Clairon de 4 p

Grand orgue : 1. Montre de 16 p. — 2. Bourdon de 16 p. — 3. Montre de 8 p. — 4. Bourdon de 8 p. — 5. Flûte harmonique de 8 p. — 6. Violoncelle de 8 p. — 7. Prestant de 4 p. — 8. Flûte octaviante de 4 p. — 9. Nazard de 2 p. 2/3. — 10. Doublette de 2 p. — 11. Fourniture, 5 rangs. — 12. Cymbale, 3 rangs. —

13. Cornet, 5 rangs. — 14. Bombarde de 16 p. — 15. Trompette de 8 p. — 16. Basson de 8 p. — 17. Clairon de 4 p.

Récit expressif : 1. Bourdon de 16 p. — 2. Diapason de 8 p. — 3. Flûte traversière. de 8 p. — 4. Viole de gambe de 8 p. — 5. Voix céleste de 8 p. — 6. Cor 'de nuit de 8 p. — 7. Flûte octaviante de 4 p. — 8. Basson-Hautbois de 8 p. — 9. Voix humaine de 8 p. — 10. Octavin de 2 p. — 11. Cornet, 5 rangs. — 12. Basson de 16 p. — 13. Trompette de 8 p. — 14. Clairon harmonique de 4 p.

Pédale : 1. Contrebasse de 16 p. — 2. Sous-basse de 16 p. — 3. Quinte de 10 p. 2/3. — 4. Flûte de 8 p. — 5. Flûte de 4 p. — 6. Bombarde de 16 p. — 7. Trompette de 8 p. — 8. Clairon de 4 p.

En tout, cinquante et un jeux, en 3.232 tuyaux, sur trois claviers à main de 56 notes, et un pédalier de 30 notes, plus 16 pédales de combinaison. Il y a une machine pneumatique.

NEF, BAS-COTÉS ET TRANSEPT

sans que l’harmonisation en soit le moins du monde altérée. Celle-ci est même d’une perfection très remarquable, d’une distinction sans égale, d’une délicatesse infinie (i). Le manque de place a obligé, et fort heureusement, à renoncer aux claviers en console et à laisser les jeux du positif à leur vraie place, sans y mettre de jeux de 16 pieds. Ce positif en a bien gardé son caractère propre, accentué encore par un cromorne d’ancienne facture que Cavaillé-Coll a su rendre délicieux. On lui trouve encore cette sonorité particulière que l’orgue moderne ne connaît plus guère, et qui produit pourtant dans les grands chœurs une opposition d’un si bel effet. Le grand chœur de l’orgue d’Amiens est d’ailleurs tout particulièrement remarquable. Tout en conservant une profondeur agréablement pénétrante, l’abondance des jeux de mutation, presque tous d’ancienne facture, lui donne un éclat extraordinaire et une gaieté qui s’harmonise merveilleusement avec l’architecture aérienne et inondée de lumière du splendide édifice.

L’orgue (pl. LVII) est établi au-dessus de la porte centrale du portail occidental, entre les deux maîtresses piles qui supportent les tours (2).

La tribune est très vraisemblablement celle de l’orgue d’Alphonse Le Mire : son style encore assez simple, quoique déjà flamboyant, s’accorde d’ailleurs fort bien avec le premier quart du xve siècle (3). Elle est toute en bois et repose sur une ferme armée d’une façon très ingénieuse et très hardie (4). Le système de charpente qui la soutient est masqué par une menuiserie en style gothique flamboyant formant une suite de quatre petites voûtes en bois dont les nervures retombent sur des culs-de-lampe suspendus en l’air. Chacun de ces culs-de-lampe est orné d un angelot tenant un écu. Entre les arcs d’ouverture de ces voûtes s’élèvent des statues debout (5) posées sur des culs-de-lampe et abritées par des dais :

Un évêque in pontijicalibus feuilletant un livre. — Saint Jean-Baptiste tenant un livre et un Agnus Dei. — ■ La Vierge Marie, l’Enfant-Jésus sur son bras. — Saint Firmin in pontijicalibus, sa tête tranchée coiffée de la mitre entre ses mains. — Un diacre en dalmatique, tenant un livre fermé.

Ces cinq figures sont fort remarquables : la grande hauteur à laquelle elles sont placées et l’épaisse couche de dorure dont elles furent couvertes en 1 836 ne permettent pas de les apprécier à leur juste valeur.

Dans ses parties basses, jusqu’à la hauteur des sommiers du grand orgue, le grand buffet paraît remonter aussi à la construction primitive de 1422. Les quelques ornements gothiques dont il est d’ailleurs assez parcimonieusement pourvu ne peuvent laisser aucun doute à cet égard. Tout le haut, au contraire, décoré dans le style de la Renaissance encore un peu mêlé de gothique, accuse bien le milieu du xvie siècle, et peut très légitimement être attribué au travail de 1549 (6).

(1) Elle est l’œuvre de l’harmoniste Glock trop tôt ravi par la mort à la maison Cavaillé-Coll.

(2) Le buffet a l’inconvénient de masquer la jolie arcature qui continue l’ordonnance du triforium le long du mur de la façade vers l’intérieur.

(3) Après avoir fait remonter cette tribune au xve s. (Dict. rais, d'archit., t. III, p. 56), Viollet-le-Duc la place un peu plus loin aux environs de 1500 (op. cil., t. IX, p. 270). Mais en y regardant de près, on se rend bien compte que la mouluration, l'ornementation, le style

des statues, sont encore bien archaïques : les petits dais qui surmontent les statues s'emmanchent assez mal. La menuiserie amiénoise des environs de 1500 — nous n’en manquons pas d’exemples — avait une autre allure.

(4) Cf. Viollet-le-Duc, Dict. rais, d’archit., t. IX, p. 250. — Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 82.

(5) Haut., env. im25.

(6) On y voit des H couronnées, avec des croissants, chiffre de Henri II, mais il n’est pas bien sûr qu’elles ne datent pas de 1836.

ETAT ACTUEL

5og

Plusieurs fois remanié et agrandi (i), il comporte une montre de 16 pieds et comprend trois tourelles carrées : celle du milieu à trois tuyaux et les autres, à cinq, et deux plates faces surmontées chacune d’un fronton sculpté, d’une composition assez heureuse : un homme et une femme nus sont couchés le long des rampants ; le sommet est surmonté d’un vase de fleurs au-dessus duquel est un petit génie : l’un joue du triangle, l’autre de la flûte traversière. Sous les dais qui surmontent les tourelles, on a simulé, en 1 836, des statues assises.

Le petit buffet du positif, placé en avant du premier, date bien de 1620 (2).

Dans le dallage de la travée t-2-3-4, un carreau en marbre blanc marque le lieu de la sépulture de l’évêque Évrard de Fouilloy, dont le tombeau a été déplacé en T762. Nous en reparlerons plus loin.

Nicolas Barbe, marchand, et Jeanne Delattre (3), sa femme, donnèrent deux bénitiers placés contre les piliers 3 a et 4 a; l’un, en i655, l’autre, en 1 6 56, ce dernier à titre de présent de maîtrise de Nicolas Barbe, qui fut maître du Puy cette année-là. Ces deux bénitiers étaient de marbre de Rance et soutenus chacun par une colonne en marbre de Charlemont.

Au-dessus du premier, était cette inscription en lettres d’or sur marbre noir :

» J’adore Jésus-Christ du culte de latrie

Au-dessus de l’autre :

» J’honore Sainte Barbe et me donne à Marie.

» Nicolas Barbe, marchand et Jehanne Delattre, sa femme, ont offert ce y> bénitier en l’année 1 6 56.

On y voyait aussi les armes du donateur, à un chiffre marchand , et celles de sa femme, à trois aigles, 2 et 1 (4).

Ces deux bénitiers subsistèrent sans doute jusqu’à la Révolution. Ils furent alors remplacés par deux autres provenant, paraît-il, de Saint-Firmin le Confesseur. L’un de ceux-ci, supprimé en i85i, portait un reste d’inscription rappelant qu’il avait été donné en i65g par François Cornet et Catherine Pièce, son épouse (5). C’étaient deux bénitiers en marbre gris, de forme ovale et pédiculés.

(x) On la généralement agrandi en trompe-l’œil, en cherchant à respecter ses lignes principales.

(2) L’orgue de 1422 aurait eu pour premier titulaire Pierre Boulet, chanoine de Vendôme. — Après lui, voici les noms d’organistes que j’ai pu relever : Jacques Le Prévost, 1449-1455- — Antoine Chapelain ou Chapelan, 1620-1623. — Louis de Burcourt, nommé le 19 septembre 1662, mort en 1671. — Pierre Le Vasseur, nommé le 20 juillet 1671, mort en 1676. — Firmin Pelée, nommé le 11 mars 1676-1689. — Bourgeois, i744 i745- Louis Gaullier, entré en fonctions vers 1762, les cesse en 1791. — Louis-Hippolyte Cornette, nommé en 1791 ; cesse ses fonctions en 1832. — Léon Honnoré, nommé le 2 avril 1832, — Jean-Baptiste Boulongne, nommé vers

1833, mort en 1852. - Dr Courtillier, amateur, qui resta de longues années à titre provisoire. — Lippacher. — Dulphy. — Jules Boucher, nommé en novembre 1876, encore en fonctions. — Sur une moulure du buffet du grand orgue, on lit gravé à la pointe un graffite paraissant dater des environs de 1500 : A. G. organiste de cean.

(3) Le ms. de Pagès (édit. Douchet, t. V, p. 292) l’appelle Antoinette.

(4) Ces armes sont au musée d’Amiens, sculptées sur un petit médaillon ovale de marbre blanc. — Voy. épitaphier B, p. 95. — Mss. de Pagès, édit. Douchet, t. V, p. 292. — Bibl. d’Am., ms. 836 (Machart, t. VIII), pp. 281 et 288.

(5) Bibl. d’Am., ms. 818, Notes de Goze.

NEF, TRANSEPT ET BAS-COTÉS

Celui qui fut supprimé en 1 85 1 , pour cause de vétusté, fut remplacé par un autre en pierre de liais, de style gothique, dessiné par Viollet-le-Duc (t). L’autre

subsista jusqu’en 1898 (2). On mit alors à sa place le pendant de celui de 1 85 1 .

Dans le dallage de la travée 3-4- 5-6, un carreau en marbre blanc, marque l’emplacement de la sépulture de l’évêque Geoffroy d’Eu, dont le tombeau a été déplacé en 1762. Nous y reviendrons ci-après.

Tombes en bronze des deux évêques.

(Travée 5-6-7-8J. — Par un bonheur extraordinaire, la cathédrale d’Amiens possède deux monuments à peu près uniques en France depuis la Révolution : l’un est le tombeau de l’évêque Evrard de Fouilloy, qui jeta les fondements de la cathédrale d’Amiens, et l’autre celui de son successeur Geoffroy d’Eu, qui continua les travaux et livra au culte la première partie de l’édifice. Tous deux sont en bronze, d’une fonte très remarquable, et à peu près semblables d’aspect. Au moment de la Révolution, ils durent leur salut au courage et au sang froid du juge Levrier (3).

Ces deux tombes ne recouvrent plus les corps des deux évêques à la mémoire desquels elles ont été élevées. Ceux-ci, avaient été enterrés au milieu de la nef, Evrard à la première travée (1-2-3-4), et Fig. 244. -Tombe d'Evrard je Fouiiitry Geoffroy à la seconde ( 3 -4- 5-6) . C’est là

que les deux tombes furent primitivement placées et qu’elles demeurèrent jusqu’au milieu du xviii' siècle (pl XCV) (4). En 1762, on les trouva gênantes pour le passage des processions, et on les transporta à droite et à gauche du grand portail. Il est heureux qu’on ne les ait pas, comme

(1) Ibid. — Bull, de la Soc. des Ant. de Pic., t. V, 1855, p. 62. — L'Ami de l'ordre du io avril 1851.

(2) Il est conservé à l’agence des travaux de la cathédrale.

(3) Rivoire, Descr. de V église cath. d'Am., p. 97.

(4) La tombe d’Évrard était maçonnée par dessous; celle de Geoffroy ne l’était pas. Lamorlière ( Antiquités , p. 200) a vu dans ce fait une intention symbolique, pour marquer que l’un n’avait fait que jeter les fondements de l’édifice, tandis que l’autre «r. esleva le bastiment de

ETAT ACTUEL

tant d’autres, purement et simplement envoyées à la fonte. A leur place, on mit dans le dallage un arrangement de carreaux de marbres gris et noir, au milieu duquel un grand carreau de marbre blanc (i) porte une inscription, qui était à demi effacée (2), mais qui a été refaite en même temps que le dallage.