Allusion à un préct'dént épisode du roman

par des boulcls; et, lorsqu'il les regarda, ils étaient déjà à vingt pas de l'escorte. Ce qui lui sembla horrible, ce fat un cheval tout sanglant qui se débattait sur la terre labourée, en engageant ses pieds dans ses propres entrailles : il voulait suivre les autres. Le sang coulait dans la boue. « Ah ! ni'y voilà donc enfin au feu ! se dit-il. .J'ai vu le feu ! se répétait-il avec satisfaction. Me voici un vrai militaire, x- A ce moment, l'escorte allait ventre à ferre, et noire héros comprit que c'étaient des boulets qui faisaient voler la ten'e de toutes parts. U avait beau regarder du côié d'où venaient les boulets, il voyait la fumée blanche de la batterie à une distance énorme, et, au milieu du ronflement égal et continu produit par les coups de canon, il lui semblait entendre des décharges beaucoup plus voisines : il n'y comprenait rien du tout.

[La Chartreuse de Parme, 1839.)

Honore de Balzac dcbuia par des romans absurdes. Il trouva sa voie à partir de 182g, date à laquelle il entreprit la série intitulée : la Comédie humaine. Ses chefs-d'œuvre sont : Eugénie Grandet, le Lys dans la vallée, le Père Goriot, le Cousin Pons, la Recherche de l'absolu, etc. On peut dire que dans ses romans Balzac a toutvu, tout discuté, tout analysé, avec la pénétration d'un savant et le génie d'un artiste. Il a donné la vie à une multitude de personnages, dont les noms sont devenus sjmhoUques. (Littéi'ature, p. 879.)

Le parloir de la maison Claës (1834).

Cette description est un exemple typique de la manière de Balzac. Le romancier vient de décrire la rue, puis la maison qui donne sur la rue. 11 passe au corps de logis situé dans la cour, y choisit une pièce qu'il peint minutieusement comme pour bien fixer nos yeux, une fois pour toutes, sur le décor principal de son action. Enfin, dans cette pièce ainsi décrite, il pose un personnage, qui devient à son tour l'objet d'une nouvelle description, puis d'une analyse,

... Une seconde maison absolument semblable au bAtiinrid siliié s!iiHo devant de In nie. <'t oui. dans la Flandre, ^

porte le nom de quartier de derrière, s'élevait au fond de cette cour et servait uniquement à l'habitation de la famille. Au rez-de-chaussée, la première pièce était un parloir éclairé par deux croisées du côté de la cour, et par deux autres qui donnaient sur un jardin dont la largeur égalait celle de la maison. Deux portes vitrées parallèles conduisaient l'une au jardin, l'autre à la cour, et correspondaient à la porte de la rue, de manière que, dès l'entrée, un étranger pouvait embrasser l'ensemble de cette demeure, et apercevoir jusqu'aux feuillages qui tapissaient le fond du jardin. Le logis de devant, destiné aux réceptions, et dont le second étage contenait les appartements à donner aux étrangers, renfermait certes des objets d'art et de grandes richesses accumulées ; mais rien ne pouvait égaler aux yeux des Claës, ni au jugement d'un connaisseur, les trésors qui ornaient cette pièce, où, depuis deux siècles, s'était écoulée la vie de la famille. Le Claës mort pour la cause des libertés gantoises, l'artisan de qui on prendrait une trop mince idée, si l'historien omettait de dire qu'il possédait près de quarante mille marcs d'argent, gagnés dans la fabrication des voiles nécessaires à la toute-puissante marine vénitienne, ce Claës eut pour ami le célèbre sculpteur en bois van Huysum de Bruges^. Mainte^ fois, l'artiste avait puisé dans la bourse de l'artisan. Quelque temps avant la révolte des Gantois, van Huysum, devenu riche, avait secrètement sculpté pour son ami une boiserie en ébène massif où étaient représentées les principales scènes de la vie d'Art e-velde", ce brasseur, un moment roi des Flandres. Ce revêtement, composé de soixante panneaux, contenait environ quatorze cents personnages principaux, et passait pour l'œuvre capitale de van Huysum. Le capitaine chargé de garder

l.Onconnaîi trois Van Huysum (dix-septième et dix-huitième siècles) d Amsterdam , le dernier (1G82-I749i est le plus célèbre peintre de fleurs de l'école hollandaise. Ce Van ïhujsum, ;-culpteur sur bois, est de

l'invention de Balzac. 2. Artevélde Le père, Jacques, et son (ils

Philippe, furent également « rois de Gand », le premier de 1335-1345,

BALZAC: IHU'J

les bourgeois que Charles-Ouint avait décidé de faire pendre le jour de son entrée dans sa ville natale, proposa, dit-on, à van Claës de le laisser évader s'il lui donnait lYeuvre de van Huysum; mais le tisserand l'avait envoyée en France. Ce parloir, entièrement boisé avec ces panneaux que, par respect pour les mânes du martyr, van Huysum vint lui-même encadrer de bois peint en outremer mélangé de filets d'or, est donc l'œuvre la plus complète de ce maître, dont aujourd'hui les moindres morceaux sont payés presque au poids de l'or. Au-dessus de la cheminée, van Claës, peint par Titien dans son costume de président du tribunal des Parchons, semblait conduire encore cette famille qui vénérait en lui son grand homme. La cheminée, primitivement en pierre, à manteau très élevé, avait été reconstruite en marbre blanc dans le dernier siècle, et supportait un vieux cartel et deux flambeaux à cinq branches contournées, de mauvais goût, mais en argent massif. Les quatre fenêtres étaient décorées de grands rideaux en damas rouge, à fleurs noires, doublés de soie blanche, et le meuble de même étoffe avait été renouvelé sous Louis XIV. Le parquet, évidemment moderne, était composé de grandes plaques de bois blanc encadrées par des bandes de chêne. Le plafond formé de plusieurs cartouches, au fond desquels était un mascaron ciselé par van Huysum, avait été respecté et conservait les teintes brunes du chêne de Hollande. Aux quatre coins de ce parloir s'élevaient des colonnes tronquées ^, surmontées par des flambeaux semblables à ceux de la cheminée, une table ronde en occupait le milieu. Le long des murs étaient symétriquement rangées des tables à jouer. Sur deux consoles dorées à dessus de marbre blanc se trouvaient deux globes de verre pleins d'eau dans lesquels nageaient sur un lit de sable et de coquillage?

le second en 1382. Philippe fut tué ii Hoosebecli. 3- Les colonnes

tronquées sont celles qur ne montent pas jusqu'à un ental)lement ou iusqu à lin jdafond. Elles servent à soutenir des vases ou des candélabi'es. (Du latin truncatus, coupé.)

des poissons rouges, dorés ou argentés. Cette pièce était à la fois brillante et sombre. Le plafond absorbait nécessairement la clarté, sans en rien refléter. Si du côté du jardin le jour abondait et venait papilloter dans les tailles de lébèiie, les croisées de la cour donnant peu de lumière faisaient à peine briller les lîlets dor imprimés sur les parois opposées. Ce parloir si magnitîcjue par un beau jour était donc, la plupart du temps, rempli de teintes douces, des tons ronx et mélancoliques que \o soleil épanche sur la cime des forêts en automne.

En 1812, vers les derniers jours du mois d'août, im dimanche, après vêpres, une femme était assise dans sa bergère devant une des fenêtres du jardin. Les rayons du soleil tombaient alors obliquement sur la maison, la prenaient en écharpe, traversaient le parloir, expiraient en reflets bizarres sur les boiseries qui tapissaient les murs du côté de la cour, et enveloppaient cette femme dans la zone pourpre projetée par le rideau de damas drapé le : long de. la fenêtre. Un peintre médiocre, qui dans ce moment aurait copié cette femme, eût certes produit une œuvre saillante avec une tête si pleine de douleur et de mélancolie. La pose du corps et celle des pieds jetés en ; avant accusaient rabattement d'une personne qui perd la conscience de son être physique dans la concentration de ses forces absorbées par une pensée fixe; elle en suivait les rayonnements dans l'avenir, comme souvent, au bord de la mer, on regarde un rayon de soleil qui perce les nuées et trace" à Fhorizon quelque bande lumineuse.- Les mains de cette femme rejetées par les bras de la bergère, pendaient en dehors, et la tête, comme trop lourde, reposait sur le dossier. Une robe de percale blanche très ample empêchait de bien juger les proportions, et le corsage était dissimulé sous les plis d'une écharpe croisée sur la poitrine et négligemment nouée. Quand même la lumière n'aurait pas mi«^ en relief son visage 'qu elle semblait se comi)laire à produire préférablement au reste de

sa personne, il eût élé impossible de ne pas? s'en occuper alors exclusivement; son expression, qui eût frappe le plus insouciant des enfants, était une stupéfaction persistante (4 froide,- malgTé quelques larmes brûlantes.

(La Becherchc de l'ahaolu.)

Pension bourgeoise (1834).

Voici une autre description, d'un réalisme plus moderne, d'une minutie presque fatigante. Mais qui lit le Père Goriot tout entier sent la vérité et l'utilité de ce décor prosaïque et presque répugnant. Les personnages et l'action y sont attachés par des liens

mystérieux

La façade de la pension donne sur un jardinet, en sorte (pie la maison tombe à angle droit sur la rue Neuve- Sainte-Geneviève* où vous la^ voyez coupée dans sa profondeur. Le long de cette façade, entre la maison et le jardinet, règne un cailloutis en cuvette, large d'une toise, devant lequel est une allée sablée, bordée de géraniums, de lauriers-roses et de grenadiers plantés dans de grands vases de faïence, bleue et blanche. On entre dans cette allée par une porte bâtarde, surmontée d'un écriteau sur lequel est écrit : Maison Vaiiquier, et dessous : Pension bourgeoise des deux sexes et autres... Le jardinet, aussi large <pie la façade est longue, se trouve encaissé par le mur de la rue et par le mur mitoyen de la maison voisine, le long de laquelle pend un manteau de lierre qui la cache entièrement, et attire les yeux des passants par un effet pittoresque dans Paris. Chacun de ces murs est tapissé d'espaliers et de vignes, ..dont les fructifications grêles et poudreuses sont l'objet des craintes annuelles de Mme Vauquier et de ses conversations avec les pensionnaires. Le long de chaque muraille règne une étroile allée qui mène à un couvert de tilleuls, mot que Mme Vauquier, quoique née de Conflans ^, prononce obsti-

1. Mme Vauquier, propriétaire de celte pension Itourgcoise, su

nément tieuiUes, malgré les observations grammaticales de ses hôtes. Entre les deux allées latérales est un carré d'artichauts flanqués d'arbres fruitiers en quenouille, et bordé d'oseille, de laitue ou de persil. Sous le couvert de tilleuls est plantée une table ronde peinte en vert, et entourée de sièges. Là, durant les jours caniculaires, les conviv^es assez riches pour se permettre de prendre du cale, viennent le savourer par une chaleur capable de faire éclore des œufs. La façade, élevée de trois étages et surmontée de mansardes, est bâtie en moellons et badigeonnée avec cette couleur jaune qui donne un caractère ignoble à presque toutes les maisons de Paris. Les cinq croisées percées à chaque étage ont de petits carreaux et sont garnies de jalousies dont aucune n'est relevée de la même manière, en sorte que toutes leurs lignes jurent entre elles. La profondeur decette maison comporte deux croisées qui, au rez-de-chaussée, ont pour ornements des barreaux en fer, ^grillagés. Derrière le bâtiment est une cour large d'environ vingt pieds, où vivent en bonne intelligence des cochons, des poules, des lapins, et du fond de laquelle s'élève un hangar à serrer le bois. Entre ce hangar et la fenêtre de la cuisine se suspend le gardemanger, au-dessous duquel tombent les eaux grasses de l'évier. Cette cour a sur la rue Neuve-Sainte-Geneviève une porte étroite par où la cuisinière chasse les ordures de la maison en nettoyant cette sentine à grand renfort d'eau, sous peine de pestilence. Naturellement destint à l'exploitation de la pension ourgeoise, le rez-de-chaussée se compose d'une première pièce éclairée par ] es deux croisées de la rue, et où l'on entre par une poi te-fenêtre. Ce salon communique à une salle à manger- q ai est séparée de la cuisine par la cage d'un escalier dont les marches sont en bois et en carreaux mis en couleur et frottés. Rien n'est plus triste à voir que ce salon meublé de fauteuils et de chaises en

prétend née de parenis nobles. 2. Marbre gris veiné de blanc

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étoffes de crin à raies alternativement mates et luisantes. Au milieu se trouve une table ronde à dessus de marbre Sainte-Anne ^ décorée de ce cabaret ^ en porcelaine blanche ornée de filets d'or effacés à demi, que Ton rencontre partout aujourd'hui. Cette pièce, assez mal planchéiée, est lambrissée^ à hauteur d'appui. Le surplus des parois est tendu d'un papier verni représentant les principales scènes de Télémaque, et dont les classiques personnages sont coloriés. Le panneau d'entre les croisées grillagées offre aux pensionnaires le tableau du festin donné au fils d Ulysse par Calypso. Depuis quarante ans cette peinture excite les plaisanteries des jeunes pensionnaires, qui se croient supérieurs à leur position en se moquant du dîner auquel la misère les condamne. La cheminée en pierre, dont le IVjyer toujours propre atteste qu'il ne s'y fait de feu que dans les grandes occasions, est ornée de deux vases pleins de tleurs artificielles, vieillies et encagées"', qui accompagnent une pendule en marbre bleuâtre du plus mauvais goût. Cette première pièce exhale une odeursans nom dans la langue, et qu'il faudrait appeler Vodeiir de pension. Elle sent le renfermé, le moisi, le rance ; elle donne froid, elle est humide au nez, elle pénètre les vêtements ; elle a le goût d'une salle où l'on a dîné ; elle pue le service, l'office, l'hospice. Peut-être pourrait-elle se décrire si l'on inventait un procédé pour évaluer les quantités élémentaires et nauséabon<les qu'y jettent les atmosphères catarrhales et siii /jeneris de chaque pensionnaire, jeune ou vieux. Eh bien ! malgré ces plates horreurs, si vous le compariez à la salle à manger, qui lui est contiguë, vous trouveriez ce. salon élégant et parfumé comme doit l'être un boudoir. Cette salle, entièrement lioisée, fut jadis peinte en une couleur indistincte aujourd'hui, qui forme

3- Il s'agit i(;i d'un ensemble <le tasses à café ou à thé réunies sur

un plateau. On dit aussi un cabaret à liqueurs, comme une caue à liqueurs. 4. Le lambris est un revêtement de bois ou de plâtre, peint à hauteur daj)pui. 5. Encagé se dit des oiseau.x mis en cage. Ici, l(.j

uEs GFiAMir:^. ^-ior. rVi. ?' C 4'.'

un fond sur lequel la crasse a imprimé ses couches de manière à y dessiner des figures bizarres. Elle est plaquée de buffets gluants sur lesquels sont des carafes échancré^s, , ternies, des ronds de moiré métallique, des piles d'as-l siettes en porcelaine épaisse, à bords bleus, fabriquées à Tournai. Dans un angle est placée une boîte à casesnumérotées qui sert à garder les serviettes, ou tachées ou vineuses, de chaque pensionnaire. Il s'y rencontre de ces meubles indestructibles, proscrits partout, mais placés là comme le sont les débris de la civilisation aux Incurables. Vous y verriez un baromètre à capucin qui sort quand il pleut, des gravures exécrables qui ôtent l'appétit, toutes encadrées en bois noir verni à filets dorés ; un cartel ^ en écaille incrustée de cuivre ; un poète vert, des quinquets dArgand ~ où la poussière se combine avec l'huile, une longue table couverte en toile cirée assez grasse pour qu'un facétieux externe y écrive son nom en se servant de son doigt comme de style, ^^ des chaises estropiées, de petits paillassons piteux en sparterie ^ qui se déroule toujours sans se perdre jamais, puis des chaufferettes misérables à trous cassés, à charnières défaites, ^ont le bois se carbonise. Pour expliquer combien ce mobilier est vieux, crevassé, pourri, tremblant, rongé, manchot, borgne, invalide, expirant, il faudrait en faire une description qui retarderait trop l'intérêt de cette histoire, et que les gens pressés ne pardonneraient pas. Le carreau rouge est plein de vallées produites parle frottement ou par les mises en couleur. Enfin, là règne la misère sans poésie ; une misère économe, concentrée, râpée. Si elle n'a pas de fange encore, elle a des taches ;si elle n'a ni trou ni haillons, elle va tomber en pourriture.

{Le Père Goriot.)

fleurs sont placées so«.s ijlohe. 6. Cartel, peiulule sans socle, suspendue au mur. ■ 7. La lampe à iiuile, à modérateur, fut inventée vers

1780 par Argand. On la nommée quinquet du nom du fabricant.

8 Style, poinçon en métal dont les anciens se servaient pour écrire sur

des tablettes enduites de cire. 9. Sparterie, àf sparle, sorte déplante

dAfrique, appelée aussi alfa, et que Ion tresse ponr en former des nattes,

Une revue sous le premier Empire 1835).

Balzac n'excelle pas moins à peindre un décor éclatant, vivant, et à y placer ses personnages.

Les régiments de la vieille garde qui allaient èlre passés en revue remplissaient ce vaste terrain, où ils figuraient en face du palais d'imposantes lignes bleues de dix rangs de profondeur. Au delà de lenceinte, et dans le Carrousel, se trouvaient, sur d'autres lignes parallèles, plusieurs régiments d'infanterie et de cavalerie prêts àdéfilersous Tare triomphal qui orne le milieu de la grille, et sur le faîte duquel se voyaient, à cette épo<iue, les magnifiques chevaux de Venise. La musique des régiments, placée au bas des galeries du Louvre, était masquée parles lanciers })olonais de service. Une grande partie du carré sablé restait vide comme une arène préparée pour les mouvements de ces corps silencieux, dont les masses disposées avec la symétrie de l'art militaire réfléchissaient les rayons du soleil dans les feux triangulaires de dix mille baïonnettes. L air en agitant les plumets des soldats, les faisait ondoyer comme les arbres d'une forêt courbés sous un vent impétueux. Ces vieilles bandes, muettes et brillantes, offraient mille contrastes de couleurs dus à la diversité des uniformes, des parements, des armes et des aiguillettes. Cet immense tableau, miniature d'un champ de bataille avant le combat, était poétiquement encadré, avec tous ses accessoires et ses accidents bizarres, par les liants bâtiments majestueux dont l'immobilité semblait imitée nar les chefs et les soldats. Le spectateur comparait involontairement ces murs d'hommes à ces murs de pierre. Le soleil du piintemps, qui jetait profusément sa lumière sur les murs blancs bâtis de la veille et sur les murs séculaires, éclairait [)leinement ces innombrables figures basanées, qui toutes racontaient des périls passés el attendaient gravement des périls à venir. Les colonels de chaque régiment allaient et venaient seuls devant les fronts «pie lorimuent

ces hommes héroïques. Puis, derrière les masses de ces troupes bariolées d'argent, d'azur, de pourpre et d'or, les curieux pouvaient apercevoir les banderoles tricolores attachées aux lances de six infatigables cavaliers polonais, qui, semblables ..ux chiens conduisant un troupeau le long d'un champ, voltigeaient sans cesse entre les tix)upes et les curieux, pour empêcher ces derniers de dépasser le petit espace de terrain qui leur était concédé auprès delà grille impériale. A ces mouvements près, on aurait pu se croire dans le palais de la Belle au bois dormant. La bise du printemps, qui passait sur le bonnet à longs poils des grenadiers, attestait Timmobilité des soldats, de même que le sourd murmure de la foule accusait leur silence. Parfois seulement le retentissement d'un chapeau chinois, ou quelque léger coup frappé par inadvertance sur une grosse caisse et répété par les échos du palais impérial, ressemblait à ces coups de tonnerre lointains qui annoncent un orage. Un enthousiasme indescriptible éclatait dans l'attente de la multitude. La France allait faire ses adieux à Napoléon, à la veille d'une campagne dont les dangers étaient prévus par le moindre citoyen. 11 s'agissait, cette fois, pour l'Empire français, d'être ou de ne pas être. Cette pensée semblait animer la population citadine et la population armée qui se pressaient également silencieuses dans l'enceinte où planaient l'aigle et le génie de Napoléon. Ces soldats, espoir de la France, ces soldats, sa dernière goutte de sang, entraient aussi pour beaucoup dans l'inquiète curiosité des spectateurs. Entre la plupart des assistants et des militaires, il se disait des adieux peut-être éternels ; mais tous les cœurs, même les plus hostiles à l'empereur, adressaient au Ciel des vœux ardents pour la gloire de la patrie. Les hommes les plus fatigués de Ilutte commencée entre l'Europe et la France avaient tous déposé leur haine en passant sous l'arc de triomphe, comprenant qu'au jour du danger Napoléon était toute la France L'horloge du château sonna une demi-heure. En ce mo-

ment, les bourdonnements de la foule cessèrent, et le silence devint si profond; que l'on eût entendu la parole dun enfant.

Un petit homme assez gras, vêtu dun uniforme vert, d'une culotte blanche, et chaussé de bottes à récuyère, parut tout à coup en gardant sur sa tète un chapeau à trois cornes aussi prestigieux que l'homme lui-même ; le large ruban rouge de la Légion d'honneur flottait sur sa poitrine, une petite épée était à son coté. L'homme fut aperçu par tous les yeux, et à la fois, de tous les points de la place. Aussitôt les tamboure battirent aux champs, les deux orchestres débutèrent par une phrase dont l'expression guerrière fut répétée par tous les instruments depuis la plus douce des flûtes jusqu'à la grosse caisse. Ace belliqueux appel, les âmes tressaillirent, les drapeaux saluèrent, les soldats présentèrent les armes par un mouvement unanime et régulier qui agita les fusils depuis le premier rang jusqu'au dernier dans le Carrousel. Des mots de commandement s'élancèrent dé rang en rang comme des échos. Des cris de :« Vive l'Empereur! » furent poussés par la multitude enthousiasmée. Enfin, tout frissonna, tout remua, tout s'ébranla. Napoléon était monté à cheval. Ce mouvement avait imprimé la vie à ces masses silencieuses, avait donné une >oix aux instruments, un élan aux aigles et aux drapeaux, une émotion à toutes les figures. Les murs des hautes galeries de ces vieux palais semblaient crier aussi : « Vive l'Empereur ! » Ce ne fut pas quelque chose d'humain, ce fut une magie, un simulacre de la puissance divine/ou mieux une image fugitive. L'homme entouré de tant d'amour, d'enthousiasme, de dévouement, de vœux, pour qui le soleil avait chassé les nuages du ciel, resta sur son cheval, à trois pas en nvaiil du petit escadron doré qui le suivait, ayant le grand maréchal à sa gauche, le maréchal de service à sa droite. Au sein de lant d'émotions excitées par lui, nucun trait de son visage ne parut s'émouvoir. ([^fi Femme de Ivenle ans.)

Gobseck (4830).

Voici, enfin, un portrait de Balzac. Nous a\ons choisi l'usurier Gobseck de préférence à Grandet, assez célèbre pour se trouver partout.

Saisirez-vous bien celte figure pâle et blafarde, à laquelle je voudrais que lAcadémie me permît de donner le nom de face lunaire ? Elle ressemblait à du vermeil dédoré. Les cheveux de mon usurier étaient plats, soigneusement peignés, et d'un gris cendré. Les traits de son visage, impassible autant qufe celui de M. de Talleyrand ^ paraissaient avoir été coulés en bronzé. Jaunes comme ceux d'une fouine, ses petits yeux n'avaient presque point de cils, et craignaient la lumière, mais l'abat -jour d'une vieille casquette les en garantissait. Son nez pointu était si grêlé dans le bout que vous l'eussiez comparé à une vrille. Il avait les lèvres minces de ces alchimistes et de ces petits vieillards peints par Rembrandt ou par Metzu ^. Cet ' homme parlait bas, d'un ton doux, et ne s'emportait jamais. Son âge était un problème : on ne pouvait pas savoir s'il était vieux avant le temps, ou s'il avait ménagé sa jeunesse afin qu'elle lui servît toujours. Tout était propre et râpé dans sa chambre, pareille, depuis le drap vert du bureau jusc{u'au tapis du lit, au froid sanctuaire de ces vieilles filles qui passent la journée à frotter leurs meubles. En hiver, les tisons de son foyer, toujours enterrés dans un talus de cendres, y fumaient sans flamber. Ses actions, depuis l'heure de son lever jusqu'à ses accès de toux le soir, étaient soumises à la régularité d'une pendule. C'était, en quelque sorte, un homme-modèle que le sommeil remontait. Si vous touchez un cloporte cheminant sur un papier, il s'arrête et fait le mort ; de même, cet homme s'interrompait au milieu de son discours et se taisait au passage d'une voiture, afin

1. Talleyrand. Le duc de Talleyrand-Périgord. minisire sous l'Empire et sous la Restauration, diploriiale de génie, mourut en 1S3S.

2. Metzu, peintre hollandais (1630-166(3). 3. Bas-de-cuir est un