ÉVANGÉLISTE
CATHÉDRALE DE SÉVILLE
. (*)' Ville de j )T ,P r ovince d Extremaaura.
no not.
f.i. > UV. jer
Ar-
p ** 8 des r °tocole3.
nous ne rencontrons pas la moindre trace de son existence. ans notre désir d'épuiser toutes les sources nous eûmes recours au livre dinhumations, mais malheureusement le plus ancien qui est de 1626, date qui nous semble beaucoup trop avancée, nous avons renoncé a son examen Nous continuerons l’exposé des faits de sa vie et des œuvres qu 1 exécuta, tant pour celles qui existent que poui celles dont nous avons connaissance par des pièces dignes de foi. Nous citerons des documents ignorés dans lesquels nous trouvons aussi sa signature et qui mentionnen
sa nationalité :
. Oue tous ceux qui verrons cette charte sachent comment moi Gonzalo, fils de Diego Martin,
notaire, décédé, que Dieu garde, domicilié qu'il fut à Llerena j'octro.e et “Tett^vill! ' de SéviUe, apprenti avec vous Esturme, flamand, peintre dunagene jomicihe fl- je -s dans ’
en la paroisse de Saint André, qui etes présent, p J . suivants etc »
sommes de la date de cette charte jusqu'à cinq ans accomplis, les premiers suivants etc.
Le maître s’obligeait à le nourrir, à le loger et à lui apprendre son métier de peintre de saints bien et complètement en outre a ui donner les deux premières années trois ducats d'or, quatre es suivantes et cinq la dernière, et l’élève à le servir en tout ce qu il lui ordonnerait
qui fut de sa profession — 2 Novembre 1542 (1).
Deux années plus tard nous savons qu il se porta garant de son collègue, le peintre Jean de Zamora pour le bail de la maison que celui-ci loua dans la paroisse de S* * Jean de la Palme, appartenant a Dona Juana Ponce. Ce document est date du 21 Octobre 1544.
Trois années s'écoulent sans retrouver les traces, d Esturmes jusqu a
la date du curieux document inédit que nous copions .
. rharte sachent comment moi Fernando de Esturme, imagier,
« Que tous ceux qui verront cette chart . , ^ . A J ré i’octroie et reconnais
domicilié que je suis dans la dite ville de Sevil e, a a avec ’ vous Nicolao de Leon,
que je fais paiement, pacte, convention et “'"[“““séviUe à la paroisse de Saint Vincent et qui êtes sculpteur, domicilie que vous etes dans ^ à vous peindre et à vous faire du dit
présent de telle sorte que je suis ob ig VQUS ^ dk Nicolao de Leon avez à votre
mon métier d imagier, sept P a "^“ x , , sept panneaux portent les images suivantes :
Charge Un s^g" ôme ha Jflé "ommè u\ cardinal" assis et tenant une église à la main et plusieurs
livres à ses pieds; t ; are ass ; s e t l’esprit-saint sur son
Un saint Grégoire aussi habillé comme un pontife avec sa tiare, P
épaule et à la main une église aussi et des ' ' IV ”~ Lfi eaux pour’ célébrer la messe, assis une église à la
Un saint Augustin revêtu des ornements pontiheaux po
main et à ses pieds des livres; . . .• .
Un saint Ambroise de la même forme que samt ; .
La Très Sainte Incarnation du Fils de D, eu en Notre-Dame ,
La Sainte naissance de Notre-Seigneur u po ,
Les trois mages.
Il s'obligea à peindre ces sujets de « bonne œuvre » »ns l'inspection
des maîtres du métier à partir du jour de la date du co t at u qu au
iour de la S' Michel de la même annee, recevant du P jour de la b »* en trois term es. Les autres
Leon, comme prix, 30 eue u e con trats
conditions stipulas furent celles habituelles dans ce genre
i cr Juin 1547 (*). Toutes ces
. „ le nom de sa mère, que nous
• fut -on élève Gonzalo qui, avec le temps, p P (1) Il est difficile de savoir qui habitude fort en usage à cette epoque.
ignorons, ou n’importe quel autre de sa
(*) Registre notar., liv. 2, 1542. Folio 8gfj. Archives des Protocoles.
Toutes ces peintures existent encore, elles sont placées dans un retable moderne de la chapelle de l’Université de la ville d’Osuna. Ce retable n’est certainement pas celui que dut faire Nicolas de Leon. Elles sont dans un état de conservation relatif, toutes n'ont pas le même mérite artistique, différence que Y on apprécie au premier abord en comparant les bustes de S te Justa et de S te Ru fine, de S te Catherine et de S te Agnès, qui sont ce que nous connaissons de mieux de cet auteur, avec les autres panneaux du retable. Il en est de même pour l'autel d'Osuna, les figures des saints sont meilleures que les tableaux : la Naissance, l’Adoration des Mages et l’Annonciation, ce qui confirme notre opinion qu'Esturme fut un artiste très inégal surtout sous le rapport du dessin, nous le trouvons souvent grandiose et correct et d’autres fois maniéré, avec des tendances à l’exagération et à la boursouflure des formes. Dans les trois sujets que nous venons de mentionner se trouvent des figures, telle celle de S 1 Joseph dans les tableaux de la Naissance et de l’Adoration, qui ne semblent pas être de sa main, car elles manquent absolument de beauté et leurs attitudes sont violentes, presque théâtrales.
Si en 1539 nous l’avons vu en compagnie de ses collègues Pedro Fernandez de Guadalupe, Juan de Zamora y Anton Perez, trois artistes fort bien réputés à leur époque et si, en 1542, il prend des apprentis ou élèves, il n’est pas hasardeux de supposer qu’il habitait depuis quelque temps cette ville, dans laquelle il avait su conquérir une bonne réputation au point que sa société ne fut pas dédaignée par les maîtres sévillans et que ses œuvres fussent demandées du dehors, comme le confirme un acte dans lequel il est noté que Hernando de Esturmes, flamand, peintre d'images, domicilié à la paroisse de S 1 André, avait contracté avec M r le maire Alonso de Castro, habitant Sanlucar de Barrameda, la construction d’un rétable avec peinture, dorures et sculptures, avec « l'histoire de dame S te Anne et Notre-Dame, assises sur des chaises et l'enfant Ihu au milieu et Joseph et Joachim derrière et dans les nuages Dieu le père avec le Saint-Esprit et aux quatre panneaux des côtés quatre images, qui seraient celles de Marie Salomé, Marie Jacobe et leurs époux et sur le socle des lettres écrites qui disent : « ce rétable fut commandé par Marcos de Baena » et la sculpture du rétable sera dorée et le fond blanc et il doit avoir douze empans de hauteur et un peu plus de largeur dix empans et un peu plus ». Il s'obligea à le livrer achevé dans le terme de quatre mois, recevant comme prix la somme à laquelle il serait taxé par les maîtres et les ouvriers d’imagerie et sculpture que le client Alonso de Castro nommerait a cet effet, si la taxe ne dépassait pas 50 ducats. Au moment de signer l'acte, 22 ducats lui furent délivrés. 31 Janvier 1539 (*).
Six mois après l'œuvre était terminée, comme il appert du document suivant, lequel fait partie de notre collection d'autographes, pièce fort curieuse sous bien des rapports :
« Dans la ville de Séville, lundi huitième jour de Juillet 1649, devant le très noble seigneur Barthélemy de Ayala, maire ordinaire de cette ville, pour sa majesté et devant moi François Romano,
notaire public
(*) Pierre de Campana.
1 *) Ce retable n’existe pas.
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notaire public de Séville et des témoins ci-dessous inscrits sur la requête de Alonso de Castro, habitant et régisseur de la ville de Sanlucar de Barrameda, comparurent maistre Pierre C) et Jean de Zamora, peintres d’imagerie, domiciliés dans cette capitale, et ils diient quils avaient vu un *eta e e peinture et sculpture fait dans cette ville par Hernando Esturmes, flamand, peintre et doreur, lequel retable ils avaient examiné à la demande de Alonso de Castio pour le taxei, cai cela avait été mis comme condition entre le dit Alonso de Castro et Hernando Esturmes pour la \aleui de a pemtuie,
dorure et tout le retable, lesquels maistre Pierre et Jean de Zamoia diient quils 1 ont vu et examiné et
qu’ils croient que le dit retable qui a l’Enfant Jésus, Notre-Dame et dame Sainte Anne et leurs époux; Marie Jacobe et Marie Salome et leurs époux et au dessus de tout Dieu le Père et le Samt-Esprit et un socle avec une inscription en lettres d’or, mérite pour le bois, la main-d’œuvre et tout le reste
soixante ducats d’or lesquels dits maistres Pierre et Jean Zamora prêtèrent serment en la orme
de droit au nom de Dieu et de S te Marie et sur les saints évangiles et par le signe de la Sainte Croix où chacun d’eux mit sa main droite que le prix du dit retable est juste et bien stipulé sans qui > ai ^ ia moindre fraude et ils signèrent de leurs noms .... Peter Campania Jean de amora . • . t apres
les dits Alonso de Castro et Hernando Esturmes dirent qu’ils acceptaient cette taxation Barthélémy
Ayala maire Alonso de Castro Hernando desturmes ( ).
Nous ignorons comment se justifia la différence des dix ducats
qui résulta de l’estimation faite par les experts Pierre de Campana et Jean de Zamora et du prix convenu dans le contint passé entie Esturmes et le maire Castro. Probablement que 1 artiste demontia que son œuvie valait plus que les cinquante ducats convenus (i). Un autre curieux document inédit que nous avons eu la chance de trouver nous donne la notice des peintures d’un retable qu il fit pour 1 hôpital de S Barthélemy. Nous nous rapportons au contrat passé le 23 Avril 1 55 1 en t ie I e prieui, les confrères et l’artiste flamand, dans lequel on détermine les sujets qui lui furent commandés et qui devaient représenter au centre Le couronnement de la Vierge avec quatre anges et Notre Seigneur dans l’attitude de placer la couronne sur la tête de la Vierge. Dans les latéraux, S‘ Barthélémy zt A ndré ; dans les extrémités, Notre Dame à droite, Y ange Gabriel à gauche et le Pire Eternel au centre. Finalement, dans le socle, les quatre saints docteurs de /’ Eglise en buste; donnant aux autres peintures le plus de grandeur possible, les dessinant tiès bien, employant de a onne couleur II s’obligea à livrer l’œuvre le 8 Octobre, recevant comme prix 43 ducats d’or. Malheureusement, l’hôpital S‘ Barthélemy a disparu depuis bien des années et avec lui le retable; il ne nous reste que ce souvenir de l’œuvre de l’artiste (*)• Le 7 Janvier 1552, il passa un contrat avec Hernando Diaz, forgeron, Marie et Jeanne Hernandez pour louer la maison qu’il habitait paroisse de S* André, pour le terme de quatre ans, a partir du i« Septembre (*). Il est donc prouvé qu il demeura en cette paroisse de 1539 à 1556. En 1554, nous pouvons augmenter la liste des travaux de Esturmes en mentionnant une œuvre qui n existe plus et dans laquelle, soit initiative personnelle, soit exigences de ceux qui faisaient la
commande, l’artiste devait employer l’or dans certaines parties ce qui etai
déjà démode
— .. „ . c j uca ts d’or à Barthélemy Sanchez de Aguilera,
(1) Dans cette même année de 1549» ]e 5 J lulle J- 1 ^ rc a ^ t en dépôt d’Oberto de Velar, flamand, 165 ducats N 498, foc muletier, pour lui faire honneur et profit (a), et le 10 Avri 55 » cruzado s de Portugal en or et deux couronnes de
d’argent, 26 couronnes d’or, une dobla d or, monnaie c , 4 mon naies valent 17,620 maravédis. En marge
Flandres, qui valent chacune en Flandre 38 tarjas e 10 onna i es qu i eut lieu le 25 Mars 1551 (b).
iment, il y a une note qui déclare la devo u toi percevoir de l’Hôpital et de la Confrérie de Notre
André Ramirez, peintre d’imagerie, lui conféra le P™v dû F la dorure qu’il s’était obligé à faire dans ur
Dame de los Renudios de Xerez de la h rontera, ce qui
not 1 %ë is ùe
de •’ J v re 2
né P an-
foc 10 2 °i, c - cit.
UoF 1 %£i s ùe ’’ hvre 2
née C f^ anfoc ’ t !° ll0 939.
du document, i, y a une note "ir ^1^” df.ali
lui était dû pour la dorure qu
retable du dit Hôpital. 5 Août 1550 (c). ,, le m ê m e Hôpital, lequel fut taxé en 106,371 maravedis,
En union du même André Ramirez, 1 ni 30867 maravedis appartiennent à Ramirez et que le
par acte devant notaire le 26 Novembre i 5 o°- urmes reste est à lui (d).
(*) On ne sait actuellement pas même en quel endroit de Séville cette institution fut établie.
(*) Registre notar. n° il, livre I er de cette année, fol. 404. Archives des Protocoles.
(*) Qui avait pu apprécier son mérite par les peintures qu’en 1547 il lui avait commandées par l’intermé diaire du sculpteur Nicolas de Leon.
déjà démodé. Ce travail offre un certain intérêt, qui en rend encore la perte plus sensible. Nous visons le contrat qu’il fit avec Cristobal Suarez, Juan Martin et Melchior Muino, confrères de l'hôpital des Rois Mages (*) pour leur peindre « un retable en bois » de sept empans et demi de hauteur et neuf de largeur, sous les conditions habituelles.
Après s’être obligé à bien préparer les planches, les encollant avec de la colle à pâte, les appareillant avec du plâtre vif et éteint pour les moulures, les recouvrant de bonne toile parfaitement imprégnée, il devait peindre au centre X Adoration des Rois Mages et X Enfant Jésus à Bethléem , porté dans les bras de la S te Vierge, accompagnée de S 1 Joseph. Les mages devaient être habillés en rois avec leurs couronnes en or fin, ainsi que les vases des offrandes. Ils devaient avoir une suite de chevaux et de chameaux.
Dans le panneau de droite apparaîtrait Pi mage de S 1 Christophe portant Y Enfant Jésus sur son épaule, un ermitage avec un ermite à la porte éclairant le saint au passage de la rivière; les champs seraient de romarins. Dans le panneau de gauche, S 1 Jacques , apôtre. Tous les saints auraient leurs nimbes en or fin,, on y emploierait les meilleures couleurs et vernirait le tout parfaitement. Il s'obligeait à commencer le triptyque le jour de la date du contrat, à le terminer à la fin du mois d’Avril et à recevoir comme salaire 14 ducats d’or. 22 Février 1554 (*).
En considérant ce que nous venons d’exposer, il n’est pas étrange que sa réputation soit arrivée jusqu'à l’insigne magnat Dn Juan Tellez Giron, IV e comte d'Urena, illustre et noble Mécène des arts et des lettres (*), dont le nom est uni aux gloires de la patrie et tout particulièrement à l'histoire de la ville d’Osuna, qu'il enrichit en érigeant de somptueux monuments dotés avec la magnificence qui lui était propre.
Ses très nobles aspirations le poussèrent à réaliser la construction d’un temple grandiose, l’église collégiale, laquelle dut être commencée vers 1 an 1525? car dans les chapiteaux du portail principal nous avons trouvé la date de 1 533? ^ a P s de se pt a huit ans que probablement l’on mit à poser les fondements et à construire au moins le tiers inférieur de la façade; l’œuvre fut terminée vers 1539.
L éminent magnat voulut que dans sa grandiose collégiale fussent déposées les dépouilles mortelles de ses ancêtres et de ses successeurs. Il ordonna de construire un panthéon avec église souterraine, témoignage de son amour pour les arts.
L église du S Sépulcre, nom sous lequel on la désigne, se compose de trois nefs de 3 m. de h. sur 8 ou 9 de 1. Dans le maître autel, qui est relativement de fort petites dimensions, on admire en haut relief limage de la Vierge des Douleurs, accompagnée des Marie, de Nicodème et de Joseph d Anmathie déposant dans le tombeau le corps du Christ, œuvre de mérite, exécutée dans le goût du XVI e siècle. Dans le haut, du côté de lEpîtie, se trouve un autre petit autel en bois sculpté et doré, de style renaissance, avec une peinture sur panneau, mesurant
o m. 70 de h.
o m. 77 de h. sur o m. 89 de 1.; elle porte la signature suivante :
HERNANDVS STORMIVS ZIRECZESIS FACIEBAT 1555 (1).
11 faut nous y arrêter à cause du double intérêt qu’elle offre. Son sujet est
une allégorie du dogme de l’immaculée Conception.
Dans la partie supérieure et au centre se trouve Notre-Dame assise sur un trône de nuées, portant dans les bras son divin fils, deux anges, un de chaque côté planant, habillés d’amples vêtements portant des fleurs et des couronnes comme pour les jetei aux pieds de Mane, tandis que d’autres anges, nus, jouent entre les nuages. A genoux, S Joachim et S te Anne contemplent en extase leur divine fille. De leurs poitrines sortent deux branches de lys qui, en montant se rejoignent et, formant un bouquet de trois fleurs, se placent sous le croissant — symbole de la virginité — posé aux pieds de la Vierge. Derrière la figure de S* Joachim, un pâtre à moitié agenouillé, vénérant la Vierge et, de 1 autre côté, deux pucelles, également ravies par la céleste vision, apparaissent derrière
S te Anne. . . .
Nous comptons donc une oeuvre de plus du peintre de Zinckzee,
datée de la même année que le grand retable de la chapelle des Evangélistes de la Cathédrale.
Reprenant les données et les renseignements que nous avons pu réunir sur Hernando de Esturmes, nous mentionnerons que la même année de 1555, par écrit octroyé le 14 Mai, il mit en apprentissage
'cetteTrf Gilles Balhoboque, flamand « qui 11e sait pas parler le castillan »,
" """ chez François de Vitoria, bonnetier, pour le terme de deux années ( ).
C’est tout ce que nous avons pu découvrir. Il est a présumer
que si nous avions pu persévérer dans nos recherches, nous aurions
trouvé davantage, mais il faudrait des années; nous laissons a d autres plus
fortunés la satisfaction de compléter ces notes.
Les découvertes seront d’autant plus intéressantes que notre artiste
résida de longues années parmi nous, qu’il y fonda une ami e, et
y vécut probablement jusqu’à la fin de ses jours.
esturmes flamenco
HERNANDO DESTURMES
an-
folio p9,. recto.
c hives des °tocoles.
SIGNATURES DE ESTURMES
(A suivre .)
J. GESTOSO Y PEREZ.
, A T m1P ce tableau fut peint par l’auteur
effet, il en est ainsi, l’on remarque une r autre sous tous les points de vue.
Evangélistes, celles-ci étant de beaucoup supérieures a
« ARTS ANCIENS DE FLANDRE
(*) Diccio-
n ario.
. (*) Voici le tc xtedePalo- « An- °nio Flores, Peintre émi- ^ent,lesiniu- * es du temps ? e n ous ont P a . 8 laissé de Ü1 d’autres ‘enseignements, sinon ^ fut con- JJaporain de ^ a dre Pedro o.ampana et ^autant de d e dit, tous
fl a-
mf n ds; quoi- Flores m° ri gine es- Pfgnole. Il .lit à Séville
des 1 laissa œuvres
A^nentes et
m°u Urut jeuebien avant
V uV a dite
PÏctom°- Tome U ’ Pag- 357-
NOTICE
HISTORIQUE ET BIOGRAPHIQUE DES PRINCIPAUX ARTISTES FLAMANDS QUI TRAVAILLÈRENT A SÉVILLE DEPUIS LE XVI e SIÈCLE JUSQU’A LA FIN DU XVIII* ( r )
Gerardo Witwel. — Cornelio Schut. — Juan Vanmol. Pedro de Campolargo.
