 31 2 3 * 5 6 73-
(6) Epitaphiers B, p. 77; C, fol. 67 v°.
(7) Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 368. — François Masclef, né à Amiens en 1662, théologien et hébraïsant érudit est un des personnages qui ont le plus illustré le chapitre de la cathédrale d’Amiens. Recommandable par sa science et ses vertus, il jouissait de la plus grande confiance de l’évêque Henri Feydeau de Brou, qui le mit à la tête de son séminaire. Mais
ayant donné dans le jansénisme, il fut disgracié par Pierre Sabatier, successeur de Feydeau de Brou. Il est l’auteur d’un certain nombre d’ouvrages théologiques et exégétiques, et notamment du catéchisme encore en usage dans le diocèse d’Amiens.
(8) Rivoire, Descr. de l’église cath. d’Am., p. 80. — Gilbert, Descr. liistor. de l'église cath. d’Am., p. 139.
(9) Arch. de la Somme, Chapit. d’Am., Délib. capitul. du 16 juin 1769. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 368. — Ms. de Baron, édit. Soyez, p. 151. — Rivoire, Descr. de l’église cath. d’Am., p. 79. — Gilbert. Descr. liistor. de l’église cath. d’Am., p. 140.
(10) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 270. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 291. — Épitaphier B, p. 64.
(11) Mss. de Pagès, loc. cit.
(12) Épitaphiers B, p. 64; C, fol. 63.
(13) Bibl. Nat. ms. fr. 145, n° 45.
NEF, BAS-COTÉS ET TRANSEPT
d un édifice. Devant une sorte d’autel, est une somptueuse chaire de style Renaissance, dans laquelle la Vierge est assise, l’Enfant-Jésus sur ses genoux. Autour d elle sont des anges qui tiennent une couronne au-dessus de sa tête, soulèvent une draperie, chantent dans des livres et jouent des instruments de musique (harpe, luth, viole). La Vierge et l’Enfant distribuent des billets à différentes personnes des deux sexes.
2- Tableau offert par Pierre Sacquespée, licencié ès lois, élu à Amiens, maître du Puy en i528, v. s. Il portait les armes du donateur : de simple, à un sac de grain d'argent lié d’or, accompagné à dextre d'un boisseau d'or, et à semestre d’une épée d'argent, la garde et la poignée d’or, mise en pal, la pointe en haut (i).
Tableau offert par Jean Lenglès, notaire en la cour spirituelle d’Amiens, secrétaire du chapitre de la cathédrale, maître du Puy en 1540, v. s. (2). « Le quadre de ce tableau est orné en sept endroits diférens de plusieurs petites statues en demi-bosse, de bois, délicatement sculptées, qui représentent les sept sacremens de. 1 Église. M. Lenglès a adjouté l'aumône (3) dans son tableau, comme un huitième sacrement » (4). On y voyait aussi les armes du donateur : d'azur à la croix d’argent, à la bordure de même (5).
4- Tableau offert par Jacques Fournier, chirurgien, maître du Puy en 1 582 (6). Il représentait Jésus guérissant le paralytique près de la piscine probatique (7). « Le peintre a représenté l’ange proche le portique, qui venoit y remuer l’eau visiblement de tems en tems, laquelle redonnoit la santé à celui qui le premier s’y estoit baigné ». On y voyait aussi le Bon Samaritain (8). « Le peintre a placé l’Enfant- Jésus qui verse lui-même de l'huile et du vin dans les playes de cet infortuné » (9). Les armes du donateur y étaient : d’argent, au chevron de gueules, accompagné de trois pattes de griffon renversées de sable, cet écu accompagné d’un autre d’or à un monogramme de sable, avec ce quatrain :
» Jacques Fournier, chirurgien, » A fait cette offrande sincère
1 Honorant l’auteur de tout bien „ A la sacrée Vierge mère (10).
Au pilier 14 a étaient accrochés les tableaux suivants :
Tableau offert par Pierre Pièce, apothicaire, maître du Puy en i552, v s (n) On y voyait les armes du donateur : à un chiffre marchand, au chef ’ chargé de ces mots : P. Pièce (12).
2. — Tableau offert par Robert de Sachy, sieur d’Ovillers, bourgeois, marchand drapier, maître du Puy en i567, v. s. (.3). Le 9 août 1 568, Robert de Sachy passa marché avec Firmin Lebel, maître peintre, pour la peinture et la dorure d’un tableau de menuiserie de 14 pieds de haut sur 7 de large. Lebel
(j) Épitaphiers C, fol. 64; B, p. 67. — Armes parlantes.
(2) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 270. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 291.
(3) Le donateur avait pour refrain :
Tronc général de plénière indulgence.
(4) Mss. de Pagès, loc. cit.
(5) Épitaphiers B, p. 70; C, fol. 65.
(6) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 163. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 291.
(7) Joan., v, 2-9.
(8) Luc., x, 30.
(9) Mss. de Pagès, loc. cit.
(10) Épitaphiers C, fol. 68; B, p. 79.
(n) Mss. de Pagès, édit. Douchet,. t. V, p. 201. Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 284.
(12) Épitaphiers C, fol. 65 v°; B, p. 72.
(13) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 202. Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 283.
ETAT ANCIEN
s’engageait à peindre l’histoire donnée, les portraits de Robert de Sachy, de sa femme et de ses amis, plus à peindre et dorer douze grands tableaux dits sonnets et deux cent cinquante petits, avec un petit tableau pour la même histoire. Une réduction de chacun de ces tableaux devait se trouver dans la maison du donateur; le tout moyennant 5o 1. t. (1). ce La mère de Dieu n’ayant rien perdu de sa virginité par sa fécondité, le fils de Dieu étant sorti de son chaste sein comme les rayons du soleil passent à travers le verre, sans le rompre », telle était l’idée exprimée dans le tableau de Robert de Sachy (2). Le cadre était « orné aux côtés de deux statues isolées et sculptées de bois doré, qui représentent deux dryades ou nymphes des bois aux pieds fourchus posées sur deux tortues » (3). Dans ce tableau se trouvaient deux écussons, que les épitaphiers ne paraissent pas avoir
très bien compris, l’un : « de . à un croissant et deux billettes, et surmonté
d’un tourteau ou besant de . et de . en abîme »; l’autre « de . a un cœur
de . surmonté de . », et cette inscription :
» Par Robert de Sachy, ancien eschevin de cette ville d’Amiens, l’an 1567; » sa femme avoit nom Jeanne Ledoux (4).
3. — Tableau offert par Jean du Fresne, bourgeois et marchand, maître du Puy en 1 58 1 (5). Exécuté par Jean Salle, maître menuisier et par Jean de Paris, peintre (6), il représentait la Résurrection de Jésus-Christ et l’Assomption (7). On y voyait les armes du donateur : d’or à un frêne de sinople , cet écu accosté d’un autre d’or au chevron de gueules accompagné de trois trèfles de sinople , avec ce quatrain :
» Au clos de Dieu et de la Vierge mère » Par Jehan Dufresne offert fut ce tableau » L’an que la mort de sa compagne chère » Borna le cours de son âge plus beau (8).
Transept.
Au commencement du xvmc siècle, on apercevait encore au-dessus de la porte Saint-Firmin-le-Confesseur (9), à l’intérieur, une peinture murale, dont on ne distinguait plus « ni couleurs ni figures ». Au-dessous, étaient « deux grandes lignes d’écriture en caractères gothiques, terminées par une date en chiffres arabes de l’an i3io (sic)» (10). Cette peinture avait, paraît-il, représenté saint Christophe (1 1).
(1) Minutes de Me Roche, notaire à Amiens. — Dubois, dans Bull, de la Soc. des Ant. de Pic., t. X, p. 273, et t. XIX, p. 150.
(2) Robert de Sachy avait pour refrain :
Châssis où luit le soleil de justice.
Le même jeu de mots se retrouve avec de nombreuses variantes dans les armes de la famille de Sachy.
(3) Mss. de Pagès, loc. cit.
(5) Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, pp. 215 et 298.
— Bibl. d’Am , ms. 836 (Machart, t. VIII), p. 284.
(6) Minutes de Me Roche, notaire à Amiens. — - Marché du 17 avril 1581. Dubois, dans Bull, de la Soc. des Ant. de Pic., tt. X, p. 275, et XIX, p. 152.
(7) Mss. de Pagès, loc. cit.
(8) Épitaphiers C, fol. 68 ; B, p. 79.
(9) Porte E.
(10) N’était-ce pas plutôt 1510?
(11) Suppl, aux mss. de Pagès, édit. Douchet, pp. 159 et 164.
NEF, TRANSEPT ET BAS-COTES
Près de la même porte, vis-à-vis la chapelle Saint-Sébastien, s’élevait la sépulture de Fursy de la Forge, chanoine et pénitencier, décédé en i5i8, laquelle était a fort grande, de très belle sculpture de pierre, représentant Notre-Dame de Pitié avec les trois Maries et un chanoine à genoux, d’un costé saint Foursy et de l’autre saint Quentin (i) ». Les personnages étaient de grandeur naturelle; le couronnement s élevait en pyramide (2). Les armes du défunt s’y trouvaient aussi : de gueules, à la fasce ivivrée dor, accompagnée de trois croissants de même, deux en chef et un en pointe (3). L’épitaphe était ainsi conçue :
» Cy devant est inhumé le corps de feu Mons. M' Fourchy de la Forge, en » son vivant chanoine et pénitancier de céans, qui trépassa le XXI' jour de » décemb. l’an MV'XVIII (4),
Près de la porte de la chapelle Saint-Pierre (5) se trouvaient plusieurs sépultures :
i. — Tombe du chanoine Alexandre de Vaux, décédé en 1611. « Le tableau est de bois, assez petit et mi-doré, dont la représentation est de ce chanoine à genoux devant un crucifix en platte peinture » (6J. L’épitaphe était ainsi conçue :
» Cy devant gist vénérable et discret M' Alexandre de Vaux, en son vivant » prebtre et chanoine de céans, qui trépassa le XXVIII febvrier 1611. Priez Dieu » pour son âme (7).
2- Sépulture sans inscription, et ne portant qu’un écu, de gueules au chevron d’or, accompagné de trois besants de même, deux en chef et un en pointe (8).
Tombe d’un personnage dont le nom est inconnu. Il y avait un écu au
chevron accompagné en chef de deux quintefeuilles, et, en pointe, d’un trèfle (9).
