ET IL A ÉTÉ TERMINÉ LAN MIL CINQ CENT CINQUANTE-HUIT
Sur les côtés on voit deux peintures sur panneaux avec les bustes
de S -Barthélemy et d un autre saint revêtu d’ornements ecclésiastiques et portant une tige de fleurs de lys.
Dans la niche centrale (la seule du retable) se vénère le groupe de la S"- Vierge et de S‘-Anne, avec l’enfant Jésus sur les genoux de la première. Ce sont des figures de grandeur naturelle, très bien sculptées, avec délégantes et classiques draperies parfaitement dorées.
Les têtes ont souffert de maladroites réparations, ce qui empêche de juger de leur mérite.
Les deux colonnes torses qui flanquent la niche, la frise avec les
petites têtes de chérubins, les piédestaux et autres ornements du retable
sont du goût le plus raffiné de la Renaissance, et sont sculptés hardiment à la façon espagnole.
Le couronnement du retable est formé d’un bas-relief avec le buste, de grandeur naturelle, du Père éternel.
Les autres paities du retable sont ornées de panneaux de grand
mérite et elles appartiennent selon nous à l’école flamande dans le genre de Pedro Campana.
Les parties de sculpture mentionnées révèlent que leur auteur
fut un maître notable, et justifia la bonne réputation dont il jouit à son époque.
Nous ne pouvons terminer ce travail sans parler de l’œuvre la plus importante du sculpteur flamand dont nous ayons eu connaissance M. Daniel Berjano a eu l’heureuse chance de trouver dans l’archive des Protocoles de Càceres le contrat intervenu entre le majordome de la Fabrique de l’Église de S ,e -Marie de cette ville et les sculpteurs domiciliés à Séville, Guillen Ferran et Roque de Bolduc pour qu’ils fissent le travail du grandiose retable majeur de ce temple, un des
plus beaux qui existent en Espagne. Ce document porte la date du 20 Août 1547.
Nous
Nous allons donner un extrait de la très intéressante etude q
M. Berjano a publié dans la « M de Extremadura * > (Août 1904
où le lecteur trouvera des détails que nous jugeons précieux pour
ou 1e lecieui uu de cette œuvre, puisque nous
se former une opinion sur 1 importance de ’ F 4 ni d - en
n’avons pas la possibilité de pouvoir admirer ces beautés
obtenir une bonne reproduction. • r ■ i p r on d
T e retable occupe les trois côtes de 1 octogone qui foi me le ton
de l’abside de la grande nef et s’élève sur un soubassement uni en
pierre sur lequel s’étend une guirlande avec des anges nus, en haut
relief,’ qui soutiennent des médaillons portant les J‘ t ' rlb “ tS Passion. Sur ce socle s'élèvent les trots corps du retable . le t premier ayant pour sujets S'-Jacques, la Conception la Nativité de la S -Vterg et S'-Georues : sur ceux-ci l'Adoration des Bergers 1 Annonciation
la Circoncision et l'Adoration des Mages, la Fla « el “ l10 ”' 6 ™
tombant sous la Croix, la Descente aux enfers et la Resurrect Au centre, l'Assomption, servant de base au groupe supérieur du couronnement, se détachent les figures de la Foi et de la Chante Quatre colonnes forment les lignes architecturales a subdivise; elles sont ornées de sculptures et suppor en ,
ment portant un calvaire et des anges avec les attributs de a Passiom Le soubassement est enrichi des bustes en haut relief, des Docteurs de l'église latine et des quatre Evangélistes. le
Les entre-colonnes sont occupées par les statue J 1
Majeur, S'-Pierre, S'-Paul, S'-Barthélemy, S'-Jacques le Mineur, S‘ lean S'-Thomas, S-André, S'-Thadee et S -Simon. ,
L'arhitecture de tout le retable est de l'ordre composite du^ le plus exquis, et son exécution a mérité les é oges es p us
des amateurs et des savants. . ,
Si pour Maîtres Dancart, Marco et Bolduc nous avons eu a chance
de trouver les nombreux documents inédits que nous avons tran> nous n’avons pas eu la même bonne fortune pour les -très sculpteurs
flamands dont il est question dans cet arùcle et pou ] J g J 1 mérite il nous faudra faire des conjectures prudentes et raisonnables jusqu'à ce que l’on découvre quelque document qu, puisse éclaircir ou
confirmer l’opinion que nous avons ormee
(*) L’année I 54i, noua voyons employé à la uecoratio n du magnifique palais de Charles V à Grenade, un sculpteur appelé Juan de Gante.Seraitoe le même qui vint de cette ville pour travailler dans la nôtre? Voyez le fascicule de M. Gomez Moreno titulé « Palais de l’Empereur Charles V à la Alhambra ».
r a c mff>inhre T C41 le sculpteur Jean de Gante, domicilié dans L % ' ? a naroisse 5 du Sauveur (*) traita avec François d’Ocana, ce e vi e, a ,, d ’un brancard pour l’image de S‘-Jean-Baptiste
au UV pnx 1 Z ducats d’or payables en trois termes. Cet acte fut passe
devant le notaire André de 6 6 - g donna qultt ance
L’année suivie le 5 et a Lorenzo Garcia du montant
au dit Francisco d OhJ F ceux ci j ui avaient versé (r)
de 21 ducats, prix du second rein 1 Le ^
: 7- ÜT de IU2, fol. 698. Archiv. des protocoles.
(1) Reg. not. n° 7. Liv. 1 d 54
(*) Il n’existe plus.
(*) Reg. not.
n° ii, liv. 2, 1554. Arch des protocoles.
(*) Archiv.
municipales.
(*) Livre de la Fabrique de la même année. Arch.
de la Cathédrale.
(*) Archives de VA Icâ^ar.
(*) Livre de la Fabrique de la Cathédrale de la même année.
(*) Archiv.
municipales.
(*)Reg. not.
n° 7, livre de 1480-1505.
Archives des protocoles.
Le total du coût de cet ouvrage et le temps qu'il dut y employer font croire qu'il s'agit d'un travail d’importance artistique.
Dans le livre de la Fabrique de la Cathédrale de 1544, se trouve annoté « qu'on lui versa 6,750 maravédis pour un madrier qu'il sculpta avec un couronnement, au-dessus du Chœur, afin de cacher les soufflets de l'orgue » (*).
Douze ans après il habitait encore la ville, car le 26 Novembre * 554 , il re Ç ut comme apprenti Antonio de Arroyo, flamand naturel de Gant , âgé de dix ans, lequel ne connaissant pas l'idiome castillan dit le contrat d'apprentissage, et n'ayant pas l'âge de s'obliger légalement, autorisation fut donnée à cet effet par le maire Francisco Martinez (*).
C est tout ce que nous savons de cet /\
artiste qui dut avoir du mérite puisque le chapitre ne dédaigna pas de l'occuper. Nous
donnons le fac-similé de sa signature. — -
Juan Danber, dont le nom n est autre que d’Anvers ou de Amberes
comme nous disons, doit être le même qui est aussi appelé Juan
Flamand dans la liste des artistes qui travaillaient à sculpter les
ornements du bel édifice de notre Hôtel-de-Ville pendant les années 1527 et 28 (*).
En 1547 nous le trouvons occupé à la construction de la chapelle royale de notre Basilique (*).
La concision avec laquelle sont rédigées les annotations auxquelles nous nous rapportons ne nous permet pas de faire des déductions ni de son mente, m des travaux qu’il exécuta pour le Chapitre de la Cathédrale et pour le Conseil municipal.
Le sculpteur Pedro Flamand faisait preuve de son habileté en
sculptant, en 1542, des fleurons et des ornements en bois pour les plafonds d’une des salles du rez-de-chaussée de l’Alcazar- il n’est pas mentionné (*) de même que son compatriote Cornieles qui, en 1 C47
se trouve cité parmi les sculpteurs qui travaillaient à l'ouvrage en
pierre de la Chapelle Royale (*).
En 1527, Maître Copin, également sculpteur, s’occupait à tailler les pierres destinées à la construction de l’Hôtel-de-Ville (*) et finalement Martin Guttierrez, flamand , donna quittance en faveur de Rodrigo Zarco et autres de certains maravédis (le chiffre manque dans le document parce que le papier est détruit en cet endroit)
montant de l’ouvrage qu’il s’était obligé de faire dans l’évlise de S- Pierre à Huelva, selon l’engagement du 9 Août 1504 (*) &
(A suivre.)
J. GESTOSO Y PEREZ.
NOTICE
HISTORIQUE et biographique DES PRINCIPAUX ARTISTES FLAMANDS
QUI TRAVAILLÈRENT A SÉVILLE DEPUIS LE XVI e SIÈCLE JUSQU'A LA FIN DU XV IIP 0
Les maîtres peintres flamands : Pedro de Campana. - Hernando “
Geraldo Witwel. — Cornelio Schut. - Juan Vanmol. — Pedro de Campolargo.
') Uiscours A l’Acadé- Sévillade Belles ittres. lmp.
- 'Ordre ,
