CAMERA LUCIDA J

Construite originairement iF après celle de M. le Professeur Amici , et perfectionnée par Vincent et C. Chevalier.

La Chambre claire de M. le professeur Amici , de Modène, perfectionnée par pincent et C. Chevalier, est représentée fi g. 27 , pi. IY. A 1 a pièce principale , qui renferme le prisme A et la glace B , disposés comme l’indique M. Amici , sont adaptées diverses espèces de verre; les uns plans et colorés de teintes différentes , les autres lenticulaires (concaves ou convexes); une charnière T sert à placer le prisme dans une position parallèle au papier.

Le support de l’appareil se compose de trois tubes , H, I, K,

CLAIRES

glissant les uns dans les autres , et permettant ainsi d’arrêter l’instrument à la distance convenable du papier. Ces tubes sont maintenus fixes dans la position qu’on leur a donnée , au moyen des collets et des vis L et M , tandis que la charnière O donne la facilité d’en faire varier l’inclinaison et que la branche X Y et sa vis rendent cette inclinaison invariable après qu elle a été déterminée.

Enfin la pièce P et la vis Q servent à fixer l’instrument à une table ordinairement légère et portative.

Les principaux avantages qu’on peut retirer de cette disposition de l’appareil sont les suivans :

1°. L’image des objets et le crayon se voient en même tems, de la manière la plus distincte ;

2°. L’instrument peut à volonté ne plus présenter de parallaxe, c’est-à-dire que, lorsqu’on a posé la pointe du crayon sur un point quelconque de l’image, cette pointe paraît toujours au même point, quelles que soient les positions diverses qu’on donne à l’œil ;

3°. L’instrument et la table qui le supporte ont une grande fixité ;

4°. L’appareil est d’un usage d’autant plus facile , qu’on peut l’employer avec tous les genres de lumière, et dans telle position que se trouve le dessinateur, soit dans l’intérieur d’un appartement, soit en" pleine campagne;

o°. Enfin l’appareil est d’un transport aussi facile que commode, puisque, comme nous l’avons dit, à l’exception de là tablette et du support de celle-ci, tout peut tenir dans la poche.

DUS CHAMBRES

Le meilleur effet de la Chambre claire dépend principalement des conditions que nous allons indiquer :

1°. De la position exacte de la machine au-dessus de la table ;

2°. De l’emploi raisonné des lentilles et surtout des verres colores ;

3°. De l’éclairage bien proportionné du papier et de l’objet qu’on veut dessiner.

Les règles suivantes pourront servir de guide aux personnes qui n’ont point l’habitude de se servir de cet instrument :

1°. Le pied de l’appareil doit être fixé sur le coté gauche d’une table solide, ou sur celui qui est le plus rapproché du dessinateur ; et le support H , I , K incliné de manière que l’appareil lui-même se trouve au milieu du papier placé sur la table.

On fait alors tourner le prisme de verre A, pour le diriger vers l’objet que l’on veut dessiner, et que nous supposerons en A ; on lui continue ce mouvement de rotation sur son axe, jusqu’à ce que l’œil , appliqué sur la petite ouverture du diaphragme F , voie , de haut en bas sur le verre B, l’image droite de cet objet qui semble projetée sur le papier en R, où cette image doit offrir la plus grande netteté, et le champ de vue les plus grandes dimensions possibles.

Cela fait , si l’objet Y se trouve à peu près à la même distance de la Chambre claire que celle-ci du papier, l’image a, dans ce cas, des dimensions à peu près égales à celles de l’original. Les lentilles doivent alors être placées obliquement de côté et hors d’action , parce qu’elles deviennent inutiles.

Mais si l’appareil se trouve à une distance plus considérable de l’objet que du papier, dans cette hypothèse, la

CI» AIRES

copie est proportionnellement plus petite que l’original. Il faut alors se servir Je la lentille blanche et convexe D et la disposer au-dessous de l’appareil, parallèlement au papier il , comme l’indique la fig . 27, pl. IY ; les autres doivent, dans ce cas, rester de côté et hors d’action.

Si, au contraire, l’appareil est plus voisin de l’objet que du papier, alors l’image sera plus grande que l’original.

2°. On emploie les procédés suivans pour déterminer exactement la distance à laquelle l’appareil doit se trouver du papier.

On porte la pointe du crayon sur quelque point bien distinct de l’image de l’objet qui paraît se peindre sur le papier, et l’on fait mouvoir l’œil dans toutes les directions au-dessus de l’ouverture du diaphragme. Si , pendant ces divers mou— vemens , la pointe du crayon répond toujours au même point de l’image, l’appareil est bien disposé. Au contraire, si le crayon paraît changer de position , il faut obtenir sa fixité, en allongeant,/)!! en raccourcissant le support H, I, K.

5°. L’objet peut être trop éclairé ou trop obscur, comparativement à l’éclairage du papier sur lequel on veut dessiner ; dans le premier cas , on ne voit plus la main ni le crayon , ou on les aperçoit très-peu ; dans la seconde hypothèse , c’est l’image de l’objet qui disparaît ou qui se montre trop faiblement.

Ce n’est donc que dans le cas d’une lumière égale que l’on peut employer l’appareil avec avantage et facilité.

La meilleure méthode pour régler la lumière , est la suivante :

Si l’objet est tellement éclatant qu’il ne laisse pas voir le crayon (ce qui arrive fréquemment quand on copie des paysages vus d’une fenêtre ) , on doit rapprocher la table de cette fenêtre , jusqu’à ce que le papier reçoive assez de lu-

mière pour que l’on aperçoive distinctement le crayon, sans néanmoins que cela affaiblisse trop l’image. Si cette précaution ne suffit pas, il faut alors élever l’un des verres colorés , et le placer verticalement devant le prisme , pour diminuer l’éclat des objets.

Il peut néanmoins arriver que, malgré ces précautions, on 11e parvienne pas à voir, également bien dans tous les points, l’image et le crayon , parce que les diverses parties d’un même objet peuvent être les unes plus , les autres moins éclairées , ou offrir une couleur différente. Dans ce cas il est nécessaire , avant tout , de placer la table dans une position telle, que la clarté du papier égale celle des parties les plus brillantes de l’objet. Quand ces parties sont dessinées , et sans rien changer à l’appareil, le dessinateur peut, à l’aide de la main gauche , en projeter, degré par degré, l’ombre sur les parties du papier qui répondent aux parties les plus obscures de l’objet, et régler ainsi, à volonté, la lumière, de manière que, dans tous les points , on aperçoive également bien , le crayon et l’image.

Ce moyen de projeter de l’ombre sur le papier , avec la main gauche , devient encore nécessaire lorsqu’on veut copier des objets qui existent dans une chambre. On doit d’abord les exposer à la plus grande lumière directe que puisse donner la fenêtre ; puis on se place , avec la machine , de manière à pouvoir, comme nous l’avons dit, oter ou donner de la lumière au papier, selon les circonstances.

On peut éviter l’emploi de ce procédé pour donner de l’ombre au papier , en se servant d’un papier noir , et en dessinant dessus avec du crayon blanc. On peut encore placer, sur le papier noir, du papier végétal à travers lequel 011 verrait le premier, et se servir, pour dessiner, d’un crayon de mine de plomb. De cette manière , l’image de l’objet

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vst parfaitement éclairée, et les commençans réussissent plus facilement à en suivre les contours.

Diffère ns verres colorés , adaptés à nos Chambres claires perfectionnées , permettent de modifier à volonté la lumière venant de l’objet ou du papier, et de voir, avec la même netteté , l’image et la pointe du crayon qui doit en tracer les contours. Ainsi , lorsque l’appareil est disposé de manière à faire voir, sur le papier, l’image de l’objet, si cette image est trop brillante, et fait presque entièrement disparaître le crayon, il est nécessaire de placer, devant le prisme A, un verre plus ou moins coloré , qui atténue la lumière trop vive de l’objet , et laisse voir distinctement le crayon.

Si, au contraire , le papier se trouve trop éclairé, c’est-àdire s’il est plus éclairé que l’objet , ou même également éclairé : car il y a toujours perte de lumière dans le passage des rayons à travers le prisme ; dans ce cas , on doit placer un verre coloré E , du côté du papier, et ôter le verre coloré C placé devant le prisme , afin de faire voir distinctement , et en même tems , l’image et le crayon.

Il est souvent nécessaire , pour un même dessin , d’employer alternativement les verres colorés soit du côté de l’objet, soi^ du côté du papier, parce que tous les points d’un même objet n’étant pas également éclairés , cette manœuvre devient indispensable pour mettre constamment, dans le même rapport, l’éclairage de l’objet et celui du papier.

Le dessinateur qui , une seule fois , se sera rendu compte par expérience de l’effet des verres colorés, sera, dans toutes les circonstances possibles , en état de disposer ces verres de manière à en tirer tous les avantages qu’on peut en obtenir , et dessinera, avec autant de facilité, sur le papier blanc quesur le papier coloré dont nous avons parlé plus haut.

Nous ferons encore remarquer que la lentille convexe D doit presque toujours être placée parallèlement a^l papier,

parce qu’elle a la propriété de détruire la parallaxe qui produit un changement de position réciproque entre la pointe du crayon et l’image, quand l’objet se trouve plus éloigné de la machine que l’appareil ne l’est du papier.

Un tems obscur, et par conséquent les approches de la nuit, ne sont point favorables pour dessiner les objets placés dans une chambre peu éclairée.

Le contraste modéré des couleurs facilite le tracé des contours ; c’est ainsi qu’on dessinera mieux les cheveux et les habits d’une personne , si l’on place un écran blanc derrière.

Si l’on veut faire le portrait de quelqu’un , il est bon que l’œil du dessinateur , et par conséquent l’appareil lui-même , se trouvent à peu près à la hauteur des yeux du modèle «à la tète duquel on doit donner un point d’appui, parce que le plus léger mouvement détruirait la ressemblance.

Les myopes et les presbytes peuvent faire usage des besicles dont ils se servent habituellement , s’ils ne voient pas suffisamment dans la Chambre claire.

La grandeur delà copie est à celle de l’original, à peu près comme la distance de l’appareil au papier , est à la distance de ce même appareil à l'objet : c’est-à-dire que si la Chambre claire est placée à un pied du papier et à deux de l’objet , la copie est la moitié de celui-ci ;si l’appareil estéloignéd’un pied du papier, et de trois de l’objet, la copie est réduite au tiers ; mais si l’objet est plus rapproché de l’instrument que celui-ci du papier , la copie est alors plus grande que l’original , et cela , dans les mêmes rapports que nous venons d indiquer.

Si l’on avait à retracer un ample contour , ou à exécuter la copie d’un dessin tellement rapproché de la machine qu’on ne pût le faire entrer tout entier dans le champ de la vision , on opérerait très— commodément , en traçant sur le papier et sur le modèle des compartimens réticulaires semblables,