i„ cte Viorne oui ornent le retable de

la vie de S te Anne et de la o vieige 4»

Triana. rien détonnant qu'ils aient mérité des exper ts jm les mtt

appréciés un jugement peu favorable à rT. est pa pet mis Je

ri„e q e U 'Îe “mérité! re " e‘t "autres; L observ dans

quelques-uns des fautes considéra i es deux figures allégoriques

pas de la part du maître flamand; P a > c ’ , ties hautes du rétable, de la Charité (?) et de la Fo. (?), qui ; % nficatton ».

rappellent les belles figures de 1 autel 1 ^ ret ourner à Bruxelles

Donc, selon le dernier document cite, U om

la fin de 1561 ou au commencement e II y fut

(*) Tome XII. Notariat du chapitre municipal, XVI e siècle.

Lettres N. O.

P. Archives municipales.

Il y fut nommé successeur de maître Michel Coxie, chargé jusqu’alors de composer les cartons pour les fameuses tapisseries fabriquées dans cette ville et répandues partout. Ce fait est établi par lacté municipal du 7 Mai 1563, qui lui assigne 50 fis annuels.

Au milieu de ses occupations et sans abandonner la peinture, le Duc d’Albe le nomma son ingénieur en chef; car, selon Pacheco, il envoya encore à Séville « comme à sa très chère » plusieurs tableaux. Il mourut dans sa patrie en 1580.

Nous ne pouvons terminer l’énumération des œuvres de Campana sans donner la description d’une autre qui se conserve dans la belle église de S te Maria de Carmona, regrettant bien que notre chancelante santé ne nous permette pas de réaliser d’autres voyages d’inspection aux riches villes de la province de Séville, où il doit en exister plusieurs, nous en sommes presque certains, étant donné la grande renommée dont jouissait le maître.

Dans la seconde chapelle du côté de l’épitre, il existe un rétable de style Renaissance, qui se compose d’une predella, de deux corps et d’une attique avec les peintures suivantes : sur la première « S* Gérôme » et « S 1 Antoine » (côté de l’évangile), le « Christ descendu de la croix » avec la S te Vierge, S 1 Jean et les S tes Femmes (au centre); « S te Catherine » et « S te Marthe » (côté de l’épitre). Dans le corps inférieur et dans une disposition analogue « S 1 Barthélemy » (l’espace central est occupé par une niche avec une sculpture de la S te Vierge) et le martyre du même saint.

Dans le corps supérieur « S 1 J- ean- Baptiste », 1 ’ « Assomption » et « S 1 André », celui-ci en très mauvais état, car la tête du saint n’existe plus et finalement la « S te Trinité » dans l’attique.

Toutes ces peintures sont bonnes et d’un beau coloris, rappelant la façon italienne.

Dans un écusson qui se trouve sur la grille de cette chapelle on lit : « Rodrigo de Quintanilla y Gongora et sa mère Mencia de Gongora y Marmolejo fondèrent et dotèrent cette chapelle ». Dans la frise de la grille, sur la face extérieure, on lit en lettres majuscules peintes postérieurement : « Cette chapelle, sous le vocable du seigneur S 1 Barthélémy et du seigneur S 1 Joseph, fut fondée et dotée en 1538 ». Dans deux cartouches on lit : « il (le rétable) coûta 345 ducats ». En vue de la date de 1538, nous devons penser que ces tableaux furent des premiers que peignit Campana ?

Comme le prouvent plusieurs documents, Campana laissa à Séville un fils, appelé Juan, qui fut également peintre, qui y demeura au moins jusqu’en 1 59° et sur lequel nous avons trouvé quelques renseignements.

Il est certain qu'en 1569 il exerçait la charge d'inspecteur du corps de métier des peintres sévillans, conjointement avec Alvaro de Ovalle, ayant été élu par ses compagnons, qui le jugèrent capable et habile pour s’en acquitter (*).

« Le 22 Septembre 1578, dix ducats lui furent consignés à compte

de la

(*) Gestoso- VILLA. Monumental y art is tica, tom 'I,p.6o 3 .

(*) Livre de A a fabrique.

Cathédrale!**

H Livre des Aaventicios

P S- de la Cathédrale.

de la plus grande somme qui monterait de peindie et îendre selon nature les herbes et arbres qui furent apportés des Indes en gi aines, semés et en pots dans les Alcazars (de Séville), par ordre de Sa Majesté et qui sont déjà nés. » On lui versera poui chaque pot 11 réaux ( ).

En 1589, lui furent payés 7,500 maravédis pour la peinture qu i fit au château pour la fête de nuit de la veille de S' Pierre dans a Cathédrale (*) et finalement, en 1590, le Chapitre de la dite eglise ordonna de lui donner 13 réaux à compte de la dorure et peintuie es cance a res,

socles et couverts du monument de la Semaine Sainte ( ).

Il est probable qu'il demeura à Séville jusqu’à sa mort, car, en 1625 sa fille Dona Juana se maria, le 5 Août, avec Robert Amao, nati d’Anvers, dans l'église de S te Croix. Parmi les témoins on cite

Béatrix de Campana (sœur de 1 épouse?). . . , , . ,

Cette donnée, que nous empruntons aux annotations médités de

l’érudit sévillan Don Antonio Gomez Azeves fait mention d une Dona Juana de Giron comme épouse de Juan de Campana et contredit une autre que nous copions du livre des Heredades et propriétés de la Cathédrale, à la page 145, où se dit, en traitant de certaines maisons qu'elles furent données à Juan de Campana et a Marina Pulido,

femme, en 1612.

A cette époque, y eut-il deux individus du meme nom et prénom mariés l'un à Dona juana Giron et l'autre à Dona Marina Put, do? Lequel des deux fut le fils du fameux peintie bruxe ois .

Nous manquons de

f 1 * " J t — — n , — (yPl 1" ] ( 1 T"1 q

les détails que nous avons pu réunir après plusieurs mois ,

très scrupuleuses, dans nos archives, au sujet u sejoui Pedro de Campana, dont beaucoup inconnus jusqu a presen considérablement la connaissance de la période a p us e ... vie du grand artiste, dont Séville a l'honneur de posséder le : me. lleute

œuvres Son travail dut être extraord.ua, re, car ,1 fut >” dub ' ta ^™ e ”

une des viandes figures artistiques qui fleurirent dans notie

une aes granues n • 1V „,„; f i P courage de continuer

nous sommes sûrs que si quelque eu o ,, , Protocoles

nos recherches dans les archives, surtout dans celles des P otocoles,

û , rouvert des documents susceptibles de faire connaître beaucoup

'“SX— J— accueilli par les compatriotes

Si notre pauvre uaveu te c i u bon vouloir qui nous

du incîirp Pt ci reux-ci veulent bien tenu compte uu , ,

au maître et si ceux ci ve nmme amplement récompense de

a animé, nous nous consideion nos efforts et de nos aspiiations.

Signatures

HERNANDO DE STURMES

(*) Raczinski. Hist. de l’Art Moderne en Allemagne. 3 vol.

Berlin, 1836- 184.1.

Dans la chapelle dite des Evangélistes, en notre cathédrale dotée par le chanoine Alenso Fernandez de Santillan, existe un rétable de grandes dimensions qui, bien qu’il passe inaperçu au point de vue architectural, attire puissamment l'attention des visiteurs par le mérite incontesté des peintures sur bois qui le composent et dont nous donnerons plus loin les sujets.

Sur un des tableaux, celui qui représente S te Justine et S te Rufine, hauteur a mis sa signature sous cette forme Don J ean A. Céan Bermudez en son Diccionano historico de los mas ilustres profesores de las Bellas Arles en Espaha , l’article consacré à cet artiste dit : Sturmio (Hernando), peintre et naturel de Ziriczea, séjourna à Séville vers la moitié du XVI" siècle et il peignit

1 autel des Evangélistes ou des Santillans Les peintures du milieu

du premier corps représentent « St Grégoire célébrant la S te Messe », celle du second la « Résurrection de N -S. » et celles des côtés les quatre « Evangélistes ». Toutes ces figures sont en pied, de grandeur naturelle, elles ont des formes correctes, de la noblesse et du caractère.

Dans le soubassement on voit en buste : « S* Jean l' Evangéliste, S * 1 Sébastien , S 1 Antoine et X e Agnès , S te Justine et V e Rufine »; à côté de celles-ci se trouve la signature de fauteur (i).

Cette note et la mention de Céan dans son Dictionnaire, d’après laquelle notre artiste évalua en 1554, de concert avec André Morin, son compagnon d’art, certaines parties du rétable de l’ancienne chapelle du S 1 Sacrement, peintes par Alfian et Antoine Ruiz, est tout ce que bon savait sur ce peintre si digne d’estime.

Le lecteur pourra apprécier le résultat de nos recherches dans les aichives sévillanes, lesquelles pourront, sans doute, être encore enrichies par la suite.

Malgré les données certaines quant à sa patrie, que lui-même a consignées en accompagnant sa signature du mot Zincsensis , plus d’un ci itique a douté de 1 interprétation qui devait être donné à ce mot. On

1 a considéré comme natif de Zurich (*) et jusqu’ici personne rhosait fixer sa vraie nationalité.

Nous avons

HERNANDVS STVRMI VS ZIRICZENSIS FACIEBAT. 1555

. A ^ UStl dlt Gn padant Ces P emtures : « Cette œuvre importante eat un des exemples les plus notable de

1 habitude que nous voyons suivie de tout temps par les peintres espagnols, même par ceux du premier rang, que pour

faciliter leurs travaux de composition ils utilisaient sans le moindre scrupule des estampes flamandes ou italiennes. Le retable contient au centre la a Messe de S< Grégoire » et la « Résurrection » et aux quatre panneaux les quatre « Evangélistes » sur des nuages, selon 1 estampe d Agostino Veneziano de 1518 (Bartick-XIII- 92 - 95 ) ou selon son imitation par H. Aldegrever ». v

Le peu de lumière de la chapelle, très peu éclairée, détermina sarm >

, ... . , / , ’ , ' ucicuimid sans cioute 1 artiste a mettre ses personnages

comme des silhouettes sombres se détachant sur des fonds d’un iaune brillant A oA+z „ r • ..

A , . . jaune minant, a cote de ces ligures romaines, Ion

reconnaît dans les panneaux la manière de faire des Hollandais contemporains. Les saintes femmes de la predella sont des

types populaires, grandes blondes de la beauté régulière des femmes de la Basse-Allemagne ; seulement l'aspect du Pontife

dans son profil latin démontre que le tableau lut peint à Séville.

consulté notre ami, l’illustre artiste et archéologue M. Jorge E. Bonsor, grand connaisseur de lart des Pays-Bas, et il nous assure q ue tuimes dut naître à Ziriczee (i), ville principale de Elle de Schouven,a embouchure de l’Escaut, dans la Hollande actuelle. Nous croyons cette opimon parfaitement admissible, car toutes les œuvies que nous avons vues révèlent sans aucun doute sa nationalité. Pour prouver encoie . une manière plus efficace quelle était sa patrie, nous comptons sur p usieur documents inédits et dans un desquels il se quali e aman f’ ... qui nous montrent qu’avant l’époque citée par Céan il habitait Sévi e et jouissait déjà d’une bonne réputation. Ce document commence ainsi .

• not.

re 1er

rP Re S-

J h Uvr année

860 T , foho d„: A r chi vcs

roto-

« Que tous ceux qui verront cette charte sachent comme moi Pedr ° Z moi Anton Sanchez, peintres d’imagerie, domiciliés que nous soi -es , * Sevü^ a “J“de Séville, Sauveur et moi Esturme, flamand peintre des saints, domicile que J t t notre pouV oir

au quartier de S‘ André, nous octroyons et reconnaissons v ;n e de Séville

à Juan de Çamora et à Anton Perez, peintres d imagerie, domicilies dans

Ils les autorisaient à présenter au majordome de l’église de S* Pierie de la ville d’Arcos (province de Cadix) un ordre du vicaire généra de Séville pour qu’il leur livrât les parties sculptées, panneaux et statue du rétable d’une autre église, afin de les apporter a ce te vi e l’on achèverait ce qui manquait, en s’obligeant a le rendre un

Comptant donc sur un point de départ indéniable, comme el de savoir qu’en 1539 il habitait en la paroisse de S André, nous eu recours à l’archive de celle-ci, mais la chance ne nous a ete fejor qu’en partie. Le livre des mariages le plus ancien ne date que d 55 > date que nous jugeâmes beaucoup trop avancée pour louve de mariage; noP cherchâmes dans celui des baptêmes, ^ fort incomplet et sans grand espoir de succès, nous co-mençames^L lecture feuille par feuille. Mais nous eûmes bientôt le plaisir de tro d’abord un acte du Vendredi 19 Juin i 5 45 , dans lequel 1 ^1 apparaû

comme parrain au baptême d u satisfait comp | èt ement notre

àztt* J ean ( w ) et un P eu p ÜS om un au ^

* désir - le I ') uel «g* ‘“'“‘fiV ‘ baptisé mot Gabriel Sanchez, curé de cetteh^îse^i^siLidrA YaLaptisé tXhjLj^iLkHnLe^ueLjq

et de Catalma Hernaodra, furent^ marchanc |, domicilié à

domicilié à Santa Catalina ’ ^ ^ x^regrosa, marchand, domicilié à l” ta v“eme etTnriq’ue de Laues, domicilié à cette paresse.

^ Nlu“s Le qu’il fut marié Ptobab.ememaeec une Sévillaue e, que tout au moins de ce mariage naquit un > Continuant

, . x T orenz0 de la Sala, qui les lui avait

,,, fFf»<3 s’obligea à rembourser 40 duca Archives des Protocoles.

(1) Michel de Çiriça, marchand d étoffe., & unique de cette année, folio 2,041.

prêtés, le 10 Septembre 1555. Registre notaria ■ ha bita Séville au XVI e siecle.

Sturmes ne fut pas le seul originaire de Zienchsee qui n

(*) Livre des baptêmes, folio 55*

(*) Livre des baptêmes, folio 64.

(*) La Cathédrale.

(*) Gancia pour Gainza.

Grand maître (architecte) de la cathédrale.

(*) Livre des baptêmes, folio 75.

O Livre des baptêmes, folio 96 vto.

Continuant nos recherches, nous le retrouvons le lundi 7 Novembre 1547 parrain au baptême d'un garçon appelé Pierre, fils de Pedro Martinez et d'Antonia Jimenez (*) et notre curiosité étant excitée par ces découvertes, nous continuâmes à lire, très surpris par la rédaction de cet autre acte portant : « Le Jeudi dernier de Janvier mil cinq cent quarante-neuf, j'ai baptisé Léonor, fille de Diego de Léon et de Catalina Murioz, sa femme légitime; furent parrains Hernando desturmes et Cornélia desturmes, sa femme et Catalina Hernandez et Eloïsa Ortiz , tous domiciliés dans cette paroisse. Le bachelier Louis de Moya (*) ».

Tout d'abord nous fûmes surpris par la rédaction de cet acte, dans lequel on appelle Cornélia Desturmes la femme de l'artiste, mais nous fûmes bientôt convaincus que ce changement de noms et de prénoms n'était dû qu'à une erreur du copiste qui ne sut pas faire la différence de parenté entre la dite Cornélie, sœur de Hernando et de sa femme Catherine Hernandez, citée après elle. Cette affirmation est corroborée par un autre acte portant : « Dans le dit jour, 3 Septembre de 1550, j'ai baptisé, moi le dit Gonzalo Gonzalez, Louis, fils de Hernando desturmes y de Catalina Hernandez , furent parrains le docteur don Martin Gasco, chanoine chargé de la maîtrise de Sainte-Marie (*) et don Garcia Ponce de Léon, domicilié à San Roman et Martin de Gancia (*) et Isabel Nunez, sa femme, domiciliés à San Martin. Gonzalo Gonzalez (*) ».

Les personnes qui écrivaient ces actes de baptême étaient d'habitude des sacristains ou d'humbles serviteurs d'église, ce qui explique les mauvaises écritures et les grandes fautes d'orthographe dans les noms et bien d’autres erreurs d'importance qui s'y trouvent. Il n'est donc pas étrange que plus loin l'on nomme encore la femme de l'artiste de différente façon, comme on peut le voir par l'acte suivant : « Le Mardi dix-huit du mois d'Octobre de mil cinq cent cinquante-deux, j’ai baptisé, moi Pedro Fernandez, curé de cette église de S 1 André, Gaspard, fils de Pedro de Çamora et de Juana Fernandez, sa femme légitime; furent parrains Hernando desturme et Catalina Donzel , sa femme, domiciliés dans cette paroisse etc., etc. (*) ».

De tout ce que nous venons d'exposer, on peut déduire qu'il est probable qu il vint à Séville plusieurs années avant 1539, car à cette date on 1 appelle voisin au lieu d’habitant et qu’en 1546 il se trouvait marié avec Catherine Hernandez, de laquelle il eut son premier fils Antoine et en 155°» un au tre appelé Louis qui, peut-être, ne fut pas le second, car il est piobable qu un autre soit né dans le laps de temps de quatre années écoulées de 46 à 50, fait que nous n'avons pu vérifier à cause des grandes lacunes qui existent dans les livres des baptêmes, si grandes, que de ceitaines années il ne reste qu'un ou deux feuillets (1).

Apiès ce dernier acte de baptême de son fils Louis, jusqu’en 1544,

nous ne

. . ^ vou ^ on ^ P^ s omettre un autre renseignement, au cas où il serait important de connaître ce fait pour

ec aircir c p ou eux ae a îographie de lartiste. (Le 28 Mars r552, Hernando Desturmes et Catherine Fernandez, domicnés an a paroisse de S André, furent parrains d’un garçon appelé Benoit, fils de Sébastien Lopez et d’Hélène de Cardenas, bapfise à 1 eghse de S» Martin ce même jour. Livre 1- des baptêmes de cette église, folio 15.)