IMPÉRIALE DE VIENNE L

Heures d'Olivier de Coëtivy et de Marguerite de Valois (n® 1929, venu de Salzbourg).

In-8“, comprenant 153 feuillets manuscrits; puis, à la suite, quarante feuillets d’un livre d’heures imprimé, sorti d’une presse parisienne de la fin du xv® siècle, avec les signatures ô à La partie manuscrite est incomplète et en désordre vers la fin. Les feuillets 14, 50, 60 et 152 y ont été introduits après coup.

L’ornementation des marges rappelle partout, dans le manuscrit, Olivier de Coëtivy, seigneur de Taillebourg, et sa femme Marguerite de Valois, fille naturelle de Charles VII et d’Agnès Sorel^ On voit s’y succéder les armoiries des deux époux, leurs chiffres O. M. enlacés, enfin des bannières, soutenues par des

1. Je ne répète pas ce qui vient d’être dit des quatre manuscrits de cette bibliothèque provenant de Jacques d’Armagnac ou peints par Jacques de Besançon.

2. Olivier de Coëtivy, seigneur de Taillebourg, conseiller et chambellan du roi, sénéchal et lieutenant général de Guyenne, qui mourut de 1478 à 1480, épousa Marguerite de Valois, seconde fille naturelle de Charles VII et d'Agnès Sorel, par contrat du 18 décembre 1458. Marguerite de Valois était morte en 1473. C’est donc entre les deux années 1458 et 1473 qu’a été exécuté le beau livre d’heures de Vienne, aux chiffres et armes des deux époux.

figures de dames, d’anges et de chevaliers, qui tantôt portent leur blason, et tantôt sont tricolores à leurs couleurs, noir, blanc et rouge.

Quatorze miniatures, généralement excellentes, aux feuillets 15, 24\ 31^ 33, 34^ 40, 44, 51, 54, 61, 77, 148^ 149 et 150. Elles sont, du moins les meilleures*, les œuvres d’un des plus charmants miniaturistes français de la seconde moitié du XV® siècle, dont on peut étudier la manière et admirer l’extrême délicatesse de pinceau à Paris, dans les illustrations de Y Histoire universelle, ms. français 64 de la Bibliothèque nationale. Parmi ces miniatures, il faut surtout signaler les suivantes :

Fol. 15 (en tête du texte, après le calendrier) ; l’Annonciation. Dans la bordure marginale figure en pied Olivier de Coëtivy, à genoux, tourné de trois quarts à gauche, en armure complète avec cotte blasonnée. Au bas, son écusson, placé sous une tente noire, blanche et rouge.

Fol. 31^^ : le Calvaire. En marge, portrait de Marguerite de Valois, de trois quarts à droite, également en prières, coiffée d’un grand hennin, vêtue d’une robe rouge serrée à la taille par une ceinture verte. Au bas, l’écusson parti des deux époux, soutenu par un lévrier blanc et un lion avec un mantelet noir, blanc et rouge.

Fol. 149 : saint Jean écrivant l’Apocalypse.

Fol. 150 : saint Julien, en costume de guerre d’homme d’armes français, avec cotte bleue à croix blanche cantonnée de fleurs de lys, tenant dans sa main une bannière aux couleurs de Goëtivy. Charmant fond de paysage, avec un château qui doit représenter une des résidences du seigneur de Taillebourg.

Les heures peintes pour Olivier de Coëtivy ont passé plus tard aux mains de Gillette, la plus jeune de ses filles. Celle-ci a fait rajouter au volume les quatre feuillets marqués aujourd’hui 14, 50, 60 et 152. Gillette de Coëtivy fut mariée deux fois : d’abord à Jacques d’Estouteville, seigneur de Beyne et de Blainville, prévôt de Paris, dont elle était veuve en 1510, puis à Antoine de Luxembourg, comte de Brienne. Les feuillets rajoutés par elle, et qui sont tous quatre identiques, sont consacrés à rappeler ces deux unions successives. Dans chacun d’eux, les deux côtés sont

1. Les miniatures des feuillets 34b, 51 et 54, d’ailleurs fatiguées, sont moins bonnes et pourraient être d’une main différente.

DES BIBLIOTHÈQUES d’ALLEMAGNE.

entièrement occupés par un grand blason, en forme de losange, comme il convient à une femme, accompagné dans les angles d’initiales enlacées. Sur les rectos, les armoiries sont parties d’Estouteville ^ et de Coëtivy, et les chiffres I. G. se rapportent aux prénoms de Jacques et Gillette. Sur les versos, c’est le blason de Luxembourg 2 qui est uni à celui de Coëtivy, et les initiales sont devenues A. G., Antoine et Gillette.

La beauté des miniatures dans les Heures de Vienne fait grand honneur au goût d’Olivier de Coëtivy. Du reste, l’amour des livres de luxe paraît avoir été héréditaire dans sa famille. Mgr le duc d’Aumale possède et a décrit le livre d’heures d’une des sœurs de Gillette, Marguerite de Coëtivy, femme de François de Pons, comte de Montfort, et plusieurs beaux volumes avec les armes de son autre sœur, Catherine de Coëtivy, mariée à Antoine de Chourses^. C’est aussi pour Catherine de Coëtivy et Antoine de Chourses qu’a été exécutée une Légende dorée, peinte en grande partie par Jacques de Besançon (mss. fr. 244 et 245 de la Bibliothèque nationale). Enfin, le frère de Catherine, de Marguerite et de Gillette, Charles de Coëtivy, comte de Taillebourg, prince de Mortagne-sur-Gironde, a dû vraisemblablement, sans parler des volumes de sa propre bibliothèque commander lui-même l’exécution, très soignée, mais malheureusement confiée à un enlumineur assez médiocre, de l’exemplaire de son Discours d'entendement et de raison, dédié et offert par lui au comte Charles d’Angoulême, père de François (Bibl. nat., ms. fr. 1191). D’autre part, déjà à la génération précédente, les

1. Cette moitié de l’écusson est un coupé (correspondant probablement à un écartelé pour le blason complet) : au 1, burelé d’argent et gueules de 10 pièces, au lion de sable brochant sur le tout, qui est Estouteville ; au 2, d’azur à la croix d’argent cantonnée de 20 croisettes d’or.

2. D’argent au lion de gueules, la queue nouée, fourchée et passée en sautoir. — Dans les deux blasons, la moitié de senestre, se rapportant à la femme, est un coupé de Coëtivy sur Valois.

3. Noies sur deux petites bibliothèques françaises du XV^ siècle, dans le t. I de Philobiblon Society, bibliographical and historical miscellanies. Londres, 1856, in-S”.

4. Il existe dans la bibliothèque de sir Thomas Phillipps, à Cheltenham, un manuscrit d’une Histoire universelle (n° 24441) qui porte les armes de Charles de Coëtivy. Cité sous le n" [LU] dans mon travail sur les Manuscrits à peintures de la bibliothèque de Cheltenham. (Extrait de la Bibliothèque de l’École des chartes de 1889.)

deux frères d’Olivier de Coëtivy, l’amiral Prégent (mort en 1450) et le cardinal Alain (mort en 1474), s’occupaient également de réunir des manuscrits. Le premier possédait entre autres un beau livre d’heures qui fut, après sa mort, remis à sa veuve, Marie de Rais*.

Le livre du cœur d'amour épris par le roi René (n° 2597) et Traduction française de la Théséide deBoccace (n®2617). — Voir plus loin, à la section des manuscrits renfermant des œuvres du roi René.

Manuscrits français au cabinet des estampes DU musée de Berlin.

Vie de sainte Benoîte, en images, et cérémonial de V abbaye de Sainte -Benoîte d'Origny, au diocèse de Laon (H. S. 47). In-8°, longues lignes. Commencement du xiv® siècle.

Manuscrit précieux, en grande partie en langue française, exécuté avec beaucoup de soin et même de luxe. Un passage du texte, au fol. 268, nous renseigne sur l’origine du volume : « Reluis d’Escoufflans, nonnain de ceste eiglise [Sainte-Benoîte d’Origny] , fist escrire ce livre , qui fu encommenciez l’an de grâce mil IIP et XII, le semmedi devant le Saint-Climent ; et en celle meisme année fu li concilies à Vienne ; et estoit papes Glimens adonc, et estoit Phelippes rois de France, qui eut à femme le royne Jehanne, qui fu royne de Navarre et contesse de Champaigne et palazine de Brie. Li vesques de Loon avoit non Gasses. » L’exécution du manuscrit commencé en 1312 dut demander au moins deux ans. En effet, il y a au calendrier une table de fêtes mobiles qui ne commence qu’en 1314 pour se terminer en 1500.

Le manuscrit se présente dans l’ordre suivant ;

Fol. 1-3. Prologue en français : « C’est li vie Medame sainte Benoîte. »

Fol. 4-57. Série de 54 miniatures à pleine page sur fond d’or, représentant la légende de sainte Benoîte, et, vers la fin, des scènes historiques relatives au monastère d’Origny. Les feuillets ne sont peints que d’un seul côté, les images étant toujours pla-

1. L. Delisle, le Cabinet des manuscrits, II, p. 357 et 417. — Cf. un travail de M. Marchegay, dans la Revue des sociétés savantes, 4' série, V, p. 346.

DES BIBLIOTHÈQUES D’iLLEMAGNE. W

cées en regard les unes des autres. Sur les quatre côtés du cadre de chaque tableau est tracée en lettres rouges une légende explicative en français. Les miniatures sont l’œuvre d’un enlumineur assez ordinaire, qui n’aurait pu lutter avec les grands artistes parisiens de la même époque. Mais la date certaine et l’origine locale bien établie donnent une valeur particulière à la série prise dans son ensemble. La plus curieuse des images (fol. représente un épisode qui tient une place importante dans la trame d’un de nos vieux poèmes épiques, la prise et l’incendie du monastère d’Origny par Raoul de Cambrai : « Ce est ensi comme li eiglise de saiens, qui est de Medame sainte Benoîte, fu arse le jour de le Crois aourée, et tout licouvens, que Raousde Cambresis ardi pour la werre de Bernecon h » On voit en regard (fol. 54) la réédification de l’église par le comte de Vermandois.

Fol. 58-69. Calendrier en latin , d’une riche ornementation.

En haut sont représentés les signes du Zodiaque et les occupations des mois ; sur les côtés et dans le bas des marges, nombreuses petites figurines disposées avec esprit. Plusieurs d’entre elles portent le costume des religieuses de l’abbaye. Il paraît y avoir des allusions personnelles à quelques-unes des compagnes d’Heluis d’Escoufilans. Près d’une des petites religieuses, debout entre un chien courant et un lièvre qui fuit, on lit le nom de « Jehanne d’Aufemont le grans. » Or, Heluis d’Escoufilans nous apprend elle-même, dans un récit de l’élection de l’abbesse Ysabeau d’Acy (fol. 317), que « demiselle Jehanne d’Aufemont » fut en effet « escolière » à Origny.

Fol. 70-82. Explication du calendrier et table des fêtes.

Fol. 83-353. Office de Sainte-Benoîte, oraisons, hymnes, indications extrêmement curieuses, la plupart rédigées en langue française, sur l’organisation intérieure du monastère d’Origny, la manière d’y célébrer les offices, lesquels affectent parfois la forme d’une véritable scène dramatique, les reliques possédées par l’abbaye, les miracles accomplis par l’intercession de sainte Benoîte, etc.

1. Berneçon ou Bernier, fils naturel d’Ybert de Bibemont, est, dans la chanson de geste de Raoul de Cambrai, l’adversaire de Raoul, qu’il finit par tuer. La miniature que nous signalons dans le manuscrit de Berlin apporte le très intéressant appoint d’une représentation figurée aux témoignages, d’ordre purement littéraire, réunis par M. Paul Meyer en tête de son édition du poème (Société des anciens textes français) pour établir la persistance de la notoriété de Raoul de Cambrai.

Sur le verso du feuillet de garde ont été rajoutées, au xv® siècle, des notes historiques, également en français, rappelant : en 1434, un terrible ouragan, plus violent que celui de Noël 1386; en 1435, la conclusion de la paix d’Arras; en 1437, le 17 juin, une inondation de l’Oise.

Le texte du manuscrit de Berlin doit présenter les plus grands rapports avec celui d’un manuscrit de la Bibliothèque de Saint- Quentin (n° 86, ancien 75), que nous ne connaissons que par la description du catalogue de M. A. Molinier^ et par un rapport de M. Coussemaker fait en 1857 à la section d’archéologie du comité historique ^ Une étude comparative et détaillée des deux manuscrits mériterait d’être entreprise. Le manuscrit du musée de Berlin, tout à fait homogène et écrit d’un seul jet, est exempt des interpolations qui paraissent s’être glissées dans le manuscrit de Saint-Quentin. En tout cas, il l’emporte par l’abondance et l’éclat de son illustration.

Le Dit du lion (n° 214, venant de la collection Hamilton). — Petit in-folio, deux colonnes, fin du xiv® siècle, conservation médiocre. La place avait été ménagée dans les colonnes du texte pour recevoir des images. Dix seulement ont été exécutées. Elles présentent la plus grande analogie avec les illustrations du ms. français 823 de la Bibliothèque nationale. Or, ces dernières sont certainement l’œuvre de Bemiet, enlumineur connu pour avoir eu des commandes du duc Louis d’Orléans. Comme le ms. français 823, le Dit du lion de Berlin a conservé des traces de notes destinées à guider le miniaturiste, que l’on a oublié d’effacer. On lit, par exemple, à un endroit : « Jardin ou il ara dames hommes assis ensemble, » etc.

Le roy Modus et la royne Racio, suivi du Débat de pestilence (n° 447, venant de la collection Hamilton). — In -4°, XV® siècle, écriture courante. A signaler pour le cas où l’on voudrait jamais faire un travail d’ensemble sur les manuscrits assez nombreux de cet ouvrage célèbre. L’exemplaire du musée de

1. Catalogue général des manuscrits des bibliothèques publiques de France, départements, t. III, p. 238 (bibl. de Saint-Quentin, par M. A. Molinier).

2. Bulletin du comité de la langue, de l’histoire et des arts de la France, t. IV (1857-1860), p. 106 et 130-140. — Je dois cette indication à la bienveillance de M. Léopold Delisle.

DES BIBLIOTHÈQUES d’ ALLEMAGNE.

Berlin est illustré de 78 figures à l’aquarelle, disposées en longueur, assez habilement touchées. Mais la Bibliothèque nationale en possède de bien plus beaux et plus intéressants à tous égards.

Le mortifiement de vaine plaisance, par le roi René (n® 566). — Voir plus loin.

Manuscrits français ou flamands a la Bibliothèque royale

DE Munich ^

Boccace peint par Jean Foucquet (codex Gallicus 6) .

Tout semble dit sur ce célèbre manuscrit contenant la traduction française du traité des Cas des nobles hommes et femmes. Après le marquis de Laborde, M. Vallet de VirivilleTa décrit en détail. On a publié plusieurs fois la note finale, malheureusement incomplète, attestant que la copie du texte a été achevée le 24 novembre 1458, à Aubervilliers, près Saint-Denis, par Pierre Faure, curé du lieu, « pour et au prouffit de honnourable homme et saige

maistre . » (les derniers mots soigneusement grattés). Il est

cependant au moins deux points qui peuvent être examinés à nouveau. Le premier concerne l’origine du volume; le second, les miniatures elles-mêmes.

Dans plusieurs des illustrations du volume , on trouve écrite la devise : Sur ly n’a regard. Le marquis de Laborde et M. Vallet de Viriville, s’appuyant sur un passage de Denis Godefroy dans ses Remarques sur V histoire de Charles VII, n’ont pas hésité à admettre que cette devise était celle d’Etienne Chevalier. Ils en ont conclu que le Boccace de Munich, de même que le fameux livre d’heures, chef-d’œuvre de Foucquet, avait été exécuté pour le trésorier de Charles VII et que c’était son nom qui avait dû être gratté au bout de la note finale. Cette assertion passe aujourd’hui pour vérité démontrée, et le Boccace de Munich est aussi souvent appelé le Boccace d’Etienne Chevalier. Mais voici qui remet tout en question. Dans deux des grandes initiales ornées du volume, aux feuillets 241^ et 270^, on voit, comme dans les initiales des fragments du merveilleux livre d’heures, un chiffre formé de deux lettres. Si l’hypothèse que

1. Voir aussi plus haut, parmi les manuscrits peints par Jacques de Besançon, ce qui concerne la traduction des Triomphes de Pétrarque.

nous discutons était juste, si les deux manuscrits avaient réellement une origine identique, le chiffre devrait être le même : E. G. Or, les deux lettres dans le Boccace ne sont pas E. G., mais L. G. Ge chiffre ne se concilie plus avec le nom d’Etienne Ghevalier. On voit donc que le débat reste ouvert. Il y aurait lieu de rechercher si la devise : Sur ly n’a regard, prise trop facilement peut-être pour celle d’Etienne Ghevalier, ne se trouverait pas être celle d’un autre personnage. Le problème est digne d’attirer l’attention. Il doit être particulièrement signalé aux érudits des provinces natales de Foucquet et d’Étienne Ghevalier.

Quant aux miniatures du Bocçace, au nombre de 91, tant grandes que petites, on a justement remarqué qu’elles sont entre elles inégales de valeur. Gertains critiques ont supposé, par suite, qu’une partie de ces miniatures devait être attribuée, non à Foucquet lui-même, mais simplement à son école. On a même été jusqu’à réduire la part personnelle du maître à la seule grande miniature qui ouvre le volume, représentant le lit de justice de Gharles VIL

Après un examen très minutieux et une observation attentive de la facture et des moindres détails d’exécution, j’ai été amené à une opinion toute contraire. Il me semble légitime d’afïîrmer que toutes les miniatures du Boccace de Munich, sans aucune exception, sont bien également de la main de Jean Foucquet. Seulement, en dehors de la grande peinture du début, elles ne constituent dans l’œuvre du maître qu’une production secondaire, paraissant avoir été exécutée à la hâte et parfois avec une sorte de lassitude. On ne doit donc, tout en proclamant leur authenticité, leur assigner qu’un rang inférieur, très sensiblement au-dessous des peintures des Heures d'Étienne Chevalier, du Josèphe et des Grandes Chroniques de la Bibliothèque nationale.

Suite de peintures représentant les sibylles et les prophètes (codex iconogr. 414). — Petit in-4“ de treize feuillets, miniatures à pleine page de la fin du xv® siècle. Les figures des douze sibylles occupent chacune une page ; sur la page en regard, on voit des prophètes et les scènes du Nouveau Testament que ceux-ci ont annoncées. Ge recueil de peintures est exposé à Munich, sous vitrine, comme un remarquable spécimen de l’art français. Nous devons signaler qu’une suite de figures, tout à fait semblable dans l’ensemble, et de la même main, se

DES BIBLIOTHÈQUES d’aLLEMAGNE. ^5

retrouve en tête des belles Heures de Lundi, ms. latin 920 de la Bibl. nat., feuillets IT** à 29“ .

Manuscrit du Jounencel copié par Jean de Kriekenhorch et enluminé par Alexandre Bening (codex Gallicus 9).

Un des plus précieux trésors du département des manuscrits de la Bibliothèque nationale est certainement le Boèce flamand de Louis de Bruges, seigneur de la Gruthuyse, n° 1 du fonds néerlandais. Ce manuscrit, daté de 1492, porte la souscription du copiste gantois Jean de Kriekenborch. Quant aux cinq admirables peintures qui le décorent, je crois avoir démontré d’une façon définitive qu’elles sont l’œuvre d’Alexandre Bening, ou « maître Alexandre » , un des plus éminents parmi les miniaturistes flamands delà fin du xv“ siècle h L’une d’elles, d’ailleurs, est signée en toutes lettres du prénom de cet artiste. La Bibliothèque royale de Munich fournit, dans le manuscrit du Jouvencel, un second exemple d’une semblable collaboration, à un même volume, d’Alexandre Bening pour les images, et de Jean de Kriekenborch pour la transcription du texte. Cet exemplaire de l’ouvrage de Jean de Bueil compte 209 feuillets in-folio à deux colonnes. Le copiste s’y nomme à deux endroits : en tête du volume, folio 2*^ : « Escript pour très noble et très puissant seigneur Monseigneur Phelippe® de Glèves, par vostre très humble et très obéissant serviteur Jehan de Kriekenborch, anno 1486 » ; et à la fin, folio 209, en capitales rouges : « Kriekenborch me scripsit anno I486®. » D’autre part, tout connaisseur reconnaîtra sans hésitation dans les neuf grandes miniatures, de l’exécution la plus délicate, qui en font l’ornement, la même main que dans les illustrations du Boèce flamand de Louis de Bruges, dont une, je le répète, porte la signature de maître Alexandre. On retrouve aussi, dans les spirituelles petites figurines qui animent les belles bordures formant le cadre des images, de ces allusions satiriques auxquelles

1. Alexandre Bening et les peintres du bréviaire Grimani. Paris, 1891, gr. in-8“ (extrait de la Gazette des beaux-arts).