LI-: MOYKN AGK A NAPLES

éblouissent et ravissent tout ensemble. Naples, moins heureuse qu'Amalfi, Salerne, Cava, S. Agata dei Goti, et tant d'autres villes, n'a gardé aurun souvenir artistique important de cette époque. Le style arabo-silicien a cependant duré fort longtemps, même après la chute des Normands. La preuve en est fournie, à Naples même, par de curieux indices : dans la chapelle (iallucci au Dôme, se voit, à côté de la croix de saint Leonzio et de divers autres souvenirs très anciens, un morceau d'un vêtement de

Santa Restituta. Dans le bas côté, à gauche, Santa Maria del Principio.

saint Athanase, dont le dessin est de stvle maurescjue, et qui fut certainement tissé au XUI" siècle par c^uelque artiste arabe travaillant à la Cour des Souabes ou des Angevins. — A Santa Restituta, dans l'intérieur de la grande niche de l'abside, on voit aussi deux fresques dont le dessin est de pur style arabe, et qui ont dû être peintes lors de la restauration que subit l'éttlise au Xlll" ou au xiv'' siècle. — < )n a trouvé également en 1892, au cours de travaux exécuté.s dans le sous-sol de la via del Vasto, une pierre tombale portant une curieuse inscription arabe, cjne le professeur Nallino, de Palerme, a déchiffrée, et qui doit remonter au Xl' siècle.

Falcone lienevento raconte que quand Roger le Normand entra à Xaples, en 1140. il lit mesurer le périmètre de la ville, qui était de 2 363 pas napolitains ; eomme ce pas équivalait à i"'.89. on peut dire que Xaples occupait alors environ 4 kilomètres et demi liartolommeoCapasso. le grand savant napolitain, décédé en igoo. au([uel l'histoire de l'art iloit tant, a dressé un plan très (■om]>let de Xaples au xi' siècle, dans VArcliivio storico iiapolettvio. volume XVI. On y retrouve l'indication des principaux monuments de l'éjioque, et le nom de toutes les tours et de toutes les portes de Tenceinle fortifiée. .Sous les XormaniK. Xaples fut en effet pourvue de forteresses nouvelles : c'est de cette époque que date le Castel Capuano ; la forteresse, qui existait sur l'ile du .Sauveur, jadis l'ile de Mégaris et aujourd'hui le Château de l'CIinf, fut également renforcée. On l'appela longtemps Normnndia.

Au XU!' siècle, du tem])s des 1 lolienstaufcn, un art mau'eau, différent de l'art arabo-sicilien. prit naissance, c|ui s'im])lanta surtout clans les Fouilles. -Vl. Emile liertaux a soutenu que cet art était français, i|ue les plus importants monuments du pays, Castel <lcl .\lontc notamment, étaient d'arcliitecture française: il a établi en effet la présence en Fouille, au lem])s de Frédéric il. d'un chevalier français, l'iiilippe Chinard, qui venait de Ch\ pre, et tle plusieurs autres, notamment Aimeri Savarin ou Savarin, originaires de la même île. Il en a conclu que sous les .Souabes, il existait une véritable école d'architecture française dans l'Italie méridionale et en .Sicile .Sa thèse a été très vivement combattue par un archéologue italien. .M. Xillo de Rossi, qui a jîrétenduque Fhilippe Chinard était grec, et ipie l'art i)ouillien n'avait subi 1 influence française que bien postérieurement, au XIV et au XN''" siècles, sous l(-s ])rinces de la .Maison d'Anjou. Four M. Xitto île Rossi, l'art pouillien est d'origine locale : ce serait des artistes de Foggia, de .Melfi, tic liari, de Barletta. cjui l'auraient créé en mêlant les éléments de l'art roman et de l'art mauresque.

La controverse qui s'est engagée entre archéologues français et italiens intéresse Xaples plus qu'on ne le croit d'ordinaire. Xaiiles possède en effet quelques souvenirs architecturaux <lu temps des Souabes. qui portent la marque indiscutable de l'art pouillien. Il faut aller pour les trouver à San Agostino alla Zecca Dans le cloître de cette église se voit une belle salle gothi(|ue ipii date de 1 é]io([ue angevine, dont la voûte est supportée par deux colonnes (h- marl)re l)lanc : celles-ci sont surmontées de deux chapiteaux, qui eux n'ont rien de gothique, et proviennent certainement des Fouilles. Aux quatre angles sont des aigles,