Chambre d'Alexandre

N* I . Alexandre domptant Bucéphale. Petit ovale en hauteur, dessus de porte. Gravé en contre-partie, par Léon Davent. Bartsch, 42.

N* S. Alexandre offrant la couronna à Hoxane. Des enfants jouent avec l'armure du héros. Grand carré long. Cette peinture, dont nous ne connaissons pas d'estampe, nous parait encore assez bien conservée, et d'une très-grande beauté.

N* 3. TimoeUt amen?* dei ant Alexandre. Petit ovale en hauteur, pendant du n* I, non gravé.

N* 4. Alexandre terrant Us livra d'Homère. Carré, non gravé. N* 5. Alexandre recevant dam $a couche ThaUstris, reine des Amazones. Sujet carré, mais non de mêmes dimensions que le précédent. Gravé en contre-partie et non exactement

par le maître au monogramme IgV. Non décrit par Bartscb.

N* 6. Alexandre coupant le nœud gordien. Polit ovale en hauteur, non gravé.

N° 7. Festin que fit servir Alexandre à ses généraux après la prise de Babylone. Grand carré long, faisant face au n* 2. Gravé par Domenico do! Barbiere. Bartsch, 6. Le dessin original, de la main du Primatice, fait partie du Musée du Louvre.

N' 8. ApeUes peignant Alexandre et Campaspt. Petit ovale en hauteur, dessus do

porte. Pendaot du n* 6. Gravé par lo maître I^V. Bartsch, S.

Les peintures de la chambre d'Alexandre ont été restaurées par II. Abel de Pujol, membre de l'Institut. A l'exception du n* 2, Alexandre et Roxane, elles paraissent avoir anciennement souffert de graves dommages. Les sujets n M 6, 7 et 8 étaient, à ce que nous croyons, entièrement ruinés, et ont dô être refaits soit d'après les estampes, soit d'après les quelques vestiges que l'on pouvait apercevoir.

Outre les huit compositions que nous venons d'énumérer, les estampes nous ont conservé trois autres sujets qui faisaient évidemment partie de cet ensemble. Ce sont :

N* 9. Thalestris venant trouver Alexandre. Figures habillées et debout. Gravé par le maître au monogramme F G. (Bartsch. L IX, page 24.) Mariette, le Père Dan et l'abbé Guilbert s'accordent à dire que cette composition ornait lo dessus de la cheminée, dont on ne voit plus trace aujourd'hui.

N" <0. Mascaradi di Ptrtépolis. Gravée par un anonyme dans le goût de Domenico «ici Barbiere. Non décrit par Bartsch.

N» H. Alexandre donnant rn mariage Campaspt à Apettes. (Bartsch, Anonymes de l'école de Fontainebleau, 84. )

Ces trois compositions sont de forme carrée. Les deux dernières ornaient-elles le plafond ? Nous sommes porté a le croire.

Aujourd'hui ce plafond n'existe plus, et M. Abel de Pujol a peint, de son invention, l'apothéose d'Alexandre sur la voûte de l'escalier qui traverse, depuis plus d'un siècle, l'ancienne chambre de la duchesse d'Étampes.

ih NICCOLO DELL' ABBATE.

dons. L'omission que fait l'abbé Goilbert db nom du Primatice » en parlant de ces charmantes compositions, aura peut-être donné à certaines personnes lieu de croire que Niccolo n'en fut pas seulement le peintre, mais aussi l'inventeur. Cette opinion a été en effet mise en avant* Elle nous paraîtrait difficile à soutenir. Noos croyons, du reste, que ces fresques durent être comptées au nombre des plus remarquables ornements du château de Fontainebleau.

0° Là Laiterie, bâtie par ordre de Catherine de Médicis ( Père Dan, page 186) , avait été ornée de peintures. Nous voyons dans les comptes que Niccolo y travaillait dès l'année 1561. Dans le compte de janvier, février et mars 1560, on lui alloue une somme de 251 liv. 5 s. pour divers travaux, parmi lesquels figurent « six aulnes et un quart d'ouvrages de « peinture en grotesque au cabinet de la laiterie dudit château. » La Laiterie n'existe plus depuis longtemps.

7* Le pavillon de Pomone, qui est également détruit, et qui se trouvait dans le jardin des Pins, non loin de la galerie d'Ulysse, contenait deux peintures â fresque, que les graveurs nous ont conservées et dont nous donnons en note la description. U nous parait présumable que Niccolo n'y dut contribuer en rien , et qu'elles furent exécutées sous François I". L'abbé Guilbert dit, sans autre explication, qu'elles sont du dessin de Saint- Martin. Quant au Père Dan, il les attribue au Rosso.

Nous sommes disposé à donner également tort et raison à ces deux écrivains. Car , autant que l'on peut en juger d'après les estampes, l'un des deux tableaux nous parait être de Rosso, et l'autre du Primatice '.

8* Porte dorée. Nous croyons aussi que les peintures de cette porte durent être exécutées avant l'arrivée de Niccolo. La Salamandre qui s'y trouve indique, en efTet, une ornementation terminée ou au moins bien avancée du vivant de François I". Nous savons d'ailleurs par les Mémoires de Cellini, que ce dernier avait entrepris la décoration de ce vestibule, où devait figurer le bas relief en bronze de la Nymphe de Fontainebleau, qui