FÉTIS

« Rue de Buffaalt, no 12.»

En tête de cette lettre, Ignace Pleyel a écrit ces mots : c Répondu le 29 novembre, et annoncé que nous ne pouvions pas nous charger du Traité. »

Je terminerai ces correspondances par une lettre de Fabre d'Olivet, littérateur et musicien, mort en 1825. L'ouvrage dont il est question dans cette lettre n'a pas été publié à ce que je sache, et comme l'auteur en donne un aperçu assez complet, j'ai pensé qu'il ne serait pas sans intérêt de citer cette lettre, assez étendue d'ailleurs, pour figurer comme un renseignement complet,

A Messieurs Pleyel et ûls aîné.

«Paris, le 13 août 1822.

«c Messieurs,

. tt Quoiqu'il soit très-possible que la lettre que vous m*a> vez écrite le 11 de ce mois ne soit qu'une honnête défaite, ou que vous ayez d'autres raisons que j'ignore pour n'entreprendre aucune spéculation, je ne laisserai pas que de vous donner quelques nouveaux détails au sujet de l'offre que je vous ai faite, afin de ne conserver aucun regret en supposant que vous n'ayez énoncé qu'un simple prétexte • « ^L'ouvrage que j'ai à vous proposer, Messieurs, sort 'entièrement de l'ordre vulgaire des publications musicales; ce n'est point une œuvre de musique proprement dite, c'est

un ouvrage- considérable, littéraire et musical, plein d'érudition et de recherches savantes, .dans lequel la musique est considérée en théorie et en pratique, comme science et comme art. On y remonte jusqu'à ses principes constitutifs ignorés: jusqu'ici, et on les démontre avec évidence et rigueur. On examine les systèmes musicaux de tous les peuples de la terre ; on les compare, on en dévoile l'origine commune ; on recherche pourquoi la musique, qui a exercé une si grande influence sur les nations antiques, a perdu cette influence sur les nations modernes. On dit à cet égard des choses aussi extraordinaires qu'intéressantes.

« Après avoir vu ce que la musique a été, on voit ee qu'elle est et ce qu'elle pourrait être. On s'arrête sur les principes de Part que l'on suit pas à pas depuis la simple existence de la gamme, dont on dévoile pour la* première fois la cause cachée et nécessaire,. jusqu'aux combinaisons les plus compliquées de l'harmonie, qu'on explique et dont on montre les raisons. Enfin on donne un échantillon de la musique originelle de tous les' peuples, tant anciens que modernes, en les soumettant' aux régies mélodiques et harmoniques ci-devant posées. Ainsi se termine cet immense travail. L'ouvrage entier se compose de deux volumes in-4^. Il doit être publié conjointement par un libraire réuni à un éditeur, afin d'en assurer le succès. Je croyais que vous pourriez être cet éditeur, et j'aurais été flatté de voir une seconde fois le nom de Pleyel figurer à côté du mien L'époque de la publication n'importe pas. J'attendrai volontiers au mois de janvier et même plus tard si vous me donnez votre parole. Il faut d'ailleurs émettre un prospectus, à l'effet d'dblenir des souscripteurs, tant* dans la ligne littéraire que musicale.

* Voilà, Messieurs, ce que j'ai cru devoir vous dire ; je ne ferai aucune démarche nouvelle d'ici à huit jours.

et J'ai l'honneur d'être avec une sincère considération,

« Votre dévoué serviteur,"

« Kabrb d'Olivet, »

918 MUSIGIANA.

M. Auber, durant une séance du comité des études, au Conservatoire, reçut la lettre suivante :

< M. Brette, receveur de renregistrement à Falaise, offre une caisse de Champagne à Tartiste qui viendra lui don net* une leçon de guitare pour Fexécution de quelques airs variés de GaruUi, Sor et Garcassi, désireux, dans Tintérèt de l'art musical, de faire revivre un instrument dont les ressources sont restées ignorées, pour n'avoir pas été suffîsamment pratiqué 1 »

Quelque artiste de Paris a-t-il gagné la caisse de Champagne? Le bruit n'en est pas venu jusqu'à nous ; en tout cas le cachet était tentant pour un musicien, car de date ancienne on leur a fait la réputation d'aimer la dîve bouteille.

En m'oyant chanter quelque fois Tu te plains qu'estre je ne daigne Musicien, et que ma voix Mérite bien que l'on m'enseigne, Voire que la peigne je preigne D'apprendre uty re, mif fa, sol^ la > Que diable veux-tu que j'appreigne Je ne bpis que trop sans cela.

(67. Marot à Maurice Sève.)