X INTRODUCTION

relations dont l'œil clairvoyant trouve le fil. « La musique est une architecture de sons et l'architecture une n^usique de pierres^ » s'écriait le platonicien Novalis, une des plus nohles intelligences que les temps modernes aient produites, et il ajoutait : « La sculpture est la forme fixe, la musique la forme fluide ; entre la sculpture et la musique entre la forme fixe et la forme fluide, la peiature sert de transition. »

Il se peut que je me trorspe et que mes sympathies avec l'élude, de plus en plus vives et décidées pour un génie si intimement révélateur m'égarent : mais on ne saurait à mon sens rien écrire de si vrai, de si juste, de si définitif sur la nature élémentaire des heaux-arts, sur cette consanguinité virtuelle ignorée ou méconnue du vulgaire, et qui, dès le premier coup d'oeil, frappe l'initié, l'adepte : plastique, musique et poésie, éléments essentiels de toute œuvre haute et durable, éternels éléments que des circonstances passagères seules divisent et qui tôt ou tard, se rejoignent. Juger c'est comprendre, comprendre c'est sentir. Si le peintre étudie la forme et la couleur, si le musicien étudie le son, le mécanicien l'équilibre des forces, le critique se rend compte à la fois de la forme et du son, de la couleur et des forces, et plane, par la con-