DAQUIN

M. Fétis semble écrire à regret les quelques lignes flatteuses accordées à l'organiste Daquin , mort en 1772. Que n'a-t -il consulté Mercier dans son Tableau de Paris !

« Tout a changé au jour que j'écris (1781). On joue durant l'élévation des Ariettes et des Sarabandes ; au Te Deum et aujc Vêpres y des Chasses, des Menuets y des Romances ^ des Rigaudons. Où est donc cet admirable. Daquin qui m'a ravi tant de fois!

€ Il est mort en 1772, et l'orgue avec lui.

« Son ombre semble pourtant voltiger quelquef(>iç,sur la tête de Gouperin.

c Daquin composa à l'âge de huit ans un motet à grand chœur et symphonie. On fut obligé de le mettre sur une table pour en battre ^a- mesure.

« Organiste des chanoines réguliers de Saint- Antoine, Daquin, à une messe de minuit de Ncél, imita si parfaitement sur Torgue le chant du rossignol, sans que le couplet dans lequel il le faisait entrer parût gène en rien de cette addition, que la surprise fut universelle. Le trésorier de la paroisse envoya le suisse et les bedeaux à la découverte dans les voûtes et sur le faîte de l'église : point de rossignol, c'était Daquin.

« Quand Torgue de Saint-Antoine fut réparé et augmenté de Bombardes, on annonça dans les papiers publics la fête de Saint-Paul, nous y étions ; prodigieuse aflluence ! Tout était plein à ne pouvoir se ramuer, chœur, nef, bas-côtés, chapelles latérales, chapelles éloignées, les deux sacristies, les galeries d'en haut, l'escalier de l'orgue, les passages, le devant du portail. Les caresses tenaient toute la rue Saint- Antoine jusqu'aux Gélestins. Ce fut ce jour-là que Daquin, plus sublime que jamais, tonna dans le Judex creéefris, qui porta dans les cœurs des impressions si vives et si profondes, que tout le monde pâlit et frissonna.

t M. Dauvergne, actuellement à la tête de l'opéra, fut si vivement frappé, qu'il sortit des premiers et courut vite confier au papier les traits sublimes qu'il venait d'entendre. Il les a tous placés dans son beau Te Deum à grand chœur.

tas . MUSICIANA.

« Il y a eu des organistes, mais Daquin est Daqùin.

GHÉRUBINI.

. Un phfénolôgue, Ch. Place, a publié en 1842 une brochure biographique, accompagnée d'une analyse phrénologique de Ghérubioi. A la ConstructivUé nous lisons : « Cet instinct, dont le développement m'avait frappé à la première vue, a joué ua rôle très-grand dans la parfaite exécution des œuvres de ce maître ; mais il était si irrésistible qu'il se trahissait incessamment. Chérubini passait un temps infini à élever de petites constructions à Taide départes à jouer ; il faisait aussi, avec des cartes découpées, de petits dessins fort bizarres : c'étaient des parades italiennes, des charlatans sur leurs tréteaux vendant leur orviétan, ou d'autres scènes burlesques. Les personnages, la maison, le paysage étaient pris dans la figure ou même les signes du jeu : cœur, carreau, trèfle, pique, habilement taillés et façonnés, puis complétés avec l'encre de Chine pour l'exigence de certains détails. Ces petites fantaisies se rapprochaient de la mosaïque : œuvres 4d patience et de fermeté, elles démontraient le développement instinctif du coloris et de la forme, dirigés par V imitation et souvent par la gaieté, mais pointpar l'idéalité, qui résume toutes les perceptions e^t crée avec elle des êtres nouveaux, gracieux et intelligents. La veille de sa mort, il se livrait une

dernière fois à ce travail avec une adresse et une sûreté d'exépution remarquables.

« En résumant ces diverses combinaisons , on peut juger des différences dans les formes et le coloris dans ces petits travaux, entre lui et son élève Boïeldieu ; celui-ci dessinait aussi, mais avec cette grâce et cette vivacité que Tesprit et Timagination façonnent. Boïeldieu^ en effet, mêlait à ses lettres, à ses compositions, de petits dessins qui en étaient les commentaires, ou pour mieux dire, en me servant d'une expression à la mode, il illustrait les pages que sa plume parcourait- »

BBRTON. *

Sous, le titre : Histoire d'un chef-d'œuvre >. M. Edouard Monnais (sous le pseudonyme de- P. Smith), a publié en 1841 , dans la Gazette musicale^ une suite d'articles fort intéressants sur Berton et sur son opéra de Montano et Stéphanie. Le poème, reçu à T Opéra-Comique, fut d*abord offert par son. auteur, Dejaure., à Grétry. Celui-ci, s'excusant: sur son âge, proposa au parolier dé le faire mettre en musique par Berton, qui n'avait pas alors: trente ans. Après quelques hésitations, Dejaure.y consentit et le porta au jeune compositeur,; qui fut enchanté et touché jusqu'aux larmes du procédé de Grétry. C'était à la fin de 1798, Berton, marié et père de deux enfants, avait bien de la peine à vivre : il vendit jusqu'à, son piano pour que le pain

Id8 MUSIGIÂNA.

ne manquât pas chez lui. Dans ces circonstances pénibles, Montano et Stéphanie fut composé en moins de six semaines.... Laissons la parole à Berton lui-même : « Je dis moins de si^ semaines, car je fus contraint de rester inoccupé pendant une semaine entière, faute de papier réglé à vingt-hi it portées, papier qui, selon le dire du marchand, n'existait ni chez lui ni chez ses confrères, et qu'il faudrait régler pour moi, moyennant payement en argent (1) et d'avance, au prix de 3 francs le cahier. Comme il m'en fallait trois cahiers pour écrire le grand crescendo du final de mon second acte, cela portait à 9 francs le prix de l'acquisition, et n'ayant plus rien à vendre, il m'était impossible de réaliser pour le moment la somme nécessaire. Ma philosophie allait me faire défaut, lorsque par bonheur les frères Ga veaux, marchands et éditeurs de musique, se présentèrent chez moi pour me prier de leur arranger tout de suite l'ouverture de Démophon de Vogel, pour deux flageolets!!! J'hésitai un moment à prendre rengagement de commettre ce crime de lèse-musique^ mais la voix de Montano eut plus de force sur moi que celle de ma conscience artistique, et j'acceptai. En deux heures, le chef-d'œuvre de Vogel fut travesti par moi ; j'en remis le manuscrit aux frères Gaveaux, à Texpresse condition de faire graver §ur le litre : Arrangé pour deux flageolets, par J.-B. Figeac^

(1) On ne voulait pas d'assignats.

citoyen de Pézénas. Comme mes chers éditeurs étaient tous deux des bords de la Garonne, je crois que rheureuse idée d'avoir fait de l'arrangeur un citoyen de Pézénas produisit un effet magique sur les cordons de leur bourse, car au lieu des deux écus de 6 francs, dont nous étions convenus pour le prix de mon bel arrangement, ils s'empressèrent de m'en offrir quatre. Possesseur de mon petit trésor, je pris promptement congé d'eux pour aller retrouver mon marchand de papier. puissance de ce vil métal ! En entrant dans le magasin, la main dans le gousset, j'avais eu soin de faire entendre le son argentin de mes quatre écus. Le marchand, qui n'était pas sourd, se hâta de me dire : < Citoyen, par un heureux hasard, et dans le but de vous être agréable, après de grandes recherches, nous avons enfin trouvé dans notre arrière- magasin douze cahiers réglés à vingt-huit. — Bien obligé, citoyen, je ne vous en ai demandé que trois: voici 12 francs, rendez-m'en 3, et faites-moi livrer le papier. »

Et voilà comment ce beau final put voir le jour. Ce que nous venons de citer n'est qu'un petit fragment de V Histoire d'un chef-d'œuvre, une des plus charmantes productions de M. Edouard Monnais, qui en a fait bien d'autres.