PEDRO DE CAMPANA

ARMI les artistes flamands les plus remarquables qui

choisirent notre ville pour séjour, se détache la figure

du grand peintre si admiré en Espagne, comme

partout ailleurs, appelé par ses compatriotes Pierre de

Kempeneer, nom que lui-même espagnolisa et latinisa

en signant généralement ses tableaux et ses documents :

Campana, Campamensis et Campania , cai nous n avons vu qu u

fois la signature de Canpener. •

Son labeur artistique a mérité que des critiques etrangers aussi

érudits qu’Alphonse Wauters, Siret, E. Fetis. Ch. Blanc. W Berger, Viardot, Portaels, Lefort et autres et les espagnols Pacheco, Pa om , Cean Bermudes, Madraso et Amador de los Rtos, se sotent occupes de sa biographie et de fournir des renseignements sur ses oeuvres mats notre inoubliable ami, M. Ch. Jimenez Placer, s'est specalement occupe de cette question et a collectionné tout ce qui aval ete pubhe par ses nrédécesseurs en l'enrichissant de nouveaux faits ( ).

' Après toutes ces recherches nous avons eu le bonheur de trouver de nouveaux documents, et il n'est pas douteux que s, que que erud se nroDosait d'augmenter ces données, il obtiendrait de beaux résultats P . s l 'Archive Générale des Protocoles, source historique

intarissable nui doit être consultée quand il s’agit dune personnalité

p ana dont les œuvres recherchées par les riches aussi notable que Campana, corporations

( 1 ) Voir tome III, fascicule IV, p- *57'

corporations religieuses et par les particuliers, devaient être l'objet de nombreux contrats passés devant les notaires de Séville.

Nous allons utiliser les données qui nous ont été transmises, en les augmentant d’inédites, apportant ainsi notre petit grain de sable au piédestal que la critique moderne élève à l'insigne peintre « émule des plus grands et inférieur à presque aucun des anciens », comme le qualifie le grand annaliste Don Diego Ortiz de Zûniga.

Maese (maître) Pedro flamand, comme rappellent ses contemporains, connu universellement sous le nom de Pedro Campana ou de Campana, naquit à Bruxelles, selon ses biographes, en 1503, son véritable nom étant Pieter de Kempeneer (1). François Pacheco, le célèbre peintre, nous a laissé de lui de nombreuses et intéressantes données, quoiqu’il ne put le connaître, parce que celui-ci naquit juste à l’époque ou Campana décéda à Bruxelles, mais il lui fut bien aisé de recueillir des lèvres de personnes l’ayant connu, les renseignements biographiques les plus exacts et ainsi il put affirmer « qu'il eut des parents illustres et éclairés, des biens substitués et des richesses », affirmation admissible, car le même Juan de Campana, fils du maître fameux, dut être un des concurrents du peintre sevillan Pacheco à l’illustre Académie et sans doute un de ses amis, étant donné la grande réputation de celui-ci parmi ses artistes collègues.

Les nombreuses académies artistiques-littéraires qui fleurirent à Séville, ville appelée par Cervantes « Rome triomphante en vaillance », furent des lieux de réunion, auxquels, ajoutèrent un grand lustre, des hommes éminents par leur culture et leur instruction, tels le duc d'Alcalâ Don Fadrique Enriquez de Rivera, Don Juan de Arguijo, Juan de la Cueva, Malara, le maître Francisco de Médina, Luciano et Carlos de Negron et Pacheco, le peintre érudit et admirateur de l'antiquité classique, qui maniait aussi bien la lyre que la plume ou le pinceau. Il n’est donc pas étonnant que ce dernier artiste eut recueilli, de

quelques-uns

(A) Zani.

Enciclopedia métodica-critico-ragionata delle Belle A rte. i re partie, t. IV, pag. 151.

(B) PlRON.

(1) Piedro Campana dont on a traduit le nom espagnol par le nom de Champaigne en français (A), ou de Vande Velde (B) en flamand, s’appelait en réalité Pierre De Kempeneer, Pierre le Campinois, Petrus Campaniensis comme le dit l’inscription de sa belle Descente de Croix, de Séville. La connaissance de ce nom est un fait capital, car jusqu’aujourd’hui on n’aurait pas osé attribuer à Campana des peintures ou des dessins portant les lettres P. D. K., ses véritables initiales. » Jimenez Placer. Discours cité.

» Bruxelles, 30 octobre 1883. — Les renseignements biographiques manquent absolument pour ce peintre.

M. A. Wauters, archiviste de la ville, qui lui a restitué son véritable nom, n’a pu lui reconstituer une histoire authentique et nos recherches personnelles n’ont pas abouti à un meilleur résultat. Voici tout ce qu’on sait sur l’artiste connu en Espagne sous le nom de Pedro Campana.

» Il s’appelait Pierre de Kempeneer, né à Bruxelles en 1503

« Tout en ayant fait mention de la découverte du nom flamand de cet artiste., je suis d’avis qu’il doit continuer à figurer comme Campana dans l’histoire de l’art. C’est ainsi que je l’appellerai moi-même chaque iois que j’aurai l’occasion d’en parler. On ne débaptise pas un artiste qui a rendu célèbre le nom qu’il a pris ou que lui ont donné ses contemporains. » E. Fetis. Jimenez Placer. Discours.

« Voici quelques détails que peut-être vous avez déjà, mais qui, en raison de la langue flamande, ont besoin

de quelque explication :

« Quelques auteurs ont dit que le vrai nom de Pedro de Campana était « Van Velde » ou « Van de Velde », ce qui est la traduction flamande des mots « de Campana » ou « de las Campanas ». D’autres auteurs traduisent par « Pierre de Champagne ». Mais ce qu’il y a de plus sûr, c’est qu’il s’appelle en flamand « Peeter de Kempeneer » ou que traduit du flamand au français le mot dit : « Pierre de Campinois » ou « Pierre Campinois » ; c’est à cela que répond la signature du tableau de la cathédrale de Séville écrite en latin : « Petrus Campaniensis ». La Campine ou « de Kempen » est une portion du territoire belge qui occupe une partie de la province d’Anvers et une partie de la province du Limbourg.

» Ce qui donne de l’importance à ces détails, c’est que l’on peut attribuer véritablement à Pedro Campana les tableaux signés : « P. D. K. » ou « P. K. », lettres qui sont ses vraies initiales. » E. Paulus.

P. S. — Inutile de faire remarquer que le fait d’être appelé Campinois ne prouve pas qu’il doit être né en Campine; tous les auteurs me semblent d’accord pour dire qu’il est né à Bruxelles.

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quelques-uns de ces illustres amis contemporains de Campana, les renseignements inappréciables qu'il utilisa poui écrne a îograp îe u

Pei " p^c^tes causes, il du, lui «ce facile d’obtenir un bon portrait conservé par Juan de Campana ou un autre des amis de son pere, origina qu’il dût avoir devant les yeux pour Sure de lut une très c orr ecte esquisse - que nous reproduisons ici - au crayon noir, avec de légères touches rouges, lequel figure dans le curieux manuscrit de Pacheco,

MAESE PEDRO CAMPANA PINTOR

(Copie de l’original dessinée par hrancisco Pacheco.)

intitulé i Livre de deecnftien de vintMes Portmit, djlh ,st, es et ^ZtÜi

j t l'vx^irrincl pst conservé a Madrid par les nls ae ceiui

qurtefSre ami Son Excellence Don José Maria Asensio et Toledo. q M T Placer’ citant M. A. Wauters, nous dit : que sa famille, sans . v ’• noblesse iouissait d^une très grande conside-

appartenir à 1: ““"“^‘X'ielles que plusieurs de ses membres ration, tant par les char - > ils avaie nt su gagner dans les lettres

exercèrent, que par la r épu l mxeües e t y résidait. Guillaume de

ou dans les arts, elle eta T’Sas, fut conseiller en i 54 o-43

Kempeneer, fils de Daniel J Mai g> u disposa que son

et par son testament oct y 1 3 D ^ g chapel ^ à côté de sa

corps fût enterre dans 1 eglis femme

(*) D’après Pacheco, dans son livre A rte de la Pintura etc., Campaha fut à Bologne en 1530, quand il avait 27 ans, et Palomino dit la même chose dans son MuseoPictorico.

(*) Jimenez Placer.

« Discours. », p. 23.

(*) « Libro de descripcion de verdaderos retratos... »

femme Catherine T’ Sclevex, près de l’autel de S'-Georges, en recommandant qu’au pilier le plus proche de sa tombe fut placé un beau tableau religieux que devait peindre maître Michel Seiyeshoute. Jacques de Kempeneer exerça également en 1569-70 la charge de

conseiller.

Un autre parent, appelé aussi Jacques, était peintre et littérateur, car il entra à la Chambre de rhétorique, intitulée « Le Livre », où il s acquitta des fonctions de doyen en 1551 et de prince en 1553, le lexicon de Naples signale encore un autre Jacques de Kempeneer, peintre de fleurs et de fruits, qui vivait au début du XVII e siècle.

On ignore jusqu'à présent quels furent les professeurs de Campana (peut-être fit-il ses premières études sous la direction' de Jacques de Kempeneer, comme l'indique M. J. Placer) et quels furent les centres où il reçut les premiers enseignements de son art; il nous faut laisser s'écouler quelques années pour avoir d autres données de sa vie.

Il est acquis qu’il partit vers Tannée 1529 pour Rome et qu’à son passage par Bologne il s'y arrêta pour peindre un arc de triomphe, érigé à l’occasion du couronnement de l’empereur Charles-Quint ( } ).

Ces fastueuses fêtes passées, il continua son voyage. Les grandeurs archéologiques et artistiques de Rome, surtout les œuvres de Michel- Ange, durent fortement impressionner son juvénile génie.

Campana paya à celles-ci le tribut du plus grand enthousiasme et elles furent pour lui l'objet d’une sorte de culte, une riche source d'enseignements, comme le démontrent « les illustres ( sic) ouvrages et dessins de très adroite plume qu’il fit en cette ville », selon ce qu'affirme son biographe Pacheco. Il sut gagner par son talent l'importante protection du cardinal Marin Grimani de Aquileja, qui l’emmena à Venise et pour lequel il peignit le fameux tableau représentant « la Madeleine conduite au Temple par S te Marthe pour entendre la prédication du Christ ».

A cette époque, il fit aussi beaucoup de portraits, probablement de membres de la famille Grimani. Pour le palais de cette famille, palais que l’illustre Titien — que Campana connut certainement — était chargé de décorer, Campana, sur la recommandation de TAretino, peignit, à Bologne, pour la somme de 1,000 ducats,, le portrait de l'empereur, portant le même costume avec lequel il fit son entrée lors de son couronnement (*).

On croit qu'outre ces œuvres, il en composa d'autres avant de quitter l’Italie, telles : La Vierge allaitant l’ Enfant Jésus , du Musée de Berlin, La Vierge au pied de la Croix et La Madeleine , du Louvre.

Son éducation artistique achevée, dans la plénitude de son génie, possédant la technique, l’esprit nourri des souvenirs ineffaçables des merveilleuses créations des maîtres italiens (*), il arriva à Séville. Il y trouva un vaste champ d’action et put y déployer sa féconde imagination.

Dans l’atmosphère de richesses matérielles et d'exquise culture artistique, scientifique et littéraire qui l’environnait, les encouragements

ne durent

ne durent pas faire défaut. Le séjour à Séville dut d’ailleurs lui être rendu plus agréable encore par la présence d une nombreuse colonie

de compatriotes, qui lui rappelait sa patrie.

Quant aux influences italiennes qu il révéla dans ses œuvres,

Pacheco, se référant au grand peintre Lu, s de Vargas, son contemporain

consigne que celui-ci disait : « si quelqu'un veut contempler pein ure

de Raphaël, qu'il voit au cloître de 1 église S Paul, 1 ange du tab e

de la Salutation par maistre Pedro. » ., , .

Séville eut donc pour Campaùa beaucoup d attraits et .1 ne»

pas étonnant qu’il se prit d'affection pour son sol et pour ses habitants qui, du premier jour, rendirent hommage à ses mentes extraordinaires car s'il faut en croire Pacheco, il ne fut pas seulement peintre excellent mais « parfait sculpteur, grand astrologue, mathématicien savan ,

géomètre d'élite et connaisseur de la perspective »•

Quant à ses sculptures, il suffit de consigner qu un aussi grand maître dans cet art que l’insigne sévillan Gerommo Hernandez disai .

« qu’il estimait comme un singulier profit de les copier ».

Mais arrêtons-nous brièvement pour bien fixer 1 époque a laquelle le peintre flamand arriva à Séville. M. J. Placer nous dit qu en tenant compte de ce qu’en 1530 Campana continuait son voyage inte rompu à Rome « et en acceptant la donnée (cest le meme auteur qui parle) fournie par Pacheco, et bien plus certaine pour nous, qu d res dix ans en Italie, nous déduisons que Campana dut arriver a en 1540, car tous sont d’accord pour dire qu en quittant 1 Italie il vin en Espagne et fixa sa résidence à Séville. Notre opinion se raffeirnit par la croyance du même Pacheco quant au séjour de Campana a beville lequel dit que celui-ci y habita pendant vingt-quatre ans et par le tait

Les déductions de M. J. ' Placer, sappuyant sur la donnée de Pacheco que l’artiste flamand résida dix ans en Italie, sont fort disciete , mais si ’le peintre biographe n’a pas été exact, toutes ses déductions

P rrouons le prouver en citant une annotation du

Livre de la Fabrique .de la Cathédrale de , 537 , par laquelle i est avéré due « * 730 maravédis furent verses a maître Pedro Car p nero (le), flamenco, à compte de ce que l'on devait lui payer pour la peinture qu'il faisait sur la partie postérieure des grandes orgues ».

Il n'est pas douteux pour nous qu un peintre Aama PP

Pedro Campanen , qui décorait de ses pinceaux les reveis »

de notre cathédrale, na pu etre q et -

son arrivée à Séville, celui-ci signait ses tableaux comme nous avons dit et

c ni ns loin qu’il le faisait en écrivant Campamensis, cela rr °:„ V COP te “eu" scrupuleux dans la traduction du latin, d'espagnoliser le nom et d'en faire Camfanero. (Fondeur ou sonneur

de cloches.) nuar tier qu'il habita à Séville en 1537- Le plus

Nous ignoron q j u j ap rès la note que nous venons de

ancien document que nous avon ' P citer,

citer, est précisément le contrat qu’il passa avec Hernando de Jaen, en 1547, pour peindre sa fameuse Descente de Croix. 11 habitait alors la paroisse de S" Catherine. Plus tard, en 1551, il loua une maison, propriété de Antonio Salcedo, à la paroisse de S' Jean de la Palma, (*) coiiec. il renouvela le bail de la même maison pour un an, à partir du

& h unici^ chs 17 Janvier 1553 (*). Il y habita jusqu au 12 Janvier 1555, année dans laquelle il passa le contrat pour les peintures du retable de la Purification de la Cathédrale. Le 26 Mars 1556, date de l'ordonnance de paiement du second tiers du prix des dites peintures, il habitait la paroisse du Sauveur, il y résidait encore le I er Février 1561, date du contrat avec Diego de H errera pour les tableaux du couvent de Regina Cœli (1).

Etant certain de la date de 1547, fixant le quartier de Séville qu'il habitait, nous avons eu recours aux archives paroissiales de S le Catherine pour avoir des données supplémentaires; mais la chance ne nous a pas favorisé. Le plus ancien registre de mariage comprend les années 1548 à 1602; à le voir si peu volumineux, on juge qu'il doit se trouver fort incomplet; il Test, en effet, car il existe à peine du XVI e siècle quelques feuillets dans lesquels nous n avons rien trouvé. Quant au registre des baptêmes, qui comprend de 1541 à 1552, nous y avons trouvé quatre actes : le premier du 4 Octobre 1544, le second du 23 Janvier 1545, un troisième du I er Mars 1548 et un autre du 4 Mai 1550. Dans tous est nommé un maître Pedro, mais de la lecture des documents, nous inférons qu'ils se rapportent à une autre personne que celle de l'insigne peintre flamand. Ces biographes comptent parmi les premières œuvres qu'il fit pendant son séjour à Séville, le tableau, aujourd'hui disparu de l'église S 1 Laurent, représentant « La Nativité de la S 1 " Vierge », que Pacheco décrit dans son Arte de la Pmtura en disant : « qu'on y voyait S le Anne au lit et, appuyée sur son sein, la S le Vierge enveloppée dans des langes, S 1 Joachim assis près du lit, habillé comme c’est l'habitude de le peindre avec une tunique et un manteau, et deux servantes, l’une plumant une poule et l'autre balayant l’appartement ».

Vers cette époque, il dut peindre le grand tableau représentant les deux saints ermites Paul et Antoine dans le désert de la Thébaïde, pour l’autel de la chapelle que Dona Maria Herrera Franco dota dans l’église paroissiale de S te Isidore de Séville. Panneau qui y existe encore, bien qu’endommagé par d'inhabiles restaurations.

Ce tableau porte la signature :

PETERVS CAMPANIENSIS

Des premières années de son séjour à Séville, nous croyons posséder un autre panneau : un Calvaire avec la Vierge et S‘ Jean,

que Tillustre

(I) Nous ne connaissons pas le document sur lequel s’est appuyé M. Jimenez Placer pour dire, en se rapportant aux premières années de la résidence de Campana à Séville, que : « Il fit de sa modeste habitation, dans le quartier

S te -Croix, un atelier improvisé où, livré à ses pensées etc., il commença ses travaux. » Nous n’avons trouvé aucun

document prouvant que Campana a habité la paroisse de S te -Croix.

(*) Dictionnaire... Article Cam- Pana.

que l’illustre famille d'Hernan Ponce de Léon donna à la Co ' , du S’ Sacrement dans l'église de S' Jean-Baptiste (vulgairement appelée de la Palma) où il est actuellement conservé. Si cette peintm port

pas la signature suivante :

HOC OPVS FACIEBAT PETRVS CAMPANIENSIS

,, » lfl|in rrlt-imie ne l’aurait considérée comme

nous sommes persuades qu aucun c q ^ n 4 offre k moindre

étant l’œuvre du maître flamand. Out q J , • en

nouveauté et invention, qui le distingue du vulgaire, le coloris en

est si froid, qu'il est complètement différent de tous les tableaux que nous

connaissons de lui. . ... . . • j oric CPQ

Outre ces tableaux religieux, on cro.t qu .1 pe.gmt aussi, dan ses

premières années de résidence à Séville, plusieurs portais P

puissante famille des ducs d 'Alcalâ et une « Descente de Cro x » pour e

couvent des religieuses de S" Marie de Grâce, commandée par UbbeMe

Doiia Maria de Guzman. On sait par Céan Bermurdez ( > que ce panne

était à Madrid, en possession d'une personne qu. lobtm du couvém

moyennant l'obligation de payer certaines réparations a , cet e ,

M J. Placer, il fut vendu à Pans, en 1843, avec d autres tableaux

collection Aguado pour la somme de 1,905 francs (1).

Nous voudrions présenter chronologiquement les œuvres 1 “ Campaüa exécuta dans cette ville, mais nous manquons de documen . de dates sûres; nous en parlerons selon le enter, um adopte par

8 Commençons par mentionner le beau panneau représentant le Chnst attaché à la colonne, avec S Pierre à genoux e ^ droit, 1 du specta.e

g auche les d ns "a S' Sacre, „e„.

agenouilles; ce panneau se uuu

de l’église de S te Catherine. lum i ère où il se trouve, ses

, 1 , j, , , son dessin puissant révèlent le grand peintre. Il est a

tons chauds et son d® P de , a dame se lrouve une inscription

remarquer qu a la hauteur^ du intre flamand> car les lettres

qui semble etre de ia ma en SO nt

— “ . a 0 ia u]^n dans le contrat qu’il passa avec Hernando de Jaen, pour

(1) Campana fait une allusion très ! la cathédrale. Dans ce document il s’oblige à ce que cette peinture

peindre la « Descente de Croix », qui se J™ ® celle du retable que moi, le dit maistre Pedro, ai faite ? ou * d j te « soit telle et aussi bonne et plutôt meille q enterr é dans le monastère de S«-Marie de Craci

où fût enseveli le juge Louis Fernandez, qui se tro comm andé

ville » (Séville). iste n . était p as mécontent de son œuvre. Ce tableau lui fut p

Ces phrases nous prouvent qu Louis Fernandez? francs!!

par l’abbesse Dona Maria de Guzman °^ ip vendue à Paris, méritait certainement un pn * p us * nouvellement

De toutes façons, l’œuvre de Campana v „ et p0U r le même monastère un autre pem re ü

« En même temps que cette « Descente ^ * Enterrement du Christ ». £ revenart cto i ^

arrivé à Séville comme Campana et flama " maîtres . Il s’appelait François Frutet (selon Cean ^ ^ œuvre ce lui que avait également subi l’influence des gra^ cacher son intention, d'obscurcir par le mérite de “monüé

sentiment de jalouse émulation, il ; J ’ d tte concurrence fut inaperçu par de j a très no ble famille

pouvait avoir celle de Campana. Le résutet f c achevé , fut appelé a tore es porttarte de ta ,

par le fait, très significatif, que notre na . sidonia , à laquelle appartenait 1 abbesse Doua

de la maison des Guzmanes, Ducs Jimenez Placer. Discours.

(*) Nous avons copié textuellement.

(*) Dans l’original on n’emploie pas de majuscules.

(*) Pintorde imagineriez, dit le document : c’està-dire peintre d’images, de saints, de ligures.

en sont semblables à celles qu’il employa pour la signature du tableau et qui dit : S TA MONICA, ce qui a induit en erreur quelques critiques, car ils ont cru que la dame donatrice représentait la sainte mère du grand docteur de l’Eglise S‘ Augustin.

A l’angle inférieur gauche, on lit :

HOC OPVS FACIEBAT PETRVS CAMPANIENSIS

Sont aussi d’un grand mérite, bien qu’inférieur à celui du panneau que nous venons de citer, les peintures de l'autel de la « Vierge de la Paix », qui se trouve adossé au mur extrême de la nef de l’Evangile, dans l’église de S* Pierre, autel dont le donateur fut le juré Pedro de Santiago Ferriol. Elles représentent les sujets suivants : Au centre, la « Vierge assise avec l Enfant jlésus » et dans les quatre compartiments latéraux 1’ « Elévation de la croix », le « Christ attaché à la colonne », S* Pierre est à genoux à ses pieds, « S‘ Gérôme et S‘ Sébastien ». Sur le socle . 1 Annonciation au centre, du côte de 1 Epître, un groupe de dames vetues de noir, a genoux dans une attitude de prière, et du côté de l’Evangile, dans la même attitude, deux personnages, qui semblent être pèi e et fils. Ces trois petits panneaux sont en mauvais état. Sur le piédestal de la colonne, peint dans le sujet de l’Annonciation et qui fait partie de la décoration architectural, on lit : (*)

PETERVS

KAMPANIA

FACEBAT

Les biographes et les critiques de Campana nous montrent que l’année 1548 fut celle où il produisit son œuvre capitale, la fameuse « Descente de Croix », aujourd’hui conservée avec le plus grand soin dans la sacristie majeure de notre cathédrale, ce renseignement, qui n’est pas exact, comme nous allons le démontrer par le contrat passé entre Fernando et Gaspar de Jaen et le grand maître, contrat que nous avons eu la bonne fortune de trouver après de pénibles et nombreuses recherches, aux Archives Générales des Protocoles et dont nous donnons, vu son grand intérêt, l’extrait suivant :

« que tous ceux qui verront cette charte sachent comme moi maître pierre flamand (*) peintre d’imagerie (*) domicilié que je suis en cette ville de Séville à la paroisse de sainte-catherine j’octroie et reconnais que je suis d’accord et convenu avec vous fernando de jahen domicilié dans cette ville de séville à la paroisse de sainte-croix et avec vous le licencié gaspar de jahen son fils habitant de cette ville que nous sommes et que vous êtes présents, de telle sorte que je suis obligé de peindre un rétable de quinze empans de haut et neuf de large et de faire la peinture des dessins au pinceau dans toutes les parties où il serait nécessaire et des figures qui seront de cette sorte : une descente de jésus

de la croix

.(*) Les points de suspension indiquent les formules de droit, elles n’offrent aucun intérêt.

. . , .. Ip iésus a u milieu et nicudemus et abarimatia {sic) et notre-

de la croix où il doit y avoir huit figures ) lointajns - seront néces saires pour un bon ouvrage

dame et saint-jean et les trois maries et en p commandé de le faire

et eu plus sur le socle du rétab.e de et commandées de faire et de plus je

et quand et selon et de la maniéré quelles , , dit f er nando de jaen agenouillé devant

m'oblige que dans un panneau à part je " £ fj/s du rétable seront de grandeur un crucifix et que la table sera de * aussi bonnes et plutôt meilleures que

naturelle et la dite œuvre et la peinture doive ’ { enterré le juré louis fernandez

celles du rétable que moi le dit maistre pierre ^ ^^^i llf et e -'oblige à le livrer tout qui est enterré dans le monastère de mois de' décembre qui viendra de

fait et fini en tous points pour qu ü puisse P 1 ^ ^ ^ nnes et exper ts en art et que moi le 1 année où nous sommes de la date de cette c ^ ^ ^ite peinture

dit maistre pierre je fournirai tout ce ! 1“ sera d °“ ce qui est dit quatre-vingt-dix ducats d’or de

et que je recevrai et que vous me donnerez p , donner et me paver ici à séville sans

trois cent soixante-quinze réaux chacun que vous ev r f a i re ce qu i e st dit, et l’autre

plaidoyer aucun et un tiers au moment e “ e , °”" er tiers P une fois fait et fi n i e t examiné tout le dit tiers une fois faits les demi tiers du trava. ^ n , accomplissais pas de la manière convenue ce

ouvrage sous peine du double s ^ P hercher d’autres personnes qui le fassent et l'accom-

qui est dit, que vous le dit licencie P ;ez et la pe ine de cette charte vous pourrez

plissent à n'importe le prix auque m . obUge à vous donner et payer vingt mille maravéd.s

m exécuter en ma personne en “ ag e à " 'présent ... et pour tenir ainsi ce qui est dit je vous donne de cette monnaie qui est en usage P • P , a charte est datée à séville dans l'étude du

avec moi comme ma garantie c e br d vi n gt -huit du mois de juillet année de la naissance de

notaire public susnommé * lse rue j| e f arante -sept. » Suivent les signatures des contractants,

notre sauveur jesus-chnst * mil cinq Jt J ^ ^ document fë)

garant, témoins, le notaire (uarcia ae x-c un;, 4

( ) Livre actes de H» folio g.

:c h. de la ithédrale.

L’église de S te Croix ayant été détruite pendant rinvasion le Chapitre de la Cathédrale dut réclamer le magnifique tableau de

Campana et il appert par acte capitulaire du 19 ' ’ 4

V i nu r pn 11 if nue les fabnciens (majordomes) passent,

rTou? même ' Meuf es. possible, pou, prendre Uvnnson du tableau le jour met , • x l’édise de S te Croix, avis étant

de la « Descente de Croix q t rendr oi t où il doit être placé et il

donné au Chapitre de déte rateurs d - examiner h manière de

chargea la commission des , -, et aussi du

recevoir le dit tableau et d'en rendre compte au Chapttre et aussi

droit- Hn Chanitre et de celui du fondateur ( ).

En vue du contenu de Pacte cité, nous avons recouru

- — . . ... h Séville au XVI e siècle, d’une grande réputation, d’après les

(1) C’était un commerçant étranger qui J l° ul exigtent aux ’ arc hives des Indes. Il équipa des flottes pour poursuivre

innombrables documents qu’il octroya et dont b e f0yale pour assainir j e Guadalquivir, fl envoya au Pérou de

les pirates qui infestaient les mers. 0 in norts les y acclimatant pendant un grand nombre d années, e x joui p chameaux d'Afrique pour les employer aux mprtl» 1

ses contemporains d’un grand prestige, erai s’obligea à achever le tableau pour qu’il pût être place dans

(2) Comme on peut juger par ce documen , P "condition ? C’est probable, parce que dans la charte

la chapelle it 15 Décembre W S’acquitta-t-il la date du 26 Septembre ^ on lit : << /»

d’institution de la Chapellenie, par Hernando d y ’ denie sach ent que moi, Hernando de Jaen, habitant de Sévi , «mm. Que tous ceux qui verront cette institution de ohap . ^ de ,, autel de Notre-Dame, laquelle j al «stamfc,

quartier de S-Croix, j'ai une chapelle dans la dite e , ^ P chapelle re3 te à mes descendants pour qu on y célébré

construite et décorée te mieux possible et a présent P « , a j. ordonne> je commande et je veux pour apres r o

le culte divin en l'honneur et gloire de Dieu nohr P dédare J la chapelle éta.t réparée, construite e décoré ,

décès et comme le mieux etc. . Donc, « le J dut être achevé quelques mots avant la date de la

et si le tableau était son principal ornement, nous avons charte que nous avons mentionnée.

Commission d’administration de 1799-1814 où nous trouvons la donnée suivante : Le 19 Janvier 1814, le Chapitre a chargé sa commission d’administration d’informer sur le droit que peut avoir le Chapitre au tableau de la « Descente de Croix », qui se trouvait dans l'antique église de S te Croix et de celui qu’a le fondateur ou de celui qui se dit tel ».

Il se déduit des deux documents qu’il y eut alors un particulier qui se considéra comme ayant droit à la possession du tableau et que celui-d, ou bien par une transaction avec le Chapitre ou par ce que son droit était plus clair, devint enfin sa propriété (1). Le portrait d’Hernando de Jaen est-il resté, à la suite de cette transaction supposée, entre les mains de celui qui s’appelait le « patron », comme fondateur de la chapellenie? Nous n’en savons rien.

Peut-être le chef-d’œuvre de maître Campana est-il dans quelque musée ou collection particulière, faussement attribué à un autre artiste.

Nous renonçons à faire la description de ce tableau magistral et dirons seulement que le coloris est aussi sobre que brillant et place l’artiste flamand parmi les coloristes émérites.

La scène sublime représentée est grandiose et d’un sentiment émouvant. Pacheco disait « qu’elle lui inspirait de la peur et de la frayeur et qu’il craignait de rester seul en présence de cette peinture ».

A l’angle inférieur, à gauche du spectateur, on lit la signature suivante :

HOC OPVS FACIEBAT PETRVS CAMPANIENSIS

La tradition rapporte que l’immortel Bartolomé Esteban Murillo restait en extase en le contemplant, au point qu’un jour, le sacristain de l’église, qui attendait pour fermer les portes, voyant que le grand peintre ne se décidait pas à quitter la chapelle, lui dit :

— Maître, qu’attendez-vous là ?

— J’attends qu’on finisse de descendre le Seigneur de la croix.

Il doit y

(1) Après avoir terminé cet article, nous avons trouvé des documents éloignant tout doute à l’égard de la propriété du tableau. Nous donnons l’extrait suivant :

« Le 21 Mai 1802, Dona-Maria-Josefa de Silva, veuve du chevalier Veintiquatro Don Juan-Manuel de Vibero, étant en possession du patronat fondé par Hernando de Jaen en l’église de S te -Croix, envoya une requête au Chapitre ecclésiastique se plaignant des affronts que lui faisait le majordome de la même église, qui attentait à ses droits car, parmi une foule

de choses, il prétendait aussi destiner la chapelle à des magasins, il avait arraché les vitraux des fenêtres et commis

d’autres méfaits. La détermination que dût prendre le Chapitre en vue de ces plaintes n’est pas connue, mais nous savons quel était le nom du patron de la chapelle et le maître du panneau en 1802 (*).

» Le 4 Novembre 1814, Don Juan Ignacio Vibero, fils de Don Juan Manuel, envoya une pétition au Chapitre ecclésiastique où il dit qu’à son retour de la guerre il avait vu avec la plus grande douleur sa chapelle détruite en l’église de S tc -Croix démolie, les images détruites; comme patron de la fondation faite par son ascendent, Hernando de Jaen, il voulait rentrer en possession de tout ce qui avait appartenu à la dite chapelle et, en vertu de ce fait, il sollicitait du Chapitre de lui rendre le tableau de la Descente, que par sa volonté celui-ci gardait en dépôt sous la condition de le rendre quand il lui conviendrait de faire valoir ses droits. »

Il est à supposer que le tableau fut déjà réclamé avant cette date, car nous avons déjà consigné le décret de la Commission d’administration du 19 Janvier 1814 pour qu’elle informa à l’égard des droits que le Chapitre put avoir au panneau. En constatant qu’il avait un propriétaire indiscutable, elle crut plus opportun de ne pas répondre à la pétition du sieur Vibero, lequel réitéra sa demande dans une nouvelle requête du 12 Juillet 1815. Après s’être plaint du manque de courtoisie du Chapitre, qui ne lui répondait pas, il le prévient que si le tableau ne lui est pas rendu il le réclamera par la voie judiciaire.

La décision capitulaire en vue de cette menace ne nous est pas connue, mais il est à supposer qu’une transaction

intervint entre le Chapitre et le patron, comme nous lisons dans le texte.

(*) Rayon n° 96, tablettes 5, liasse 18, folios 4 et 13 à 15.

descente de croix.