CO I
CATHÉDRALE DE SÉVILLE
(*) Registre notarial. Liv.
I 55i, folio ^•Arch.des Protocoles.
Il doit y avoir un fond de vérité dans cette tradition, car Munllo ordonna de l'enterrer au pied de l’autel où brillait ce tableau admira e. Après les triomphes obtenus, l'avis de maître Campana devait être
très estimé; nous voyons que le 8 Juillet . 549 . P" acte deïa "‘ notaire, don. nous possédons l'original, .1 lut appelé de concert avec i - t 1-7 m flamand Hernando de Esturmes pour
le peintre Jean de Zamora, par le üamana ntrncuiuu
apprécier un rétable de peinture et de sculpture que ce dernier a
sur commande de Alonso de Castro, habitant et régisseur de Sanlucar
de Barraméda; nous publierons ce document très curieux en
des oeuvres du dit Esturmes. . , . n ^. mnc
Depuis cette dernière date (1549) jusqu en 1551, nous n
aucune nouvelle du maître. A cette seconde date Antonio Salcedo
courtier de bourse, donna une quittance en sa faveur de 9,000 ntaravedni
nue Camnana lui paya par anticipation, comme rente annuelle de la que Ca p P J P . d g* T ean de J a Palma, propriété
maison quil habitait au quartiei ae o joan - „
du oremier (*) Nous avons dans cette même annee connaissance dune au premier U- ^ ; usau ’ici, et que nous indique un
autre œuvre de Campana, ignorée J ? 4
document dont nous possédons i original. . T
Il s'agit d’un contrat passé entre le peintre et Alvaro de Terres p
lequel le premier s’obligeait à peindre sur une toile que le dient lui fournirait « une image de notre dame de la antigua de la sain g cette ville (la cathédrale) avec l’or et nuances et de la forme et jj
que la dite image de la antigua est dessinée et au meme jf “^ner s’obligea à commencer son ouvrage le 1" Juillet prochain e b)
en quinze jours à la satisfaction de l’acquéreur et a Pf“ ,
d’un expert peintre, il lui sera payé d,x-se P t ducats dor(.). Le contrat
porte la date du 30 Juillet ^ 5^00 p „ c ait disparue
La cond ton d'avoi t'exigé qu'elle fut si exactement pareille a longrmd r . rnnimandée au maître avec 1 intention
de OU hen a vo y e U r P rrune q ou l’autre éghse ^Amérique où
répandre la dévotion aux images ^ sej i annes ^ ^ ^
devons ajouter que la pem ure & é d , une grandeur co lossale, d’une
est d’un archaïsme giottesque défe ç tueu x : ses vêtements, brodés
simplicité d expression et d u différents de la manière de
d’or, imitent un riche brocart , caractères ro
sentir et d'exécuter du g r ^ ld l ™ ltr ® ^ e “ondéré, jouissant des dons
d'ins^r 11 * * * VI : r^rs^sa' .. «-
intéressant de pouvon 1 appr g n cette
1 ptit celle qui est connue sous le titre de la
rm a , ima!? e S de” Notre-Dame les plus vénéree da "“ c ^‘ " , ^ 0Bquée musulmane transformée en temple
( 1 ) Une des images s jècle gur un pan de mur 4 cet édifice jusqu aux
Antigua (l’ Ancienne). Elle fut peinte a Séville par S 1 Ferdinand, et e , T dévotion qu’inspirait
chréfien immédiatement après la conquête Tj pc ent les travaux du grandiose temple ^ ctu ® * ^ pendant la
premières années du XV< siècle, date à laquelle “”” enCe fut non 8eu lement conservé avac le plus P en f" *
cette image était si extraordinaire, que to P» ^ ““ de grand es dépens es et forât au
construction de la nouvelle église, m q • di J tion à cette image vénérée, d 4 ses fraia dan3 la cathédrale,
dans la belle chapelle que, dans sa g ni e eo Hustado de Mendoza fit
VI e siècle de l’ère chrétienne, I e car ina au commencement du XVI e siècle.
En cette même année 1 55 1 > 2 5 Avril, il acheva les panneaux
représentant S 4 Cosme et S 1 Damien, S te Herménégilde et S Léandie faisant actuellement partie de la notable collection de peinture appartenant aux héritiers de M. Lopez Cepero de Séville. Une note de 1 illustre fondateur de cette galerie nous apprend que ces panneaux proviennent du couvent de las Duenas de cette ville.
l (*)h., 34 . Chaque tableau (*) représente un des saints mentionnés, on
observe une grande différence dans leur exécution, car si ceux de S 1 Cosme, S 1 Damien et S 1 Isidore, tout en ne comptant pas parmi les meilleures œuvres de Campana, sont pourtant dignes d estime; on ne peut dire la même chose de la figure de S te Herménégilde, dont l'attitude violente et l'incorrection de dessin dans le bras gauche est si manifeste qu’il paraît impossible qu’elle procède du grand peintre. Le coloris étant brillant, il en résulte des œuvres très décoratives, peut-être destinées à occuper des places élevées dans le rétable pour lequel elles furent peintes, elles gagneraient à être vues à distance.
La renommée que Campana s’était acquise se répandit dans toute la ville ; il n’est pas étrange que le Chapitre de la Cathédrale ait utilisé fréquemment ses talents en lui commandant des dessins ou cartons pour les vitraux que devaient peindre les frères flamands Arnaos (si les dires de Espinosa de los Monteros sont certains) et, selon Céan Bermurdez, les modèles pour les statues des Rois que devaient sculpter les maîtres Campos et Lorenzo del Vao pour le grand portail de la Chapelle Royale de notre Basilique.
Nous le trouvons occupé vers Tan 1555 à l’exécution d'une autre de ses meilleures œuvres. Nous voulons parler du rétable connu sous le nom de rétable de la « Purification » ou du « Maréchal », parce qu’il fut commandé par le maréchal Don Diégo Caballero, lequel se trouve dans une chapelle de notre cathédrale sur une tribune peu élevée, du style de la renaissance, que nous appelons en Espagne plateresque, simple, élégant de tracé et d'exécution, il est dû au sculpteur Pedro de Becenil, selon un acte que cet artiste passa devant notaire avec Pedro de Campana, le 14 Janvier 1555. Il contient dix panneaux attribués jusqu’ici au grand peintre bruxellois, quoique dans l’exécution de tous ou de quelques-uns dut collaborer un peintre sévillan. Cette note inédite a été trouvée par nous dans le même contrat passé entre les deux peintres et l'opulent Maréchal Don Diégo Caballero, contrat que nous avons eu la chance de trouver dans les Archives Générales des Protocoles.
En vue du grand intérêt de ce document, nous en faisons suivre les faits principaux :
(*) On appelait «Veinticuatros »
les gentilhommes qui, au XVI e siècle, faisaient partie du conseil municipal de la Ville, parce qu’ils étaient au nombre de vingt-quatre.
« Que tous ceux qui verront cette charte sachent comme moi, maistre Pierre de Campana, flamand peintre, habitant que je suis de cette ville de Séville, au quartier de Saint-Jean de la Palma, et moi Antoine Alfian, peintre, habitant que je suis de cette ville de Séville, au quartier de la Madeleine, à
nous deux d’un commun accord (suivent les formules habituelles de droit), nous reconnaissons et nous
octroyons que nous nous sommes concertés et convenus avec le sieur Maréchal Diego Caballero veinticuatro (*) de cette ville de Séville, domicilié à la paroisse de Saint-Sauveur, lequel se trouve présent, de
telle façon
5 Ville ericaine
la pr 0 .
: e et du a ume dg rr ç - p ^
• fondée Dl égo de -z en . Son aïs cliobligea ■O'Spaf à l’abonner et ransporu port du obelo en • depuis elle n’est 3 qu’un niiséra-
. „ nhlip-pons à faire un rétable pour la chapelle que le
telle façon que nous nous sommes obligés et nous man ière et dans les conditions suivantes :
dit sieur Maréchal a dans l’église majeure de cette ville de la ^manière et ^ mur où a doit
Premièrement le rétable doit au modèle qui est déjà dessiné,
être adossé et trente pieds de haut, lequel retable J borne de très belle qualité et fort bien
lieu: que tout le dit ouvrage doit etre ait : en oi ^ ^ que toute la sculpture soit très
enchâssé et ajusté comme il convient à un très , inclusion du dit rétable, soient très bien
bien finie, bien déliée et nette et que les figJTO .^/^ e Vco" convient à un bon travail, et sculptées et gracieuses dans leurs poses et très . i barreaux qui seront nécessaires afin
que les planches soient très bien enchâssées et ™ à un bon travail, et que dans les
quelles ne se tordent ni ne se fendent et e o me ttra à leur place deux figures, l’une du
extrémités où dans le modèle se trouvent es en an s doivent être en bosse ronde avec toutes
seigneur saint Pierre et l’autre du setgneur saint Paul, toques >*» sculpture,
bonnes proportions selon la hauteur du rétable et res bien fimes^cec. q
Les conditions touchant la peintuie u rcta e aDpr êtées les fentes bien bouchées avec de la Premièrement les planches doivent être très b.en "ppretees^ ^ ^
toile, bien raclées, afin qu’elles restent très unies pour purification de Notre-Dame
lien : que dans le panneau du ^ t e perfection et W-e en fines couleurs
la vierge Marie, très bien ordonne et execute a soit peint i e seigneur saint Jacques a cheval
Iten : que dans les autres panneaux u ^ se igneur saint Ildephonse recevant la chasuble
comme au naturel et en toute perfection e g DanneaU x qui sont au-dessus de ceux déjà cités, dans des mains de la vierge Marie, dans les eux ‘ d les deux espaces du socle, entre les piédestaux
l’un saint Dominique et dans l’autre saint ’ianç • d naturel et de Madame sa femme et dans
sous les dits panneaux, le portrait du seigneur Maréchal, pns du natur femme et leurs arm oiries
l’autre espace les portraits de feu Alonso, caballêro,jon frere, et ^ ^ ^ termine ^
aux deux côtés où l’on pourra le mieux I . , ses nua ges, ce qui doit être fait avec la
crucifix qui doit être peint très bien fin, avec ses lointains et
pi " «-s sïïst * « «m. - f * — Mrties
On énumère le S conditions de la peinture et des dorures de part s eu bois du rétable, de même pour les arch, lectures et es scu pt ures nous ne les donnons pas par suite de leur manque d.nteret pour nous, le document continue dans la foi me suivante . ^ le négliger
» Lequel dit rétable nous nous obligeons a pla c é dans la dite chapelle, de
jusqu’à l’avoir terminé et nous le livrerons fait termm ^ Ja dite c h a p e lle et à la fin du mois d’ août façon que la sainte messe pourra être celebree evan ^ ns ci . dessus incluses et selon le dessin que
prochain de cette présente année de 1555, se on es 1 ur Maréchal Diego caballero et par G asp ar de
nous gardons en notre pouvoir signe en as pa orm émen t à un bon ouvrage et selon 1 opinion des Léon, notaire public de Séville, et nous e e ™ s Je difc seigneur Maréchal nous donnera, d’apres le prix experts entendus et que nous avons îeçu q éauivalent à trois cents ducats d’or, qu il doit nous
convenu, cent douze mille cinq cents maravedis q q p]a idoyer, de cette façon les cent ducats
donner et payer ici, dans cette ville de SeVlü ^ S ^. rs ‘ nran f e j our s suivants, et avant si avant arrivait dès aujourd’hui, date de cette charte, W au * ^ ^ est commandant Cosme Rodriguer Farfan
la flotte qui est attendue de Nombre de Dtos K h 4 We et les autres cent ducats qui restent une
et autres cent ducats une fois fait es c eux îei chapelle un paiement après l’autre sous peine de
fois fait et fini le dit rétable et placé dans la ^ <* lte c pas ce qui est exposé et de la façon
doubler la somme de chaque paiemen , e , , d’autres peintres qui le fassent et accomplissent à
convenue que le dit seigneur Marécha puisse coûterait en plus et pour la peine de cette
n’importe quel prix qu ils demanderaient e p reçues il puisse nous exécuter dans nos personnes
charte et pour les quantités que jusqu a ors. nou * ^ ^ ^ pour son seul serment ou celui de la
et nos biens, que dans tout ceci le dit smgneu Je plu g pour f aire le rétable comme quant
personne qui le représente, amsl ,. touchal1 , ^ nl1 „ q nromett0 ns et nous nous obligeons à tenir, garder, accomplir
aux maravédis que nous aurons déjà reçuo e . tte c h ar te est contenu ainsi comme à donner
et tenir comme ferme et valable tout ce qui Maréchal comme peine et avec les charges
et à payer cinquante mille maravéd.s à vous^e d,t se,g ^ ^ ^ faite la charte à Séville, étant
qui en cela vous seraient imposées....- ( Caballero, samedi douze jours du mois de janviei e
dans la demeure du dit seigneur Maréchal a > ignatures de Pierre de Campana et Antoine de
mille cinq cent cinquante-cinq années » Suivent S
Alfian et celles des notaires (")•
Regisnotarial )• Liv. 1, » fol. 108.
àves des
et celles des notâmes O- Crûment il faut remarquer en
A propos, de cet ira P° r elj - ux et j eU rs portraits, les fondateurs premier lieu qu outre les suje g ^ . la « Résurrection », placé
augmentèrent le travail par deux au-dessus
, U „ ^vécutée sur de l’or, tantôt sur les draperies des (1) En Espagne, on ^“TpiSiS- ” ® rétable. Lœ Perntos e, te ^ulpteurs
sculptures, tantôt dans les parties architecton q ima a eS des imitations de ricnes eto
appelaient estofar faire pour les vètemen s o * ° française, du mot étoffe.
couleurs. Nous croyons donc que l’étymologie de ce mot
au-dessus du tableau de la « Purification » et le « Seigneur parmi les docteurs », placé au centre du socle entre les portraits.
Après avoir lu le contrat et l'ordre de paiement du second terme convenu que Campana et Alfian octroyèrent, le jeudi 26 Mars de la même année, le seul que nous avons trouvé (1), il n’est plus possible de douter que c’est à eux deux que nous devons les peintures du rétable et, après un léger examen, on peut déduire que certainement le tableau de la « Purification », le plus important, placé au centre du rétable, et les deux groupes des portraits des donateurs sont de la main de Campana, tandis que tous les autres sont dûs au pinceau d’Antoine de Alfian.
En effet, on aperçoit très facilement les différences des premiers avec les seconds. Ceux-ci manquent de l'élégance, de la délicatesse et de la maîtrise qui resplendissent dans les autres et, quoique Alfian suivait la voie du classicisme italien, il n’en était pas aussi pénétré que Campana, manquant du goût épuré que celui-ci manifeste dans l’admirable composition du sujet principal, dont les figures ont une noblesse et une expression singulière, que le pinceau d’Alfian n’atteignit certes pas ; ses œuvres n’ont pas grand mérite, elles ne dépassent pas la médiocrité et nous les jugeons encore plus inférieures par la grande facilité que nous avons de les comparer avec les œuvres admirables de la « Purification » et des « portraits », modèles du réalisme le plus étudié.
Le peintre flamand, qui généralement signait ses tableaux, était si convaincu de la valeur de ses œuvres, qu'il ne voulut pas y mettre son nom, persuadé que son mérite, surpassant puissamment celui de son compagnon, il serait impossible de confondre ses peintures avec les siennes.
Malgré toutes les précautions prises par le Maréchal et les artistes pour préserver les tableaux, le temps a détérioré celui de la « Purification » en disjoignant les panneaux et bien que l’on ait essayé de réparer le mal en chargeant, en 1880, de sa restauration l'habile maître Don Manuel Lucena, le même ravage y apparaît à nouveau.
Le portrait du Maréchal Don Diego Caballero et de sa famille nous permet d'apprécier Campana comme portraitiste ; il est certain qu'à ce point de vue on ne pourra jamais assez le louer. Ce sont les seules œuvres qui se soient conservées dans un genre de peinture qu’il a dû cultiver beaucoup, car s’il est vrai que la famille des Guzman (Ducs de Arcos) et celle des Ponce de Leon (Marquis de Cadix) firent appel à son talent, ces portraits ont dû augmenter son crédit dans la ville et beaucoup d’autres personnages durent lui demander leurs effigies.
Celles de
(1) En voici 1 extrait : « Que tous ceux qui verront cette charte sachent comme moi maistre Pedro de Campania, maistre peintre, habitant que je suis de cette ville de Séville, à la paroisse de Saint-Sauveur et Antoine de Alfian, qui suis de la ville de Séville, à la paroisse de Sainte-Marie-Madeleine, nous avouons et reconnaissons que nous avons reçu et recevons du seigneur maréchal Diégo Caballero. .... cent ducats en or de 374 maravédis chacun de cette monnaie qui est à présent en usage, qu il nous donne et paie comme à compte des 300 ducats qu’il fut convenu avec nous de nous donner
et payer pour la sculpture et la peinture d un retable que nous faisons pour sa chapelle lesquels dits cent ducats sont
en plus et séparément d’autres cent ducats qu’il nous a donnés et payés qui font ensemble deux cents ducats etc. »
Op. 19, Hv. i° de cette année, folio 481.
Que nos lecteurs remarquent la phrase soulignée dans l’extrait, elle démontre clairement que l’oeuvre était faite par les deux peintres.
CATHÉDRALE DE SÉVILLE
f) C’est grâce à l’habilité du photographe Anderson, de K °me, que nous avons la satisfaction de faire connaître ces belles œuvres.
Celles de la famille du Maréchal sont excellentes par l'extrême
correction du dessin et par leur admirab e mo ee, i u .
les visages pour se convaincre qu'ils deva.ent être à une ressemblance
parfaite ( )• . • fAfpc nrouvent 1 /étude consciencieuse
Les traits physionomiques des te p ^ • IWnression
a laquelle s est livre artiste 11 a s ^ mem bres de l’illustre
sévère, simple et noble qui devait d g brillant
famille sévillanne. Quant au colons, sobre dans es ch ,
dans les parties de costume qui le réclamaient, et
armes et des ornements sont scrupuleusemen ren u • b des
font regretter profondément la perte des portraits de: “ ^ ^
familles des ducs d’Arcos et des ducs de Médina Sidoma exécutés ïamuies des aucs u^-ic , naturelle du luge Hernando
en même temps que celui, en grandeur nacurene, a j g
de Jaen (i).
(A suivre.)
J. GESTOSO Y PEREZ.
de par le
... et tout particulièrement il fit un portrait
' « Pachec^TTéloge d’un de
lui-même d’après nature, avec le costume en • placé en tête du sa lon du meme
Conseil municipal de la ville de Bruxe es e . yarones .
sa patrie. » Libro de setratos de ilustres y mémorables
NOTICE
HISTORIQUE ET BIOGRAPHIQUE DES PRINCIPAUX ARTISTES FLAMANDS QUI TRAVAILLÈRENT A SÉVILLE DEPUIS LE XVI' SIÈCLE JUSQU'A LA FIN DU XVIII ()
, (*) Nous dev °ns à la c °urtoisie de n °tre docte J? 1 M. Roquez Ma-
qui tra - Vâille avec
n ^us aux Archl ves des Protocoles, }! e connaître existence
î ® 8 docu- ^nts sus .
5°mmés, ce
som n ° Uslui re? mes fort
tâîU e 110 "
’année 1556 eut lieu un événement très important pour
la famille de l’illustre maître, le mariage de sa fille
Catherine, dont nous ignorions l’existence, avec Jean
Flieshuer, flamand, de profession inconnue et qui
paraît avoir dû posséder de la fortune. Ce fait est
—m prouvé par le contrat de promesse de dot octroyé
par Carapana, celui de réception de la même dot et une procura ion
de Flieshuer en faveur de son beau-père O- . ,
Ces pièces nous font connaître de fort curieux details su, la
famille de Campaûa, les noms de sa femme, Doua Bealnz de Sequera, que nous jugeons espagnols sans oser la considérer c « , ev, liane, les effets costumes, bijoux et argent qui constitueien d'L res dé, ai intéressants. Il eut donc deux enfants e son mariage
m , • T fui aussi Deintre et sur lequel nous puDiions
Catherine et Jean, qui tut aussi p
plus loin les données que nous en possédons.
Voici les textes des pièces citées :
a Dieu Amen Que tous ceux qui verront cette charte sachent
Au nom de Dieu Am « flamand peintre d’imagerie, domicilie que je
comment moi messire Pe , paroisse de Saint-Sauveur, et moi Béatnz de
suis dans cette ville de ^vi e ^ le conse ntement du dit mon mari, qui se
Sequera, sa femme, avec au ton demande et lui me donna et me concède pour
trouve présent, comment je e 1 commun accord et comme une seule personne
faire et octroyer cet acte tous deu , e tQtal et ren onçant à la loi de duobus m de et chacun de nous pour soi « P ^ octroyons et nous connaissons vous
vendi et au bénéfice de la d vis , dg F)andreS) fils de Antonio Flieshuer
