Première sous-section A. — Instruments
à embouchure, de longueur fixe.
Les instruments suivants y trouvent leur place : 1. Clairon d'ordonnance. Timbre doux, colonne d'air développée en progression géométrique. Son fondamental si h, 35" degré de l'échelle des sons. Longueur théoricjue 1 m. 475. Instrument transpositeur avec l'effet réel à la seconde majeure grave de la note écrite :
Les sons 1, 7, 8 sont rarement employés.
36. 2. Trompette d'ordonnance. Timbre brillant éclatant, tuyau développé en courbe hyperbolique. Son fondamental mi h, 28^ degré de l'échelle. Longueur théorique 2 m. 211. Instrument transpositeur avec l'effet réel à la tierce mineure aiguë de la note écrite.
■5 10 77 I2 15 Tr 75 75
Les sons 1, 2, 3, 7, 11, 13, 14, 15, 16 ne sont guère employés.
37. 3. Trompette basse d'ordonnance. Timbre brillant, tuyau développé en courbe hyperbolique. Son fondamental mi h, 16^ degré de l'échelle. Longueur théorique 4 m. 422. Instrument transpositeur avec l'effet réel à la sixte majeure grave de la note écrite.
L'échelle harmonique est la même que celle de l'instrument précédent. Cette trompette est très exceptionnellement employée. Les sons 1, 2, 3, 7, 11, 13, 14 sont rarement utilisés.
38. 4. Trompette simple d'orchestre. Timbre brillant, tuyau développé en courbe hyperbolique. Son fondamental ré, 27"- degré de l'échelle. Longueur théoricjue 2 m. 342. Instrument transpositeur avec l'effet réel à la seconde majeure aiguë de la note écrite.
L'échelle harmonique est la même que celle de la trompette n" 2 avec, en plus, les harmoniques aierus.
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C'est la fameuse trompette très employée par Haendel et Bach dans leurs merveilleuses et immortelles compositions. Cette étendue énorme à l'aigu est un sujet d'étonnement de nos jours, d'aucuns ont même crié à l'impossible, mais à tort, car ces harmoniciues nous les avons entendus.
Cette région aiguë s'appelait clarino et était contïée à des artistes qui en faisaient une étude spéciale, elle se divisait en deux parties : la première commençait au son 8 et se terminait aux dernières limites de l'aigu ; la seconde partait du son 6 et ne dépassait pas le son l'2.
Certes l'exécution n'était pas facile, elle blessait souvent, très souvent, l'oreille et l'exposait à de véritables désastres, mais la difficulté était vaincue par le travail, la volonté et la hardiesse.
La trompette d'orchestre en ré se transposait généralement en ut à l'aide d'un corps de rechange (1) cylindricjue allongeant le tuyau d'un ton, rapport 9/8. L'instrument devenait ainsi non transpositeur avec l'effet réel à l'unisson de la note écrite.
(1) Appelé aussi ton de rechange et parfois, simplement, ton.
La longueur pi-atiqne de la trompette en ré étant de 2 m. 236, il fallait d'après la règle du tableau de la gamme descendante, § 32, ajouter
à cette longueur son 1/8 soit ^^^-~ — = 0'",279.
Il est à remarquer que pour faciliter l'usage des corps de rechange les instruments destinés à les employer en utilisent un dont la longueur est comprise dans celle de la tonalité initiale.
C'est celui-ci que l'on remplace par d'autres de plus en plus longs selon les besoins. Il va de soi qu'aux longueurs de ces corps de rechange recherchés par le calcul, il faut ajouter celle du corps initial en tenant compte des emboîtures. Ainsi si le corps de rechange de la trompette en ré mesure 0'"10 de longueur effective, le corps de rechange en ui mesurera
